Památky v bazilice Santa Maria del Popolo - Monuments in the Basilica of Santa Maria del Popolo
Památky v bazilice Santa Maria del Popolo jsou hrobky a pohřební památky od 15. do 19. století. Od přestavby v 70. letech 14. století Papež Sixtus IV the Bazilika Santa Maria del Popolo byl jedním z oblíbených pohřebišť pro členy papežská aristokracie, duchovenstvo a literáti. Zahraniční umělci byli také pohřbeni v kostele kvůli jeho umístění poblíž jejich oblíbené čtvrti v Rione Campo Marzio. Vysoký počet hrobek a památek dělá z baziliky celé muzeum sochařství Jacob Burckhardt formuloval to ve svém slavném průvodci italským uměním v roce 1855.[1] Kromě hrobek v postranní kaple a sbor je v uličkách a transeptu mnoho dalších pohřebních památek. Během staletí bylo několik památek zbořeno a jiné byly přemístěny, aby nahradily ty novější.
Counterfaçade
1. Maria Eleonora Boncompagni Ludovisi
Napravo od vchodu na protifasádu je nástěnná hrobka Maria Eleonora I Boncompagni, panovník Princezna z Piombino. Princezna zemřela v roce 1745 po návštěvě nemocnice. Její hrob navrhl Domenico Gregorini v roce 1749.[2]
Pohřební pomník má typicky morbidní, pozdně barokní detaily. Na základně je okřídlený drak, symbol Boncompagni rodina. Tableta epitafu je vyrobena z Pietre Dure. Nápis převyšuje alegorie času (lebka ve věnci s křídly), erb knížectví Piombino a dvě personifikace (charita a pokora). Tablet je zasazen do rámečku z bílého mramoru s lasturou ve spodní části a štítem nahoře s mušlí, dvěma planoucími pochodněmi a další okřídlenou lebkou.
2. Giovanni Battista Gisleni
Hrobka z Giovanni Battista Gisleni, architekt a scénograf, který pracoval pro Polský královský dvůr v letech 1630-1668 je další poněkud morbidní pohřební památník. Je umístěn mezi dřevěnou budkou a kamenným polosloupem na pravé straně protifasády. Památník navrhl a nainstaloval sám architekt v roce 1670, dva roky před jeho smrtí.
V horní části pomníku je kamenná deska s dlouhým nápisem a portrétem zesnulého v tondu, které namaloval vlámský umělec, Jacob Ferdinand Voet. Na zdi je malovaný vrchlík, který je podepřen anděly (jeden z nich drží přesýpací hodiny, symbol času). Spodní část obsahuje zahalenou kostru a svírá si prsa, když kouká oknem železného grilu. Kamenný rám okna zdobí znak a dva bronzové medailony. Levá ukazuje strom s rozvětvenými větvemi, ale rašící nové výhonky a obsahující housenku točící její kuklu, zatímco pravá ukazuje metamorfózu housenky na můru. To jsou symboly smrti a vzkříšení. Nápisy vyjadřují stejnou zprávu: In nidulo meo moriar („V mém hnízdě umírám“, tj. Ve městě Řím) a Ut phoenix multiplicabo umírá („Jako fénix znásobuji své dny“). V horní a dolní části pomníku jsou dva záhadné nápisy: Neque hic vivus a Neobyčejný iluční mortuus („Ani zde žijící, ani mrtví“).
Kostra na tomto hrobě není zosobněním smrti jako v jiných barokních hrobkách, ale představuje zesnulého ( transi obraz) na cestě ke vzkříšení a díky tomu se „smrt stala symbolem pro život“.[3]
3. Samuel Rafael Globic
Samuel Rafael Globic byl mladý čeština malíř, který zemřel v Římě v roce 1665. Jeho malý pomník je ukryt v rohu protifasády poblíž dřevěné vstupní budky. Jeho tajemný nápis zůstává nevyřešenou záhadou. Putt nese rodinný znak a vlnící se závěsy. Vlnovky latinského nápisu prohlašují: „Tento kámen je středem, jehož periferií byl život, který v tomto bouřlivém kruhu života kdysi obíhal šlechtic Samuel Raphael Globicz de Buczina v Čechách, jehož rodičem byl královský zeměměřič, který nešťastně objevil kvadraturu kruhu [infelicissime quadraturam circuli invenit], když byl jeho drahocenný syn pohřben pod tímto čtvercovým náhrobkem v roce 1665 18. srpna ve věku 25 let. “
Jeho rodičem byl Samuel Globic, královský inspektor Čechy, který pravděpodobně navrhl památník pro svého syna. Nikdo nezná přesný význam nejzáhadnější části epitafu, na kterou odkazuje kvadratura kruhu.
