Underground (1976 film) - Underground (1976 film) - Underground (1976 film)

Podzemí je 1976 dokumentární film o Meteorologové, založená jako militantní frakce Studenti za demokratickou společnost (SDS), který bojoval za svržení vlády USA v 60. a 70. letech. Film se skládá z rozhovorů s členy skupiny poté, co se dostali do podzemí, a záběrů z protiválečných protestů a protestů za občanská práva té doby. To bylo v režii Emile de Antonio, Haskell Wexler a Mary Lampsonová, později předvolána k Federální úřad pro vyšetřování ve snaze zabavit filmové záběry s cílem získat informace, které by jim pomohly zatknout Weathermen.

Přehled

Podzemí kombinuje rozhovory s archivními záběry Meteorologové poskytnout obraz o této skupině, jejích názorech na americkou společnost a jejich nadějích do budoucnosti. Tvůrci používají materiál z jejich interakcí s Weathermen Bill Ayers, Kathy Boudinová, Bernardine Dohrn, Jeff Jones a Cathy Wilkerson strukturovat svůj průzkum formování a směřování skupiny. Film začíná představením obrázků a slov, která popisují proces radikalizace meteorologů v 60. letech 20. století hnutí za občanská práva, protiválečné hnutí, a komunistický revoluční bojuje v Kuba, Rusko a Čína, stejně jako historické boje ve Spojených státech Práva domorodých Američanů a práce problémy. Film pokračuje diskusí o Weathermenově analýze americké společnosti, zaměřením na ty, kteří je inspirovali, a dále vysvětluje důvody jejich bojovnosti a zároveň uvádí problém taktiky. Závěrečná část filmu se zabývá skupinovým využíváním ničení majetku jako způsobu, jak dosáhnout změny a destabilizovat současný a podle jejich názoru zkorumpovaný systém. Tvrdí, že „žádná revoluce nemůže úspěšně proběhnout bez ozbrojené konfrontace se státem“. Zatímco samotní radikálové se zdráhají diskutovat o zvláštnostech svých bombových útoků kvůli své nestabilní pozici podzemních uprchlíků, tvůrci nám poskytují seznam akcí, které podnikli. Podzemí poskytuje intimní pohled na vnitřní fungování Weather Underground a vidíme jejich nepohodlí při natáčení, jejich silnou vnitřní kolektivní identitu a jejich izolaci od společnosti obecně. Tvůrci nepoužívají rozhovory a obrazy v protikladu k propagaci skupiny nebo k podpoře svých akcí a je zřejmé, že jejich motivy k filmu se liší od motivů subjektů, které prezentují. Nakonec tento film poskytuje bezprecedentní pohled na to, jak se z bandy Američanů ze střední třídy stali samozvaní militantní revolucionáři, vyvolávající otázky nejen o výhodách jejich boje, ale také o minulých a budoucích radikálních akcích.

Historický kontext

Tento film je informován o politických a sociálních nepokojích 60. let ve Spojených státech. Hnutí za občanská práva, vietnamská válka (a následující protiválečné hnutí ), McCarthyism, nezaměstnanost a úpadek měst a osvobozenecké boje napříč mnoha národy nejenže hrály roli při vzniku EU Počasí pod zemí, ale také byly významným faktorem v Emile de Antonio Rozhodnutí použít je jako ohnisko svého filmu. Byl vyroben v roce 1975 po zapojení skupiny do bombardování Pentagon a nehoda u nich Greenwich Village městský dům, ve kterém předčasně explodovala bomba, zabila tři Weathermany a zahnala zbytek podzemí. Emile de Antonio připisuje své rozhodnutí natočit tento film svému vlastnímu marxista víry, jeho fascinace politickým klimatem 60. a 70. let a jeho specifický zájem o Weather Underground po přečtení jejich manifestu Prairie Fire (Rosenthal, 1978). Navázal kontakt se skupinou a poté, co získal jejich souhlas s účastí v projektu, získala Mary Lampson (se kterou v minulosti spolupracoval) a Haskell Wexler (zavedený kameraman s levicovými sympatiemi). Všichni tři shromáždili peníze a dali film dohromady. Meteorologové souhlasili s účastí pod podmínkou, že se je filmaři po dokončení filmu již nekontaktují (Paletz, 1977).

