Rozteč obrysu - Pitch contour - Wikipedia

Tento článek má několik problémů. Prosím pomozte vylepši to nebo diskutovat o těchto otázkách na internetu diskusní stránka. (Zjistěte, jak a kdy tyto zprávy ze šablony odebrat) Tento článek je hlavní část může být příliš dlouhý na délku článku. Pomozte prosím tím, že z něj přesunete nějaký materiál do těla článku. Přečtěte si prosím průvodce rozvržením a pokyny pro hlavní sekci zajistit, aby sekce stále obsahovala všechny důležité podrobnosti. Diskutujte o tomto problému v článku diskusní stránka. (Prosinec 2016) tento článek případně obsahuje původní výzkum. Prosím vylepši to podle ověřování vznesené nároky a přidání vložené citace. Výroky sestávající pouze z původního výzkumu by měly být odstraněny. (Dubna 2015) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) Tento článek obsahuje a seznam doporučení, související čtení nebo externí odkazy, ale jeho zdroje zůstávají nejasné, protože mu chybí vložené citace. Prosím pomozte zlepšit tento článek představuji přesnější citace. (Dubna 2015) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

v lingvistika, syntéza řeči, a hudba, obrys hřiště zvuku je funkce nebo křivka, která sleduje vnímané hřiště zvuku v průběhu času. Obrys výšky tónu může zahrnovat více zvuků využívajících mnoho výšek a může se týkat frekvenční funkce v jednom okamžiku k frekvenční funkci v pozdějším bodě.

Je to zásadní pro jazykový koncept tón, kde výška nebo změna výšky řečové jednotky v průběhu času ovlivňuje sémantický význam zvuku. Také to naznačuje intonace v přízvuk hřiště jazyky.

Jednou z hlavních výzev v syntéza řeči Technologie, zejména pro západní jazyky, je vytvořit přirozeně znějící obrys výšky tónu pro promluvu jako celek. Nepřirozené kontury výšky tónu mají za následek syntézu, která zní jako „bez života“ nebo „bez emocí“ pro lidské posluchače, což je rys, který se stal stereotypem syntézy řeči v populární kultuře.

v hudba, kontura výšky tónu se zaměřuje na relativní změnu výšky tónu v průběhu času primární sekvence přehrávaných not. Stejný obrys lze transponovat, aniž by došlo ke ztrátě jeho podstatných relativních vlastností, jako jsou náhlé změny výšky tónu nebo výšky, která v průběhu času stoupá nebo klesá.

Čisté tóny mají jasnou výšku tónu, ale komplexní zvuky, jako je řeč a hudba, mají obvykle intenzivní vrcholy na mnoha různých frekvencích. Nicméně vytvořením pevného referenčního bodu ve frekvenční funkci komplexního zvuku a následným pozorováním pohybu tohoto referenčního bodu při překladu funkce lze vygenerovat smysluplný obrys výšky tónu, který odpovídá lidské zkušenosti.

Například samohláska E má dva primární formanty jeden vrcholí mezi 280 a 530 Hz a jeden mezi 1760 a 3500 Hz.^[1] Když osoba řekne větu zahrnující více E zvuky, vrcholy se posunou v těchto rozsazích a pohyb vrcholů mezi dvěma instancemi stanoví rozdíl v jejich hodnotách na obrysu výšky tónu.

Viz také

• Prozodická jednotka

Reference

Hudební bibliografie

• Cogan a Escot (1976). Sonic Design: The Nature of Sound and Music. (Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall).
• Friedmann, „Metodika diskuse o kontuře: její aplikace na Schoenbergovu hudbu,“ Journal of Music Theory 29 (1985): 223–48.
• Morris, Složení s Pitch-Classes: Teorie kompozičního designu (New Haven and London: Yale University Press, 1987)
• Polansky, "Morfologická metrika: Úvod do teorie formálních vzdáleností" v Sborník z mezinárodní konference o počítačové hudbě (San Francisco: Computer Music Association, 1987).
• Polansky, Larry; Richard Bassein (1992). "Možná a nemožná melodie: Některé formální aspekty kontury", Journal of Music Theory, Sv. 36, č. 2. (podzim 1992), s. 259–284.

Etnomuzikologie

• Mieczyslaw Kolinski, „Struktura melodického pohybu: nová metoda analýzy“ Studie v etnomuzikologii 2 (1965): 96–120
• Charles R. Adams, „Melodická konturová typologie“ Etnomuzikologie 20 (1976): 179- 215.
• Charles Seeger, „Na náladě hudební logiky“. Journal of the American Musicology Society 8 (1960): 224–61.
• Elizabeth West Marvin, „Zevšeobecnění teorie kontury k různým hudebním prostorům: Analytické aplikace k hudbě Dallapiccoly a Stockhausena“ v Hudební pluralismus: aspekty estetiky a struktury od roku 1945 (připravované). Obsahuje přehled těchto a dřívějších článků.

externí odkazy

• Reuven Tsur. Fonetická narážka a dramatická funkce Umělecký přednes měřené řeči. Tel Avivská univerzita. Výzkumný článek obsahující obrázky ilustrující mnoho konkrétních příkladů kontur výšky tónu pro recitovanou poezii.