Golfský proud (malba) - The Gulf Stream (painting)

Golfský proud
Winslow Homer - Golfský proud - Metropolitní muzeum umění.jpg
UmělecWinslow Homer  Upravte to na Wikidata
Rok1899
Středníolejomalba, plátno
HnutíRealismus, Naturalismus  Upravte to na Wikidata
Rozměry71,4 cm (28,1 palce) × 124,8 cm (49,1 palce)
UmístěníMetropolitní muzeum umění, Spojené státy
SbírkaMetropolitní muzeum umění  Upravte to na Wikidata
IdentifikátoryID objektu Met: 11122
webová stránkawww.metmuseum.org/umění/sbírka/Vyhledávání/11122
[upravit na Wikidata ]

Golfský proud je 1899 olejomalba od Winslow Homer. Ukazuje muže v malém nepřehlédnutelném rybářském člunu bez kormidla, který bojuje proti mořským vlnám, a byla umělcovou výpovědí na téma, které ho zajímalo více než deset let.[1][2] Homer často dovolenkoval na Floridě, na Kubě a v Karibiku.

Pozadí

Homer přešel přes Golfský proud mnohokrát; zdá se, že jeho první cesta do Karibiku v roce 1885 inspirovala několik souvisejících prací ze stejného roku, včetně kresby pohrdavé lodi tužkou, velkého akvarelu The Derelict (Sharks), a větší akvarel přední části lodi, Studie pro „The Gulfstream“.[3] Pozdější akvarelová studie byla Gulfstream z roku 1889, ve kterém je na postiženém člunu nyní námořník a mládě žraloka. Kromě toho existují další související akvarely; žralok dovnitř Žraločí rybolov z roku 1885 byl později přivlastněn Gulfstream z roku 1889,[4] a akvarel z roku 1899 s názvem Po hurikánu, ve kterém vedle své lodi na břehu leží postava v bezvědomí, představuje finále akvarelového příběhu člověka proti přírodě.[5]

Po hurikánu, namaloval Homer v roce 1899, líčí muže vyplaveného na pláži po bouři.

Další možná inspirace pro sérii akvarelů a Golfský proud sám byl McCabeho kletbabahamský příběh o britském kapitánovi McCabeovi, který byl v roce 1814 okraden zloději, najal malou loď v naději, že se dostane na blízký ostrov, ale byl chycen v bouři a později zemřel v Nassau na žlutou zimnici; Homer uložil popis příběhu a vložil jej do cestovního průvodce.[4]

Návštěva Nassau a Floridy v období od prosince 1898 do února 1899 bezprostředně předcházela závěrečnému obrazu.[6] Homer zahájil práce na malbě do září 1899, kdy napsal: „Maloval jsem loni v zimě v Nassau tři měsíce ve vodových barvách a nyní jsem začal aranžovat fotografie z některých studií.“[7] Chronologicky první ze série významných děl namalovaných Homerem v posledním desetiletí jeho života, Golfský proud byl namalován v předposledním roce století, rok po smrti jeho otce, a byl viděn jako odhalující jeho pocit opuštění nebo zranitelnosti.[6]

Výstava a reakce

V roce 1900 poslal Homer Golfský proud do Philadelphie, aby byla vystavena na Pennsylvania Academy of Fine Arts, a poté, co byl později v tomto roce vrácen, napsal: „Obraz jsem maloval od doby, kdy byl ve Filadelfii, a velmi ho vylepšil (více vody v hlubinách než dříve).“[8] Srovnání s ranou fotografií malby ve skutečnosti ukazuje, že Homer nejen přepracoval oceán, ale změnil také pravoboku tak, že jej rozbil, přidal plachtu a červenou čáru barvy poblíž čáry ponoru, a jméno lodi (Anna - Key West) jasně čitelné a namalované na lodi v levém horním horizontu[8]—Snadno zmírnit pocit opuštěnosti v práci. Poté ukázal obraz na Carnegie Institute v Pittsburghu a požádal o to 4 000 dolarů.[8]

V roce 1906 Golfský proud byl vystaven na Národní akademie designu a všichni členové poroty akademie požádali o Metropolitní muzeum umění koupit obraz.[9] Recenze novin byly smíšené;[9] bylo to považováno za melodramatičtější než Homerova obvyklá práce. Recenzent ve Filadelfii poznamenal, že diváci se smáli obrazům, které označoval jako „usmívající se žraloci“, a popisovali scénu jako „nahého černocha, který leží v lodi, zatímco kolem něj valí žralok ve velmi absurdní podobě způsob". Napsal to další současný kritik Golfský proud „zobrazuje určitou difúzi zájmu zřídka viditelnou na plátnech [Homerova] nejlepšího způsobu“.[10] Muzeum koupilo obraz ve stejném roce.

