Malířské práce - Painterwork

Malířské práce je specifická malířská technika, vycházející z doby, kdy barvy nebyly komerčně dostupné jako dnes.

Malířství dosahuje dvou věcí, a to konzervace a zbarvení materiálu, který je namalován. Sloučenin používaných k malování, přičemž slovo znamená tenký ochranný a / nebo dekorativní plášť, je velmi mnoho, včetně olejomalba mnoha druhů, psinka, očistit, dehet; ale slovo malovat je obvykle omezena na směs olej a pigment, společně mleté v procesu, který důkladně potáhne každou malou částici pigmentu v oleji, spolu s dalšími materiály, které mají vlastnosti nezbytné k tomu, aby umožnily tvrdé zaschnutí barvy, se stupněm pružnosti a s různým stupněm krytí / průsvitnosti. Olejové barvy se skládají ze čtyř částí, základna, vozidlo, solventní a sušičky. K nim lze přidat pigment, aby se získala barva jakéhokoli požadovaného barva. Existuje několik základů pro olejové barvy, které se nejčastěji používají budova pracovní bytost bílé olovo, suřík, zinková bílá a oxid železa.

Základní vrstva

Bílé olovo je základna pro barvy. Je jedovatý a je používán opatrně, pokud je vůbec používán. Když je čistý, sestává z asi 75% uhličitan olovnatý a asi 25% olovo hydrát. Je smíchán se 6 nebo 7% hmotnostními čistého lněný olej, a v této formě je dodáván malíři. Síran barnatý je hlavní cizoložník používaný při výrobě bílého olova. Bílé olovo má lepší krycí vlastnosti a je odolnější než ostatní základny. Barvy s bílým olovem pro základnu věkem ztmavnou a při vystavení zbarví sirovodík, který existuje ve větší či menší míře ve vzduchu všech velkých měst.

Zinková bílá, oxid zinečnatý, je čistší bílé barvy než bílé olovo. Je lehčí, ale nemá stejnou odolnost ani krycí schopnost. Je však užitečný při vnitřní dekoraci, protože si dobře zachovává svoji barvu, i když je vystaven působení plynů. Červené olovo je oxid olovnatý. Používá se hlavně jako základní nátěr a jako základ pro některé červené barvy. Stejně jako bílé olovo je i při působení kyselin nebo znečištěného vzduchu zraněno, což způsobuje změnu barvy a rozpad.

Oxid železa se používá hlavně jako základ v barvách používaných k zakrytí kování, teorie je taková, že není ničivá galvanické působení lze nastavit, jak by tomu mohlo být u olovnatých barev při použití na železo. Různé červené pigmenty jsou vyrobeny z oxidu železa, které mají různý odstín od bledého po tmavě hnědočervený. Jsou poměrně trvalé a lze je použít za jakýchkoli podmínek. Vehikulem je kapalina, ve které jsou částice základny drženy v suspenzi, což umožňuje vytvoření tenké vrstvy barvy, jednotné barvy a konzistence a která po vysušení vytvoří na povrchu, na který je nanesena, druh kůže. . U olejové barvy se jako vozidla používají oleje; pro psince se používá voda. Oleje používané jako vozidla jsou hlavně lněný olej, surový a vařený, a mák. Oleje z ořechů se občas používají pro horší práci, protože jsou mnohem levnější. Lněný olej, který se nejčastěji používá, se získává ze semen lnu jeho zahřátím a vytlačením oleje pod hydraulickým tlakem. Výsledek, který má průhlednou jantarovou barvu, je znám jako „surový olej“. Používá se hlavně v interiérech pro světlé, jasné barvy, sušení poněkud pomalu a poskytuje pevnou elastickou srst. Olej se zlepšuje udržováním a je někdy rafinován kyselinami nebo zásadami.

