Opéra-National - Opéra-National

Pro současnou Opéra National de Paris, která byla také nazývána Opéra National v letech 1793–4, viz Pařížská opera.
The Cirque Olympique na Boulevard du Temple, první divadlo Opéra-National

The Opéra-National byla pařížská operní společnost, kterou francouzský skladatel Adolphe Adam byla založena v roce 1847 s cílem poskytnout alternativu ke dvěma primárním francouzským operním společnostem v Paříži, Opera a Opéra-Comique. Cíle nové společnosti byly „podporovat nový skladatelský talent“[1] oživit opéras comiques z dřívějšího období a produkovat operu za nižší cenu vstupenky pro širší veřejnost.[2]

Společnost nejprve vystupovala v relativně velkém Cirque Olympique na Boulevard du Temple, ve čtvrti dělnické třídy v Paříži. Finanční potíže a nepokoje EU 1848 revoluce způsobila uzavření společnosti v březnu téhož roku. To bylo oživeno pod novým ředitelem, Edmond Seveste, v 1851, když to se stěhovalo do Théâtre Historique, kousek odtud na Boulevard du Temple. V roce 1852 byla společnost přejmenována Théâtre Lyrique a pod tímto názvem působila až do roku 1872.

Pozadí

Napoleon

V roce 1791, během francouzská revoluce bylo odstraněno mnoho omezení v divadlech. Nové zákony umožňovaly v podstatě komukoli otevřít divadlo.[3] Vývojáři založili mnoho nových divadel a pro všechny, včetně divadel sponzorovaných státem, bylo stále obtížnější vydělat peníze. Dne 8. června 1806 vydal Napoleon dekret, který upravoval otevírání nových divadel. Na základě návrhu připraveného a předloženého ministrem vnitra nemohl nikdo otevřít divadlo bez souhlasu císaře. Dne 25. Dubna 1807 přijal druhý, vysoce rozvinutý dekret, který určoval žánry povoleno v každém divadle. Jakékoli divadlo, které chce uvést dílo do repertoáru státem podporovaného Opera, Comédie-Française, nebo Opéra-Comique musel zaplatit poplatek vedení příslušné společnosti. Navíc pouze Opéra mohla provádět konkrétní historické a mytologické balety, což zatěžovalo několik společností, zejména Théâtre de la Porte-Saint-Martin.[4][5]

I přes tato opatření se situace nadále zhoršovala a to 29. července 1807 Napoleon rozhodl že pouze osm divadel (čtyři primární a čtyři sekundární) mohlo pokračovat v provozu. Primárními divadly byla Opéra, Comédie-Française, Opéra-Comique a Théâtre de l'Impératrice (Théâtre-Italien ). Čtyři sekundární divadla byla Varieté, Variétés, Gaité a Ambigu-Comique.[5] Zbývajících pětadvacet existujících divadel muselo být do 15. srpna zavřeno.[6] Místa představení opery ve francouzském jazyce byla snížena na dvě: Opéra a Opéra-Comique.[7]

Po Napoleonově pádu se licence pro nová divadla začaly zvyšovat a vymáhání žánrových omezení se začalo uvolňovat. Oficiální cenzoři se spíše zajímali o obsah než o žánr.[8] Opéra comique byl uveden na Théâtre du Gymnase již v roce 1820. Od roku 1824 do roku 1829 opery, například Rossiniho Il barbiere di Siviglia a Mozartovy Le nozze di Figaro a Don Giovanni, byly vyrobeny v Théâtre Lyrique de l'Odéon. V letech 1827 až 1831 byla na veletrhu představena opéra-comique a francouzské úpravy Rossiniho a Mozarta Théâtre des Nouveautés. Po Červencová revoluce z roku 1830 se omezení ještě více uvolnila a počínaje rokem 1838 opéras-comiques a opery, včetně premiéry Donizettiho Lucie de Lammermoor (francouzská adaptace jeho Lucia di Lammermoor ), byly prezentovány na Théâtre de la Renaissance. Žádný z těchto divadel však operní představení neuváděl. Opera ve skutečnosti představovala jen velmi malou část jejich repertoáru. Kromě toho byly všechny tyto snahy krátkodobými pokusy. Druhé divadlo selhalo v polovině roku 1841.[9]

