¡Ay Carmela! - ¡Ay Carmela!
¡Ay Carmela! | |
---|---|
![]() Divadelní plakát | |
Režie: | Carlos Saura |
Napsáno | Rafael Azcona, José Sanchís Sinisterra (hrát si), Carlos Saura |
V hlavních rolích | Carmen Maura, Andrés Pajares, Gabino Diego |
Hudba od | Alejandro Massó |
Kinematografie | José Luis Alcaine |
Upraveno uživatelem | Pablo González del Amo |
Distribuovány | Prestižní filmy |
Datum vydání |
|
Provozní doba | 102 minut |
Země | Španělsko |
Jazyk | španělština |
¡Ay Carmela! je španělský komediální drama z roku 1990, který režíroval Carlos Saura a na základě stejnojmenný hrát si podle José Sanchís Sinisterra. Filmové hvězdy Carmen Maura, Andrés Pajares, a Gabino Diego jako trojice cestujících hráčů vystupujících pro Republika, kteří se nechtěně ocitnou na internetu nacionalistická strana během závěrečných měsíců španělská občanská válka. Film byl vybrán jako španělská položka pro film Nejlepší cizojazyčný film na 63. ročník udílení Oscarů, ale nebyl přijat jako kandidát.[1]
Spiknutí
Carmela, Paulino a Gustavete - kdo je Ztlumit v důsledku výbuchu - jsou trio cestování varieté umělci. Uprostřed chaosu španělské občanské války jsou ve městě Montejo, zábavné republikánské jednotky s jejich estráda. Jsou to přeživší, kteří nejsou motivováni vlastenectvím, ale touhou po sebezáchově. Jejich show se skládá ze čtyř aktů. Začíná to tím, že Carmela zpívá a tančí tradiční píseň. Publikum je během jejího představení nadšené, ale nálada se úplně změní, když zazní zvuk blížících se nacionalistických letadel.
Když letadla letěla nad hlavou, Paulino čte báseň Antonio Machado který zavádí nótu vlastenecké horlivosti v souladu s republikánským pocitem z roku 1938. Po vážnosti okamžiku následuje komická rutina, ve které se Paulino pokouší rozbít vítr do různých směšných pozic. Čtvrtý a poslední akt je „tablo vivant“, ve kterém Carmela představuje spravedlnost, zatímco Paulino oháněje republikánskou vlajkou a zpívá píseň svobody.
Nebezpečí a deprivace, se kterými se setkávají na republikánské straně, povzbuzují trojici k tomu, aby šli Valencie. Aby Carmela získal na cestu benzín, musí rozptylovat republikánského řidiče kamionu, zatímco Paulino a Gustavete kradou palivo. Dělají tuto obtížnou cestu v mlhavé noci a nechtěně končí na nacionalistickém území. Zadržuje je nacionalistický důstojník a jsou obviněni republikánskou vlajkou, kterou nosí mezi svými rekvizitami. Jsou zatčeni a odvezeni jako vězni do místní školy, která slouží jako zajatecký tábor, kde jsou drženi republikáni. Carmela se spřátelí se spoluvězni: a polština voják člen Mezinárodní brigáda a je překvapen, že přišel bojovat do Španělska, cizí země, jejíž jméno nedokáže ani vyslovit. V atmosféře sílícího napětí a hrůzy jsou někteří vězni odvezeni, aby byli zastřeleni. Carmela, Paulino a Gustavete jsou zahnáni v armádním autě. Jsou přesvědčeni, že budou také zabiti, ale místo toho jsou odvezeni do místního divadla, kde potkají italština důstojník poručík Amelio di Ripamonte. Překvapivě poručík, když se dozvěděl, že jsou umělci, chce, aby se zúčastnili show, kterou plánoval pobavit nacionalistické jednotky. Musí postavit burlesku republiky výměnou za svou svobodu.
