Loď duchů - The Ghost Ship

Tento článek je o filmu z roku 1943. Pro další použití viz Loď duchů (disambiguation).

Loď duchů
Loď duchů (plakát 1943) .jpg
Divadelní plakát od William Rose
Režie:Mark Robson
ProdukovanýVal Lewton
ScénářDonald Henderson Clarke
PříběhLeo Mittler
V hlavních rolíchRichard Dix
Hudba odRoy Webb
KinematografieNicholas Musuraca
Upraveno uživatelemJohn Lockert
Výroba
společnost
Datum vydání
  • 24. prosince 1943 (1943-12-24) (NÁS)
Provozní doba
69 minut
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina
Rozpočet$150,000

Loď duchů je Američan z roku 1943 Černý a bílý psychologický thriller, s prvky tajemství a hrůza, režie Mark Robson, v hlavních rolích Richard Dix a představovat Russell Wade, Edith Barrett, Ben Bard a Edmund Glover spolu s Skelton Knaggs. To bylo produkováno Val Lewton pro RKO Radio Pictures jako součást série nízkorozpočtových hororů. Na film lze pohlížet jako na „nenápadný psychologický thriller“,[1] "napínavé drama",[2] a „podmáčené melodrama ".[3]

Film je o mladém obchodní loďstvo důstojník, který začíná mít podezření, že jeho kapitán je duševně nevyvážený a ohrožuje životy posádky lodi. Posádka lodi se však domnívá, že loď má být pronásledována a prokletý a dojde k několika záhadným úmrtím.

Po uvedení do kina dne Štědrý večer V roce 1943 byl film kasovním úspěchem, ale získal smíšený kritický příjem. V únoru 1944, Lewton byl žalován pro plagiátorství dramatiky Samuel R. Golding a Norbert Faulkner, kteří tvrdili, že scénář byl založen na hře, která byla předložena Lewton pro možný film. Kvůli obleku Loď duchů byl stažen z uvedení do kina a nebyl uveden téměř 50 let. To nebylo až do obnovení autorských práv k filmu a vstoupilo do veřejná doména v 90. letech[4] že začal být znovu k dispozici a byl propuštěn jako součást Val Lewton Horror Collection DVD z roku 2005.

Spiknutí

Tom Merriam (Russell Wade), mladý obchodní důstojník námořní pěchoty, se připojí k posádce lodi Altair. Zpočátku vše vypadá dobře a Merriam se spojí s kapitánem Willem Stoneem (Richard Dix ). Loď, která byla těsně zkrácena kvůli smrti člena posádky před vyplutím z přístavu, téměř ztratí dalšího („řeckého“), když se u něj objeví apendicitida. Kapitán, který se vydá směrem k lodnímu rádiu, má provést apendektomii, ale není schopen provést řez. Místo toho Merriam úspěšně odstraní námořníkovo slepé střevo, ale - cítí-li být loajální ke kapitánovi a ušetřit ho rozpaky - přísahá radistovi na utajení. Poté má kapitán samoúčelné vysvětlení svého selhání.

Jeden z členů posádky, Louie (uncredited) Lawrence Tierney ), řekne kapitánovi, že by měl vtrhnout do přístavu a převzít novou posádku. Kapitán říká: „Víš, jsou tu kapitáni, kteří by to proti tobě mohli držet, Louie.“ Krátce nato kapitán zavře poklop na skříňku řetězu s Louiem uvnitř a Louie je řetězem zdrcen k smrti. Merriam věří, že kapitán Stone, který je posedlý autoritou, to udělal úmyslně. Když zakotví na fiktivním karibském ostrově „San Sebastian“ (který se objevil v RKO) Chodil jsem se zombie - další výroba v Lewtonu - a později v RKO Zombie na Broadwayi ),[5][6] Merriam se pokouší odhalit kapitánovo šílenství na vyšetřovací desce. Posádka všichni mluví příznivě o kapitánovi, včetně řeckého, který připisuje kapitánovi záchranu života. Merriam uvádí svůj úmysl opustit Altair.

