Nicolas Gigault - Nicolas Gigault
Nicolas Gigault (asi 1627 - 20. srpna 1707) byl Francouz Barokní varhaník a hudební skladatel. Narodil se v chudobě a rychle si získal slávu a vysokou reputaci mezi ostatními hudebníky. Mezi jeho dochované práce patří nejčasnější příklady noëlů a množství děl představujících styl 1650–1675 Francouzská varhanická škola.
Život

O Gigaultově životě se ví jen málo. François-Joseph Fétis, muzikolog z 19. století, tvrdil, že Gigault se narodil v Clayes-en-Brie, vesnici nedaleko Paříže. Pod tímto jménem však žádná lokalita nepřežila. Předpokládá se, že Gigaultův rodný dům byl kousek od Paříže.[1] Podobná situace nastala i v případě Gigaultova data narození: André Pirro na počátku 20. století odvodil, že Gigault se musel narodit v letech 1624/5,[2] pozdější studie Pierra Hardouina však odhalila, že skladatel se nemohl narodit před rokem 1627.[3]
Gigaultův otec, Estienne Gigault, byl soudním vykonavatelem u pařížských soudů. Gigault se narodil v chudobě a jeho finanční situace zůstala katastrofální přinejmenším do roku 1648, kdy se on a jeho dva mladší bratři vzdali svých dědických práv, aby se vyhnuli dluhům svého otce. Matka Nicolas Gigault zemřela, když byl ještě dítě. Není známo nic o jeho vzdělání ani o tom, jak se stal hudebníkem. Pirro mezi ně navrhl několik možných učitelů Charles Racquet, ale neexistují žádné důkazy o lekcích. Fétis to brzy tvrdí Jean Titelouze učený Racquet je nyní považován za nepodstatný, protože Gigault byl příliš mladý a jeho rodina si nemohla dovolit výlety do Rouenu, kde Titelouze pracovala.[4]
Pokud je známo, Gigaultova kariéra začala v roce 1646, kdy byl jmenován varhaníkem Saint-Honoré. V roce 1652 odešel, aby zaujal podobnou pozici v Saint Nicolas-des-Champs, kde pracoval až do své smrti. Gigault také sloužil jako varhaník v Saint Martin-des-Champs od roku 1673 a v sirotčinci Hôpital du Saint Esprit od roku 1685.[5] Gigault musel mít profesionální vztah Étienne Richard, který s ním pracoval v Saint Nicolas-des-Champs a který byl až do své smrti v roce 1669 varhaníkem v Saint Martin-des-Champs.[6]
Gigault se dvakrát oženil. První manželství s Marií Aubertovou v roce 1662 přineslo pět dětí: dva syny a tři dcery. Synové, Anne-Joseph a Anne-Joachim, se stali varhaníky. Gigaultova nejmladší dcera Emérentienne-Margueritte se provdala za stavitele orgánů a jedno z jejích dvou dětí, Augustin-Hypolite Ducastel, se stalo stavitelem cembala.[7] Marie Aubert zemřela 7. srpna 1700. Gigault se brzy znovu oženil, ale sám zemřel jen o několik let později, 7. srpna 1707.
Soupisy Gigaultova majetku, pořízené v roce 1662 a v roce 1700 (z důvodu jeho manželství a smrti jeho manželky), ukazují, že již v roce 1662 už nebyl chudý a mohl si dovolit dobře zařízený dům se sbírkou obrazů a sochy a velké množství hudebních nástrojů: a komorní varhany, dva cembala (jeden se dvěma manuály, druhý s jedním), tři spinety, dva klavichordy, basa viola, dvě výškové violy, a teorba a a kytara.[8] Většina obrazů, které měl Gigault ve svém domě, byla zbožné povahy, která ve spojení s zdlouhavým věnováním jeho sbírek varhan Panny Marie, naznačuje důležité místo náboženství v Gigaultově životě. Kromě činnosti varhaníka byl Gigault žádán také jako orgánový konzultant[9] a jako instrumentalista.[10]
Funguje

Gigault vydal dvě sbírky varhanních děl. První, Livre de musique dédié à la Très Saincte Vierge z roku 1682, obsahuje nejdříve známé příklady francouzského noëlu (soubor variací na vánoční koledu) a allemande. Gigaultových 20 noël zahrnuje variace na vánoční písně a kostelní hymny spojené s Vánocemi. Tyto kousky vždy postupují od dvoudílného k čtyřdílnému nastavení a jsou vybaveny poněkud rigidní variační technikou.[11][12] V předmluvě Gigault naznačuje, že tyto skladby mohou být provedeny na jakýchkoli nástrojích: tj. Na dvojici violů nebo na loutně atd. Osamělý allemande nemá vůbec žádnou souvislost s Vánocemi. Představuje se ve dvou verzích, druhá je zasazena do „ports de voix“ a zobrazuje různé běžné vzory zdobení.
