Počet kusů - Number Pieces
Dvě časové závorky z Pět (1988), první flexibilní, druhý pevný
Termín Počet kusů označuje skupinu pozdních kompozic (40 nebo 41, pokud Sedmnáct ve skutečnosti složil) John Cage. Každá skladba je pojmenována podle počtu zúčastněných umělců: například Sedm je dílo pro sedm účinkujících, Jeden9 (číst „Jeden devět“) je devátým dílem pro jednoho umělce a 1O1 je skladba pro orchestr 101 hudebníků. Drtivá většina těchto děl byla složena pomocí techniky Cageovy časové řady: partitura se skládá z krátkých fragmentů (často jen jedné noty s dynamikou nebo bez) a indikací v minutách a sekundách, během nichž může fragment začít a do jaké doby by měl skončit. Časové pásma mohou být pevné (např. Od 1,15 do 2,00) nebo flexibilní (např. Kdekoli mezi 1,15 a 1,45 a kdekoli mezi 2,00 a 2,30).
Všechna čísla byla skládána během posledních šesti let Cageova života, 1987–1992. Většina z nich je určena pro tradiční nástroje, až na šest výjimek, které sahají od prací pro paličky, japonský aerofon jo a lastury na elektronicky zesílenou verzi 4′33″. Tento článek obsahuje seznam všech Number Pieces seřazených podle počtu účinkujících.
Seznam čísel
Jeden
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Jeden | klavír | Prosince 1987 | Juan Allende-Blin | 10 časových závorek, všechny flexibilní kromě devátého. Každý z nich obsahuje hudbu napsanou na dvou holích, ale obsah jednoho personálu lze přehrávat v jakémkoli vztahu s obsahem druhého personálu. |
| Jeden2 | 1–4 klavíry | Léto 1989 | Margaret Leng Tan | Pianista se pohybuje mezi několika klavíry (v roce 1992 Cage radil Margaret Leng Tan, aby použila klavír I Ching koordinovat její pohyby). Všechny nástroje mají své tlumicí pedály zaklíněné, takže struny volně vibrují po celém kusu. |
| Jeden3 | nespecifikováno (zesílený okolní zvuk) | pozdní 1989 | Celý název: Jeden3 = 4′33″ (0′00″) +  . Neexistují žádné časové závorky. Účinkující má zařídit a ozvučení takže „celá hala je na hranici zpětné vazby, aniž by se skutečně přiživovala.“ Skladba se tedy skládá výhradně z elektronicky zesíleného zvuku sálu a publika. | |
| Jeden4 | poklep | 1990 | Fritz Hauser | 6 časových pásem pro levou ruku a 8 pro pravou ruku. Každý obsahuje číslici na holi, která odkazuje na nástroj - skladba má být provedena na „činelech a / nebo bubnech vybraných bubeníkem“. Cage dodává, že produkované zvuky by měly být buď velmi dlouhé, nebo velmi krátké. |
| Jeden5 | klavír | Květen 1990 | Ellsworth Snyder | 21 časových pásem pro levou ruku a 24 pro pravou ruku. Každý obsahuje jeden akord nebo jednu notu. Účinkující jsou instruováni, aby buď drželi pedál po celou dobu, nebo aby vytvořili co nejvíce překrytí (v případě potřeby opět pomocí pedálu). |
| Jeden6 | housle | Červen 1990 | János Négyesy | Časové závorky jsou v tomto díle extrémně dlouhé, až 7 minut, mnoho se překrývá a všechny obsahují pouze jeden tón. Představení díla mohou být doprovázena a zvuková socha podle Mineko Grimmer, který je vyroben z ledu s oblázky v něm. Když se led roztaje, oblázky padají a narážejí na dráty, vydávají zvuk, a poté padají do kaluži vody. Jeden6 byl původně určen pro Paul Zukofsky. |
| Jeden7 | nespecifikováno | Podzim 1990 | Pauline Oliveros | Tento kousek je první částí z Čtyři6. Umělec vybere 12 různých zvuků a hraje v pružných časových pásmech. |
| Jeden8 | violoncello s zakřivený luk | Duben 1991 | Michael Bach | K dispozici je 53 časových pásem, každé s jediným zvukem produkovaným na jedné, dvou, třech nebo čtyřech strunách. Tento počet kusů je mikrotonální. Může být provedeno s 108. |