Po dotazu se kapitán přizná kamarádce (Edith Barrett, který se objevil v Chodil jsem se zombie ) že se obává, že ztrácí rozum. Brzy poté je Merriam zapojen do boje v přístavu a upadl do bezvědomí. Jeden z jeho bývalých spolupracovníků - nevědomý, že opustil Altair - přivede muže v bezvědomí zpět na palubu lodi, než loď odpluje. Merriam se probudí na lodi a obává se, že je patologicky šílený[7] Kapitán Stone se ho nyní může pokusit zabít, strach se zesílí pouze tehdy, když kapitán s odkazem na obvinění mladého důstojníka říká: „Víte, pane Merriame, existují nějaký kapitáni, kteří by to proti vám drželi. “

Merriam, opovrhovaný posádkou, zjistí, že už nemůže zamknout dveře do své kajuty. V obavě o svůj život se pokusí ukrást zbraň ze skříňky zbraně lodi, ale je konfrontován kapitánem Stoneem. Stone se odváží Merriama pokusit se získat podporu posádky, ale Merriam je v tomto úsilí odmítnut. To se změní, když Radioman Winslow (Edmund Glover) obdrží a gramorádio zeptat se, jestli je Merriam na palubě, a kapitán Stone nařídí Winslowovi lhát, což odpovídá, že Merriam není na palubě. Radista ukazuje Merriamovi kapitánův radiogram a říká, že nyní kapitánovi nedůvěřuje a pošle společnosti zprávu, v níž vyjádří své znepokojení nad Stoneovým duševním zdravím. Když však Winslow opouští Merriamovu kajutu, narazí na kapitána. Když oba kráčejí bok po boku, Winslow odhodí kapitánův radiogram na palubu a ten zachytí negramotný člen posádky Finn Mute (Skelton Knaggs ), jehož vnitřní monology slouží jako druh jednoho člověka Řecký sbor v celém filmu.

Kapitán Stone nyní nařizuje Merriamovi poslat rozhlasovou zprávu do korporátní kanceláře s radou, že Winslow byl vyplaven přes palubu. Merriam obviňuje kapitána z vraždy Winslowa a oba bojují. Členové posádky zasáhnou a kapitán nechá posádku uvázat Merriama a posadit ho na postel. Kapitán má poté první důstojnické pády (Ben Bard ) podejte sedativum Merriamu. Finn konečně doručí kapitánův radiogram Bownsovi. Po přečtení je Bowns hluboce znepokojen. První důstojník hovoří s několika dalšími členy posádky, z nichž všichni nyní začínají pochybovat o rozumu kapitána.

Kapitán Stone zaslechne rozhovor Bownse s posádkou a zešílí. Vezme nůž a vstoupí do Merriamovy kajuty, aby mladého důstojníka zabil, ale Finn přijde a pokusí se ho zastavit. Zatímco posádka zpívá na palubě, Finn a kapitán se pustí do zoufalého boje ve tmě, během kterého Finn zabije kapitána. Po kapitánské smrti je Merriam obnoven a loď se vrací do domovského přístavu San Pedro.

Obsazení

Dělejte poznámky
  • Ben Bard a Sir Lancelot byli součástí neformálního setkání akciová společnost jehož členové se často objevovali v Lewtonových inscenacích.[8]
Kapitán kámen (Richard Dix ) se připravuje na zabití třetího důstojníka Merriama (Russell Wade)