Interpretace a vlivy

John Singleton Copley, Watson a žralok, 1778

Homerovy záměry pro Golfský proud jsou neprůhledné. Obraz byl popsán jako „mimořádně záhadná a lákavá epizoda, námořní hádanka, která se navždy vznáší v oblasti nevyřešených záhad.“[11] Bryson Burroughs, bývalý kurátor v Metropolitním muzeu, poznamenal, že „předpokládá podíl velké alegorie, pokud si někdo zvolí“.[12] Jeho drama má romantickou a hrdinskou podobu, muž stoicky rezignoval na osud a je obklopen anekdotickými podrobnostmi připomínajícími Homerova raná ilustrativní díla.[8]

Když divák požádal o vysvětlení příběhu, Homer odpověděl celkem štětinami:

Lituji toho, že jsem namaloval obrázek, který vyžaduje jakýkoli popis .... Překročil jsem Golfský proud desetkrát & Měl bych o tom něco vědět. Loď a žraloci jsou mimo záležitosti velmi malých důsledků. Byli vyhozeni na moře hurikánem. Těmto dámám můžete říci, že ten nešťastný černoch, který je nyní tak omámený a předváděný, bude zachráněn a vrácen svým přátelům a domů a až do smrti bude žít šťastně.[13][14]

Obraz zmiňuje John Singleton Copley složení 1778, Watson a žralok, stejně jako hrst dramatických mořských obrazů 19. století.[6] v American Visions: The Epic History of Art in America, Robert Hughes kontrastuje Homerův obraz s Copleyho. Zatímco Copleyho žraločí čelist je ve formě mimozemšťana a nejpravděpodobněji čerpána z účtů z druhé ruky, Homer - díky umělcově znalosti předmětu - správně vystihuje anatomii žraloka. Zadruhé, v Copleyho verzi se blíží záchrana: horizont je blízký a světlý, a v pozadí je vidět mnoho lodí v přístavu a pravděpodobně zakotvených. Homerova verze se svými kroužícími žraloky, zlomeným stožárem, osamělou postavou, hrozící vodou a otevřeným mořem dává pocit opuštění. Loď zcela vlevo je tak vzdálená, že naznačuje, že společnost, i když je přítomná, je zcela nedosažitelná; přináší divákovi situaci tak blízko, ale přesto daleko. Tyto dva obrazy kontrastují také ve své bezprostřednosti. v Watson a žralok je tu neustálý pohyb: loď pohybující se vpřed, dolů kopí, dva muži natahující se k oběti a nakonec žralok, který vystupuje z plátna. V Homerově malbě je scéna statičtější: zdá se, že žraloci pomalu plavou kolem lodi, která se vznáší v korytě mezi vlnami.

Hrozící žraloci Golfský proud byly přirovnávány k zatraceným duším, které obléhají Barte of Dante podle Eugène Delacroix.[15]

Odkazy na další obrazy z 19. století, včetně Barte of Dante podle Eugène Delacroix, Otrocká loď podle J. M. W. Turner, a Cesta života podle Thomas Cole byly také zaznamenány.[6] Tyto tři obrazy (v případě Delacroix, předběžná studie) byly v jedné z nejlepších veřejných uměleckých sbírek v Americe v polovině 19. století, John Taylor Johnston z New Yorku a je pravděpodobné, že Homer obrazy znal; jedno z jeho vlastních děl, Vězni zepředu, byl ve stejné kolekci.[16] Pro historika umění Nicolaie Cikovského mladšího, Golfský proud je bohatěji informován těmito uměleckými předchůdci než Homerovými přímými zkušenostmi na moři, s kroužícími žraloky pocházejícími z umučených duší Barte of Dante, dramatické moře a nebe inspirované Otrocká loďa „režim obrazového promluvy“ podobný Cesta života.[15]

Prvky v obraze byly interpretovány jako prvky, které mají pohřební odkazy: kromě černého kříže v přídi člunu byly také otevřeny poklop (představující hrobku), lana (pro snížení těla), zlomený stožár a roztržená plachta (plášť) citováno pro symbolické významy.[17] Naproti tomu loď v Homerově malbě Breezing Up (pěkný vítr) z roku 1876 měla v přídi kotvu, která byla symbolem naděje.[17]Námořník dovnitř Golfský proud ignoruje tyto narážky, protože nedbá na žraloky, chrliče ani na loď v dálce a převrací optimismus romantického mistrovského díla Raft z Medúzy namaloval na začátku století Théodore Géricault.[17]

