Andrés Vicente Gómez - Andrés Vicente Gómez

Andrés Vicente Gómez (Madrid, 16. září 1943[1]) je Španěl filmový producent, vedoucí Lolafilms, s více než 100 filmy na svém kontě.

Kariéra

Gómez je vítězem soutěže Oscar v kategorii nejlepší cizojazyčný film pro „Belle Époque“.[2] Spolu s cenami získanými na festivalech jako Berlín, Benátky, Montreal a San Sebastian z něj Gomezova téměř každoroční účast na španělských filmových cenách Goya dělá španělského producenta, který má na svém jménu většinu národních i mezinárodních cen.[Citace je zapotřebí ]

Mnoho z nejúspěšnějších kasovních hitů Španělska produkoval Andrés Vicente Gómez, který spolupracoval s režiséry jako Fernando Trueba, Pedro Almodóvar, Carlos Saura, Bigas Luna, Vicente Aranda, Álex de la Iglesia, Manuel Gutiérrez Aragón, Pilar Miró, Santiago Segura, Jose Luis García Sánchez, John Malkovich a Ray Loriga. Jako uznání za svou práci jednoho z producentů, kteří nejvíce přispívají ke kinematografii, vzdal v roce 1998 filmový festival v Cannes hold Gómezovi zvláštní poctou.

Jako distributor filmů od začátku 70. let přinesl Andrés Vicente Gómez španělským divákům eklektický výběr mezinárodních filmů s klasikou od režisérů jako Buster Keaton, Charles Chaplin, Jean-Pierre Melville a Akira Kurosawa, stejně jako sbírání Oscarů tituly jako „Poslední císař“, „Tance s vlky“, „Řidič slečny Daisy“ a „Henry V“. Gómez distribuoval dílo mnoha kultovních režisérů, jako jsou Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Claude Chabrol, Peter Greenaway, Shoei Imamura, Krzysztof Kieslovski, Alain Resnais, François Truffaut, Bertrand Tavernier a představil nezávislé hlasy režisérů, jako je Hal Hartley Neil Jordan, Paul Morrisey, Tim Robbins a Alan Rudolph.

Údajné zpronevěry od Orsona Wellese

Na začátku své kariéry působil jako producent John Hough Výroba z roku 1972 Ostrov pokladů, v hlavních rolích Orson Welles. Gómez a Welles si najali sousední domy a navázali přátelství. Welles se poté snažil získat finanční prostředky na řadu svých nedokončených filmů a Gómez souhlasil s produkcí svého dalšího filmu, F for Fake (1973). Gómez vzpomíná: „Ostrov pokladů a [F for] Fake upevnil můj vztah s Wellesem a podepsali jsme tříletou dohodu o vzájemné exkluzivitě, prostřednictvím které jsme vyjádřili záměr dokončit všechny nedokončené projekty Orson. Spolupracovali jsme v letech 1972 a 1973. “[3] Součástí této dohody byly i projekty, na nichž se pracovalo Don Quijote (natočeno přerušovaně od 1957-72, ale nevydáno), Hloubka (natáčeno od 1967-9, ale nevydáno), televizní speciál Orsonova taška (natočeno 1968-71, ale nikdy nedokončené), Natáčení Othello (1978) a projekt, který Welles považoval za svůj hlavní „comebackový“ film, Druhá strana větru (natáčeno sporadicky od 1970-6, ale nevydané až do roku 2018). Právě tento druhý projekt zapletl Gómeze do kontroverzí poté, co se stal prostředníkem ve svém komplexním a neortodoxním financování. Barbara Leaming popsala situaci ve své biografii Wellese na základě rozsáhlých rozhovorů s Wellesem:

Prvním z podporovatelů, kterého se Orsonovi podařilo najít v Paříži, byl jeho španělský známý z mezinárodní filmové komunity [Gómez], který s nadšením souhlasil s vykopnutím 350 000 dolarů, což je o něco méně než polovina toho, co už Orson a Oja investovali. Krátce nato přislíbila ekvivalentní částka iránská skupina se sídlem ve Francii, v jejímž čele stál Mehdi B [o] ushehri, švagr šáha ... Francouzská dominique Antoine uzavřela dohodu s Orsonem jménem Íránci ... Orson opustil Francii s tím, že španělský partner bude jednat jako prostředník s Íránci v Paříži ...