| Jeden9 | jo | Červenec 1991 | Mayumi Miyata | Deset pohybů v celkové maximální délce 121 minut. Lze provést libovolné tři pohyby tohoto dílu 108. |
| Jeden10 | housle | Února 1992 | Každá časová skupina obsahuje jeden zvuk. Jako Jeden6, toto dílo může být provedeno současně se zvukovou plastikou od Mineka Grimmera; socha je v podstatě stejná jako v předchozím díle, ale v jiné konfiguraci. | |
| Jeden11 | nespecifikováno (film) | 1992 | This Number Piece je film, který se skládá z náhodně určené hry elektrického světla. Je hodnoceno jako „sólový kameraman“. Může být provedeno s 103. | |
| Jeden12 | hlas | 1992 | Alfonso Fratteggiani Bianchi a Quaderni Perugini di Musica Contemporanea | Možná ne samostatná práce, ale výkonnostní skóre pro Jeden7. Skóre obsahuje pokyny pro vytvoření náhodně určené řady 640 čísel mezi 1 a 12. Čísla jsou poté interpretována jako samohlásky nebo souhlásky (čísla 2–11), slova (12) nebo „prázdná slova“ (1; zájmena, články , atd.). Výběr slov je ponechán na umělci. |
| Jeden13 | violoncello s zakřivený luk 1 živé a 3 nahraná violoncella | Červenec – srpen 1992 | spoluautorem je Michael Bach Bachtischa[1] | Práce zůstala v době smrti Johna Cagea neúplná, ale byla publikována v roce 2009 jako kompozice pro spolupráci s Michael Bach Bachtischa. Dílo má čtyři hlasy, všechny hrají stejnou notu, ale s různými rozdíly. |
Dva
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Dva | flétna a klavír | Prosince 1987 | Roberto Fabbriciani a Carlo Neri | Jednalo se o první Number Piece. Obě části obsahují 9 flexibilních časových pásem a jednu pevnou. Původně navrženo pro flétnu a vibrafon,[2] flétnová část má pouze tři různé výšky tónu a je po celou dobu tichá, dynamika sahá od mp na str. Klavírní part je notován na dvou holích, přičemž obsah jednoho se hraje v jakémkoli vztahu k obsahu druhého. Každá časová skupina pro klavír se skládá ze 7 až 10 zvuků. |
| Dva2 | 2 klavíry | Léto 1989 | Pro „Double Edge“: Edmund Niemann a Nurit Tilles | Tento díl nepoužívá časové závorky. Skóre se skládá z 36 hudebních linií, každý po 5 taktech. Na každém řádku je 31 zvukových událostí rozdělených na 5, 7, 5; 7, 7 jako v Renga poezie. Pianisté hrají po jednom taktu v různých tempech, oba musí dokončit hraní na baru po ruce, než přejdou na další. |
| Dva3 | sho a pět lastur | Červenec 1991 | Část sho je sólo shō Number Piece, Jeden9. V této práci je 10 pohybů v celkové délce 121 minut. Části lastury obsahují pouze pevné časové závorky. V každém časovém pásmu jsou dvě čísla: první označuje ulitu, druhá v horním indexu označuje zamýšlený počet bublin, které mají být vytvořeny (skořápky jsou naplněny vodou a „přehrány“ opatrným překlopením, dokud bublina nebude tvoří uvnitř a vydává zvuk). Lze provést libovolné tři pohyby tohoto dílu 108. | |
| Dva4 | housle a klavír nebo sho | Červenec 1991 | Z pověření McKimova fondu Kongresové knihovny | Používají se pouze flexibilní časové závorky. Houslová část je mikrotonální a skládá se z velké části z dlouhých zvuků. Je rozdělena do tří pohybů. Part piano / sho obsahuje většinou krátké zvuky a je ve čtyřech pohybech. |
| Dva5 | tenorový pozoun a klavír | Říjen 1991 | Hildegard Kleeb a Roland Dahinden | Pozounová část je mikrotonální. Obě části obsahují ticha (až 5 minut). |
