Zbigniew Preisner - Zbigniew Preisner

Zbigniew Preisner
Zbigniew Preisner.JPG
narozený (1955-05-20) 20. května 1955 (věk 65)
Bielsko-Biała, Polsko
Národnostpolština
obsazeníhudební skladatel
Aktivní roky1981 - dosud
webová stránkawww.preisner.com

Zbigniew Preisner (Polština:[Ɡɲɛzbiɡɲɛf ˈprajsnɛr]; narozen 20. května 1955 jako Zbigniew Antoni Kowalski)[1] je Polák skóre filmu hudební skladatel, nejlépe známý pro jeho práci s filmový režisér Krzysztof Kieślowski.

Život

Zbigniew Preisner se narodil v roce Bielsko-Biała v jižním Polsku a studoval historii a filozofii v Polsku Krakov. Nikdy nedostal formální hudební lekce, učil se hudbu posloucháním a přepisováním částí evidence. Jeho kompoziční styl představuje výrazně řídkou formu tónový novoromantismus. Paganini a Jean Sibelius jsou uznávané vlivy.[2]

Kariéra

Preisner je nejlépe známý hudbou složenou pro filmy režírované kolegou Polem Krzysztofem Kieślowskim. Jeho Píseň pro sjednocení Evropy, na základě řeckého textu 1. Korintským 13, je přičítán charakteru v Kieślowski je Tři barvy: modrá a hraje v příběhu dominující roli. Jeho hudba pro Tři barvy: červená zahrnuje nastavení polské a francouzské verze básně od Wisława Szymborska, Polák Nobelova cena - vítězný básník.[3]

Po práci s Kieślowskim na Tři barvy: modrá, Preisner byl najat producentem Francis Ford Coppola napsat skóre pro Tajná zahrada, režie polský režisér Agnieszka Holland. Ačkoli je Preisner nejtěsněji spojen s Kieślowskim, spolupracoval s několika dalšími režiséry a vyhrál César v roce 1996 za práci na Jean Becker je Élisa. Získal řadu dalších ocenění, včetně dalšího Césara v roce 1994 Tři barvy: červená a Stříbrný medvěd z 47. mezinárodní filmový festival v Berlíně 1997 pro Ostrov na Bird Street.[4] Byl nominován na Zlatý glóbus ocenění za jeho skóre pro Tři barvy: modrá (1993) a Při hře v polích Páně (1991).

V roce 1998 Rekviem za mého přítele Premiéra prvního Preisnerova velkého díla, které nebylo napsáno pro film. Původně to mělo být narativní dílo, které měl napsat Krzysztof Piesiewicz a režíroval Kieślowski, ale po režisérově smrti se stal památníkem Kieślowského. The Lacrimosa z tohoto Rekviem se objeví v Terrence Malick je Strom života. The Hymna mrtvým z tohoto Requiem se objeví ve filmu La Grande Bellezza, režie Paolo Sorrentino[5] a ve druhé sezóně televizního seriálu Koruna.[6]

Preisner složil tematickou hudbu pro Lidové století, monumentální 26dílná dokumentární provedené společně v roce 1994 BBC televizní síť ve Velké Británii a USA PBS televizní síť ve Spojených státech. Pracoval také s režisérem Thomas Vinterberg na filmu z roku 2003 Je to všechno o lásce. Zajistil orchestraci pro David Gilmour album z roku 2006 Na ostrově stejně jako další orchestrace pro show na Gdaňské loděnice na kterém také dirigoval Baltic Philharmonic Orchestra, to bylo dokumentováno na albu Žije v Gdaňsku (2008). Ticho, noc a sny je Zbigniew Preisnerův nový nahrávací projekt, rozsáhlé dílo pro orchestr, sbor a sólisty, založené na textech z Kniha práce. Premiérová nahrávka byla vydána v roce 2007 s vedoucím zpěvákem skupiny Madredeus, Teresa Salgueiro a chlapec sopranistka Thomas Cully z Libera.[7]

