Typografie (kartografie) - Typography (cartography)

Příklad průvodce kartografickým stylem pro konkrétní instituci, včetně standardů typografie.

Typografie, jako aspekt kartografický design, je řemeslo navrhování a umisťování textu na a mapa na podporu symboly na mapě, společně představující geografické prvky a jejich vlastnosti. Často se mu také říká mapa Značení nebo nápis, ale typografie je více v souladu s obecným používáním typografie. Skrze historie map dodnes je jejich značení závislé na obecných technikách a technologiích typografie.

Dějiny

Abraham Ortelius mapa Evropy, asi 1600, vyrobená (včetně textu) měděnou rytinou.

Pro většinu z většiny historie Kartografie, text na mapách byl ručně nakreslen a Kaligrafie byla základní součástí souboru dovedností kartografa. To se nezměnilo s příchodem tisku v 15. století, protože rozptýlené umístění textu nevyhovovalo použití Pohyblivý typ. Místo toho tištěné mapy, včetně textu, kde byly nakresleny, vyryty a vytištěny pomocí Hluboko nebo „měděný plech“. Pro kartografa bylo typické, že mapu neoznačil sám, ale nechal ji na rytci. Styly textu se často měnily podle vkusu té doby, ale byly často velmi zdobené, zejména u nemapových prvků, jako je název.[1]

Vývoj Foto gravírování, Zinkografie, a voskové gravírování v polovině 19. století významně změnila výrobu map a jejich štítků, což umožnilo přidání tištěného typu k mapám pomocí razítek, ale mapové písmo stále vyžadovalo velkou zručnost; toto zůstalo nejmodernějším stavem až do vývoje Fotolitografie v padesátých letech.[2] Proces výroby fotografických desek znamenal, že tento typ mohl být vyráběn na papíře různými způsoby a produkovat štítky na mapách stejné kvality jako text knihy. To znamená, že až v roce 1960 Arthur H. Robinson stále doporučoval novým kartografům, aby byli zruční v psaní od ruky, a mechanické nápisové nástroje byly v 80. letech stále běžně používány a podporovaly velmi zjednodušující funkční styl přes jakýkoli estetický charakter.[1]

Významným bodem obratu byla „Die Anordnung der Namen in der Karte“, esej z roku 1962 (znovu vydaná v angličtině v roce 1975) švýcarského kartografa Eduard Imhof, považován za největšího evropského kartografa své doby.[3] Imhof analyzoval nejlepší mapy, které našel, jako například Swisstopo topografické mapy, odvozující soubor obecných principů a pokynů pro návrh a umístění písma, které následný výzkum do značné míry potvrdil a dále rozvinul, a které tvoří základní kánon k tématu nalezenému v učebnicích moderní kartografie. V roce 1972 Pinhas Yoeli začal matematicky kodifikovat pokyny Imhof, což připravilo půdu pro Automatické umístění štítku.[4] V roce 2000 Clifford Wood rozšířil pokyny Imhof, založené na uplynulých 25 letech výzkumu a praxe.[5]

Povstání Desktop publishing kolem roku 1990, včetně grafický software, laserové tiskárny, a inkoustové tiskárny v kombinaci se zlepšujícími se konstrukčními možnostmi Geografické informační systémy, výrazně zvýšil a usnadnil promyšlenější design a použití písma na mapách. Bohatství písma byly k dispozici a bylo snadné umístit text kamkoli na mapu. Tím byl dokončen přesun dovedností v typografii map od konstrukce k designu.[6]

Účely a cíle štítků map

Na této mapě Národní park Bryce Canyon, Utah, většina textu identifikuje prvky, ale je zde také text, který zakazuje („No Trailers“), popisuje („private property“), kategorizuje („... Canyon“) a lokalizuje („Paunsaugunt Plateau“). Písmo jemně charakterizuje mapu a je důsledně používáno na všech mapách a publikacích v USA Služba národního parku.