Pro varieté, které mají nacionalistům předvést, přepíše Paulino svůj starý scénář. Od samého počátku je ohnivá a vlastenecká Carmela vzdorná a neochotná se k ní chovat, projevuje své skutečné přesvědčení jako antifašistická. Paulino ji však přesvědčí, že vzhledem k tomu, že jde o jejich životy, musí spolupracovat na výkonu nyní protirepublikových čísel.
V den přehlídky jsou oba umělci indisponováni, protože Carmela má své období a Paulino má rozrušený žaludek z konzumace králíka, který Gustavete, který píše na svou břidlici, nyní potvrzuje, že byla kočka. Přítomnost polských vězňů, kteří byli předvedeni k výsměchu jejich ideálům, Carmelu velmi rozruší a ona zpočátku odmítá provést řadu akcí zahrnujících republikánskou vlajku. Strukturálně je show velmi podobná té, kterou předváděli pro republikánské jednotky. Po hudebních číslech následuje báseň, kterou nyní přečetl poručík. Třetí dějství zahrnuje komiksový náčrt „Republika jde k doktorovi“. V této zjednodušující parodii hraje Paulino gay republikánského lékaře, kterého navštíví pacientka, Španělská republika, kterou hraje Carmela. Tvrdí, že ji otěhotněla a ruština milenec, kterého hraje Gustavete. V řadě, která dává plný rozsah všem možným sexuálním narážkám, které si publikum chce představit, Carmela zve doktora, aby do ní vložil svůj teploměr, což odmítá, čímž se omlouvá, že je porušený.
Carmela, stále více podrážděná výsměchem Republiky a rozrušená přítomností polských vojáků, postupně ztrácí srdce ve svém výkonu a její frustrace z výsměchu ideálům, které má drahá, proniká na povrch a ohrožuje důvěryhodnost parodie. Náčrt se rychle rozpadá, protože polští vojáci se v galeriích bouří a fašisté se rozzuřují. Scéna vyvrcholí, když Carmela začne zpívat „Ay Carmela“ a sklopí republikánskou vlajku, aby odhalila její prsa navzdory dřívějším výkřikům „Děvky!“ z publika. Ze stánků se pak vynoří nacionalistický důstojník, zvedne pistoli a střelí Carmelu do čela. Gustavete najednou obnovil svůj hlas a zvolal v úzkosti, ale Carmela padla na zem mrtvá.
Následující scéna ukazuje Paulina a Gustavete, kteří navštěvují Carmelin základní hrob, který zdobí květinami a křídovou tabulí, která je nyní nadbytečná, protože Gustavete znovu získal hlas, když byl Carmela zastřelen. Jediná slova, která zde mluví, Gustavete říká: „Pojď, Paulino“, když ho vede. Oba muži se znovu vydali na cestu a zazněla píseň „¡Ay Carmela! „stoupá v pozadí a uzavírá film tak, jak začal, a vezme jej do titulků.