4. Cristiana Duglioli Angelelli
Památník Markýzy Cristiany Duglioli Angelelli je zasazen do zdi protifasády. Tato ušlechtilá žena z Bologna byla vdovou po senátorce Andrei Angelelli. Po vraždě jejího manžela v roce 1643 se usadila v Římě, kde sponzorovala přední umělce té doby. Markýza, která se pohybovala v nejvyšších kruzích římské společnosti, založila ve svém paláci slavnou uměleckou sbírku. Zemřela v roce 1669 a zanechala klášteru vzácné relikvie a almužnu.
Pomník je jednoduchá deska z bílého mramoru v rámu ze šedého mramoru. Je lemován štíhlými volutami a korunován silným architektem. Mramorový znak rodiny Duglioli spočívá na překladu.
5. Vincenza Danesi
Pomník se skládá z mixilineární kartuše se svitky, černého mramorového výklenku pro portrét zesnulého, lemovaného dvěma planoucími štukovými pochodněmi a znaku. Nika je prázdná, ale přítomnost malého soklu prozrazuje, že původně obsahovala poprsí. Šlechtická dáma zemřela v roce 1682 ve věku 68 let. Pomník nechal postavit její syn Bernardino Petrinochi pro „nejdražší matku“ v roce 1683. Epitaf tvrdí, že „její předčasná smrt nebyla způsobena vážnou nemocí, ale něčím zanedbáním jeho umění “.
6. Vincenzo Bonadies
„Mladý muž s velkými nadějemi a slušným chováním,“ byl Vincenzo Bonadies pohřben v kostele v roce 1677. Jeho malý pomník je podobný památníku Samuela Rafaela Globic, ukrytý v koutku na druhé straně protější fasády. Baculatý barokní anděl drží vlnící se drapérie s epitafem a erbem rodiny. Postavil ji truchlící otec mladíka Baldassare Bonadies.
7. Félix Boisselier
Stéla z Félix Boisselier je umístěn ve zdi protifasády. Francouzský historický malíř byl důchodcem Francouzská akademie v Římě a zemřel ve věku 34 let v roce 1811. Podle francouzského nápisu pomník postavili „jeho soudruzi, jejichž srdce byla naplněna bolestí při jeho předčasné smrti“. Kamenná deska je zdobena Boisselierovým klasicizujícím portrétem v reliéfu.
Tablet na protější fasádě slouží jako památník dalšího Francouze, Philibert Hugonet, kardinál Mâcon, který byl prominentním členem soudu v burgundské a římská kurie v 70. letech 14. století. Byl pohřben v kostele v roce 1484, ale odešel bez pohřebního pomníku. Tablet umístil na zeď 20. září 1855 náčelník štábu francouzské divize v Římě plukovník Hugon d'Augicourt.
Severní ulička
1. Stefano Spada
Pomník Stefana Spady, mladého šlechtice z Lucca který zemřel ve věku 24 let, trpí jeho nepříznivým umístěním poblíž prvního pilíře kaple Montemirabile (původně stála u protější fasády). Aedicula z bílého mramoru byla postavena někdy po smrti Spada v roce 1563. Je zdobena bustou zesnulého v oválném výklenku a erbem rodiny Spada (dva zkřížené meče). Nádherně vyřezávané poprsí se smutným snovým výrazem je vynikajícím příkladem renesančního portrétu. Design a konstrukce byla přičítána Domenico Poggini Grisebach, ale autorství zůstává nejisté.[4]
2. Maria Flaminia Odescalchi Chigi
Pohřební pomník princezny Marie Flaminie Odescalchi Chigi je někdy nazýván „poslední barokní hrobkou v Římě“.[5] Je to pravděpodobně vizuálně nejúžasnější, nejbohatší a divadelní hrobka v bazilice. Byl postaven v roce 1772 pro mladou princeznu, první manželku Dona Sigismonda Chigi Albani della Rovere, 4. prince Farnese, který zemřel při porodu ve věku 20 let. Paolo Posi, barokní architekt, který byl známý svou pomíjivou slavnostní architekturou a popravil jej Agostino Penna. Hrobka se nachází u sloupu mezi kaplemi Chigi a Montemirabile.