Ale Orson a Oja ve Španělsku nebyli dříve, než začaly potíže. „Byli jsme v pořádku, pokud jsem použil Ojiny a moje peníze,“ říká Orson, „ale v okamžiku, kdy jsme dostali spolupracovníky!“ Zdálo se, že Íránci nedožívají svého konce dohody. Orson slyšel od Španěla, který přiletěl z Paříže, že mu Íránci nedali peníze, které slíbili. Ve Španělsku byly silné deště a záplavy, takže Orson a Oja byli v podstatě uzavřeni ve svém hotelu, kde společně pracovali na novém scénáři. Španěl se vrátil do Paříže a zkusil to znovu. „Za minutu to budou mít,“ řekl později Orsonovi. „Vypadá to dobře.“ Namísto íránských fondů jim dal velmi malé finanční částky, které podle něj byly součástí investice, na kterou se zavázal. Teprve poté Orson zjistil, že Íránci skutečně poskytli Španělovi slíbené peníze, které pocházely z Íránu v hotovost, a že místo toho, aby to přivedl do Španělska, to ten mazaný chlapík dal do kapsy. Orson říká: „Prostě jsme seděli měsíc po měsíci, zatímco on jel do Paříže, dostal peníze a vrátil se a řekl nám, že mu žádné peníze nedají. Byl pro nás velmi přesvědčivý a velmi přesvědčivý s nimi v Paříži. Stále létal sem a tam a vybíral z nich peníze. Nevěděli jsme to jim, vidíš. Věděli jsme mu„Malá částka peněz, kterou dával Orsonovi, jako by z vlastní kapsy, skutečně pocházela z íránských fondů. Jeho neustálé ujišťování Orsona, že se Íránci chystají projít, bylo vypočítáno tak, aby udržel Orsona ve Španělsku v kontaktu s z jeho strany Orson nechtěl zasahovat do toho, co považoval za delikátní jednání svého vyslance s nimi. Jednoduše ho nikdy nenapadlo, že ten chlap lhal - a nikdy neměl žádné vlastní peníze, aby investoval na prvním místě ...

Mezitím se Orson rozhodl kvůli špatnému počasí opustit Španělsko pro Arizonu, kde se k němu připojil John Huston a řada dalších věřících. ... Podvodník pokračoval ve hře sbírání hotovosti od Íránců, kteří poté, co slyšeli pouze od něj, stále nevěděli, že se něco děje. Když obdrželi telex údajně od agenta Johna Hustona, aby požádali o zálohu 60 000 dolarů, Dominique Antoine požádal o další ověření. Ale to neodradilo podvodníka, který jí poslal Cech herce obrazovky formulář s falešným Sociální pojištění číslo a podpis států. Íránci odeslali 60 000 dolarů, které dal do kapsy Španěl, spíše než Huston, který z přátelství s Orsonem ve skutečnosti pracoval za mnohem méně. Poté, co poslal peníze, Dominique Antoine o tom přemýšlel. Doposud úmyslně nechala Orsona samotného, ​​protože cítila, že to tak dává přednost. Ale teď jí něco řeklo, že nastal problém. „Myslím, že tam musím jít,“ řekla Boushehri, „i když Orson není potěšen.“ Vzhledem k tomu, že Orson od Íránců ještě nedostal ani cent, byl jejich francouzský zástupce poslední osobou, kterou očekával v arizonské poušti. Nemohl být šťastný, že ji viděl. Když se jí téměř okamžitě zeptal, kde jsou peníze, nervózně mu řekla, že provádí pravidelné platby zprostředkovateli, který mu je očividně nepředal, a tak se zhroutil.[4]:476–479

Producent filmu Dominique Antoine následně schválil výše uvedený účet od Barbary Leamingové jako „zcela přesný“.[5] Článek z července 1986 v Americký kameraman také potvrzuje tento příběh a popisuje Antoinův příjezd do Arizony na scénu v Southwestern Studios pozdě v noci.[6] Tento příběh dále potvrzuje Peter Bogdanovich, který v listopadu 1997 napsal produkci: „další producent běžel zpět do Evropy s 250 000 USD z Orsonových peněz a už o něm nikdo nikdy neslyšel (i když jsem nedávno viděl osobu v televizi přijímat Oscar pro koprodukci Nejlepší zahraniční film roku.)"[7] V roce 2008 identifikovali filmoví vědci Jean-Pierre Berthomé a François Thomas Gómeze (který v roce 1994 získal Oscara za nejlepší zahraniční film) jako údajného zpronevěry a jeho odstoupení od projektu datují do roku 1974.[8] Gómez se poprvé setkal s Wellesem ve Španělsku v roce 1972, během natáčení Ostrov pokladů, do kterého byli oba zapojeni. Gómez poté vyjednal Wellesovu dohodu s íránským pařížským filmem „Les Films de l'Astrophore“, jehož prvním produktem byl film z roku 1973. F for Fake, následován Druhá strana větru.[3] Kromě obvinění ze zpronevěry měl Welles také slovo o Gómezovi: „Můj španělský producent nikdy nezaplatil můj účet za hotel za ty tři měsíce, ve kterých mě nechal čekat Madrid za peníze za Druhá strana větru. Takže se bojím smrti být v Madridu. Vím, že za mnou přijdou s tím účtem. “[9]