| Dva6 | housle a klavír | Dubna 1992 | Ami Flammer a Martine Joste | Časové pásmo Dva6 jsou prázdné a umělci je musí vyplnit sami. Materiál klavíristy se skládá z částí Rozšířená ukolébavka (náhodně určené varianty Erik Satie je Otravy ) a sekvence vzestupných výšek. Houslista si vybírá mezi tichem, mikrotonálními pasážemi nebo dyádami z náhodně určených hřišť. |
Tři
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Tři | různé rekordéry | Červenec 1989 | Trio Dolce: Christine Brelowski, Geesche Geddert a Dorothea Winter | Všichni tři umělci používají několik nástrojů: první používá sopránové, sopránové, altové a tenorové zobcové flétny, druhý sopránový, sopránový, altový, basetový, tenorový a basový, třetí sopránový, altový, basetový, tenorový a kontrabasový. Vnější pohyby mají být prováděny „co nejzávažněji“. |
| Tři2 | nespecifikované perkuse | Květen 1991 | Michael Pugliese a Mluvící bubny |
Čtyři
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Čtyři | smyčcový kvartet | 1989, před 9. květnem | Arditti Quartet | K dispozici jsou tři pětiminutové sekce: A, B a C. Všechny části obsahují 10 časových závorek, 9 flexibilních a jednu pevnou. Struktura kusu se liší v závislosti na tom, jak dlouho je požadovaná doba trvání. U 10minutového představení se sekce B hraje jednou, poté si účinkující vymění své části podle pokynů ve skóre a poté se znovu hraje část B. U 20minutového představení se hrají pouze sekce A a C bez pauzy, ale opět s umělci, kteří si vyměňují části mezi sekcemi. A konečně úplné 30minutové představení vyžaduje, aby se sekce hrály v pořadí ABC dvakrát. Časové závorky obsahují pouze jednotlivé tóny s nízkou dynamikou (p na ppp). |
| Čtyři2 | SATB refrén | Říjen 1990 | Sbor madrigalů Střední škola Hood River Valley | K dispozici jsou 3 časové závorky pro soprány, 4 pro alt, 6 pro tenory a 6 pro basy. Skóre také dodává tabulku výslovnosti. Každá část refrénu (soprány, altové atd.) Může být rozdělena do dvou nebo více skupin, takže jedna skupina zahájila zvuk a druhá pokračovala. |
| Čtyři3 | 1–2 klavíry, housle nebo oscilátor, 12 paliček (tři pro každého umělce) | Květen 1991 | Taneční společnost Merce Cunningham | K dispozici je 24 prázdných flexibilních časových pásem, které mají umělci vyplnit. Klavírní část má být vyrobena z Rozšířená ukolébavka, 48 náhodných variací u Erika Satieho Otravy. Každá z nich se skládá z 12 osmých not. Jiné zvuky než klavír jsou ticho, vysokofrekvenční sinusová vlna hraná na oscilátoru nebo na housle (bez vibrata) a zvuk deštníků (hraje se jejich nakláněním). |
| Čtyři4 | poklep | Říjen 1991 | Amadinda Percussion Group | Čtyři umělci mají 22, 16, 10 a 15 časových pásem. Nástroje si vybírají umělci; časové závorky obsahují pouze číslice, které odkazují na různé přístroje. |
| Čtyři5 | čtyři saxofony | Říjen 1991 | John Sampen | |
| Čtyři6 | nespecifikováno | Březen 1992 | Pauline Oliveros, Joan La Barbara, William Winant a Leonard Stein | Každý umělec si vybere 12 různých zvuků a hraje v pružných časových pásmech. Zvuky musí mít pevnou amplitudu, strukturu podtextu atd. Část prvního umělce může být provedena sólově, jako Jeden7. |
Pět
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Pět | nespecifikované nástroje nebo hlasy | Leden 1988 | Wilfried Brennecke a Wittener Tage für neue Kammermusik | Jeden z prvních počtů kusů. Ačkoli nástroje nejsou specifikovány, jsou k dispozici výšky tónu a dynamika. Každá část obsahuje pět časových závorek a každá časová závorka obsahuje jeden, dva nebo tři zvuky. |