Text na mapách současně slouží několika účelům. V roce 1993 D. J. Fairbairn zavedl taxonomii účelů textu na mapách a identifikoval čtrnáct typů textové role.[7] Od té doby ostatní, například učebnice kartografie, popsali rozmanitost rolí textu, přičemž následující jsou obecně nejběžnější:

  • Identifikace jedinečné funkce, například „Velká Británie“[8][9][5]
  • Kategorizace funkce do skupin, například „Smith Park"[8][5]
  • Popisující nebo vysvětlovat informace, které nelze přímo odvodit ze symbolů mapy nebo potvrdit symbolizované informace, například „Box Lake (suchý)„, poznámka k historii budovy nebo změna velikosti městských štítků podle počtu obyvatel na velikost městských symbolů.[9][5]
  • Lokalizace funkce, které nejsou zobrazeny odlišným symbolem, například „Arabské moře“ nebo „Skalnaté hory“.[5]
  • Předepisování nebo Předepisování akce, například „No Camping“.
  • Organizování koncepční strukturu mapy jako celku, například posílení vizuální hierarchie.[9]
  • Zkrášlování mapa jako celek.[10]
  • Charakterizující mapa se zvláštním estetickým dojmem, například použití písma, které vypadá hravě, moderně nebo historicky.

Cíle a cíle kartografické typografie

V roce 1929 Průzkum arzenálu kartograf kapitán John G. Withycombe v kritice stavu mapového písma uvedl pět základních cílů kartografické typografie.[11]

  • Čitelnost: čtenáři musí být schopni číst text, zejména, jak uvádí Withycombe, „když je položen na detail mapy“.
  • Reprodukovatelnost: nemusí to být tak problematické jako v roce 1929, ale i moderní technologie (zejména počítačové obrazovky) mohou mít potíže s relativně malými rozměry štítků map, zejména v jiných barvách než plné černé.
  • Styl: Withycombe zdůrazňuje, že pečlivá volba „abecedy“ (písmo ) přispívá nejen k estetické přitažlivosti, ale také ke dvěma výše uvedeným cílům.
  • Kontrast: štítky pro různé druhy funkcí by měly samy vypadat jinak.
  • Harmonie: různá použitá písma a styly by měla společně fungovat a vypadat dobře a měla by vytvářet celkový vzhled pořádku a profesionality.

Ve své práci z roku 1962 Imhof zopakoval primární důležitost čitelnosti a přidal následující požadavky (zde uvedené s moderní terminologií); poté ukázal, jak jsou z těchto principů odvozeny nejkonkrétnější pokyny a postupy:[3]

  • Sdružení: čtenář musí být schopen jasně propojit každý štítek s funkcí, kterou označuje. Důležitou součástí je kontrast Withycombe.
  • Předcházení konfliktům: mnoha výše uvedeným cílům lze pomoci umístěním štítků, aby nepřekrývaly příliš mnoho prvků mapy, zejména jiných štítků.
  • Rozsah: štítky by měly pomoci určit prostorový rozsah prvků, které označují, a také jejich rozlišení od ostatních prvků
  • Hierarchie: jako symboly u každé funkce lze Withycombeho kontrast v písmech použít k posílení Vizuální hierarchie prvků na mapě.
  • Rozdělení: "Jména by neměla být rovnoměrně rozptýlena po mapě a jména by neměla být hustě shlukována."

V následující literatuře, učebnicích a GIS & T Body of Knowledge, čitelnost, asociace a hierarchie jsou obvykle uvedeny jako nejdůležitější z těchto cílů, zatímco předcházení konfliktům je jedním ze základních základů Automatické umístění štítku.[12]

Zadejte styl

Hlavní článek: Písmo
Typografické proměnné stylu běžně používané v mapách

Mnoho z aspektů stylingu písma může vybrat a ovládat kartograf při navrhování konkrétního štítku, který slouží výše uvedeným účelům. V tomto smyslu jsou podobné vizuální proměnné z symbolika mapy; ve skutečnosti, Jacques Bertin v roce 1980 (ve francouzštině) rozšířil svůj vlastní vizuální proměnný systém o typový styl.[13] V anglicky mluvících zemích byla tato práce z velké části ignorována,[14] ačkoli podobné myšlenky vyvinuli i jiní.[12][15][5] Mezi nejčastěji citované a používané typografické proměnné patří:

  • Formulář je podobný tvaru v originálu vizuální proměnné, a slouží hodně stejnému účelu, k rozlišení nominálních proměnných, nejčastěji k rozlišení různých tříd vlastností (město vs. řeka vs. hora vs. země). Kromě následujících obsahuje Bertin také další tvarové variace, například šířka (kondenzované, stlačené, rozšířené atd.) a textura nebo vzorované výplně, které se v mapách používají méně často kvůli jejich vlivu na čitelnost.
    • Písmo („variace tvaru typu“ v Bertin 1980) má kromě svého běžného použití k rozlišení typu prvku zásadní vliv na estetiku mapy.
    • Držení těla (který Bertin přirovnává k orientaci), ať už římský, kurzíva nebo šikmý, se obvykle používá jako typ písma k rozlišení typů prvků. Wood zmiňuje běžné používání kurzívy pro označování hydrografický funkce, díky své zakřivené formě, která naznačuje tok vody.[5]
    • Případ („variace tvaru znaménka“ v Bertin 1980) má obyčejnější smysl než písmo nebo držení těla a mnoho kartografů používá VŠECHNY ČEPICE k označení větších prvků nebo zvláštních typů, jako jsou národní hlavní města.[6] Jeho role ve vizuální hierarchii je diskutabilní: občas se zdá, že velká písmena vynikají, protože znaky jsou větší, ale jindy to ustupuje, protože znaky jsou méně zajímavé než titulek.
  • Orientacesměr, kterým jsou znaky zarovnány, se používá mnohem častěji u typu než u mapových symbolů. Nejběžnějším důvodem, proč text nesmí být vodorovný, je sledovat lineární prvky a někdy prvky podlouhlé oblasti (které Imhof nazývá „stužkové“).[3]
  • Velikost (obvykle měřeno výškou bloku v bodů ) se obvykle používá pro část textu podobným způsobem jako symbol mapy, kterou označuje: k označení geografického rozsahu prvku, k zapadnutí do vizuální hierarchie, nebo reprezentovat nějakou kvantitativní proměnnou.
  • Vzdálenost mezi znaky ( sledování ), slova a řádky (vedoucí ) se na mapách často mění pro různé účely. Například Imhof navrhuje použít mezery mezi znaky k rozložení štítku oblasti po celé ploše prvku, ale počítá proti tomu, aby to samé nebylo u štítků řádků.[3]
  • Hmotnost, ať už tučné, černé, světlé nebo něco mezi tím, Bertin považoval za hodnotovou proměnnou, což naznačuje, že má pořadové zastoupení a silný vliv na vizuální hierarchii.[13]
  • Odstín, jedna z původních vizuálních proměnných Bertina, se jen zřídka používá k přenosu informací sama o sobě, i když existují výjimky, například použití červené (s konotace nebezpečí) pro varování.[7] Místo toho se odstín obvykle používá k přizpůsobení textu odstínu symbolu, který označuje, což posiluje jeho asociaci.[12]
  • Hodnota, také jedna z hlavních vizuálních proměnných, se obvykle používá k porovnání hodnoty přidružených symbolů, i když často tmavších, protože světlejší text může být méně čitelný a může mít problémy s reprodukovatelností, zejména při tisku. Také se běžně používá pro zdůraznění ve vizuální hierarchii.
  • Dekorace, další symboly připojené k textu, se na mapách používá odlišně než v textu bloku. Běžné dekorace jako podtržení a škrtnutí se používají jen zřídka, ale a svatozář nebo maska, skrývající podkladové prvky kolem štítku, se často používá ke zvýšení čitelnosti tam, kde existuje mnoho funkcí, kterým se nelze vyhnout.[16] A zavolat krabice nebo vedoucí linka jsou formy dekorace, které se přidávají na pomoc při přidružení prvku, když k prvku nelze umístit štítek. Další formou dekorace jsou dálniční štíty, symboly připojené k číslům tras, obvykle proto, aby vypadaly jako značky viděné podél dálnice.