Gómez na tato obvinění odpověděl v monografii z roku 2001, která byla následně uvedena na webových stránkách společnosti:

O konci mého vztahu s Orsonem Wellesem bylo řečeno několik lží, i když mě ujistil, že nepocházejí od něj. [Bod, který je v rozporu s výše citovaným Leamingovým účtem výše, který ukázal, že obvinění pocházela z rozhovoru se samotným Wellesem; stejně jako citát o účtu za hotel, který pochází z následně vzniklé (v roce 2013) zvukové pásky Welles.] Proto do toho nechci jít. Nepovažuji za relevantní zmínit podrobnosti našeho rozchodu vzhledem k tomu, že náš vztah byl vždy zdvořilý a přátelský a měli jsme spolu úžasné okamžiky a zkušenosti. Musím však objasnit, že pokud jsem od projektu upustil, neučinil jsem to z finančních důvodů. Moje písemná a podepsaná dohoda s Wellesem předpokládala moji práci jako producenta, nikoli jako investora. ... Někteří lidé, kteří si byli blízcí s Wellesem a součástí jeho vnitřního kruhu - stejní, kteří kazí jeho díla a živí se jimi - se snažili své obtíže ospravedlnit tím, že je spojili s tím, že jsem se vytáhl. Dokonce zašli tak daleko, že říkali, že jsem do kapsy dal nějaké íránské peníze, které ve skutečnosti nikdy neexistovaly, nad prostředky, které byly náležitě vynaloženy.[3]

Gómez byl později dotazován pro dokumentární film z roku 2018 o natáčení filmu, Budou mě milovat, až budu mrtvý, ve kterém řekl: „Četl jsem, že mě obviňoval kvůli finančnímu fiasku, které je naprosto nepravdivé. Udělal jsem s ním dohodu, nebyla žádná stížnost, nebylo nic. Pokud byla pravda, proč ne vznést ze mě nějaký nárok, víš? “[10]

Kniha Josha Karpa o natáčení filmu z roku 2015 citovala několik dokumentárních důkazů, které toto tvrzení podporují:

Tuto verzi událostí podporují dvě sady dokumentů. Prvním z nich je právní dohoda ze srpna 1974, která ruší Orsonovo partnerství se všemi kromě společnosti Astrophore, která uvádí, že společnost [Gómezova] „neposkytla“ vlastní investici ve výši 150 000 USD a také nezavřela produkční účet, jak to byla povinna provést na základě Dohoda z roku 1973. Dále tvrdí, že společnost producenta měla zpronevěřil celek nebo podstatu část peněz obdržených od Astrophore.
V letech 1976 a 1977 měl Boushehri Coopers a Lybrand audit jak Astrophore, tak výroby Vítr. V každé zprávě auditoři uvedli, že Avenel [Wellesova a Kodarova produkční společnost] podepsal 3. srpna 1973 dohodu s producentskou společností a společností Astrophore, podle níž byl zájem Orsona a Oji na filmu 750 000 $, zatímco Íránci a mužská produkční společnost byli povinni poskytnout 150 000 $ na dokončení filmu. Audity opakují obvinění výrobce neoprávněně peníze, které měl převést z Astrophore Orsonovi.[11]:160–161

Karpova kniha z roku 2015 rovněž reprodukuje soudobou (2. května 1974) korespondenci jednoho z věřitelů filmu Jima Hinesa Frank Marshall, ve kterém Hines tvrdí, že „The Okres Maricopa „Arizonská prokuratura podala trestní oznámení„ proti Gómezovi a to „Dokončili své počáteční vyšetřování a vydají zatykač, pokud se vrátí do Spojených států. Velká loupež je trestný čin vydatelný a od 5. května (věřím) bude státem Arizona i Spojenými státy považován za uprchlíka. Jeho Federální přestupek bude mezistátní let, aby se zabránilo stíhání. “[11]:125 Gómezova monografie z roku 2001 uvádí, že poté, co opustil scénu v Arizoně, odcestoval do Kalifornie, aby získal let do Nového Mexika, kde strávil tři dny pitím a kouřením marihuana s Dennis Hopper, před návratem do Španělska, kde „mě v Madridu čekala kancelář, která sloužila účelu produkční a distribuční společnosti“, která v polovině 70. let odstartovala jeho novou kariéru jako distributora arthouse filmů ve Španělsku.[3] Karp nicméně konstatuje, že Gómez „nikdy nebyl obviněn z trestného činu a nebyl ani obviněn v občanskoprávní žalobě“.[11]:161