Výroba

RKO zaznamenal velký finanční úspěch u Kočičí lidé (1942). Film, který stál 141 659 dolarů, přinesl za první dva roky téměř 4 miliony dolarů a zachránil studio před finanční katastrofou.[9] RKO chtěl rychle přejít na pokračování, aby navázal na úspěch Kočičí lidé, ale producent Val Lewton si přál natočit fantasy komediální příběh „The Amorous Ghost“.[10] Když se Lewton a studio hádali, zahájil Lewton výrobu Sedmá oběť, tajemný film o vraždě hrůzy, a 12. května 1943 RKO oznámila, že zdržuje produkci pokračování Prokletí kočičích lidí z důvodu nedostupnosti klíčových účinkujících.[11] Vedoucí výroby RKO Charles Koerner nechtěl, aby byl Lewton po natáčení nečinný Sedmá oběť neskončil, ani neupřednostňoval myšlenku Lewtonovy práce na komedii, takže Koerner navrhl, aby Lewton režíroval hororový film na moři, přičemž využil existující lodní sadu studia postavenou pro Pacific Liner (1939).[12] Podle Robert Wise, dlouholetý spolupracovník s Lewtonem, byla tato sada, která dala Lewtonovi myšlenku na film. „Nalezl by to, čemu říkáme„ stálý set “, a potom by svůj scénář přizpůsobil scéně, ať už to bylo cokoli. Loď duchů. Vešel na scénu a uviděl tanker, poté uvařil myšlenku na tuto loď vražedným kapitánem. “[13] Jeden vědec navrhl, aby Lewton úkol přijal částečně proto, že jako amatérský námořník chování kapitána lodi odráželo Lewtonovy vlastní názory na to, jak řídit loď, ale také proto, že Lewton viděl spiknutí jako způsob kritiky jeho mikrosprávy superiors ve společnosti RKO.[12] Rozpočet, stejně jako u všech Lewtonových filmů, byl stanoven na 150 000 $.[14]

Finn the Mute (Skelton Knaggs )

V době, kdy začal psaní scénářů, Lewton tvrdil, že myšlenka filmu byla originální, kterou lze přičíst sobě.[15] Leo Mittler udělal léčba a Donald Henderson Clarke napsal scénář, ačkoli Lewton výrazně revidoval scénář a sám napsal řadu řádků.[15]

Mark Robson byl přidělen k režii v červnu 1943.[16] Robson byl ředitelem RKO „nejvíce v souladu s [Lewtonovou] myšlenkou psychologického teroru“.[17] Robson právě dokončil úpravy Orson Welles ' Journey Into Fear a mezi těmito dvěma filmy existují výrazné stylistické podobnosti.[18] Robson a Lewton se rozhodli použít v celém filmu osvětlení s jedním zdrojem, aby byly sady a představení zajímavější, a sady byly navrženy tak, aby tento typ osvětlení využívaly.[19] Oba muži také souhlasili s pokračováním Lewtonova důrazu na neviditelný a předpokládaný teror. Kameraman Nicholas Musuraca, umělečtí ředitelé Albert S. D'Agostino a Walter E. Keller, a hudební skladatel Roy Webb všichni pravidelně pracovali s Lewtonem a dělali to dál Loď duchů také.[20][21] Richard Dix byl obsazen, protože už byl na smlouvě s RKO, aby udělal několik „rychlých“ obrázků za stanovený poplatek za film a dělal Loď duchů by pomohl splnit jeho smlouvu bez většího úsilí.[22] Russell Wade poskytl hlas bez těla Leopard Man, a toto byla jeho první hlavní role ve výrobě Lewtona.[23] Jeho výkon zde vedl k tomu, že byl později obsazen do Lewtonova Únosce těla (1945).[24] Edith Barrett, Ben Bard, Dewey Robinson a Charles Lung už s Lewtonem spolupracovali.[10] Skelton Knaggs, Edmund Glover a budoucnost film noir hvězda Lawrence Tierney, kterého Lewton viděl modelovat oblečení v Sears, Roebuck katalog, všichni debutovali ve filmu.[10] Sir Lancelot, známý calypso zpěvák, který později ovlivnil kariéru Harry Belafonte,[25] se již objevila v pěveckých rolích ve třech předchozích filmech (včetně Chodil jsem se zombie).[26] Atmosféru vytváří ve filmu kontrast mezi vraždou a žoviálností písní Calypso zpívaných na palubě.