Již 14. května 1842 několik skladatelů, včetně Hector Berlioz, Ambroise Thomas, a Adolphe Adam, požádal správní orgány o zřízení stálé třetí operní budovy v Paříži. Byla ustanovena komise a do srpna byly oznámeny plány na nové divadlo. Dne 28. října však byla žádost zamítnuta. V září 1844 byla podána druhá petice vítězů Prix ​​de Rome, požadující zřízení nového lyrického divadla věnovaného dílům mladších, méně známých skladatelů a libretistů. Tato petice byla rovněž zamítnuta. Nakonec v roce 1847 uspěl na třetí pokus jeden skladatel Adolphe Adam.[10]

Na Cirque Olympique pod Adolphe Adamem (1847–1848)

Adolphe Adam

V roce 1847 Adolphe Adam s pomocí svého přítele François Louis Crosnier —Bývalý ředitel Opéra-Comique a současný manažer Théâtre de la Porte Saint-Martin —Získala licenci k otevření Opéra-National. Licence umožňovala Adamovi provádět mnoho ze svých děl, která byla dříve v repertoáru Opéra-Comique. Uvedené cíle nové společnosti měly přinést Francouzská opera širší veřejnosti a poskytnout místo konání pro mladší, méně zavedené francouzské skladatele. Adam nejprve zamýšlel použít Crosnierovo divadlo v Porte Saint-Martin, ale Crosnier považoval za finančně výhodnější pronajmout toto divadlo ostatním.[2][11]

Adam musel najít jiné místo. S licencí v ruce a spoluprací s Achille Mirecourem získal Cirque Olympique (66 Boulevard du Temple ) za 1 400 000 franků. Divadlo bylo navrženo jako krytý jezdecký cirkus (založený britským impresário Philip Astley ). Za cenu 200 000 franků byl renovován a upraven pro použití jako operní dům architektem Louis Charles Théodore Charpentier. S kapacitou 2400 to bylo neobvykle velké, takže akustika byla méně než ideální, ale scéna se promítala do hlediště, což byla pomoc zpěvákům.[2][11]

Aimé Maillart je Gastibelza v Opéra-National (1847)

Divadlo bylo otevřeno 15. listopadu 1847 hudebním prologem (Les premiers pas ou Les deux génies) a premiéra opery o 3 dějstvích Gastibelza. Opera měla libreto Adolphe d'Ennery a Eugène Cormon a hudbu od Aimé Maillart. Prolog, pastiška s hudbou Adama, Daniel Auber, Fromental Halévy, a Michele Carafa a libreto od Alphonse Royer a Gustave Vaëz, byl velmi aktuální, s odkazy na novou železnici z Paříž na Prohlídky (technický zázrak času) a Boulevard du Crime (přezdívka Boulevard du Temple, pro mnohé melodramy o senzačních zločinech prováděných v mnoha tam umístěných divadlech).[11]

Následné rané produkce zahrnovaly:[12]

  • 16. listopadu 1847 - oživení 3aktové opéra-comique Aline, reine de Goconde podle Henri Montan Berton, nejprve hrál na Salle Feydeau dne 3. září 1803, a znovu zorganizoval Adam pro oživení
  • 23. listopadu 1847 - oživení 1-dějství opéra-comique Une bonne štěstí Adama, poprvé provedeno Opéra-Comique dne 23. ledna 1834 v Salle de la Bourse
  • 22. prosince 1847 - oživení 3aktové opéra-comique Félix, ou L'enfant trouvé podle Pierre-Alexandre Monsigny s libretem od Michel-Jean Sedaine, poprvé provedeno v Fontainebleau dne 10. listopadu 1777, opakováno na Hôtel de Bourgogne dne 24. listopadu a oživena v Salle Feydeau dne 23. listopadu 1801; znovu zorganizoval Adam pro oživení
  • 22. ledna 1848 - oživení 3aktové opéra-comique Le brasseur de Preston Adam, poprvé provedeno v Salle de la Bourse dne 31. října 1838
  • 30. ledna 1848 - oživení 1-dějství opéra-comique La tête de Méduse od Scard s libretem od Louis-Émile Vanderburch a Philippe-August Deforges