Vařený olej je surový olej ohřívaný sušičkami, jako je litarge nebo červené olovo, na teplotu od 350 ° do 500 ° F, při které se udržuje po dobu tří nebo čtyř hodin. Je hustý a má mnohem tmavší barvu než surový olej, vysychá mnohem rychleji, srst je tvrdá a lesklá, ale méně pružná než srst produkovaná surovým olejem. Makový olej je vyjádřen ze semen máku. Nemá houževnatost a rychleschnoucí schopnost vařeného lněného oleje, ale je velmi světlé barvy a používá se pro jemné barvy. Terpentýn se používá jako rozpouštědlo, ředidlo nebo ředidlo k dosažení správné konzistence barvy, aby bylo možné ji roztírat v tenké rovnoměrné vrstvě. Pokud je požadován rovný matný povrch, použije se samotný terpentýn se základnou a olej se vynechá. Nejlepší terpentýn pochází z borovicových lesů v Americe. Francouzský terpentýn je další v kvalitě. Ruský terpentýn je nejlevnější a obvykle má silný a nepříjemný zápach, díky kterému je práce s ním nevhodná. V důsledku vysoké ceny terpentýnu dobré kvality a narůstajících obtíží při jeho získávání se náhrady obecně dostávají. Sušičky jsou látky, které se obvykle přidávají do barev, aby se urychlil proces oxidace, tj. Sušení oleje. Některé pigmenty mají tuto kvalitu, jako červené olovo a bílé olovo.

Nejpozoruhodnější sušičky jsou litharge, cukr olovnatý, patentové sušárny, síran zinečnatý a oxid manganičitý. Používají se také kapalné sušárny, jako je tereben. Litharge, oxid olova, se používá nejběžněji. Pro světlé odstíny se používá olověný cukr mletý v oleji. Síran zinečnatý a manganové sušárny se používají pro barvy, ve kterých je základem zinková bílá, které by byly poškozeny olověnými sušárnami. Pigmenty jsou přípravky kovového, zemitého nebo živočišného původu, které jsou smíchány do barvy, aby získaly barvu. U olejové barvy se obvykle brousí v oleji; u psinky se prodávají jako jemně mletý prášek. Obyčejné pigmenty jsou bílé olovo, zinková bílá, deštníky, sieny, okrové, chromy, benátská červená, indická červená, lampblack, kostní černá, zeleninová černá, ultramarínová, pruská modrá, rumělka, červené olovo, oxid železa, jezera a hnědá Vandyke . Pojem smaltovaná barva byl nejprve dán sloučenině zinkové běloby, benzínu a pryskyřice, která měla po zaschnutí tvrdý lesklý povrch. Název je nyní aplikován na jakoukoli barevnou barvu této povahy. Rychleschnoucí emaily jsou lihové laky broušené požadovaným pigmentem. U pomalu schnoucích smaltů tvoří vozidlo olejové laky.

Dřevo je často ošetřeno tenkou kapalinou transparentní barvy, která mění barvu díla, aniž by skryla zrno dřeva, a pokud je dobré, získá se velmi jemný výsledek. Někdy se skvrna vyrábí kombinací dvou nebo více chemikálií aplikovaných samostatně, nebo lze rozpustné pigmenty smíchat s průhledným vehikulem a aplikovat obvyklým způsobem. Vehikula pro pigmenty se značně liší a zahrnují vodu, metylovaný alkohol, velikost, terpentýn a čirý surový lněný olej. Lak se vyrábí rozpuštěním určitých dásní v lněném oleji, terpentýnu, lihu nebo vodě. Poskytují průhledný ochranný nátěr lakovaným a mořeným povrchům nebo tapetám nebo obyčejným dřevěným pracím. Laky obvykle zasychají s velmi hladkým, tvrdým a lesklým povrchem, ale ploché nebo mrtvé povrchy, které jsou bez lesku, lze získat speciálním lakem. Gumy používané pro odolné laky nebo laky na přepravu, jako jsou ty, které jsou vystaveny povětrnostním vlivům a jsou často čištěny a leštěny, jsou jantarové, copálové a gumové anime. Jantar je žlutá průhledná nebo zakalená guma nacházející se na pobřeží Baltského moře, zejména v Prusku. Vyrábí tvrdý, odolný a pomalu schnoucí lak, který s věkem neztmavne. Copal guma se dováží ze západoindických ostrovů a také z východní Indie. Vyrábí nejodolnější lak a je houževnatý a tvrdý se obvykle používá pro externí práci. Gum anime, je řada copal nalezených v písčité půdě východní Indie.