Pomník ukazuje vliv Bernini je památník Maria Raggi v Santa Maria sopra Minerva. Posi použil heraldické symboly Chigi a Odescalchi k oslavě propletení dvou knížecích rodin. Ve spodní části památníku leze bílý mramor Odescalchi na horu Chigi; napravo kouřový kadidlo znovu odkazuje na Odescalchis. Z hory vyrůstá pokroucený bronzový dub (Chigi), na jehož větvích visí obrovské roucho z červeného mramoru. Plášť je lemován zlatem a zdoben epitafem ze zlatých písmen a ve spodní části také hvězdami Chigi a kadidelnicemi Odescalchi. V horní části hrobky nese orel z bílého mramoru a dva andělé černobílý mramorový portrét zesnulého, který je vsazen do bohatě zdobené zlaté medailon.
V 19. století byl pomník zamítnut jako oplzlý. Stendhal to v roce 1827 označil za „výbuch proklamatelné chuti 18. století“ Promenády v Římě.[6]
3. Agostino Chigi
Na sloupu mezi Chigi a kaplí Mellini je pozdně neoklasicistní památník na památku poručíka Agostina Chigiho (1858-1896), prvního syna knížete Maria Chigiho, který zemřel v Bitva u Adwy v První italsko-etiopská válka. Byl navržen uživatelem Adolfo Apolloni v roce 1915. Tvar zářícího hrobu z bílého mramoru sleduje křivku polosloupu vzadu. Stélu nápisu lemují dva polosloupy se zajímavými hlavicemi květin a makových hlav ve stylu Liberty a dvě alegorické sochy, ztělesnění pozemského a věčného života; druhý se jeví jako klidný anděl, který drží hořící lampu.
4. Francesco Mantica
Památník Francesco Mantica Kardinál-kněz Santa Maria del Popolo (zemřel v roce 1614) je u prvního pilíře lodi před kaplí Montemirabile. Baroko aedicula byla postavena z bílých a barevných kuliček. Základna je zdobena symbolem smrti, lebka a zkřížené hnáty, vyřezávané ze žlutého kamene. Tabulka nápisu je orámována iontovými pilastry a převyšována andělem z bílého mramoru. Rám je zdoben provázky bobkových listů svázanými stuhami a střapci. V horní části hrobu je busta zesnulého zasazena do kulatého výklenku. Hrob je korunován klenutým štítem, erbem kardinála a dvěma planoucími urnami.
5. Natale Rondinini
Natale Rondinini sloužila jako sekretářka Papež Alexander VII až do své předčasné smrti ve věku třiceti let v roce 1657. Jeho pohřební pomník navrhl Domenico Guidi, pravděpodobně nejplodnější sochař seicento Říma. Je připevněn k druhému sloupu lodi na levé straně. Bohatě zdobený barokní pomník je tvořen tabulkou s nápisem, poprsí zesnulého v kulatém výklenku a erbem Rondinini nahoře. Deska je orámována listovými girlandami a korunována skořápkou, která je zasazena mezi dva svitky akantů. Symbol smrti, lebky a zkřížených kostí se skrývá pod plaketou sklánějící hřeben. Okraj středního výklenku zdobí šňůra bobkových listů a samotný výklenek lemují dvě planoucí urny svázané širokými stužkami. Znaky jsou korunovány biskupským kloboukem a ulitou.
