Alessandro Salucci - Alessandro Salucci

Constantinův oblouk, Říms Janem Mielem

Alessandro Salucci (Florencie, 1590 - Řím, c. 1655-1660) byl italština malíř, který hrál důležitou roli při vývoji žánru městských scenérií (vedute ) Říma. Vytvořil capricci, tj. imaginární architektonické perspektivy a přístavní pohledy, ve kterých postavy často prováděl jiný umělec.[1]

Život

O počátečním životě a výcviku Alessandra Salucciho je známo velmi málo. Předpokládá se, že se narodil v roce Florencie v roce 1590. První písemná zmínka o umělci pochází z roku 1628, kdy je zmiňován v souvislosti s dalšími umělci v Římě. Salucci dokončil důležité veřejné a soukromé zakázky v Římě.

Pohled s architekturou, vítězným obloukem a postavami

V roce 1628 vyrobil fresky na zámku Sacchetti rodina (dále jen „Casino Sacchetti“, nyní „Casino Chigi“) v Castelfusano, pracovat společně Andrea Sacchi a Pietro da Cortona.[2] V roce 1634 se Salucci stal členem Římanů Accademia di San Luca („Akademie svatého Lukáše“).

V roce 1635 pracoval v Santa Maria in Vallicella (také známý jako „Chiesa Nuova“), kde v kapli Obětování Panny Marie namaloval na klenbu fresky znázorňující příběh Hannah, Elkanah a mladí Samuele. Jeho fresky byly namalovány na dekorace provedené Domenico de Coldie v roce 1590.[3]

Začal spolupracovat Jan Miel, vlámská malířka historie a žánru se sídlem v Římě, kolem roku 1535. Mnoho jejich společných obrazů se zachovalo dodnes, většinou v soukromých sbírkách. Podobně spolupracoval s Michelangelo Cerquozzi.[2] Několik skladeb namalovaných ve spolupráci s Johannes Lingelbach jsou také známé.[4]

Salucci to také poznal Viviano Codazzi, další malíř architektonických obrazů, který pracoval v Neapoli do roku 1647 a poté se přestěhoval do Říma.[5] Zjevně také znal práci krajináře Claude Lorrain poté pracoval v Římě.[6]V letech 1647-48 namaloval velký cyklus fresek v kostele Sant’Elisabetta dei Fornari, který byl zničen v roce 1889.[2]

Salucci zemřel, pravděpodobně v Římě, po roce 1650.[7]

Práce

Všeobecné

Architektonické capriccio zobrazující Konstantinův oblouk, Koloseum a Santa Maria v Cosmedinu, s Jan Miel

Alessandro Salucci je považován za jednoho z významných raných exponentů žánru veduta. Typ dekorativních architektonických obrazů, které Salucci vytvořil, představuje formu, která se stala populární v Římě v polovině 17. století.[7] Historici umění interpretují rostoucí popularitu architektonického díla v Itálii 17. století v důsledku přechodu záštity od „committente“ k „acquirente“, tedy od malby na zakázku k malbě na otevřeném trhu. Architektonická plátna byla obzvláště vítána v typickém dekorativním souboru ze 17. století, kde byly stěny zcela pokryty malbami různých typů a velikostí. Architektonické dílo propůjčilo těmto souborům rozmanitost zavedením silných vertikál a horizontálů jeho předmětu.[8]

Kořeny tohoto typu vedut lze nalézt v malbě ze 16. století, zejména v architektonickém prostředí, které bylo namalováno jako rámec rozsáhlých fresek a stropních dekorací známých jako kvadratura. Tyto architektonické prvky získaly důležitost v malbě 17. století, aby se staly samostatnými předměty malířských stojanů.

Řada umělců praktikovala tento žánr. Viviano Codazzi byl významným současným praktikem žánru, jehož práce ovlivnila Salucciho. Codazziho veduta byla realističtější než u Salucciho, který ve svých dílech, ve kterých elegantně předělal mnoho římských památek, ukázal více kreativity a fantazie.[9] Salucci upřednostňoval světlejší paletu a odstranil tím jakoukoli dramatizaci.[10]

Na rozdíl od vlámských a nizozemských umělců působících v Římě, kteří usilovali o realismus při zobrazování římských městských scenérií, mnoho Salucciho pohledů na město a přístav nemá za cíl poskytnout realistické ztvárnění jeho předmětů. Jeho názory mají tendenci mísit starožitné památky v Římě s fantasy prvky, a tak připomínají více “capricci ".[6] Starožitné struktury v jeho kompozicích nejsou zaznamenány v archeologických detailech, ale jsou použity pouze pro dekorativní efekt. Salucciho kompozice jsou obvykle složeny z římské arkády dominující středu vlevo, vody v dálce vpravo a postav v popředí. Do svých pohledů také často zahrnul portikus se spárovanými sloupy a podstavci a dvoupodlažní lodžii.