Gigaultova druhá sbírka, Livre de musique pour l'orgue z roku 1685, obsahuje 184 kusů.[13] Začíná to třemi hmotami orgánů,[14] které se do značné míry spoléhají na melodie Mass IV, stejně jako všechny ostatní přežívající francouzské varhanní mše z období. Gigaultovi současníci však omezili použití zpěvu na cantus planus nastavení, zatímco v Gigaultových masách se zpěvové melodie také objevují parafrázované nebo transformované do fugních předmětů a tvoří velmi velkou část mas.[15] První a třetí hmota jsou velké, každá obsahuje více než 20 kusů, zatímco druhá hmota je extrémně krátká s pouhými 7 verzemi. Zbytek sbírky je uspořádán podle režimu: existuje mnoho fug (skutečnost zmíněná v předmluvě) a také různé typické francouzské formy, jako jsou dialogy a récity. Zahrnuty jsou také tři hymny: Pange lingua, Veni Creator a kompletní nastavení Te Deum.
Protože hudba Gigaultova druhého Livre je spíše reprezentativní než francouzský styl třetí čtvrtiny století,[16] kolekce mohla být kompilací dříve složeného materiálu. Jsou zastoupeny všechny hlavní francouzské formy, ačkoli Gigaultův způsob jejich pojmenování se liší od jeho současníků: používá výraz „fuga“ mnohem širší (např. Používá „fuga à 2“ místo „Duo“), nikdy nepoužívá výraz „ dialog “atd. Hudba je pečlivě notována, věnuje více pozornosti detailům provedení než v jiných současných zdrojích. Existuje mnoho využití poznámky inégales, tolik, že někteří vědci věří, že hudba je dnes neposlušná, a obecně Gigaultova práce byla většinou učenců hodnocena negativně.[17][18] Hudba se nicméně vyznačuje vážným stylem, vhodnějším pro církev než pro Lebègue;[19] Gigaultovy dialogy jdou nad rámec dialogů jeho současníků, Nivers a Lebègue tím, že zaměstnávají více divizí, a také pěstuje řadu pěthlasých žánrů: předehry a récits s pedálem cantus firmus v tenoru. Gigaultův rok 1685 Livre byla pravděpodobně míněna spíše jako záznam Gigaultova stylu než jako kniha pro menší varhaníky; hudba je občas docela sofistikovaná a vyžaduje vysokou míru dovedností.[20]
Poznámky
- ^ Pyle 1991, 39.
- ^ Pyle 1991, 39.
- ^ Viz Hardouin, 1941.
- ^ Pyle 1991, 41.
- ^ Pyle 1991, 42.
- ^ Higginbottom, Grove.
- ^ Pyle 1991, 40–41.
- ^ Pyle 1991, 40.
- ^ Pyle 1991, 43.
- ^ Pyle 1991, 42.
- ^ Apel 1972, 729.
- ^ Howell, Sabatier, Grove.
- ^ Pyle 1991, 71.
- ^ Apel 1972, 729.
- ^ Pyle 1991, 74.
- ^ Pyle 1991, 77.
- ^ Apel 1972, 731.
- ^ Howell, Sabatier, Grove.
- ^ Apel 1972, 731.
- ^ Pyle 1991, 92.
Reference
- Apel, Willi. 1972. Historie klávesové hudby do roku 1700. Přeložil Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN 0-253-21141-7. Původně publikováno jako Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 autor: Bärenreiter-Verlag, Kassel.
- Hardouin, Pierre. 1941. Quatre Parisiens d'origine: Nivers, Gigault, Jullien, Boyvin, RdM xxxix – xl, s. 73–78.
- Higginbottom, Edward (2001). „Etienne Richard“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.
- Howell, Almonte; Sabatier, François (2001). „Nicolas Gigault“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.
- Pyle, Daniel Sherman. 1991. Livre de Musique Pour L'Orgue jako zdroj Nicolas Gigault jako zdroj pro Notes Inégales. Dizertační práce, University of Rochester, pod dohledem Eastman School of Music. Dostupný online.