6. Alessandro Maggi
Hrob Alessandra Maggiho se nachází na sloupu mezi Mellini a kaplí Cybo-Soderini. Maggi byl právníkem z Bologny, který se věnoval kariéře v římské kurii. Byl uznávaným spisovatelem a humanistou, který patřil do okruhu přátel kolem kardinála Bonifacio Bevilacqua. Kolem roku 1603 působil jako vicelegát v Perugia nahrazení kardinála. Alessandro Maggi zemřel v roce 1619. Jeho hrobku postavili kardinál Bevilacqua a jeho bratr Giovanni Maggi. Hrob je typická barokní hrobka ve formě trojstranné edikuly. Byl postaven z bílých a barevných kuliček. Základna je zdobena erbem, střední část se stolem velebného nápisu lemují iontové pilastry a vrchol je korunován klenutým štítem, dvěma volutami, vyřezávanou hlavou anděla a malovaným portrétem zemřelého. Na stejném sloupu je menší památník Maria Luisa Placchesi Ceccareli z 19. století s reliéfními portréty její a jejího manžela.
7. Trivulzio kardinálové
V 16. století byli v bazilice pohřbeni dva významní členové milánské rodiny Trivulzio: Giovanni Antonio, kardinál Como († 1508) a kardinál Agostino († 1548). Jejich společná hrobka na sloupu levé uličky je však mnohem pozdějším dílem, které postavil jejich příbuzný, kardinál Gian Giacomo Teodoro Trivulzio v roce 1654 na památku „prastrýců“ (magnis patruis), jak říká nápis.
Hrob kardinálů Trivulzia je barokní edikula postavená z bohatě zbarvených kuliček. Základna je zdobena věncem z listů a květů a hlavou se třemi tvářemi, pravděpodobně vzácným znázorněním Nejsvětější Trojice. Střední část s tabulkou nápisu vyrobeného z kamenného kamene lemují tenké voluty. Žlutý kamenný rám panelu zdobí ulita a odznak (červený kříž v vyzařujícím slunci). Pomník je korunován klenutým zlomeným štítem a erbem rodiny Trivulzio (zelené a žluté pruhy), ale pro zemřelé nejsou žádné busty.
8. Giovanni Battista Robiano
Pomník Giovanniho Battisty Robiana z Antverpy se nachází na sloupu přímo před kaplí Cybo-Soderini. Robiano, potomek starodávné a ušlechtilé milánské rodiny, která se usadila v Nizozemsku, zemřel ve věku 32 let v roce 1585 v době, kdy „se měl vrátit do své vlasti“. Pohřební pomník je pravděpodobně dílem vlámského sochaře, Niccolò Pippi d'Arras (Nicolas Mostaert). Pozdně renesanční edikuly byly postaveny z barevných kuliček. Je podepřen dvěma menšími konzolami a korunován zlomeným štítem. Kulatý centrální výklenek s poprsím zesnulého je lemován skládanými pilastry. Spodní část zdobí znak Robiana (3 fleurs-de-lis a dancetty).
9. Geronimo de Borgne
Další renesanční pomník na stejném sloupu je složen z jedné tabulky nápisů zasazené do barevné mramorové edikuly, která je korunována klenutým štítem. Jedinými vyřezávanými částmi jsou horní vlys s jemně vyřezávanou hlavou okřídleného cherubína a složeným závěsem v nízkém reliéfu mezi giallo antico corbels spodní části. Jednoduchý pomník byl postaven pro Geronima de Borgne, kněze z Diecéze Cambrai který zastával pozice cubicularius, scutifer a scriptor v římské kurii. Část svého majetku nechal bazilice s podmínkou, že bude každý den slavit dvě mše za záchranu své duše. Zemřel v roce 1589 ve věku 75 let.
10. Camilla Buonvisi
Pomník na posledním pilíři severní lodi byl věnován Camille Buonvisi z Lucca jeho manžel, Vincenzo Parenzi. Je vyroben z barevných kuliček. Kamenná deska je zdobena erbem Parenzi-Buonvisi ve štítu a lebkou a zkříženými hnáty ve spodní části. Nad erbem je okřídlený cherubín. Dlouhý nápis uvádí, že Parenzi, a konziliární advokát „žije s ní třicet let v různých událostech, přesto bez nejmenšího porušení nebo přerušení dokonalé harmonie“. Šlechtická dáma zemřela v roce 1579 ve věku 53 let.[7]
Jižní ulička
1. Giovanni Battista Spada
Giovanni Battista Spada senior (1555-1623) byl prominentní a respektovaný právník. Potomek patricijské rodiny z Lucca, stal se konziliárním právníkem, právníkem apoštolské komory a státní pokladny v římské kurii. Sloužil pod Papež Klement VIII v nově dobytém městě Ferrara, a mentoroval svého synovce, Giambattistu, který později dosáhl Cardinalate. Spada zemřel v roce 1623 ve věku 68 let.