Společnost měla finanční potíže od samého začátku a její umělecké úspěchy byly minimální. Hudební svět ze dne 22. ledna 1848 napsal, že jedno představení „získalo ale průměrný úspěch kvůli odpornému stylu, v jakém bylo provedeno,“ a dodal, že „zpěváci se báli, sbor byl téměř stejně špatný jako v Italiens a horší než v Opéra Comique; orchestr slabý a hrubý. “[13]

Další problémy nastaly s vypuknutím 1848 revoluce 23. února 1848. Vřava přinutila několik dní uzavřít všechna divadla. Podmínkou opětovného otevření bylo darování počátečních stvrzenek za péči o zraněné. Dne 6. března měla Adamova společnost premiéru 1. dějství Les Barricades de 1848 (libreto Édouard Brisebarre a Saint-Yves; hudba od Pilati a Eugène Gautier ). Všechna divadla uváděla podobná vlastenecká příležitostná díla, ačkoli program také zahrnoval Hervé 1 dějství Don Quichotte et Sancho Pança, později popsal Reynaldo Hahn jako „neodolatelný buffoonery“,[14] publikum bylo řídké. Adam brzy vyčerpal své zdroje peněz. S velkými dluhy 28. března 1848 divadlo zavřel a z funkce operního ředitele odešel do důchodu.[15]

At the Théâtre Historique under Edmond Seveste (1851–1852)

Návrh fasády Théâtre Historique

V roce 1851 byla Opéra-National obnovena a 1. května byl jmenován ředitelem Edmond Seveste.[16] Do konce července si vzal do nájmu Théâtre Historique (72 Boulevard du Temple).[17] Postaveno dramatikem Alexandre Dumas, divadlo bylo otevřeno 20. února 1847, uzavřeno 20. prosince 1850 a zůstalo nevyužito. Vchod do divadla byl dlouhý, úzký vestibul zmáčknutý mezi dvěma dalšími budovami s fasádou širokou pouze osm metrů. Hlediště, umístěné vzadu, bylo neobvykle široké (20 metrů) a hluboké pouze 16 metrů.[18] Měl sledovanost 1500–1700[2] a byla považována za vynikající akustiku pro operu.[17]

Divadlo pro svůj nový účel vyžadovalo minimální rekonstrukci: novou bílou a zlatou barvu, nějaké vybavení a závěs, který namaloval Auguste Rubé. Čtyři svícny byly připevněny ke sloupům boxů na pódiu a k bustám Corneille a Molière byly nahrazeny těmi z Gluck a Lully. Klavír převyšoval poprsí Weber byl instalován ve foyer. Byly provedeny strukturální úpravy některých pomocných prostorů, včetně přeměny stájí používaných pro koně v Dumasových historických dramatech, na muzikantské zelený pokoj.[19]

Zatímco práce na divadle probíhaly, konaly se zkoušky v Salle Ventadour. Alphonse Varney, který dirigoval orchestr v Théâtre Historique pod Dumasem, byl najat jako dirigent nově oživené Opéra-National. Za zmínku stojí, že mezi zasnoubenými zpěváky byl baryton Auguste Meillet, jeho manželka, sopranistka Marie-Stéphanie Meillet (rozená Meyer); a basa Marcel Junca.[20]