| Pět2 | Anglický roh, 2 klarinety, basklarinet, tympány | Květen 1991 | Mauricio Kagel | Narozeninový dárek pro Mauricia Kagela. Každá část obsahuje pět časových závorek; části jsou v trvání závorek téměř identické (kromě časové řady č. 3). První dvě závorky pro tympány a poslední dvě pro anglický roh jsou ticha; všechny ostatní obsahují jeden, dva nebo tři zvuky. |
| Pět3 | pozoun a smyčcové kvarteto | Říjen 1991 | James Fulkerson a Mondriaan Quartet | |
| Pět4 | dva saxofony a perkuse | Říjen 1991 | Posmrtně Stefan Wolpe | |
| Pět5 | flétna, 2 klarinety, basklarinet a perkuse | Říjen 1991 | Thomas Nee | Pokaždé, když držák obsahuje jeden zvuk. |
Šest na dvacet
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Šest | poklep | Září 1991 | Slagwerk Den Haag (Percussion The Hague) | Časové závorky obsahují jednotlivé zvuky. Dlouhé zvuky by měly být přehrávány tiše, pomocí tremola nebo pomocí kartáče. |
| Sedm | flétna, klarinet, perkuse, klavír, housle, viola a violoncello | Květen 1988 | Boston „Musica Viva“, „The Voices of Change“ v Dallasu a přehrávače současné hudby v San Francisku | Každá část obsahuje 20 časových závorek, všechny kromě jedné flexibilní. Délka závorek je stejná, ale opět vždy s jednou výjimkou. Flétna, klarinet a perkuse hrají jednotlivé zvuky, závorky pro struny obsahují jeden až tři zvuky a klavírní část má tři až pět zvuků na držák. |
| Sedm2 | basová flétna, basklarinet, basový pozoun, nespecifikované perkuse, violoncello a kontrabas | 1990, před 23. červencem | Heinz-Klaus Metzger a Rainer Riehn | Perkusionisté by měli používat „jakékoli velmi rezonanční nástroje“. |
| Osm | flétna, hoboj, klarinet, fagot, lesní roh, trubka, tenorový pozoun a tuba | 1991 | Taneční společnost Trisha Brown | Tento velký kus (více než 80 časových závorek na každou část) byl choreografií Trisha Brown tak jako Astral Converted. |
| Deset | flétna, hoboj, klarinet, pozoun, perkuse, klavír, 2 housle, viola a violoncello | Říjen – listopad 1991 | Ives Ensemble | Perkusionista používá libovolných deset různých nástrojů, které musí být schopné produkovat dlouhé i krátké zvuky. Na klavír se hraje normálně i pomocí rozšířené techniky, tj. na strunách, nebo bít do částí nástroje atd. Všechny ostatní nástroje hrají mikrotonální pasáže. |
| Třináct | flétna, hoboj, klarinet v B-bytě, fagot, trumpeta v C, tenorový pozoun, tuba, dva bubeníci, 2 housle, viola a violoncello | Květen 1992 | Manfred Reichert a Soubor 13, kterou zadalo město Gütersloh | Počet časových pásem na část se pohybuje od 39 (klarinet) do 89 (xylofony). Kus je dlouhý asi 30 minut. Dlouhé zvuky by měly být přehrávány tiše. |
| Čtrnáct | flétna / pikola, basová flétna, klarinet, basklarinet, lesní roh, trubka, dva bubeníci, smyčcový klavír, 2 housle, viola, violoncello a kontrabas | 1990 | Pověřen Zürcher Oberland pro Werner Bärtschi a René Müller | Počet časových pásem na part se pohybuje od 5 (basová flétna) do 22 (klavír). Kus je dlouhý asi 20 minut. Perkusionisté používají „jakékoli velmi rezonanční nástroje“. |
| Šestnáct | flétna, hoboj, klarinet, fagot, lesní roh, trubka, pozoun, basový pozoun, klavír, perkuse, 2 housle, viola, violoncello a kontrabas | Jaro 1992 | Nedokončený. Manfred Reichert uvedl, že se jedná o původní verzi Třináct. | |
| Sedmnáct | N / A | N / A | N / A | Není známo žádné skóre. Zmínil Cage v rozhovoru; možná chyba z jeho strany. Vidět Šestnáct. |
Dvacet až 108
Cageova pozdní orchestrální díla mají být provedena bez dirigenta.