Umístění

Určení ideálního umístění pro každý štítek, který musí být na mapě, je složitý proces, kdy stovky nebo tisíce štítků soutěží o místo, kromě symbolů mapy, které jsou obvykle důležitější. Není to čistě subjektivní rozhodovací proces; u každého štítku některá místa splňují výše uvedené cíle (zejména čitelnost a asociace) lépe než jiná. Pochopení toho, co dělá některé umístění lepšími než jiné, tak zefektivňuje proces vytváření efektivní mapy.

Rané učebnice poskytovaly několik obecných rad,[2][1] ale hlavním příspěvkem článku Imhofa z roku 1962 (anglicky 1975) byla analýza osvědčených postupů kartografů a stanovení jasného souboru pravidel pro umístění štítků.[3] Od té doby došlo k překvapivě malému výzkumu platnosti těchto pravidel, zejména ve srovnání s četnými psychofyzikální studie zkoumání mnoha dalších částí mapy. Dokonce i Woodova aktualizace Imhof z roku 2000, která přidává mnoho dalších pokynů, se zdá být stále do značné míry založena spíše na osvědčených postupech než na vědě.[5] To znamená, že trvanlivost mnoha z nich, tváří v tvář rozsáhlým technologickým změnám a schopnostem textového designu a jejich dalšímu používání v profesionální praxi, ukazuje na jejich sílu. Po desetiletích vypadlo z laskavosti jen několik Imhofových původních pravidel.

Mezi Imhofem, Woodem a dalšími zdroji (zejména učebnicemi) je možné vyjmenovat desítky pravidel pro umístění štítků.[10][6][9][17] Poslušné spoléhání se na tyto seznamy však může být zavádějící. Podle Wooda,[5]

Následující návrhy nebo „pravidla“, která následují, jsou zamýšleny jako vodítka pro inteligentní umisťování typu, nikoli jako neporušené zákony, které je třeba slepě dodržovat. Při praktickém uplatňování těchto zásad bude zřídkakdy možné splnit všechna pravidla platná pro danou situaci. Kartograf musí použít celkový „smysl“ pokynů, některé přijmout a jiné odmítnout.

„Smyslem pokynů“, které Wood zmiňuje, jsou cíle čitelnosti, asociace rysů a harmonická estetika mapy, jak je uspořádaná, profesionální a jasná. Téměř všechny navrhované pokyny lze odvodit hodnocením možných označení podle těchto cílů.

Z různých seznamů pokynů pro umístění je ukázka těch nejčastěji zdůrazňovaných:

Obecné pokyny

CIA Mapa Peru, obecně podle standardních pokynů pro popisky bodů, čar a oblastí. Pokud si to situace vyžadovala, bylo v těchto pokynech učiněno několik výjimek.
  • Aby se usnadnilo přidružení, štítky by měly být umístěny co nejblíže k přidruženému symbolu mapy, aniž by se ho dotýkaly (což by snížilo čitelnost a rozpoznání symbolu).
  • Ve smyslu orientace, horizontální text se čte nejsnadněji a text obráceně je nejobtížnější. Když se sever liší od vertikálního směru (například nakloněná orientace mapy nebo projekce, která směr zkresluje), postupujte podle mřížka takže „horizontální“ = východ-západ pomáhá posílit porozumění směru a vypadá lépe sladěný. Úhlový text vypadá elegantněji a profesionálněji, když je umístěn podél mírného kruhového oblouku, spíše než rovný (pokud nesleduje přímý lineární prvek pod úhlem).
  • Vzdálenost (znak, slovo nebo řádek) může pomoci přidružení štítku k dlouhým nebo velkým prvkům, jako je například rozšíření štítku k vyplnění země, ale to je na úkor čitelnosti. Většina zdrojů navrhuje, aby mezery byly používány střídmě, opatrně a rovnoměrně.
  • Přetisk: když štítky překračují symboly map (zejména ty, které mají vysokou vizuální váhu), budou méně čitelné a zakryjí tvar a sníží kontrast mezi zemí a zemí základní funkce. Pečlivé umístění štítků do prázdného prostoru se těmto konfliktům obvykle může vyhnout, ale pokud to není možné, lze pomocí skrytí nebo skrytých prvků skrýt podkladový prvek, pokud ho nezakrývají natolik, aby ho nerozpoznaly nebo nepřitahovaly pozornost sami sobě (obvykle se tomu vyhnete tím, že masce uděláte barvu pozadí spíše než bílou). Přesunutí štítku s připojeným odkazovým řádkem může také zmírnit konflikty, i když mírně snižuje přidružení. Symboly mapy, které jsou ve vizuální hierarchii nízké, lze často bez potíží přetisknout.

Bodové rysy

To zahrnuje také prvky oblasti, které jsou příliš malé na to, aby bylo možné je označit uvnitř. V takovém případě bude vnější štítek považovat symbol oblasti za bodový symbol.

  • Pokud jde o směrový vztah mezi bodem a štítkem, některé pozice mají lepší asociaci a čitelnost než jiné. Většina se řídí preferencemi Yoeli, který ji založil na Imhofovi.[4][3] Štítek vpravo nahoře od bodu je obecně přijímán jako preferovaný, ostatní rohy jsou přijatelné. Přímo doleva nebo doprava je problematické, protože bod a štítek mohou běžet společně a vycentrování štítku nad nebo pod bodem, což bylo pro Imhof přijatelné, je nyní obecně odrazováno, protože to může vést k problémům s asociací.
  • Je-li bodový symbol vedle čáry nebo oblasti, zvláště pak s vizuálně silným symbolem (například město podél řeky nebo moře), asociace je posílena umístěním štítku na stejnou stranu jako bod. Toto je podél břehů často porušováno, protože vodní strana má obecně mnohem méně funkcí a štítků, se kterými se musí vypořádat, takže umístění štítků do „prázdného prostoru“ pomáhá čitelnosti.
  • Mezery se obecně nedoporučují, zejména u štítků bodů rozdělených do více řádků. Být „pevně nastaven“ pomáhá štítku vypadat jako jeden objekt.

Vlastnosti čáry

Tyto pokyny se často dodržují také u plošných prvků s velmi lineárním tvarem, jako jsou široké řeky.

  • Štítky by obecně měly sledovat směr a zakřivení prvku čáry. Text je čitelný na velmi jednoduchých, hladkých křivkách, ale je výrazně snížen, když se text ohýbá kolem ostrých rohů, takže je nejlépe jej umístit do relativně rovného segmentu čáry nebo podél uhlazen verze linky.
  • Je mírně lepší umístit štítek nad čáru než pod ni. Nejčastěji uváděným důvodem je, že většina západních jazyků má více ascenders než descenders, takže základní linie je spíše přímka, která sleduje tvar prvku.[10]
  • Asociace bude nejsilnější, pokud je štítek umístěn blízko středu čáry (nebo rovnoměrně rozmístěn podél čáry, pokud existuje více kopií štítku).
  • Oddělování znaků je téměř všeobecně odrazováno, ale někteří kartografové považují řádkování slov za přijatelné, pokud je čtenář snadno spojí.
  • Na dlouhé lince, zejména v husté síti (jako jsou řeky a silnice), lze štítky příležitostně opakovat, aby nedošlo k záměně a asociaci pomoci. Příliš mnoho opakování může být ohromující.

Plošné (polygonové) prvky

Tyto pokyny platí také pro shluky bodů nebo malých oblastí, které jsou označeny jako jeden prvek, jako je ostrovní řetězec.