Cahier des poplatky

Společnost je nová cahier des poplatky (licence) byla liberální. Vyžadovalo nové francouzské opery s mluveným dialogem (opéra comique ) nebo zpívané recitativ, próza nebo veršovaná libreta, s baletem nebo bez něj. Žádný skladatel nemohl mít v jedné sezóně představeno více než šest nových aktů (počty se počítaly spíše než díla). Přednost měla být dána Prix ​​de Rome vítězové až dva roky po udělení ceny. Kromě toho byla povolena až dvě přeložená zahraniční díla, stejně jako francouzská díla deset let po premiéře, a libovolný počet děl ve veřejném vlastnictví, pokud nepřesáhly 33% počtu nových aktů uvedených v -rokové období. Společnost měla právo oživit veškerá díla, která již vyrobila, aby povzbudila společnost k vytvoření vlastního repertoáru.[21] Vzhledem k tomu, že společnost neobdržela žádnou státní dotaci před rokem 1864, byla pro její finanční přežití rozhodující oživení populárních zavedených děl.[16]

Zahajovací a první sezóna

Nová opera byla otevřena 27. září 1851 premiérou tříaktového operního komiksu s hudbou Xavier Boisselot volala Mosquita la sorcière. Libreto bylo Eugène Scribe a Gustave Vaëz. Hector Berlioz, který zhodnotil výkon, nebyl nijak zvlášť zaujatý hudbou Boisselota, ale sboru dal vysoké známky. Orchestr dirigovaný Varneym byl oceněn jako mladý a energický Moniteur Universel. Opera byla toho roku uvedena celkem 21krát, v příštím roce však jen 4krát. Příští noc následovala Boisselotova nová opera Le barbier de Séville (francouzská adaptace od Castil-Blaze Rossiniho Il barbiere di Siviglia ) a Ferdinando Paer's Le maître de chapelle, oba spolehlivější tvůrci peněz. Společnost provedla první celkem 126krát a druhou 182krát.[22] Ve skutečnosti se to mělo stát vzorem později v historii společnosti: příležitostné nové opery mezi četnými francouzskými obrozeními populárních zahraničních děl.[23]

Zákon 3 ze dne Félicien David je La perle du Brésil (1851)

Snad nejúspěšnější nové francouzské dílo, které bylo první sezónou Felicien David je La perle du Brésil, poprvé provedeno 22. listopadu. Ačkoli výroba zjevně nebyla na šňupací tabák (Berlioz uvedl, že to bylo „někdy dobré, často špatné a celkově pro skladatele malé výhody“),[24] před koncem téhož roku však získal 17 představení, 47 příštího, a celkem 144 představení.[25]

Rok 1852 přinesl další nezapomenutelné nové dílo, jednoaktové opéra-comique od Adolphe Adama La poupée de Norimberk, která měla premiéru 21. února s 47 představeními v tomto roce a celkem 98 společností.[26] Jeho úspěch byl poněkud poskvrněn smrtí Edmonda Seveste dne 28. února. Jeho bratr Jules Seveste se stal dočasným ředitelem a byl do funkce oficiálně jmenován 1. května z oboru 20 uchazečů, který zahrnoval tenora Gilbert Duprez. Hned další novou inscenací byla Duprezova opera o 3 dějstvích Joanita (revize jeho dřívější L'abime de la maladetta), který se otevřel 11. března a hrál jeho dceru, sopranistku Caroline Duprez, který už v Bruselu vytvořil hlavní sopranistickou roli první verze 19. listopadu 1851 a pokračoval ve vytvoření role Catherine v Meyerbeerově L'étoile du nord na Opéra-Comique v roce 1854.

Gilbert Duprez a jeho dcera Caroline v roce 1851

Dne 12. Dubna během Joanita krátký průběh 15 představení, vedení se rozhodlo změnit název společnosti na Théâtre Lyrique. Jak návštěvnost rychle klesala, Joanita byl nahrazen La pie voleuse, Castil-Blazeova adaptace Rossiniho La gazza ladra, 23. dubna. Nicméně, oni hráli jen sedmkrát, protože sezóna byla téměř u konce. Sezóna trvala od konce září do konce dubna, což se opakovalo i v pozdějších obdobích, které obvykle probíhaly od září nebo začátkem října do května, nebo někdy i do léta. Jules Seveste usiloval o státní dotaci ve výši 50 000 franků na následující rok, ale bylo příliš pozdě; rozpočet již byl dokončen.[27] Navíc dirigent Alphonse Varney rezignoval na svou pozici a šel do Ghent takže měl více času na složení. Na jeho místo nastoupil jeho asistent dirigenta Auguste Francis Placet a houslista Adolphe Deloffre, který se nedávno vrátil do Paříže z Londýna, byl jmenován asistentem dirigenta.[28]

Pro další historii společnosti, počínaje sezónou 1852–1853, viz Théâtre Lyrique.