Van den Budenmayer

Van den Budenmayer je fiktivní holandský skladatel z 18. století, který vytvořil Preisner a režisér Krzysztof Kieślowski pro atribuce ve scénářích.[2] Preisner řekl, že Van den Budenmayer je pseudonym on a Kieślowski vynalezl „protože jsme oba milovali Nizozemsko“. Hudba „od“ nizozemského skladatele hraje roli ve třech Kieślowski filmy. První je Dekalog (1988). Druhý je Tři barvy: modrá (1993), ve kterém téma z jeho hudba funebres je citován v Píseň pro sjednocení Evropy. Jeho sólo soprán e moll je přednastaveno v dřívějším filmu Dvojí život Veronique (1991), kde okolnosti v příběhu brání sólu v dokončení. Třetí je Tři barvy: červená (1994).[8]

Funguje

Orchestrální díla

Hudba pro sólové nástroje

Divadlo

Filmové skóre

Reference

  1. ^ ":: Muzyka :: RMF FM". www.rmf.fm.
  2. ^ A b musicolog.com. „Zbigniew Preisner“.
  3. ^ „Zbigniew Preisner“. Citováno 2019-09-24.
  4. ^ "Berlinale: Vítězové cen 1997". berlinale.de. Citováno 2012-01-08.
  5. ^ „Velká kráska“. Veškerá muzika. Citováno 2. dubna 2015.
  6. ^ "Koruna". Tunefind. Citováno 30. prosince 2017.
  7. ^ emiclassics.com Informace o vydání Silence, Night and Dreams
  8. ^ Krzysztof Kieślowski (2003). "Diskuse o práci s Kieślowskim". Trois Couleurs: Blanc (DVD navíc). Burbank CA: Miramax. Událost se koná v 15: 12–17: 32. ISBN  0-7888-4146-7. Měli tento soukromý vtip o - no nebylo to tak soukromé, protože ho vložili do filmů - o skladateli Van Budenmayerovi. [sic] (Geoff Andrew) Bylo to jako červená nit, jak říkáme francouzsky, víte, že my - něco, co můžeme vidět v mnoha filmech. (Irène Jacob) Bylo to pro Dekalog číslo devět, kde sekundární postava Oly, krásná mladá žena, která má podstoupit plánovanou operaci srdce, řekne doktorovi, že zpívá hudbu Van den Budenmayera. A v další scéně uvidíte doktora poslouchat album této hudby, které mimochodem ve scénáři vůbec nebyl Van den Budenmayer. Byl to Mahler, nebo tak něco. Jinými slovy to bylo poté, co byl napsán scénář, že se začali bavit s fiktivním Van den Budenmayerem, nizozemským skladatelem. Poté začali dostávat dopisy lidí, kteří se ptali: „Kdo je Van den Budenmayer? Jak si mohu koupit jeho hudbu? Existuje na kazetě? ' Co tedy udělali? Přivedli ho zpět Dvojí život Véronique. (Annette Insdorf) Tento kousek se mi opravdu líbí. Je to velmi zajímavý skladatel. Byl objeven teprve nedávno ... ačkoli žil v Holandsku před více než dvěma stoletími. (výňatek z filmu) A pak je zmíněn v Modrý; postava Julie říká Olivierovi, že má toto memento, které mělo vyvolat Van den Budenmayera. (Insdorf) Řekl mi: ‚Je to memento. ' Zkuste to utkat zpět. Van den Budenmayer? (titulky k filmu) Bílý je jediný, kde Van den Budenmayer nevystupuje přímo, ale vrací se energicky zpět Červené mnoha způsoby. (Insdorf) Chtěl bych číslo 432. Van den Budenmayer. Vyslovil jsem to správně? Ano. Toto? (výňatek z filmu) Dokonce vidíme jeho obrázek. Samozřejmě, že neexistoval. Byl to jen ten malý vtip, který měli mezi sebou. (Andrew) Na tiskové konferenci filmového festivalu v New Yorku se Kieślowski skvěle bavil vyprávět příběh - a já jsem překládal - o tom, jak nyní dostal dopisy z encyklopedie, myslím, že je, říkat mu, že musí přestat a upustit od používání hudby Van den Budenmayera bez placení licenčních poplatků panství, jinak by mohly být žalovány. Myslí si, že je to naprosto k popukání, protože tu není žádný Van den Budenmayer, ale byli příliš přesvědčiví, když naznačovali, že existuje. (Insdorf)

externí odkazy