Palazzo Grimani di Santa Maria Formosa - Palazzo Grimani di Santa Maria Formosa

Muzeum Palazzo Grimani

Palazzo Grimani di Santa Maria Formosa
Umístění	Benátky, Itálie
Souřadnice	45 ° 26'13 ″ severní šířky 12 ° 20'32 ″ východní délky / 45,4370 ° N 12,3423 ° E / 45.4370; 12.3423Souřadnice: 45 ° 26'13 ″ severní šířky 12 ° 20'32 ″ východní délky / 45,4370 ° N 12,3423 ° E / 45.4370; 12.3423
Typ	Muzeum umění
webová stránka	polominessleveneto.beniculturali.to/ musei/ museo-di-palazzo-grimani
Umístění Museo di Palazzo Grimani
[upravit na Wikidata ]

The Palazzo Grimani z Santa Maria Formosa je státní muzeum, umístěné v Benátky ve čtvrti Castello poblíž Campo Santa Maria Formosa.

Dějiny

K paláci se lze dostat po souši z Ruga Giuffa (mapa). Vstup vody, velmi používaný v dávných dobách, se nachází na kanálu San Severo. Palazzo představuje pro město Benátky obzvláště cennou novinku pro originalitu architektury, pro dekorace a pro její historii.

Původní středověká budova byla postavena na soutoku kanálů San Severo a Santa Maria Formosa a zakoupena později Antonio Grimani, který se stal dóže v roce 1521 a následně předán jako dědictví, ve třetí dekádě 16. století, vnukům Vettore Grimani, Prokurátor de Supra za Benátskou republiku a Giovanni Grimani, Patriarcha z Aquileia, který zrekonstruoval starou strukturu inspirovanou architektonickými modely převzatými z klasicismus. Oba bratři chtěli dát budově „moderní“ podoby a nechali ji vyzdobit freskovými cykly a elegantním štukem. V roce 1558, po smrti Vettore, se Giovanni stal jediným vlastníkem budovy: přidal rozšíření paláce. Zdobení pokojů bylo mnoho umělců včetně Federico Zuccari, architekt monumentálního schodiště, a Camillo Mantovano. Patriarcha Giovanni Grimani vytvořil v místnostech paláce svou rafinovanou sbírku starožitností, včetně soch, kuliček, váz, bronzů a drahokamů. V roce 1587 daroval sbírku soch a drahokamů Serenissima: po jeho smrti byli první umístěni do anti-místnosti Knihovna Marciana a dnes jsou základním jádrem Národní archeologické muzeum v Benátkách.

Do roku 1865 byl majetkem pobočky Santa Maria Formosa v Grimani rodina; ale palác se zhoršil a prošel několika vlastníky, dokud jej v roce 1981 nezískal dozorce pro architektonické a environmentální dědictví města Benátky a stal se státním majetkem. Pro veřejnost je otevřena 20. Prosince 2008, po dlouhé rekonstrukci je v současné době muzeum patřící do Muzeum Veneto Museum Pole^[1]

Dlouhá rekonstrukce superintendencí zahrnovala vnitřní výzdobu, včetně: Camerino di Callisto, s štuk podle Giovanni da Udine; the Camerino di Apollo, s fresky podle Francesco Salviati a Giovanni da Udine; the Sala del Doge Antonio, zdobené štuk a polychromované kuličky; the Sala a Fogliami podle Camillo Mantovano, se stropem zcela pokrytým ovocnými stromy, květinami a zvířaty; a Tribuna která obsahovala více než sto kusů archeologické sbírky. Zde socha zobrazující Únos Ganimede je zavěšen ve středu klenby zdobené mezerami. Federico Zuccari je pravděpodobně také zodpovědný za štukovou výzdobu s groteskní monstrum s jeho široce otevřenými ústy viditelnými v Sala del Camino. Další díla vystavená v muzeu odkazují na sbírky rodiny Grimani. V Sala di Psiche je starožitná kopie Salviatiho Adorace psychiky, původně umístěný uprostřed dřevěného stropu, který byl rozebrán v polovině devatenáctého století. Ve druhém patře budovy se nacházejí dočasné výstavy a kulturní akce.

Dočasné výstavy

V současné době jsou zřízeny tyto dočasné výstavy: „Domus Grimani 1594-2019. Sbírka klasických soch v paláci po čtyřech stoletích“ (skončí 30. května 2021); „Pittura Panorama. Obrazy Helen Frankenthalerové“ (skončí 17. listopadu 2019); "Meyecelium. Nové obrazy od Sandra Koppa" (skončí 30. září 2019).

Hlavní místnosti

Nádvoří

Nádvoří

Mramorový vstupní portál vede do velkého nádvoří. Původní středověká budova, plán ve tvaru písmene L, byla restrukturalizována a znovu vyzdobena v letech 1537 až 1540 bratry Vettorem a Giovanni Grimani, podle stylu inspirovaného starověkým Římský domus. V roce 1558 Giovanni sponzoroval přidání dalšího křídla, uzavírající na náměstí centrální nádvoří. The lodžie které byly vytvořeny, byly zdobeny klasickými sochami. Lodžie před vchodem do muzea byla celá fresková s rostlinnými motivy a doplněna o nádherné štukové koše plné ovoce a zeleniny.

