Symfonie: Mathis der Maler - Symphony: Mathis der Maler - Wikipedia

Symfonie Mathis der Maler
	podle Paul Hindemith
	Pokušení svatého Antonína, na kterém je založen třetí pohyb
Příbuzný	Mathis der Maler (opera)
Složen	1934
Provedeno	12. března 1934: Berlín
Pohyby	tři

Symfonie: Mathis der Maler (Matthias the Painter) patří mezi nejznámější orchestrální díla německého skladatele Paul Hindemith. Hudba ze symfonie byla začleněna do nebo přepracována pro Hindemithovu operu Mathis der Maler, který se týká malíře Matthias Grünewald (nebo Neithardt).

Dějiny

Hindemith složil symfonii v roce 1934, zatímco plány pro operu byly v přípravných fázích. Dirigent Wilhelm Furtwängler v té době ho požádal o nové dílo, které by měl hrát na nadcházejícím Berlínská filharmonie koncertní turné a Hindemith se rozhodl sestavit symfonická hnutí, která by mohla sloužit jako instrumentální mezihry v opeře, nebo by mohla být čerpána nebo rozpracována do různých scén. Furtwängler a Berlínská filharmonie uvedli první představení 12. března 1934. První představení mimo Německo uvedl New York Philharmonic-Symphony Orchestra v říjnu 1934 pod taktovkou Otto Klemperer.^[1] Mezi další raná vystoupení patří Leningradský filharmonický orchestr v roce 1936 pod taktovkou Daniel Sternberg.

Symfonie byla na svých prvních představeních dobře přijata, ale Furtwängler čelil tvrdé kritice ze strany nacistický vládu za provedení práce, vzhledem k tomu, že další skóre Hindemitha strana odsoudila jako „zvrhlé“ a „židovské spojené“. Děj opery, který se obracel na umělcovu povinnost sledovat svou vizi bez ohledu na politické úvahy, byl anathemou nacistické ideologie. Hindemith dokončil celou operu do roku 1935, ale kvůli politickému klimatu nemohl být uveden v Německu a teprve v roce 1938 měla konečnou premiéru, v Curych, Švýcarsko.

Struktura

Symfonie je ve třech pohyby:

Engelkonzert (Andělský koncert)
Grablegung (Entombment)
Versuchung des heiligen Antonius (Pokušení svatého Antonína)

které odpovídají opeře takto:

Předehra
Orchestrální přestávka z posledního aktu
Orchestrální skladba byla ve Scéně 6 opery přepracována a zesílena do vizionářské scény

Každé hnutí se týká tabla namalovaného Grünewaldem pro Isenheimský oltář, propracovaná konstrukce panelů za panely, která nabízí různé pohledy, jak jsou rozloženy různé úrovně. Koncert andělů je vidět, když jsou otevřena vnější křídla oltářního obrazu; Pohřeb zůstává vždy viditelný ve spodní části oltářního obrazu pod křídly; a Bosch -jako Temptation of St. Anthony je odhaleno, když jsou otevřena vnitřní křídla. Grünewald postavil vedle sebe náboženskou vyrovnanost s vyobrazením utrpení zakotveným v napětí, které rozdělilo Německo 16. století během rolnické vzpoury vyvolané Reformace. Tyto kontrasty jsou věrně zrcadleny v Hindemithově partituře, která nabízí současně portrét bouřlivé historické éry a naléhavé současné prohlášení zrozené uprostřed politických sporů.

Hindemithův princip fluktuace harmonických je v této práci snadno patrný. Například druhá věta se otevírá na dokonalé páté zvučnosti a postupně zavádí disonantnější výšky tónu. Výsledkem je implikované tonální centrum, i když ve velké části jeho harmonie funkční tonalita tradice nehraje žádnou řídící roli.