Výroba byla zahájena 3. srpna 1943.[10] Mnoho podrobností o představeních, osvětlení, úhlech kamery, akci a efektech bylo vypracováno předem, aby byl film nejen udržen pod rozpočtem, ale také pomohl dosáhnout napětí při tak nízkém rozpočtu.[19] Dr. Jared Criswell, bývalý pastor Spiritualistické církve na Páté Avenue v New Yorku, sloužil jako technický konzultant ve filmu týkajícím se psychických jevů.[10] Závěrečná bojová scéna mezi Fin „Pollo a šílený kapitán byli zastřeleni na matně osvětlené scéně, aby zvýšili napětí a zabránili publiku hádat, kdo by mohl být vítězem, podobně jako Jacques Tourneur a Lewton natočil podobnou scénu Kočičí lidé.[27]

Uvolnění a soudní spor

Film byl propuštěn v divadlech dne Štědrý večer, 1943.[28] Umění plakátu nejpravděpodobněji namaloval William Rose.[29] U pokladny se filmu dařilo[30] dokud Lewton nebyl žalován za plagiát v únoru 1944 dramatiky Samuela R. Goldinga a Norberta Faulknera, kteří tvrdili, že scénář byl založen na hře, která byla předložena Lewtonovi pro možný film.[15][19] Kvůli obleku Loď duchů byl stažen z uvedení do kina.[19] Lewton nárok zpochybnil, ale soud rozhodl v jeho neprospěch.[31] Společnost RKO zaplatila autorům náhradu škody ve výši 25 000 USD a poplatky za právní zastoupení ve výši 5 000 USD. Ztratila všechny budoucí zbytky rezervací a právo prodat film za vysílání v televizi.[15] Elliot Lavine, filmový historik, říká, že prohra soudního sporu Lewtona hluboce znepokojila a zanechala ho po značnou dobu v depresi.[32]

Film neviděl vydání pro téměř dalších 50 let kvůli obleku.[17][33] Loď duchů udělal to do balíčku RKO filmů prodávaných "C&C Television Films" místním televizním stanicím, ale byl rychle stažen.[34] To nebylo až do obnovení autorských práv k filmu a vstoupilo do veřejná doména v 90. letech, že to začalo být znovu dostupné.[35] Film byl propuštěn jako součást Val Lewton Horror Collection DVD z roku 2005.[36]

Recepce

V době jeho počátečního vydání měl film smíšený příjem s pozitivními i negativními recenzemi.[8][33] Bosley Crowther z The New York Times užil si film a nazval jej „... pěkným malým balíčkem nemocnosti, vše zabalené v šeru.“[37] Paul Meehan tomu říká „vlažný bojler zneužívání a vraždění na volném moři“.[3] Popsal John Brosnan Loď duchů jako „konvenčnější záhadný thriller zahrnující řadu úmrtí na palubě lodi, ale byl vyroben s obvyklou pozorností Lewtona na atmosféru.“[38] Scénář si získal velkou chválu, přičemž kapitán Stone byl srovnáván s Kapitáne Queeg v Kainská vzpoura, Kapitáne Achabe v Moby-Dick, a Kapitán Wolf Larsen v Mořský vlk.[32][39] Jiní kritici poukazují na to, že Stone a Merriam vypadají, že mají vztah mezi otcem a synem, ale zvrácenost scénáře spočívá v tom, že otec-postava je při svých „synových“ neúspěchech tak rozzuřený, že se ho snaží zavraždit.[40][41]

Scéna z Loď duchů, s výkonem calypso

Moderní filmoví kritici také ocenili herectví, kinematografii a osvětlení, stejně jako jeho schopnost děsit. Herec Richard Dix je téměř jednotně chválen za to, že do role kapitána Stonea vnesl hloubku charakteru, náladovosti a patosu.[32] Směr filmu, kinematografie a osvětlení také ukazují hloubku umění, jaké v kině obvykle nevidíme. Kameraman Nicholas Musuraca za něj získal velkou chválu šerosvit světelný design.[42] Filmový historik Edmund Bansak napsal zejména jednu scénu, která je vysoce účinná:

Skvělá scéna na začátku filmu předvádí Robsonovu podceňovanou režijní schopnost. Robson vytváří z fyzického objektu dynamický pocit hrozby: obrovský obří hák visící na obrovském řetězu, kyvadlovém, palcích nad palubou. ... [Háček] zůstává bez dozoru a nezajištěný. ... V přísně namířené, skutečně vzrušující scéně se monstrózní háček kolébá sem a tam přímou cestou směrem k fotoaparátu, takže se člověk diví, jak kameraman Nicholas Musuraca udržel během natáčení neporušenou kameru (a hlavu). ... Osvětlení se také používá s velkou výhodou, stíny a mlha zdůrazňují teror. Polovina času je houpací hák tak skrytý ve tmě, že kromě skřípání houpačky není možné říci, kterým směrem se bude ubírat.[43]

Také scénografie byla oceněna za „vhodně klaustrofobickou“.[44] Robsonův směr si vysloužil sláva za zvýšení napětí tím, že určité akce a motivy nechal vágní. Ve scéně, ve které Seaman Parker (Lawrence Tierney) umírá kotevním řetězem, nechal Robson nejasné, zda kapitán Stone spáchal vraždu tím, že Parkera chytil do skříňky kotevního řetězu, nebo zda pouze zavřel dveře. Nejasnost nechává diváky nejisté, zda uvěřit Merriamovým obviněním proti kapitánovi, a vytváří atmosféru paranoie a pochybností, které jsou rozhodující pro úspěch filmu.[45] Současný kritik Gary Giddins poukázal na to, že film zahrnuje klasickou taktiku Lewtonova děsení, ale novými způsoby. „Jeho taktikou vyděsit ochrannou známku, která je vrcholem prakticky ve všech jeho filmech, je dlouhá, temná a děsivá procházka, při níž je každý zvuk zvětšen a každý objekt ohrožen. Loď duchů, že „chůze“ je přenesena do kabiny obětovaného třetího důstojníka ... “[39] Jiní poukázali na další zařízení Lewton, postupné pronásledování hlavní postavy vrahem, jako další obratný dotek ve filmu.[32]

Moderní kritici také zdůraznili, že film má na rozdíl od tolika filmů ze 40. let téměř výhradně mužské obsazení a vyhýbá se trope muže „vykoupeného láskou dobré ženy“.[46] Obraz je „zcela znepokojen mužským konfliktem“, poznamenal jeden kritik a na konci filmu se žena objevuje pouze ve stínu a mlze „spíše než jako možnost záchrany“ než jako emocionální uzavření.[39] Jiní filmoví kritici opakovaně argumentují, že film je zdlouhavým, pokud kódovaným studiem potlačované homosexuality, podobně jako v Herman Melville román, Billy Budd.[45][47] Zaměření na muže a mužské problémy vedlo jednoho moderního kritika k tomu, že film prohlásil za „jeden z nejhomoerotičtějších filmů, jaké kdy Hollywood vytvořil“.[48]

Zdá se, že současní filmoví programátoři mají o filmu také vysoké mínění. 1993 Filmové fórum seriál „Val Lewton: Horror Most Noir“, promítán Loď duchů 42krát Chodil jsem se zombie promítán pouze 10krát a Kočičí lidé pouhých osm.[17] Filmový režisér Alison Maclean vybral Loď duchů pro retrospektivu klasických RKO filmů s argumentem, že film byl „skutečně výstřední“ a filmovým odhalením.[49] Když Loď duchů byl uveden ve francouzské kabelové televizi na konci 90. let, byl představen jako ukázkový příklad geniality Val Lewtona při uvádění „neviditelné hrůzy“.