  • Pokud je vše ostatní stejné, umístění štítku blízko středu prvku maximalizuje přidružení.
  • Mnoho, ale ne všechny zdroje doporučují použít mezery mezi písmeny a řádky (z důvodu nezhoršení čitelnosti) k vyplnění více (ale ne všech) oblastí pomůže asociaci.
  • Někteří kartografové dávají přednost Všechny čepice u symbolů oblasti tvrdí, že velká písmena vyplňují více místa.[6]
  • Vhodnější je umístit štítek úplně dovnitř oblasti, i když jej lze umístit zcela ven, pokud je oblast velmi malá. Mít štítek přes hranici oblasti snížilo jeho kontrast mezi zemí a zemí a jeho přidružení funkcí, i když je to nezbytně nutné, je výhodnější zarovnat štítek tak, aby začínal dovnitř a překročil hranici jednou ven, před centrovanou štítek, který překročí hranici na obou stranách.
  • U oblastí s prodlouženým tvarem (které Imhof nazývá „stužkové“), jako jsou nádrže, budou mít jejich štítky silnější asociaci, pokud jsou orientovány (s mírnou křivkou) podél hlavní osy tvaru.

Správa digitálního textu

Software, který se běžně používá k vytváření map, včetně obou geografické informační systémy a grafický design programy, poskytují řadu možností pro vytváření, úpravy a ukládání stovek nebo dokonce tisíců štítků na mapě. Každá z nich má výhody a nevýhody pro konkrétní situace.

Automatické umístění štítku

Hlavní článek: Automatické umístění štítku

Ruční umístění velkého počtu štítků je velmi časově náročný proces, dokonce i v moderním softwaru; to je obzvláště problematické v Webové mapování, kde se každý den generují miliony map bez přímého vstupu kartografa na umístění štítku.[18] Od sedmdesátých let byla uznána potřeba automatizace. Yoeli (1972) uznal, že mnoho pokynů pro umísťování podporovaných Imhofem (1962) a dalších mělo pro ně algoritmický nebo matematický charakter, který se pokusil specifikovat v rámci přípravy na budoucí umisťovací algoritmy.[4][3]

Od té doby byly vyvinuty stále robustnější algoritmy a existující výpočetní algoritmy (např Simulované žíhání ) byly přizpůsobeny problému označování.[19] Dnes jsou nástroje pro automatické umisťování štítků velmi rozšířené a lze je najít v softwaru tak rozmanitém, jako je GI, dávkové mapové vykreslovače, jako například Mapnik a knihovny mapování javascriptů. To znamená, že protože značení mapy zahrnuje subjektivní úsudky i pravidla nebo pokyny, většina algoritmů vytváří pravidla, která jsou neoptimální, zejména v komplexních mapách.[20] Pokud je to možné, kartografové obvykle používají jako výchozí bod automatizované štítky a poté je vylepšují.