Je tvrdý, odolný a rychle schne, ale pokud není lak pečlivě vyroben, může prasknout. Laky na vnitřní práce nebo laky na kabinety se vyrábějí z různých pryskyřic rozpuštěných v lněném oleji a terpentýnu. Výsledek dává tvrdý, lesklý povrch, poněkud méně odolný než povrchový lak. Terpentýnové laky jsou vyráběny z měkkých dásní, jako je dammar, běžná pryskyřice a tmel; jsou světlé barvy, levné a málo odolné. Laky nebo lakové laky jsou vyráběny z velmi měkkých dásní, jako je šelak a sandarach, rozpuštěných v methylovaném alkoholu. Používají se pro vnitřní práci, rychlé schnutí a stávají se tvrdými a velmi brilantními. Povrchy vytvořené takovými laky se snadno odštípnou a odvápní. Olejová barva je velmi vylepšena přidáním nějakého laku; způsobí, že vyschne tvrději a rychleji as jemným lesklým povrchem. Sušicími prostředky používanými k lakování jsou obvykle octan olovnatý nebo litharge. Přebytek sušiček činí lak méně odolný a způsobuje praskání. Existuje mnoho druhů francouzských leštidel, míchaných různými způsoby, ale většina je složena z šelaku a sandarachu rozpuštěného v duchu. Nanáší se na dokonale hladký povrch tvrdého dřeva podložkou z flanelu nebo vaty zabalené do plátna a dobře se vtírá kruhovým pohybem.

Matný lak se získává třením včelího vosku do dřeva. Musí se důkladně vtřít a při tuhém působení gumy se přidá trochu terpentinu jako maziva. Pokud by se barva nanášela na holé suky nového dřeva, byla by zničena nebo alespoň zbarvena exsudací pryskyřice z uzlů. Za účelem odstranění tohoto stavu jsou uzly pokryty dvěma vrstvami přípravku zvaného uzlování, který se vyrábí rozpuštěním šelaku v methylovaném alkoholu. Tmel je nutný k zastavení otvorů na nehty a malých trhlin a nepravidelností ve dřevě. Je vyroben z práškové tresky a lněného oleje smíchaného dohromady a hněteného do tuhé pasty. Pro lehkou práci by se mělo použít tvrdé zastavení z bílého olova a tresky bezvousé. Nástroje a zařízení malíře jsou míchací kelímky, malířské konvice pro udržení barvy pro malíře při práci, sítko, paletový nůž, škrábací nůž, hackovací, stopovací a sekáčové nože, kladivo, houba, pemza, foukačka pro spalování vypnuto, a různé štětce, jako je prachovka, broušený kartáč, nástroj, štětec, fitch a tužka na velbloudí vlasy pro vychystávání malých částí a linií, sobolí a bičování pro zlacení, tečkovač; pro zrnitou práci několik hřebenů na ocelové zrno s hrubými a jemnými zuby, zrnitý kartáč na prasečí vlasy, tužku na přeřezávání a další speciální tvarované kartáče používané k získání zvláštních vlastností různých dřev. Pro dobrou práci je naprosto nezbytné používat štětce jemné kvality, ai když jsou drahé za první cenu, jsou nepochybně nejlevnější z hlediska opotřebení.

Nové dřevo je třeba zauzlit, opatřit základním nátěrem, zastavit a navíc natřít třemi nebo čtyřmi vrstvami olejové barvy. Základní nátěr je tenká vrstva bílého olova, červeného olova a sušiček smíchaných s lněným olejem a terpentýnem. Práce by měla být vždy připravena před zastavením.

Druhá nebo olověná srst se skládá převážně z terpentýnu, lněného oleje a bílého olova. Třetí vrstva je základem pro dokončovací barvu a je vyrobena z bílého olovnatého a lněného oleje a terpentýnu s dostatečným množstvím pigmentu, aby se dosáhlo odstínu blížícího se dokončovací barvě. Zbývající kabát nebo kabáty mají podobné složení. Plochá srst je vyrobena z bílého olova a terpentýnu s požadovaným pigmentem. Jedna libra barvy pokryje 4 čtvereční yardy v prvním plášti a 6 čtverečních yardů v dalším plášti.

