Aguas da Amazonia - Aguas da Amazonia

Águas da Amazônia, Sete ou oito peças para um balé (portugalština pro „Waters of the Amazon, sedm nebo osm skladeb pro balet“) je hudební skladba amerického současného klasického skladatele z let 1993–1999 Philip Glass. Jeho první nahrávka byla provedena brazilskou instrumentální skupinou Uakti.

Původně složený jako taneční partitura pro baletní společnost Belo Horizonte (Grupo Corpo),[1] po úvodu mezi Uakti a Philipem Glassem Paul Simon, čerpá inspiraci z Amazonské vody s tóny klasický, nová doba a jazz hudba. Seznam skladeb věnuje každou skladbu jedné z řek:

  1. Řeka Tiquiê
  2. Řeka Japurá
  3. Řeka Purus
  4. Řeka Negro
  5. Řeka Madeira
  6. Řeka Tapajós
  7. Řeka Paru
  8. Řeka Xingu
  9. Amazonská řeka (verze Etuda č. 2 Sv. 1 pro klavír)

Součástí alba je také poslední titul, který je ve stejném stylu, ale odchyluje se od této nomenklatury:

  1. Metamorfóza

Glass zkomponoval hudbu, kterou skupina provedla pod uměleckým vedením as úpravami, Marco Antônio Guimarães [pt ] (také u strun). Bylo to poprvé, co Glassovu hudbu zařídil jiný skladatel. Paulo Sérgio dos Santos a Décio de Souza Ramos Filho hráli na bicí nástroje a Artur Andrés Ribeiro na dechové nástroje. Regina Stela Amaral a Michael Riesman doplnili Uaktiho výkon práce na klávesnici. Glass popsal výsledek jako „opravdové spojení mé hudby s její citlivostí“.

V roce 2017 vydal Charles Coleman orchestrální uspořádání díla představujícího MDR Leipzig Radio Symphony Orchestra a Absolute Ensemble pod taktovkou Kristjan Jarvi.[2]

Reference

  1. ^ „Grupo Corpo - Sete ou oito peças para um balet“. www.grupocorpo.com.br. Citováno 2018-04-08. Na základě osmi témat napsaných americkým skladatelem Philipem Glassem a brazilským instrumentálním souborem Uakti vyvážil choreograf Rodrigo Pederneiras formální přísnost, která do té doby poznamenala jeho dílo, a vytvořil choreografii bez umění. Skóre pohybů se objevilo jako série skic, anotací nebo studií pro choreografii a 7 nebo 8 skladeb pro balet mělo svůj debut v roce 1994 a zobrazovalo zjevně nedokončenou postavu v bezchybné podobě. Stejně jako v současném umění, ve kterém mohou být opravy viditelně začleněny do konečného výsledku, pohyby tanečníků přicházely ve variantách, od „špinavé“ estetiky připomínající zkoušky až po nedotčený konečný výsledek. V tomto smyslu jde o balet, který by raději navrhoval, než předpovídal. Obsedantní, chladná a precizní kvalita skleněných témat napsaných speciálně pro tento balet vedla Pederneirase k orchestraci sól s automatickými opakováními pohybu na rozdíl od souborů plných organických pohybů nabitých latinskou smyslností, která je vlastní jedinečnému zvuku Uakti. Scénografie Fernanda Vellosa a kostýmy Freusy Zechmeisterové dodaly baletu vizuální identitu, zkoumající raný minimalismus. Vyplnili jeviště zelenými, modrými a žlutými pruhy, zatímco osvětlení Paula Pederneirase dominovalo bílé.
  2. ^ "'Aguas da Amazonia 'přináší vítanou potopu technických ambicí ". Houstonia. Citováno 2018-04-08.

externí odkazy