Monumentální schodiště

Monumentální schodiště

Mezi lety 1563 a 1565 valená klenba schodiště vedoucího k portego nebo procházející salon hlavního patra byl přepychově vyzdoben mladým Federico Zuccari, který trénoval v Římě, alegorickými freskami odkazujícími na ctnosti svého klienta Giovanniho, doplněný grotesky a štukové reliéfy s mytologickými tvory. Štuky reprodukují něco starožitného portréty ze sbírky Giovanni Grimani. Celkově je velké schodiště srovnatelné s Scala d'Oro z Palazzo Ducale a se vstupem do Knihovna Marciana.

Camaron d'Oro

Tato místnost vděčí za své jméno tapisériím zdobeným zlatými historkami, které kdysi pokrývaly stěny. Dnes můžeme obdivovat některé kousky ze sbírky starožitností Giovanniho Grimaniho, darované v roce 1587 veřejnému sochařství Serenissima (nyní Národní archeologické muzeum ). Sádrová socha Laocoon Group je sádrovou kopií starověké římské sochy ve vatikánském muzeu z 18. století; tuto sádrovou repliku shromáždil kardinál Domenico Grimani.^[2]

Místnost na zeleň

Strop místnosti, známý jako Sala a Fogliami nebo „Pokoj zeleň“, namaloval v 60. letech 15. století Camillo Mantovano. Za svůj název vděčí luxusní výzdobě stropu se stromy, rostlinami a květinami: lesem obývaným četnými zvířaty, často s dravými postoji a bohatým na symbolické významy. V lunetách převyšujících grotesky složité figurace v podobě rébusu možná narážejí na dlouhé a ustarané kacířství proces, který utrpěl patriarcha Giovanni Grimani.

Tribuna

Tribuna - Znásilnění Ganymeda

Tribuna byla známá také jako Antiquarium a původně v ní bylo uloženo více než sto třicet starověkých soch, které patřily k těm nejlepším ze sbírky. Tento mimořádný prostor, jednou uzavřený ze tří stran, osvětlený pouze shora a inspirovaný Panteon, bylo to otočný bod a konečný cíl itineráře podél místností, které mu předcházely. Rozmanitost zdrojů inspirace naznačuje přímé zapojení Giovanni Grimani sám v designu. Socha s Únos Ganymeda, visící ve středu místnosti, je římská replika pozdně helénistického modelu a byla po restaurování budovy přemístěna do své původní polohy.

Neoklasicistní pokoj

Tento pokoj byl zrekonstruován, aby mohl sloužit jako ložnice pro svatbu, slavenou v roce 1791, mezi římskou princeznou Virginií Chigi a Giovanni Carlo Grimani. Za tímto účelem byla v místnostech za komínovou zdí vytvořena šatna. Výzdoba stropu, provedená Veronese Giovanni Faccioli, reprodukuje některé kousky starodávných nástěnných maleb (Aldobrandini svatba a další z Domus aurea ). La Nuda je vystaven v této místnosti. Práce byla součástí cyklu fresek Giorgione provedeno na fasádě Fontego dei Tedeschi v roce 1508.

Jídelna

Camillo Mantovano, strop jídelny (část.)

Pozoruhodný strop této místnosti zdobený festony s drůbežemi, zeleninou a rybami, střídaný květinovými pruhy, vytvořil Camillo Mantovano a spolupracovník kolem roku 1567. Kompoziční schéma s prostorem rozděleným na segmenty paprsky, které se sbíhají do středu, navrhuje v moderním klíči model použitý v místnosti Domus aurea. Obraz ze sedmnáctého století ve středu stropu, Svatý Jan křtí dav pochází z homonymní malby od Nicolas Poussin z Louvre. Podle průvodců z devatenáctého století by nahradil obraz přisuzovaný Giorgione a zobrazující Čtyři prvky.

Místnost doge Antonio, předsíň a kaple

Tyto tři místnosti patří do poslední stavební fáze paláce, která skončila v roce 1568. V kapli, kterou využíval patriarcha Giovanni Grimani pro soukromou oslavu mše je připisován oltář ze 16. století Giovanni Contarini, umístěný místo mramorového oltáře, který byl odstraněn v devatenáctém století. Na stropě kaple a předsíně krátké latinské nápisy stále připomínají peripetie patriarcha. Z okna vestibulu můžete vidět točité schodiště, pravděpodobně palladiánské stvoření. Ve vedlejší místnosti pamětní deska nad krbem připomíná a zvyšuje roli Antonio Grimani, kterému byla místnost zasvěcena. Byl to Giovanniho dědeček a Dóže Serenissima od roku 1521 do roku 1523. Aby se zdůraznil význam těchto tří místností, stěny a podlahy jsou zcela zdobeny mramorovými panely, podle starodávného římského vkusu. Mnohé z nich, získané během římského období na místech Turecka, Řecka a Afriky, jsou vzácné a vzácné. Ve výklencích, nad dveřmi a nad krbem, byly starodávné vázy, busty a klasické sochařské skupiny. Na výstavě je bronzová busta Antonio Grimani a olejomalba na plátně s podobiznou slavného předka.