Capriccio

Salucciho práce odhaluje povědomí o klasických námořních pohledech Clauda Lorraina, který působil v Římě ve 40. a 50. letech 16. století. Claudeovo teplé, zlaté světlo a vyvážená kompoziční struktura se nacházejí v Salucciho dílech, jako je Fantasy pohled s postavami (Sbírka Busiri-Vici, Řím), která byla pravděpodobně inspirována Claudeovými pohledy na přístav, jako např Námořní přístav s naloděním královny ze Sáby z roku 1648 (Národní galerie, Londýn).[7]

Spolupráce

Alessandro Salucci často spolupracoval se specializovanými malíři postav, kteří ve svých architektonických kompozicích namalovali štáby. Spolupráce s Jan Miel, Michelangelo Cerquozzi a Johannes Lingelbach byly zaznamenány.[2] Tito tři spolupracovníci malovali v bambocciante styl propagoval nizozemský malíř Pieter van Laer. Bamboccianti přinesli existující tradice zobrazování subjektů s „nízkým životem“ Holandská a vlámská renesanční malba s nimi do Itálie a vytvořil malé vyobrazení nižších vrstev v Římě a na venkově.[11]

Pohled na přístav s vítězným obloukems Janem Mielem

Jan Miel byl Salucciho nejčastějším spolupracovníkem, spolupráce, která začala v roce 1635 a skončila, když Miel v roce 1658 opustil Řím v Turíně, aby pracoval u soudu Charles Emmanuel II, vévoda Savoye.[7] Jediným datovaným příkladem společného úsilí obou umělců je Imaginární přístav (Muzeum umění v Cincinnati ), který je datován do roku 1656.[12]

Miel vynikal v zobrazování příběhů, pro které velké otevřené prostory v Salucciho obrazech poskytovaly vhodné prostředí. Miel často zahrnul do jednoho díla více neoficiálních scén. To je patrné v Architektonické capriccio s iontovým portikem, fontánou, dvoupodlažní lodžií, gotickým palácem a postavami na nábřeží (Christie's, Sale 1708, Lot 56), kde elegantní pár vlevo dole na schodech sloupoví působí odděleně od postav u studny vedle nich, zatímco tyto postavy zase na hráče karet nedbají. na schodech dále dozadu.[7] Mieliny postavy byly obvykle farmáři, žebráci, morra hráči, hostinští a nosiči se často mísí s elegantně oblečenými muži a ženami, a tak architektonickému prostředí vytvořenému Salucci poskytují bohatou chuť každodenního římského života.[13]

Reference

  1. ^ 17. století Capriccio od Alessandra Salucciho Archivováno 2016-08-28 na Wayback Machine ve společnosti Brans Antiques and Art. Web. 23.dubna 2016
  2. ^ A b C d Alessandro Salucci (Florencie 1590 - Řím? Krátce po roce 1650) v Banca d'Italia
  3. ^ Peter Gillgren, Umístění Federica Barocciho a renesanční estetiky, Ashgate Publishing, Ltd., 1. ledna 2011, s. 262
  4. ^ Paolo Gangem, „Piccolo libro delle curiosità sul mondo“, Sironi Editore, 2012, s. 1. 122
  5. ^ Alessandro Salucci, Veduta con architetture, arco di trionfo e figure Archivováno 2016-04-24 na Wayback Machine na Blindarte. Web. 23.dubna 2016 (v italštině)
  6. ^ A b Alessandro Salucci ve spolupráci s Janem Mielem Archivováno 2016-05-07 na Wayback Machine v Antonina casa d'asta v Římě. Web. 23.dubna 2016 (v italštině)
  7. ^ A b C d E Alessandro Salucci (Florencie 1590-1655 / 60 Řím) a Jan Miel (Beveren-Waes 1599-1664 Turín), Architektonické capriccio s iontovým portikem, fontánou, dvoupodlažní lodžií, gotickým palácem a postavami na nábřeží u Christie
  8. ^ David R. Marshall, Téma římských lázní od Viviana Codazziho po G. P. Paniniho: Přenos a transformace, v „Artibus et Historiae, sv. 12, č. 23 (1991), str. 129-159
  9. ^ Importante architettura di Alessandro Salucci (Firenze 1590-Roma dopo il 1650) Archivováno 08.08.2016 na Wayback Machine ve společnosti Antiquares (v italštině)
  10. ^ Jan Miel a Alessandro Salucci, Capriccio s římskou architekturou na Hampel Auctions
  11. ^ Francis Haskell,Patroni a malíři: Umění a společnost v barokní Itálii. Yale University Press, 1993, str. 132–134
  12. ^ Alessandro Salucci (Florencie 1590 - Řím c. 1660), Přístav s postavami v Královské sbírce
  13. ^ Annalia Delneri, Andrea Emiliani, Anna Orlando, Francesco Petrucci, Mary Newcome Schleier, Angela Tecce, Old Masters 2011: Capolavori da prestigiose collezioni europee per la mostra Tefaaf Maastricht 2011 - Galleria Cesare Lampronti, Gangemi Editore spa, 2011, s. 17

externí odkazy