Nedávná práce

V posledních letech Andrés Vicente Gómez produkuje na stálém proudu španělských a anglických filmů, například „Rain“, koprodukci s Martin Scorsese „Tanec nahoře“ v hlavní roli Javiera Bardema a režiséra Johna Malkovicha; „Nejbližší k nebi“ v hlavní roli s Catherine DeNueve; „Navidad en el Nilo“ a „Navidad en Nueva York“ v koprodukci s Aurelio di Laurentiis; "Soldados de Salamina" od Davida Trueby a "La Fiesta del Chivo" od Vargase Llosy v hlavní roli s Isabellou Rosellini; „Isi Disi“ v hlavní roli se Santiagem Segurou a „Manolete“ v hlavní roli s Adrienem Brodym a Penélope Cruz; „Lolita´s Club“ od Vicente Arandy a „Io don Giovanni“ od Carlose Saury; „El Consul de Sodoma“ v hlavní roli s Jordi Mollou; a „La Chispa de la Vida“ režiséra Álexa de la Iglesia.

Gómez také produkoval divadelní muzikály „The Last Horseman“ a „Ay, Carmela!“

Kromě své rozsáhlé práce jako producent a distributor je Andrés Vicente Gómez prezidentem Media Business School, prestižního vývojového a školicího střediska Evropské unie, založeného v roce 1990. Je držitelem cti francouzského Cavalier de les Arts . V roce 2003 byl zvolen prezidentem FIAPF a tuto funkci zastával do roku 2008.

Od roku 2010 pracuje na Středním východě, zejména v Saúdské Arábii, podílí se na vytváření audiovizuálního průmyslu země a v roce 2014 produkuje první mezinárodní film natočený v zemi Born King (Born a King).

Filmografie

televize

Muzikály

Reference

  1. ^ „Andrés Vicente Gómez“. BFI. Citováno 2020-01-14.
  2. ^ "'Belle Epoque'". www.washingtonpost.com. Citováno 2020-01-14.
  3. ^ A b C d Andrés Vicente Gómez, „Kapitola IV: Učení Orsona Wellese“, v Bláznivý senMonografie z roku 2001 s rukopisem zpřístupněným online na webových stránkách LolaFilms, produkční společnosti Gómez.
  4. ^ Leaming, Barbara (1985). Orson Welles, Životopis. New York: Viking Press. ISBN  978-0-618-15446-3.
  5. ^ Jonathan Rosenbaum, „The Invisible Orson Welles: A First Inventory“ (1985), reprodukováno v Jonathan Rosenbaum, Objevování Orsona Wellese (University of California Press, 2009), s. 80.
  6. ^ Brechner, K.C. (1986) Welles 'Farewell, „The Other Side of the Wind“, americký kameraman, 67 (7), 34-38.
  7. ^ Peter Bogdanovich, „New Introduction: My Orson“, Orson Welles and Peter Bogdanovich (ed. By Jonathan Rosenbaum), Toto je Orson Welles (1998 edn), str. xxviii.
  8. ^ Jean-Pierre Berthomé a François Thomas, Orson Welles v práci (London: Phaidon, 2008), s. 289, 292.
  9. ^ Peter Biskind (vyd.), My Lunches With Orson: Conversations Between Henry Jaglom and Orson Welles (New York: Metropolitan Books), s. 92.
  10. ^ Budou mě milovat, až budu mrtvý (2018), dir. Morgan Neville.
  11. ^ A b C Josh Karp, Poslední film Orsona Wellese: The Making of the Other Side of the Wind (New York: St. Martin's Press, 2015)
  12. ^ „Andrés Vicente Gómez nos cuenta cómo es su vida con los hijos de Concha Gª Campoy“. El Confidencial (ve španělštině). 2019-12-02. Citováno 2020-01-14.
  13. ^ „El refugio saudí de Andrés Vicente Gómez, el viudo de Concha García Campoy“. ELMUNDO (ve španělštině). 10. 10. 2018. Citováno 2020-01-14.

externí odkazy