Komora Callisto

Giovanni da Udine, strop Callisto's Chamber (část)

Tato komnata věnovaná víle Callisto a historii její metamorfózy odkazuje na slavnou Ovidian text. Příběh se odehrává na stropě na pěti čtvercích se zlatým pozadím, počínaje od prvního - na zdi naproti oknům -, kde spící vílu miluje Jupiter, až po epilog - uprostřed stropu -, v který Callisto a jeho syn Arcas se proměnily v souhvězdí. Prastarý štuk techniku ​​znovu objevil v Římě Giovanni da Udine. V této místnosti nabízí umělec, který pracoval s Raphaelem, esej o jeho velké schopnosti přetvářet zvířata, zátiší a dvanáct putti, symbolizující měsíce roku, doprovázený čtyřmi odkazovatelnými znameními zvěrokruhu pro roční období. Některá kulatá zrcadla zasazená do štuku zdobí kompozici připomínající hvězdy oblohy.

Chamber of Psyche

Tato místnost byla rozdělena na dvě místnosti až v devatenáctém století. V původním půdorysu datovatelném do třicátých let šestnáctého století byl strop zdoben pěti obrazy věnovanými bajce Amor a psychika, vyprávěný Apuleius. Osmiboká malba na zdi, pravděpodobná kopie originálu od Francesco Salviati v roce 1539 byl středem kompozice a líčí Psychika, uctívaná jako bohyně pro svou krásu.

Místnost krbu

Velká rohová místnost patřící k nejstarší části budovy byla renovována v šedesátých letech šestnáctého století. Dominuje mu nádherný krb převyšující barevný mramor a velký štuk dekorace, kde byly do výklenků a polic umístěny další archeologické kousky ze sbírky Grimani. Elegance tváří zobrazených v profilu, kvalita věnců a plodů a úžasné monstrum s rozevřenými ústy, viditelné uprostřed, naznačují genialitu a vynalézavou extravaganci Federico Zuccari. Na stěnách jsou stále viditelné fragmenty freskové výzdoby, která připomíná kolonádu nádvoří.

DOMUS GRIMANI 1594-2019

Výstava "DOMUS GRIMANI 1594 - 2019"

Dne 7. května 2019 byla slavnostně otevřena výstava „DOMUS GRIMANI 1594 - 2019“. Oslavuje dočasný návrat mnoha mistrovských děl řeckého, římského a renesančního umění Giovanni Grimani Sbírka a jejich přemístění do místností, kde je našli, až do smrti patriarchy.

Itinerář výstavy se vyvíjí v řadě místností (Camaron d'Oro, Sala a Fogliami, Antitribuna) vedoucí k Tribuně jediným originálním vchodem.

Kromě soch z Národního archeologického muzea v Benátkách jsou zde vystavena také zařízení ze 16. století z jiných benátských muzeí a soukromých sbírek se záměrem znovu vytvořit aristokratickou rezidenci ze 16. století: jedno z nejpozoruhodnějších děl, tapiserie výroby Medici podle návrhu Francesca Salviatiho, dvě dřevěné skříňky, bronzy od Jacopo Sansovino a Tiziano Aspetti, dva bronzoví střelci Girolamo Campagna a stůl vykládaný starodávnými kuličkami a lapis lazuli patřil rodině Grimani.

Bibliografie

• Lotto A. Il collezionismo artistico dei Grimani di Santa Maria Formosa nel Cinquecento, in «Venezia Arti», č. 17/18, 2003-2004, s. 22–31.
• De Paoli M. Opera fatta diligentissimamente. Restauri di sculture classiche a Venezia tra Quattro e Cinquecento, Roma, L'Erma di Bretschneider, 2004.
• Aikema B. (a cura di) Il collezionismo a Venezia e nel Veneto ai tempi della Serenissima, Venezia, Marsilio, 2005.
• Brusegan M. La grande guida dei monumenti di Venezia - Newton & Compton Ed., Roma 2005; ISBN  88-541-0475-2.
• Lotto A. Un libro di conti (1523-1531) di Marco Grimani, procuratore di San Marco e patriarca di Aquileia„Atti dell'Istituto Veneto di scienze, lettere ed arti. Classe di scienze morali, lettere ed arti », 165 / I-II, Venezia, 2007.
• Bristot A. (a cura di), Palazzo Grimani a Santa Maria Formosa. Storia, arte, restauri„Verona, Scripta, 2008; ISBN  978-88-96162-02-6.
• Furlan C., Tosini P., I cardinali della Serenissima. Arte e committenza tra Venezia e Roma (1523 - 1605) Milano, Silvana editoriale, 2014.

Zdroje