Homerův životopisec Albert Ten Eyck Gardner věřil Golfský proud byl umělcova největší malba a kritik umění Sadakichi Hartmann nazval jej „jedním z největších obrazů, jaké kdy byly v Americe namalovány“.[11] Pozdější hodnocení byla kritičtější vůči „téměř nadměrnému pátosu dramatu“.[8] John Updike pomyslel si obraz „slavný, ale na hranici absurdnosti, s přehnaností žraloků a chrliče“.[18] Pro Sidneyho Kaplana, učence černé americké kultury, Golfský proud je „mistrovským dílem černého obrazu - nehynoucí černoch, který stoicky čeká, homericky na svůj konec mezi chrličem a žralokem bílým.“[12] Peter H. Wood napsal knihu interpretující obraz jako alegorii situace černochů v Americe během obchodu s otroky a poté.[19] Na obraz se odkazuje v básni v románu, Tento vládce. V knize je to alegorie osudu učitelů na amerických školách.[20]

Obraz je uveden v Derek Walcott je Omeros, kde se vypravěč básně setkává s prací na návštěvě nejmenovaného muzea a identifikuje muže v obraze se svou postavou Achille, která malíře označuje jako „jiného Homéra“.[21]

Poznámky

  1. ^ Cooper, 217
  2. ^ „Winslow Homer - Golfský proud - potkal“.
  3. ^ Cikovsky, 382
  4. ^ A b Cooper, 143
  5. ^ Cooper, 215-216
  6. ^ A b C d Cikovsky, 369
  7. ^ Spassky, 35-37
  8. ^ A b C d E Spassky, 37
  9. ^ A b Spassky, 39
  10. ^ Griffin, Randall C. Homer, Eakins & Anshutz: hledání americké identity ve zlaceném věku, str. 103. Penn State Press, 2004. ISBN  0-271-02329-5
  11. ^ A b Gardner, 211
  12. ^ A b Spassky, 41
  13. ^ Spassky, 38-39
  14. ^ Cikovsky, Nicolai; Kelly, Franklin; Homer, Winslow; (USA), Národní galerie umění; Boston, Museum of Fine Arts (1. ledna 1995). Winslow Homer. Yale University Press. p. 307. ISBN  0300065558 - prostřednictvím Knih Google.
  15. ^ A b Cikovsky, 370
  16. ^ Cikovsky, 369-370
  17. ^ A b C Cikovsky, 383
  18. ^ Updike, Johne. Stále hledám: Eseje o americkém umění, str. 67. Alfred A. Knopf, New York: 1997. ISBN  1-4000-4418-9
  19. ^ Wood, Peter H. Weathering the Storm: Inside Winslow Homer's Gulf Stream (Přednášky Lamar Memorial Lamar University), University of Georgia Press (7. července 2004). ISBN  0820326259
  20. ^ Duff, Mark (2019). Tento vládce. USA: Mark Duff. p. 12. ISBN  9780578476315.
  21. ^ Walcott, Derek. Omeros, XXXVI, ii.

Reference

  • Cikovsky Jr., Nicolai; Kelly, Franklin. (1995). Winslow Homer. Národní galerie umění, Washington. ISBN  0-89468-217-2
  • Cooper, Helen A. Akvarely Winslow Homer. Národní galerie umění, Washington: 1986. ISBN  0-300-03695-7
  • Gardner, Albert Ten Eyck. Winslow Homer, americký umělec: jeho svět a jeho dílo. Clarkson N. Potter, Inc., New York: 1961
  • Hughes, Robert, Americké vize: epické dějiny umění v Americe. Alfred A. Knopf, New York: 1997.
  • Spassky, Natalie. Winslow Homer v Metropolitním muzeu umění. The Metropolitan Museum of Art Bulletin, New York: Spring, 1982
  • Esej o Golfském proudu
  • Soubor DOC „Golfského proudu“ Winslowa Homera: Umělec se dívá na rasismus, segregaci a španělsko-americkou válku v 90. letech Petera Wooda
  • Wood, Peter H. „Weathering the Storm: Inside Winslow Homer's Gulf Stream (Mercer University Lamar Memorial Lectures)“, University of Georgia Press (7. července 2004). ISBN  0820326259

externí odkazy