Obsazení
- Carmen Maura jako Carmela
- Andrés Pajares jako Paulino
- Gabino Diego jako Gustavete
- Mauricio De Razza jako poručík Ripamonte
- José Sancho jako kapitán
Výroba
Vyrobeno v roce 1990, ¡Ay Carmela! byl ředitel Carlos Saura dvacátý třetí celovečerní film a podle jeho vlastních slov první, v němž dokázal zpracovat předmět občanské války jakýmkoli druhem humoru: „Před několika lety bych nebyl schopen léčit naše válka s humorem ... ale teď je to jiné, už uplynula dostatečná doba k přijetí širší perspektivy, a zde není pochyb o tom, že použitím humoru je možné říci věci, které by bylo obtížnější, ne-li nemožné říci jiným způsobem ".[2]
V Saurových dřívějších filmech byly narážky na válku a její důsledky charakterizovány násilím a brutalitou, a pokud vůbec existoval nějaký humor, bylo to ponuré a ironické. Navzdory skutečnosti, že akce v ¡Ay Carmela! je plně zasazen do války, Saurovo ošetření využívá komické efekty, včetně frašky.[2]
Film je založen na hře stejného jména od valencijského dramatika, José Sanchís Sinisterra.[2] Hra měla ve Španělsku úspěch a byla přeložena do angličtiny a představena v Londýn.[3] Hra se zaměřuje výhradně na dvě hlavní postavy, Carmelu a Paulina, a vypráví jejich příběh z velké části v retrospektivě.[2] Když to začíná, Paulino je sám a depresivní, protože Carmela je již mrtvá, oběť fašistické kulky při svém posledním vystoupení jako varietní umělec. V první části hry se Carmela vrací jako duch konverzace s Paulinem, viní ho ze všeho, co se stalo, a ve druhé části detailně evokuje fatální výkon. Hra obsahuje pouze dvě postavy a jedno nastavení.[4] Saura přizpůsobila hru pomocí scénáristy Rafael Azcona který s ním spolupracoval již mnohokrát, ale s nímž se rozešel v roce 1975 před výrobou Cria Cuervos.[3]
Saura otevřel příběh a představil ho ne v retrospektivě, ale lineárně.[4] To umožnilo Sauře sledovat cestu Carmely a Paulina během dvou dnů, během nichž cestovali z republikánského na nacionalistické území a prováděli svůj čin v obou táborech. Rovněž to umožnilo mnohem větší prostor pro vývoj vztahu a postav Carmely a Paulina a ve vztahu k událostem, v nichž se ocitli.[4] Umožňuje také Sauře zobrazit další postavy a místa, která jsou ve hře uvedena, zejména Gustavette, společníka Carmely a Paulina na cestách a italského důstojníka a divadelního ředitele poručíka Amelia di Ripamonte.[4] Je také zobrazeno město, kde se akce odehrává, a divadlo, ve kterém se nachází poslední třetina filmu.[4] Nějaká umělecká rezonance evokuje vzpomínky na Ernst Lubitsch komedie z roku 1942 Být či nebýt.[5]
Název filmu pochází od písně „Ay Carmela“, která film začíná i končí. Původně píseň z války za nezávislost proti Napoleonovi, která byla upravena a stala se oblíbenou písní republikánských vojáků a Mezinárodní brigáda během španělské občanské války.[3]
Vydání DVD
¡Ay Carmela! je k dispozici na DVD Region 2 ve španělštině s anglickými a francouzskými titulky.
Ocenění
Vítěz roku 1990 Ocenění Goya pro:
- Nejlepší film
- Nejlepší režisér: Carlos Saura
- Nejlepší herec: Andrés Pajares
- Nejlepší herečka: Carmen Maura
- Nejlepší adaptovaný scénář: Carlos Saura, Rafael Azcona
- Nejlepší herec ve vedlejší roli: Gabino Diego
- Nejlepší střih: Pablo González del Amo
- Nejlepší zvuk: Gilles Ortion, Alfonso Pino
- Nejlepší kostýmy: Rafael Palmero, Mercedes Sánchez
- Nejlepší make-up: José Antonio Sánchez, Paquita Núñez
- Nejlepší produkční design: Rafael Palmero
- Nejlepší výrobní dozor: Víctor Albarrán
- Nejlepší speciální efekty: Reyes Abades
Viz také
- Seznam příspěvků na 63. ročník udílení Oscarů za nejlepší neanglicky mluvený film
- Seznam španělských příspěvků na Oscara za nejlepší neanglicky mluvený film
Poznámky
Reference
- Edwards, Gwynne, Neslušné expozice, PMarion Boyars, 1995, ISBN 0-7145-2984-2
- Schwartz, Ronald, The Great Spanish Films: 1950-1990, Scarecrow Press, London, 1991, ISBN 0-8108-2488-4
externí odkazy
- ¡Ay Carmela! na IMDb
- ¡Ay Carmela! v Encyklopedie současného španělského filmu. Eds. Alex Pinar a Salvador Jimenez Murguia. Rowman & Littlefield, 2018
- https://www.youtube.com/watch?v=OFZLwsA-Si8