Reference

Poznámky

  1. ^ Hutchings (2009), str. 201
  2. ^ Bodeen (1976), str. 314
  3. ^ A b Meehan (2010), str. 69
  4. ^ Shirley, Eric. „10. prosince: Val Lewtonova„ Loď duchů “vypluje“ na Yahoo.com (10. prosince 2011)
  5. ^ Bansak (2003), str. 301
  6. ^ Kay (2008), str. 22
  7. ^ Dixon (2010), str. 47
  8. ^ A b Siegel (1973), str. 53
  9. ^ Fujiwara (1998), str. 72
  10. ^ A b C d E Bansak (2003), str. 206
  11. ^ Bansak (2003), str. 222
  12. ^ A b Bansak (2003), str. 204
  13. ^ Citováno v Lovell, Glenn. „Chillmaster Classic Fright Movies Suggest Rather Than Show Show Evil.“ San Jose Mercury News. 1. listopadu 2000.
  14. ^ Worland (2006), str. 73
  15. ^ A b C d Bansak (2003), str. 217
  16. ^ „Screen News zde a v Hollywoodu“. The New York Times (5. června 1943)
  17. ^ A b C James, Caryn. „Stará hollywoodská hrůza, ale s hloubkou a vkusem.“ The New York Times 2. července 1993.
  18. ^ Bansak (2003), str. 218
  19. ^ A b C d Viera, Marku. „Darkness, Darkness: The Films of Val Lewton.“ Bright Lights Film Journal. Listopadu 2005.
  20. ^ Fujiwara (1998), str. 303
  21. ^ Mank (2001), str. 232
  22. ^ Mank (2001), str. 218
  23. ^ Dyson (1997), str. 264
  24. ^ Dyson (1997), str. 151
  25. ^ Randall (2005), str. 186
  26. ^ Bansak (2003), str. 148
  27. ^ Bansak (2003), str. 128
  28. ^ „Místní původ“ The New York Times (24. prosince 1943)
  29. ^ Smith, Gray; Breitbarth, Brad; a Halperin, Jim. Dědictví Vintage filmové plakáty Aukce podpisu # 607. Dallas: Heritage Capital Corporation, 2004. ISBN  1-932899-35-9
  30. ^ Weaver, James B. a Tamborini, Ronald C. Hororové filmy: Současný výzkum preferencí a reakcí publika. Florence, Ky .: Routledge, 1996. ISBN  0-8058-1174-5
  31. ^ Golding v. RKO Radio Pictures, Inc., 193P. 2d 153, 162 (Cal. App. 1948) affd, 35 kal. 2d 690, 221 S. 2d 95 (1950).
  32. ^ A b C d Stanley, John. „Retrospektiva Val Lewtona.“ San Francisco Chronicle. 14. listopadu 1993.
  33. ^ A b Tibbetts & Welsh (2010), str. 199
  34. ^ Bansak (2003), str. 221
  35. ^ Hurst, Walter E. a Baer, ​​D. Richard. Film Superlist: Motion Pictures in the Public Public Domain, 1940-1949. Hollywood, Kalifornie: Hollywood Film Archive, 1992. ISBN  0-913616-27-3
  36. ^ Lovato, Todd Eric. „DVD jsou úžasná.“ Albuquerque Journal. 16. prosince 2005.
  37. ^ Crowther, Bosley. "Chladné Vánoce" The New York Times (25. prosince 1943)
  38. ^ Brosnan (1977), str. 75
  39. ^ A b C Giddins, Gary. „Jak Val Lewton vytvořil hororové filmy do výtvarného umění“. Newyorské slunce (11. října 2005)
  40. ^ Bansak (2003), str. 215
  41. ^ Coyle, William. Aspekty fantasy: Vybrané eseje z druhé mezinárodní konference Fantastic in Literature and Film. Westport, Conn .: Greenwood Press, 1986. str. 97 ISBN  0-313-24608-4
  42. ^ Turner, Georgi. „Wrap Shot [Origins of Film Noir].“ Americký kameraman. Října 1997; Naremore, Jamesi. More Than Night: Film Noir v jeho kontextech. Berkeley, Kalifornie: University of California Press, 1998. ISBN  0-520-21294-0; Sultanik, Aaron. Film, moderní umění. Bridgewater, N.J .: Associated University Presses, 1986. ISBN  0-8453-4752-7
  43. ^ Bansak (2003), str. 208-209.
  44. ^ Fischer (1991), str. 627
  45. ^ A b Benshoff (1997), str. 105
  46. ^ Bansak (2003), str. 214
  47. ^ Patrick (2004), str. 14
  48. ^ Feingold, Michaeli. "Loď duchů." The Village Voice. 13. července 1993.
  49. ^ Klady, Leonard. „RKO Pix ve světle reflektorů.“ Odrůda. 18. dubna 1995.

Bibliografie

externí odkazy