Jeho hrobka je podobná dřívější hrobce Spada v levém rohu protifasády, památníku Stefana Spady. Umístění těchto hrobek je nepříznivé a památník Giovanniho Battisty Spady byl zpustošen: poprsí zemřelého chybí a oválný výklenek byl vyplněn omítkou. Barokní edicula se skládá z barevných (bílých, černých a hnědých) kuliček. Pod stolem nápisu je vyřezávaná sukna, střední výklenek je orámován svitky s okřídlenou hlavou anděla v dolní části, dvěma volutami a je korunován klenutým štítem. Vrchní část zdobí znak rodiny Spada (dva zkřížené meče).
2. Franz Ludwig Catel
Pomník pruského malíře, Franz Ludwig Catel byl postaven sloupem mezi kaplemi Della Rovere a Cybo. Catel byl úspěšný malíř krajiny a žánru, který většinu své kariéry strávil v Římě. Bydlel poblíž na náměstí Piazza di Spagna, kde se jeho domov stal oblíbeným místem setkávání mladých umělců.[8] Zemřel v roce 1856 ve věku 78 let a zanechal svůj majetek nadaci, kterou založil na pomoc mladým německým a italským umělcům ve městě. Jeho pomník navrhl kolega německý sochař, Julius Troschel. Neoklasicistní aedicula z bílého mramoru je zdobena vlysem girland a dvěma věnci a je korunována štítem a křížem. Realistická busta zesnulého je zasazena do výklenku uprostřed. Epitaf zmiňuje jeho ušlechtilý záměr ponechat většinu svého jmění umělcům v nouzi.
3. Galeotto Bernardini
Hrobka Galeotto Bernardini, patricij z Lucca a protonotary apoštolský, na prvním pilíři jižní lodi patří do skupiny propracovaných barokních pohřebních památek. Bernardini zemřel v roce 1591 ve věku 30 let. Epitaf zmiňuje, že byl důvěryhodným důvěrníkem kardinála Marco Sittico Altemps, a sloužil s vyznamenáním za papežů Urban VII a Řehoř XIV. Hrob postavil bratr zesnulého protonotáře, Lorenzo Bernardini.
Raně barokní pohřební pomník je složen z barevných kuliček (bílý, černý, žlutý a hnědý). Spodní část zdobí erb Bernardini vyřezaný z bílého mramoru a dvě lebky a zkřížené hnáty v tvrdé kameni. Uprostřed je tabulka nápisu lemována dvěma pilastry iontových moderních hlavních měst; a nad stolem je okřídlený anděl. Dvouúrovňový štít se skládá ze zlomeného klenutého štítu a trojúhelníkového štítu s křížem nahoře. Zlomený štít obsahuje portrét zesnulého; olejomalba je zasazena do bohatě vyřezávaného oválného rámu.
4. Adele Julien
Jemně vyřezávaný neoklasicistní pomník na pilíři mezi Cybo a kaplí Basso Della Rovere patří římské šlechtičně Adele Julien (1820-1860), jejíž busta je přičítána Pietro Tenerani,[9] přední římský umělec puristického hnutí.
Hrob z bílého mramoru je korunován klenutým štítem; luneta je naplněna skořápkou. Střední část pomníku s oválným výklenkem poprsí je lemována korintskými polosloupy; spodní část jejich hřídelí je bohatě zdobená. Základna je také pokryta filigránem rostlinných řezbářských prací.