Reference

Poznámky
  1. ^ Ellis 2009, s. 49.
  2. ^ A b C d Charlton 1992, str. 871.
  3. ^ Charlton 1992, s. 865.
  4. ^ Barbier 1995, s. 9.
  5. ^ A b Wild 1989, s. 13–14.
  6. ^ Charlton 1992, s. 865; Barbier 1995, s. 9–11.
  7. ^ Charlton 1992, str. 865; Walsh 1981, s. 1.
  8. ^ Levin 2009, s. 380.
  9. ^ Walsh 1981, s. 1; Levin 2009, s. 394–395.
  10. ^ Walsh 1981, s. 1–2.
  11. ^ A b C Walsh 1981, s. 2–3.
  12. ^ Walsh 1981, s. 359; Wild a Charlton 2005.
  13. ^ Citováno Walshem 1981, s. 3.
  14. ^ Citováno v Traubner 2003, s. 20.
  15. ^ Walsh 1981, s. 4.
  16. ^ A b Levin 2009, s. 397.
  17. ^ A b Walsh 1981, s. 10.
  18. ^ Walsh 1981, s. 5, 7.
  19. ^ Walsh 1981, s. 10–12.
  20. ^ Walsh 1981, s. 10, 14.
  21. ^ Ellis 2009, s. 53–54.
  22. ^ Walsh 1981, s. 13–14, 299.
  23. ^ Ellis 2009.
  24. ^ Walsh 1981, s. 17.
  25. ^ Walsh 1981, s. 300.
  26. ^ Walsh 1981, s. 22, 301.
  27. ^ Walsh 1981, s. 25–26, 301.
  28. ^ Walsh 1981, s. 28.
Zdroje
  • Barbier, Patrick; Luoma, Robert, překladatel (1995). Opera v Paříži, 1800–1850: Živá historie. Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  978-0-931340-83-3.
  • Charlton, David (1992). „Paris, §4. 1789–1870“, Sadie 1992, roč. 3, s. 865–873.
  • Ellis, Katherine (2009). „Selhání systémů v operní Paříži: Kyselinový test Théâtre-Lyrique“ ve Fauser and Everist 2009, s. 49–71.
  • Fauser, Annegret; Everist, Mark, redaktoři (2009). Hudba, divadlo a kulturní transfer: Paříž, 1830–1914. Chicago: The University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-23926-2.
  • Levin, Alicia (2009). „Příloha: Dokumentární přehled hudebních divadel v Paříži, 1830–1900“, Fauser and Everist 2009, str. 379–402.
  • Sadie, Stanley, editor (1992). The New Grove Dictionary of Opera. Londýn: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9.
  • Soubies, Albert (1899). Histoire du Théâtre Lyrique, 1851-1870 Paříž: Fischbacher. Pohled v Knihy Google.
  • Traubner, Richard (2003). Opereta: Divadelní historie (přepracované vydání). New York: Routledge. ISBN  978-0-415-96641-2.
  • Walsh, T. J. (1981). Druhá empírová opera: Théâtre Lyrique Paris 1851–1870. New York: Riverrun Press. ISBN  978-0-7145-3659-0.
  • Wild, Nicole (1989). Dictionnaire des théâtres parisiens au xixe siècle: les théâtres et la musique. Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN  978-0-8288-2586-3. ISBN  978-2-905053-80-0 (brožura). Zobrazit formáty a edice v WorldCat.
  • Wild, Nicole; Charlton, David (2005). Théâtre de l'Opéra-Comique Paris: repertoár 1762-1972. Sprimont, Belgie: Editions Mardaga. ISBN  978-2-87009-898-1.