| Titul | Instrumentace | Datum složení | Dedicatee (s) | Detaily |
|---|---|---|---|---|
| Dvacet tři | horní struny (13-5-5-0) | 1988, před 21. červnem | Na objednávku hudebního festivalu Žlutá stodola | Každý umělec má svůj vlastní chronometr a rozhoduje se, kdy má začít. |
| Dvacet šest | 26 houslí | Prosince 1991 | Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks a Alte Opera | Tuto skladbu lze provádět s Dvacet osm (Padesátčtyři), Dvacet devět (Padesát pět) nebo obojí (Osmdesát tři). Všechny časové závorky obsahují jeden zvuk. První housle spustí videoklip. |
| Dvacet osm | 3 flétny, 1 altová flétna, 4 klarinety, 3 hoboje, 1 anglický lesní roh, 3 fagoty, 1 kontrabason, 4 trumpety, 4 lesní rohy, 2 pozouny, 1 basový pozoun, 1 tuba | Prosince 1991 | Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks a Alte Opera | Tuto skladbu lze provádět s Dvacet šest (Padesátčtyři), Dvacet devět (Padesát sedm) nebo obojí (Osmdesát tři). Všechny časové závorky obsahují jeden zvuk. První flétna spustí videoklip. |
| Dvacet devět | 2 tympány, 2 bicí nástroje, smyčcový klavír, spodní struny (0-10-8-6) | Prosince 1991 | Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks a Alte Opera | Tuto skladbu lze provádět s Dvacet šest (Padesát pět), Dvacet osm (Padesát sedm) nebo obojí (Osmdesát tři). Všechny časové závorky obsahují jeden zvuk. První viola spustí videoklip. |
| Padesát osm | 3 pikoly, 4 flétny, 3 altové flétny, 4 hoboje, 3 anglické lesní rohy, 4 klarinety ploché B, 3 basové klarinety, 4 fagoty, 3 kontrabasony, 3 sopránové saxofony, 3 altové saxofony, 3 tenorové saxofony, 3 barytonové saxofony, 4 rohy, 4 trubky, 4 tenorové pozouny a 3 tuby | Březen 1992 | Solf Schaefer a Österreichische Rundfunk (Pannonisches Blasorchester) | Toto velké dílo (přibližně 60–70 časových pásem na část) bylo složeno k provedení v The Landhaus v Graz, renesanční budova ze 16. století. Landhaus má 58 oblouků, ve kterých měli být umístěni umělci. |
| Šedesát osm | 3 altové flétny, 3 cor anglais, 5 klarinetů, 5 trubek, 4 bicí nástroje, 2 piana, smyčce (14-12-10-10-0) | Února 1992 | Ernstalbrecht Stiebler a Sinfonieorchester des Hessischer Rundfunks | Každá část má 15 časových pásem, každé s jedním zvukem. Pořadí výšek je vždy stejné, ale doba časových pásem se liší. |
| Sedmdesát čtyři | 3333–4331, 2 klavíry, 2 bicí nástroje, harfa a smyčce (14-10-8-8-6) | Březen 1992 | Francis Thorne, Dennis Russell Davies a Americký skladatelský orchestr | Existují jen dvě části: jedna pro vysoké nástroje, druhá pro nízké. Poznámky k výkonu naznačují mírné zveličování obvyklé nedokonalosti ladění, aby budily dojem mikrotonální práce. |
| Osmdesát | 7 altových fléten, 7 anglických rohů, 7 klarinetů, 7 trubek, horní struny (16-14-12-10-0) | Února 1992 | András Wilheim | Všechny části jsou identické, pouze transponované pro každý nástroj. Premiéra 28. října 2011 v mnichovském Herkulessaalu s Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks provádí David Robertson. |