Zrnitost

Zrnitost je mezi malíři chápána jako faux finish napodobující několik různých druhů okrasných dřevin, jako je saténové dřevo, palisandr, mahagon, dub a další. Po nanesení potřebných nátěrů na dřevo se poté položí půda požadovaného odstínu a nechá se zaschnout. Malíř poté připraví malá množství stejné barvy s trochou hnědé a vařeným olejem a terpentýnem a po smíchání to rozloží na malou část své práce. Kartáče na vlasy plochých prasat ponořené do kapaliny a stažené nově nanesenou barvou jsou vyrobeny odstíny a zrnitosti. Aby se získal skvrnitý vzhled, aplikují se tužky na vlasy do velbloudů a po dokončení se práce nechají zaschnout a následné části jsou pokryty kabátem nebo dvěma dobrými laky na dřevo. Imitace obložení vyžaduje použití hřebenů různého stupně jemnosti k získání zrna (odtud se tento proces u některých osob nazývá česání) a květ se získá setřením barvy hadříkem. Po zaschnutí je nadměrně zrnitý, aby získal úplnější zastoupení přírodního dřeva, a poté je lakován.

Pokud se práce provádí v akvarelu a ne v oleji, míchá se pivní sedlina, která působí jako sušička, s barvou; tím je připraven k lakování. Často se používá patentový zrnitý stroj, jakýsi válec se vzorem.

Mramorování

Marbling je a faux finish napodobující skutečné kuličky a žuly, z nichž některé jsou představovány stříkáním na pečlivě připravenou zem, která měla být natřena a často otřena a vyleštěna, aby se získal rovný povrch; ostatní musí být natřeny barvami a poté dobře nalakovány.

Malířské a natěračské práce

Omítky by se nikdy neměly natírat, dokud nejsou zcela suché. Portlandský cement je nejlépe nechat rok nebo dva před natřením. Omítky, které nebyly dříve natřeny, budou vyžadovat čtyři nebo pět vrstev, portlandský cement pět nebo šest. Pokud je nutné okamžitě omítnout omítnuté práce, měly by se provést v Keeneově nebo Parianově cementu. Mnohem více barvy je samozřejmě absorbováno sádrou než dřevem, stejně jako dřevo absorbuje více než železo.

Malba na železo

Práce na železo a ocel by měly být u výrobce opatřeny vrstvou oxidové barvy; po erekci se přidají další vrstvy. Veškerá rez by měla být dříve odstraněna pomocí drátěných kartáčů a parafínu nebo terpentýnu. Nejlepší barvy pro vnější kování se skládají z oxidu železa a červeného olova ve směsi s lněným olejem. Následuje výňatek ze stavebních předpisů obce Johannesburg: Veškeré kovové konstrukce musí být před lakováním důkladně očištěny od vodního kamene a rzi.

Fayingové plochy v nýtovaných dílech musí být před spojením natřeny. Všechny povrchy z oceli nebo železa, které jsou po erekci nepřístupné, musí být pokud možno chráněny buď povrchovou úpravou „Smithovým“ nebo jiným schváleným živičným složením, nebo vyplněním prostor, které obklopují, vápenným betonem. Přelakování staré práce. Před zahájením přelakování prací jakéhokoli popisu je nutné je důkladně očistit. Pokud je povrch v dobrém stavu, postačí otřít čistým mýdlem a vodou a poté houbičkou a setřít do sucha. Pokud práce zhrubla, bude často nutné použít pemzu k usnadnění čištění. Pemza by měla být řezána nebo otřena na rovný povrch a důkladně nanesena s velkým množstvím čisté vody. Před nanášením jakéhokoli nátěru musí být práce zcela suchá. Pokud je starý povrch hodně popraskaný a puchýřovaný, žádné otření pemzou neumožní dělníkovi získat dobrou základnu pro nové nátěry a bude nutné úplně odstranit starý nátěr. Pro tento účel malíři nejčastěji používají hořák na barvy nebo hořák, který spaluje parafinový olej pod tlakem vzduchu. To způsobí, že barva pod teplem změkne a vytvoří se na ní puchýře, ve které se snadno otře tupým nožem. Staromódní rošt naplněný dřevěným uhlím, který se drží blízko povrchu pomocí dlouhé rukojeti, se nyní často nepoužívá. V poslední době došlo k výraznému nárůstu používání chemických odstraňovačů barev v pastovité nebo kapalné formě; zpravidla obsahují určité zásady, jako je vápno nebo hydroxid sodný.