Styl

Situace Weathermana jako uprchlíků hledaných FBI vyžadovaly nekonvenční styl při vedení rozhovorů. Záběry byly natočeny jen za tři dny a Wexler střílel účastníky zezadu nebo přes obrazovku, aby zakryl jejich individuální identitu. Film je jedinečný v tom, že divák je schopen vidět tvůrce, ale ne samotné subjekty. Interakce mezi Weathermen a filmaři vyvolávají mnoho otázek ohledně role dokumentární film a vymyšlenou povahu jeho nastavení. To je patrné v několika bodech filmu, kde meteorologové vyjadřují znepokojení nad tvůrci, kteří si na kameru stěžují, nebo si stěžují na umělost celkového probíhajícího rozhovoru. De Antonio ve skutečnosti popisuje jít ven a spálit hromadu možných usvědčujících filmových negativů po natáčení (Rosenthal, 1978). Kolektivní povaha skupiny vedla filmaře k skupinovým rozhovorům a umožnila jednotlivcům podrobně hovořit o jejich myšlenkách na americké sociální a politické klima, o jejich roli v této situaci a způsobování změn. Na rozdíl od mnoha dokumentů, které aktivně zkoumají dotazované, se režiséři Underground místo toho posadili a nechali Weathermen mluvit. I když občas přerušují činnost a provokují skupinu zkoumanými otázkami, existuje uznání nestabilního postavení lidí, se kterými pracují, což nakonec vede k jejich ústupu a nechá skupinu vyjádřit se jeho vlastní podmínky. Tento film využívá hlasy meteorologů jako vyprávění, přičemž využívá hlavně archivní záběry k vytváření juxtapozic, které tato slova ilustrují. Stejně jako ve svých dalších filmech si de Antonio koupil práva na použití obrázků z řady dalších významných radikálních dokumentů, včetně Grayových a Alkových Vražda Freda Hamptona (1971), Chris Marker filmová obálka Pentagon demonstrace, Šestá strana Pentagonu (1967) často diskutovali spolu s Norman Mailer Román non-fiction o stejné události s názvem Armády noci (1968),^[1][2] Cinda Firestone Attika (1974),^[3] Wexler-Fonda-Hayden Úvod do nepřítele (1974) a jeho vlastní nominace na Oscara V roce prasete (1969).

Odezva

Poté, co byl film dokončen v roce 1975, FBI Dozvěděl se o projektu a sloužil všem třem filmařům předvoláním ve snaze zabavit jejich materiál a získat informace o poloze meteorologů. Tvůrci, všichni prominentní v rámci Hollywood komunita najala nejlepší právníky, které našli, as podporou dalších filmařů a herců, včetně Warren Beatty, Elia Kazan, Shirley MacLaine, a Jack Nicholson, byli schopni zrušit předvolání.^[4] Všichni tři mohli použít své První změna práva na svobodu projevu a práva novinářská integrita, které umožňují zachování důvěrnosti zdrojů, bojovat před soudy a zachovat si právo natáčet film.^[5][6][7] Zatímco právní záležitosti týkající se výroby Podzemí získal rozsáhlé mediální pokrytí, přijal protichůdné recenze od kritiků, přičemž většina usvědčila Weathermen na základě jejich taktiky, místo aby řešila styl nebo zásluhy samotného filmu. Jiní kritizovali film za to, že je nudný a příliš se spoléhá na příběh meteorologů, aby ho drželi pohromadě, jiní ho chválili za jeho nápadné vzájemné srovnání a jeho roli jako historie situace a motivace radikální levice.^[8] Podle slov Antonia je tento film významný, protože „… film vždy zachycuje historii rychlostí 24 snímků za sekundu a to je vše“.^[9]

Bibliografie

• Cold War Chronicles: The Films of Emile de Antonio. (2004) Harvardský filmový archiv
• Hess, J. (1975) „Americká politická tvorba: 2 příběhy“ Jump Cut. 8 s. 23–25
• Jackson, B. (2004) Konverzace s Emile de Antonio. Smysly kina
• Paletz, D. (1977) „Underground (Emile de Antonio; Haskell Wexler; Mary Lampson)“. Film Čtvrtletní. 30 (4), str. 34–37.
• Rosenthal, A .; de Antonio, E. (1978) „Emile de Antonio: Interview“. Film Čtvrtletní. 32 (1), s. 4–17
• Waugh, T. (1976) „Underground: Weather People at Home“. Jump Cut 12/13 s. 11–13

Reference

externí odkazy

• Podzemí na IMDb
• Filmy Emile de Antonia distribuované společností Sphinx Productions