Shagreen Bone - The Shagreen Bone

Passepied z provozuentr'acte
Shagreen Bone

Shagreen Bone (francouzština: L'Os de chagrin, ruština: Шагреневая кость) Op. 37-38 (1990) je celovečerní balet ve třech dějstvích a opeře entr'acte v jednom jednání Jurij Khanon, k libretu skladatele na základě Balzac román z roku 1831 Shagreen Skin.

Pozadí

Balet (op. 37) a entr'acte (Op.38) byly napsány v roce 1990 na provizi z Mikhaylovsky divadlo v Leningrad. Libreto je zcela založeno na dialozích mezi dvěma postavami - Pauline a Raphaelem.

V roce 1992 avantgarda filmová opera Shagreen Bone byl natočen v Petrohradském studiu dokumentárních filmů a v hlavní roli byl Jurij Khanon. Soundtrack obsahoval entr'acte a některé z jeho dalších děl: Píseň o smrti č. 1 a Mechanika myšlenkového pohybu (z cyklu Veřejné písně, Op. 34). Film choreograf a scénograf byl Andrey Bosov, vůdce skupiny mládeže v Kirov balet.

Shagreen Bone je psán žánrem „tendenční klasický balet“ nebo „balet s komentáři“. Paradoxně to bylo Ludwig Minkus je Don Quijote a Eric Satie je Průvod který sloužil jako reference pro skladatele.[1]

Orientačním bodem se pro mě stal balet Průvod podle Satie. Na první stránce celého skóre září nezničitelná slova: „Erikovi Satiemu, mému otci, soudruhu, komunistovi.“ Opera entr'acte provedené mezi druhým a třetím aktem bylo inspirováno Satiinou myšlenkou hudební hudba. Jako baryton informuje, že diváci se mohou „jít projít a dát si maso“, zatímco na jevišti je veristický představení zobrazující vztah mezi milenci. Pokaždé, když se akce přehřeje, je to tiché a neporušitelné rokoko tanec následuje: Menuet, Passepied, Bourrée. To pokračuje až do smrti hrdiny a autora. Podle románu Balzac umírají kašel, který na jevišti vypadá velmi realisticky.[2]

— Yuri Khanon: „Primární pozice“

Při práci na baletu si libreto Khanon všimlo, jak „narychlo a nedbale byl tento román napsán“. V celém textu je cítit, jak Balzac spěchal, aby dokončil včas. Pod tlakem svých věřitelů pracoval až do vyčerpání.[3]

Navzdory eklektický a šíření, román "Shagreen Skin" je velmi konstruktivní složení: celá struktura je popsána jednou linií postupného snižování života. <...> Potěší, jak nedbale je příběh napsán, všude je cítit, jak Balzac spěchal ..., pod tlakem svých věřitelů spisovatel zintenzivnil svou násilnou činnost, až ho nervově vyčerpalo. Těžká váha nervového vyčerpání, těžká aktivita a také tlak věřitelů jsou stále v jeho pracích a vytvářejí marný stres. Obecně jsem se rozhodl, že balet pod Shagreen Skin by měl být svátkem radostného snižování života.[4] Jakmile se zvedne opona, obrovská zkostnatělá řada Destiny (řada z Sterne ) objeví se.[5]

— Yuri Khanon: „Primární pozice“
Menuet z provozuentr'acte
Shagreen Bone

Jako skladatel a libretista v jednom vytvořil Khanon kompletní podívanou, komprimovanou verzi, jakýsi výňatek z formální baletní jazyk. Jeho cílem bylo představit nejen balet, ale „balet o baletu“. Shagreen Bone byl autorem definován jako zadní voj balet. Jedná se o odkaz na minulost při zachování pachu přítomnosti.[6]

Často se objevuje otázka, jak se stalo, že se „kůže divokého zadku“ změnila na „kost“? Lze odpovědět například takto: kolik let uplynulo „od té doby“? Cokoli, co se nerozloží, osifikuje a poté zkameněl. V románu Vanière, zahradník monsieur Raphael de Valanten, s překvapením zkoumá shagreen našel ve studni a řekl: „suché jako dřevo a vůbec ne mastné.“ Práce tedy ilustruje myšlenku osifikace jakékoli kultury, včetně klasického baletu.[7]

Shagreen Bone je nějakým způsobem „reset“ (odmítnutí) kultury baletu. Práce podrobená zákonům baletu a shrnující výsledky jeho vývoje, demonstruje absurditu baletu a jeho stagnující formy. Zdá se, že skladatel vstává z orchestrální jámy a hází kosti tváří v tvář publiku, to znamená baletní klišé: velký pas, fouettés, variace, Adagios. Výsledkem je však krásný romantický balet, který se ukázal dvakrát: za prvé balet jako takový se svou nesmyslnou radostí a konvenčním charakterem a za druhé s autorovým přístupem. To byl mimo jiné jeden z důvodů pro změnu názvu a nahrazení „kůže“ výrazem „kost“.[8]

Reference

  1. ^ str.48-49 in: Larisa Yusipova. „Primární pozice“ (rozhovor). Časopis Sovětský balet Č. 1 - 1991 ISSN  0207-4788
  2. ^ s.48-49 in: Yuri Khanon: „Primární pozice“ (rozhovor). Časopis Sovětský balet Č. 1 - 1991 ISSN  0207-4788
  3. ^ s. 48-49 v: Časopis Sovětský balet Č. 1 - 1991 ISSN  0207-4788
  4. ^ s.48-49 in: Yuri Khanon: „Primární pozice“ (rozhovor). Časopis Sovětský balet Č. 1 - 1991 ISSN  0207-4788
  5. ^ p. 9-11 v: Místo pečeti (časopis pravidelných umění) č. 1; Moskva, Petrohrad „Obscuri viri“, 1992, 128 s., ISBN  5-87852-007-9
  6. ^ s. 3 v: Jurij Khanon: „Zadní obranný balet“ (rozhovor). Noviny Tanec Leden 1991 (č. 1-2)
  7. ^ 12-13 in: Irina Lubarskaya: Vektor živě. Časopis Divadelní život Č. 12-1990
  8. ^ str.118-119 in: Irina Morozova: Skladatel jeden ze tří. Časopis Stolitca Č. 11-12-1991 ISSN  0868-698X