| 1O1 | 4 (picc, alt) 4 (2 cor anglais) 4 (basklarinet) 4 (kontrabassoon) - 6431, tympány, 4 perkusionisté, klavír, harfa, smyčce (18-16-11-11-8) | 1988, před 13. listopadem | Bostonský symfonický orchestr | Název má být napsán velkým „O“ (na rozdíl od 103 a 108). Přístrojové vybavení zahrnuje bulroarers a angklungs. Ačkoli je skladba hodnocena pro velký orchestr, doba trvání je přibližně 12 minut a maximální počet časových pásem na část je 12. |
| 103 | 4 (+ picc, + alt) 4 (+2 cor anglais) 4 (+ basklarinet) 4 (+ kontrabassoon) - 4441, 2 tympány, 2 perkuse a smyčce | Září 1991 | Henning Lohner, Wolfgang Becker-Carsten a Kölner Rundfunk-Sinfonieorchester | Všechny části se skládají ze série jednotlivých tónů. Skladba může být provedena společně s Jeden11 (což je abstraktní film). |
| 108 | 4 (+ pikola, + altová flétna), 5 (+2 anglické lesní rohy), 5 (+2 basové klarinety), 5 (+2 kontrabasony) - 7551, 5 bicích nástrojů a smyčce (18-16-12-12-8) | Duben 1991 | Süddeutscher Rundfunk Orchestra | Ve struktuře podobné symfonii je dílo rozděleno do čtyř vět (A, B, C, D), přičemž na začátku, mezi každým pohybem a na konci dochází k tichu. Bicí nástroje jsou „navzájem odlišeny, ale nejsou pojmenovány“ a měly by být „velmi rezonující“. Skladba může být také provedena jako violoncellový koncert s Jeden8 (109a), jako koncert sho s libovolnými třemi pohyby Jeden9 (109b) a jako dvojitý koncert pro šó a pět lastur s třemi pohyby Dva3 (110). První představení Jeden8 a 108 (109a) provedl Radio Symphony Orchestra Stuttgart, 30. listopadu 1991 s Michael Bach, sólista na violoncello s zakřivený luk.[3] |
Poznámky
- ^ "Oranžový".
- ^ Faralli, Jonathan (2012). Klec: Hudba pro vodní balet · Hudba pro zvonkohru č. 6 - Roberto Fabbriciani · Jonathan Faralli (Liner Notes of Brilliant Classics CD 9284). Brilantní klasika. str. 5–6.
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=3H5WfJJ7LVs
Reference
- Emmerik, Paul van (ve spolupráci s Herbertem Henckem a Andrásem Wilheimem). Kompendium Johna Cagea
- Haskinsi, Rob. 2004. „Anarchická společnost zvuků“: Počet kusů Johna Cagea. Ph.D. Diss., Eastman School of Music, University of Rochester.
- Popoff, A. 2010. Number Pieces: Meta-struktura časových pásem a pojem času. Perspectives of New Music, s. 65–84, 48/1.
- Popoff, A. 2011. Neurčitá hudba a pravděpodobnostní prostory: Případ počtu skladeb Johna CageaSpringer Lecture Notes in Computer Science, svazek 6726 LNAI, s. 220–229
- Popoff, A. 2015. Statistický přístup ke globální struktuře čísla pětky Johna Cagea5Springer Lecture Notes in Artificial Intelligence, svazek 9110 LNAI, str. 231–236
- Weisser, B. 2003. „... celý papír by mohl být zdravý“: Časové pásmo a počet kusů. Perspectives of New Music, s. 176-225, 41/2.
- „HUDBA“, redaktor: Joan Retallack, Wesleyan University Press 1996, ISBN 0-8195-5285-2
externí odkazy
- Databáze John Cage - pracovní seznam - obsahuje kompletní katalog hudby Cage, podrobnosti a seznamy nahrávek všech skladeb.
- John Cage Complete Works - hostováno a vyvíjeno společností John Cage Trust
- Rob Haskins: Programové a liniové poznámky, obsahuje řadu esejů o Number Pieces obecně, Jeden4, Jeden9, Dva2, Dva3, Dva4, Čtyři, Čtyři4, Dvacet devět a 108.
- James Pritchett: Poznámky k nahrávce: Jeden8 pro violoncello a zahnutý luk
- Oznámení o vydání publikace C.F. Peters Corp. New York: Jeden13 pro violoncello se zakřiveným lukem a 3 reproduktory