Přípravek se nastříká na barvu, kterou je třeba odstranit, a během deseti minut až půl hodiny je barva tak měkká, že ji lze snadno seškrábnout.

Puchýře a praskání

Puchýře lakovaných povrchů mohou být způsobeny několika způsoby. Pokud je na žehličce, může to být důsledek částice rzi, která se neodstranila při čištění, zvětšila se a uvolnila barvu. Pokud by byl na omítce, mohla vyfouknout částice nehašeného vápna s podobným výsledkem. Na dřevě je tvorba puchýřů obvykle způsobena nátěrem na mokrém povrchu nebo na neočištěném dřevě. Puchýře mohou být také způsobeny použitím příliš velkého množství oleje v barvách vystavených teplu nebo aplikací jedné vrstvy na druhou, než je barva řádně suchá. Aby se zabránilo tvorbě puchýřů, metoda, která byla vyzkoušena s dobrými výsledky, spočívá v aplikaci dvou vrstev vodní barvy (omyvatelná psinka) a následně dvou vrstev olejové barvy nebo laku. Praskání je způsobeno použitím příliš velkého množství oleje v krycích nátěrech a příliš malého množství v krycích nátěrech.

Psinka

Nové omítky musí být předtím docela suché psinka je použito. Práce by měla být zastavena (to znamená jakékoli nesrovnalosti vyplněné sádra v Paříži smíchané s treskou a vodou na pastu) a poté dokonale hladce otřeny skleněným papírem. Poté se aplikuje Clairecole, roztok tenké velikosti a tresky, aby byla omítka neabsorpční, a poté následuje psinka požadované barvy. Distemper se vyrábí namočením tresky v čisté vodě do krémové konzistence.

K tomu se přidá plnivo, které bylo předtím zahřáté, a pigment potřebný k zabarvení směsi; celek se poté dobře promíchá a napne, aby se odstranily všechny hrudky. Mnoho patentovatelných umývacích lahví s vymyslenými jmény je nyní na trhu ve formě pasty nebo prášku, které pro svou připravenost vyžadují pouze smíchání s vodou. Při aplikaci na dřevo je psinka náchylná k odlupování. Jednopatkový kartáč pro římsy a jiné lišty a dvouuzlový a mosazný kartáč pro rovné povrchy se obvykle používají pro temperování a bělení. Zrnitý povrch se vyrábí bodkováním nebo otřením povrchu tuhým štětinatým kartáčem speciálně vyrobeným pro tento účel.

Gilding atd

Rozumným použitím překryvů ze zlata nebo stříbra lze dosáhnout velmi bohatých efektů ve vnějších i vnitřních dekoracích. Při jejich aplikaci je však vždy třeba mít na paměti, že se jedná o kovy, nikoli o barvy, a měly by být použity pouze v polohách, které by byly vhodné pro skutečné kovy. Holandský metal a další napodobeniny stojí přibližně jednu třetinu ceny pravé pozlacení a vyžadují, aby byly chráněny před oxidací lakovou vrstvou. Zlatý list je opatřen zlatem nebo jinými lepicími přípravky. Nejlepší a nejodolnější práce je olejové zlacení, což vyžaduje méně práce a má za následek bohatší vzhled než jiné metody. Práce je obvykle připravena nejprve roztokem vařeného lněného oleje a bílého olova a poté pokryta jemnou lepkavou kompozicí zvanou zlatá velikost, na kterou, když je téměř suchá, je zlatý list položen v úzkých pásech s jemný štětec a přitlačený dolů s podložkou z vaty držené v prstech. Vzhledem k tomu, že klouby musí být provedeny tak, aby se navzájem mírně překrývaly, aby bylo zajištěno úplné pokrytí celého povrchu, zůstanou volné okraje nepřipojené, aby mohly být následně odraženy velkým sobolí nebo kartáč na velbloudí vlasy.

Klouby, pokud bude práce dovedně provedena, budou neviditelné. Pro leštěné pozlacení práce musí být pokryta různými vrstvami lepku, sádry a kmen, který je naposledy smíchán s velikost zlata zajistit přilnavost listu.

Viz také

Reference

Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Malířské práce ". Encyklopedie Britannica. 20 (11. vydání). Cambridge University Press. 457–459.