Uložená anotace

Druhou možností je uložit umístění a styl každého štítku v mapových datech, stejně jako zbytek mapy; obvykle se tomu říká anotace.[21] Text lze modelovat jako a Geometrický primitiv, jako body, čáry a mnohoúhelníky, a v grafický software, je uložen v mapovém dokumentu stejným způsobem jako jiná geometrie, což umožňuje ruční úpravy obsahu, polohy a stylu. Mnoho GIS platformy mají také tuto možnost, ale některé mají další možnost ukládání textu jako datové sady, což umožňuje opětovné použití stejné anotace na více mapách.[22]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C Robinson, Arthur (1960). Prvky kartografie (2. vyd.). Wiley. 243–263.
  2. ^ A b Raisz, Erwin (1948). Obecná kartografie (2. vyd.). McGraw-Hill. 133–143.
  3. ^ A b C d E F G Imhof, Eduard, „Die Anordnung der Namen in der Karte“, Annuaire International de Cartographie II, Orell-Füssli Verlag, Zürich, 93-129, 1962. Překlad do angličtiny: „Umístění jmen na mapách“ Americký kartograf, V.2 # 2 (1975), str. 128-144
  4. ^ A b C Yoeli, Pinhas (1972). "Logika automatického mapového písma". Kartografický deník. 9 (2): 99–108. doi:10.1179 / caj.1972.9.2.99.
  5. ^ A b C d E F G h i Wood, Clifford H. (2000). "Popisný a ilustrovaný průvodce pro umisťování typů na mapách malého rozsahu". Kartografický deník. 37 (1): 5–18. doi:10.1179 / caj.2000.37.1.5. S2CID  129481053.
  6. ^ A b C d Dent, Borden D .; Torguson, Jeffrey S .; Hodler, Thomas W. (2009). Kartografie: Návrh tematické mapy. McGraw-Hill. str. 226–245.
  7. ^ A b Fairbairn, D.J. (Prosinec 1993). "O povaze kartografického textu". Kartografický deník. 30 (2): 104–111. doi:10.1179/000870493787860157.
  8. ^ A b Kraak, Menno-Jan; Ormeling, Ferjan (2003). Kartografie: Vizualizace prostorových dat (2. vyd.). Prentice Hall. 105–108. ISBN  978-0-13-088890-7.
  9. ^ A b C d Tyner, J. A. (2010) Principy mapového designu, 1. vydání, The Guilford Press, str. 43-56.
  10. ^ A b C Slocum, Terry A .; McMaster, Robert B .; Kessler, Fritz C .; Howard, Hugh H. (2009). Tematická kartografie a vizualizace. Prentice Hall. 202–210. ISBN  978-0-13-229834-6.
  11. ^ Withycombe, John Gidley (květen 1929). "Písmo na mapách". Geografický deník. 73 (5): 429–435. doi:10.2307/1784644. JSTOR  1784644.
  12. ^ A b C Guidero, E. (2017). Typografie. The Geographic Information Science & Technology Body of Knowledge (3rd Quarter 2017 Edition), John P. Wilson (ed.). DOI: 10.22224 / gistbok / 2017.3.2
  13. ^ A b Bertin, Jacques (1980). "Classification typographique: Voulez-vous jouer avec mon A". Komunikace a jazyky. 45 (1): 70–75. doi:10,3406 / colan.1980.1369.
  14. ^ Brath, Richard; Banissi, Ebad (2019). „Bertinovy ​​zapomenuté typografické proměnné a nová typografická vizualizace“ (PDF). Kartografie a geografická informační věda. 46 (2): 119–139. doi:10.1080/15230406.2018.1516572. S2CID  134450553.
  15. ^ Deeb, Rasha (2015). Hodnocení vizuálních proměnných návrhu kartografického textu (Disertační práce). Univerzita v Gentu. hdl:1854 / LU-5938940.
  16. ^ Peterson, Gretchen N. GIS kartografie: Průvodce efektivním návrhem map (2. vyd.). Boca Raton, FL: CRC Press (2015). 89-90.
  17. ^ Peterson, Gretchen N. GIS kartografie: Průvodce efektivním návrhem map (2. vyd.). Boca Raton, FL: CRC Press (2015). 91.
  18. ^ Been, K., Daiches, E., Yap, C., Dynamic Map Labeling, Transakce IEEE na vizualizaci a počítačové grafice, Sv. 12, č. 5, 2006
  19. ^ Úvod do automatického umisťování štítků, Nápověda IBM ILOG JViews Enterprise V8.7. Zpřístupněno 18. září 2012
  20. ^ Kakoulis, Konstantinos G., Ioannis G. Tollis (2013) „Labelling Algorithms,“ Chapter 15 in R. Tamassia, ed., Příručka kreslení a vizualizace grafů, CRC Press, str. 489-515.
  21. ^ Slovník GIS, „Anotace“. Zpřístupněno 1. října 2016
  22. ^ esri, Anotace, Dokumentace ArcGIS Pro, zpřístupněno 17. srpna 2020