5. Gaspare Celio
Hrobka z Gaspare Celio stojí proti druhému pilíři jižní lodi. Celio byl v barokním období římským malířem, který zemřel v roce 1640 ve věku 69 let. Podle jeho současníků to byl docela pochybný a hašteřivý charakter, ale epigraf tvrdí, že kromě kresby a malby vynikal v poezii, matematice, vojenské a civilní architektuře. Byl obzvláště pyšný na to, že je rytířem Portugalců Řád Krista a že žil se svou manželkou Claudií Sebastiani bez manželských sporů 45 let.
Barokní pomník má tvar edikuly a byl složen z barevných kuliček. Střední část s nápisem lemují kompozitní pilastry a zdobí ji symbol smrti, okřídlená lebka vytesaná ze žlutého kamene. Horní část je vymezena dvěma volutami a korunována klenutým štítem. Obsahuje portrét zesnulého. Olejomalba, která je dílem Francesco Ragusa, je zasazen do volutového štukativního rámu. Základna je zdobena znakem.
6. Stefano Desiderio
Památník Stefana Desideria, patricijského a právníka z Bologny, který se nachází mezi kaplemi Basso della Rovere a Costa Chapels, je až na chybějící motiv lebky téměř identický s hrobkou Gaspare Celio. Desiderio dlouho sloužil v římské kúrii. Jeho hrob byl postaven jeho dědici v roce 1638.
7. Teresa Olivi Benvenuti
Malá žena z bílého mramoru na stejném sloupu byla postavena pro ženu Teresu Olivi Benvenuti Chioggia a vnučka přírodovědce, Giuseppe Olivi. Zemřela v roce 1856 ve věku 40 let. Její jemný reliéfní portrét v profilu nad pohřebním nápisem je obklopen ouroborosem. Třetím pomníkem na stejném sloupu je pamětní stéla Marie Anny de Magistris (1856).
8. Bishop Masci
Tato propracovaná barokní památka umístěná proti třetímu pilíři jižní lodi má několik zvláštností. Je korunován erbem Papež Mikuláš IV (Girolamo Masci), ale tento středověký papež byl pohřben v Bazilika Santa Maria Maggiore. Pomník v Santa Maria del Popolo byl postaven pro jeho zesnulého potomka, hraběte Masci-Ferracuti z Ascoli Piceno který byl jmenován do Biskup z Vieste podle Papež Sixtus V. v roce 1589.[10] Zemřel v Římě v roce 1613 ve věku 60 let. Byl pohřben se slavnostní pompou v mramorové hrobce v bazilice.[11] Hrobku postavila její neteř Anastasia Mascia a její manžel Marzio Elefantucci, šlechtic z Bologny. Pod záminkou pocty svému strýci postavili pomník pro nejslavnějšího člena jejich rodiny, papeže Mikuláše IV., Jehož jméno je v pohřebním nápisu uvedeno dvakrát.
Na základně je další nápis se symbolem dvou zkřížených hnát pod stráží okřídleného anděla. Poměrně morbidní latinský verš hovoří o dítěti, které zemřelo, zatímco jeho matka ronila příliš mnoho slz u hrobu svého strýce.
Pomník je velká trojstranná edikula složená z barevných kuliček. Střední část zdobí kompozitní znak rodin Elefantucci-Masci. Je lemován zeslabenými volutami a korunován zlomeným štítem a znakem Masci (ale tentokrát bez papežského diadému a klíčů). Busta biskupa je v horní části zasazena do kulatého výklenku. Motivy ramen Masci (fleur-de-lis a osmicípá hvězda) jsou použity v celém rozsahu jako ozdoby.
9. Gian Girolamo Albani
Kardinál Gian Girolamo Albani, protonotary apoštolský byl vlivným politikem, právníkem, učencem a diplomatem u papežského dvora v posledních desetiletích 16. století. Působil jako poradce čtyř po sobě následujících papežů až do své smrti v roce 1591 ve věku 81 let. Jeho jemně vytvořená hrobka je umístěna u levého sloupu u vchodu do kaple Costa. Pomník pozdní renesance je jedním z hlavních děl Giovanni Antonio Paracca (také známý jako Il Valsoldo). Busta kardinála, modlícího se ve výklenku, je realistickým portrétem starého státníka. Známky stárnutí a drsné rysy kardinála jsou zvýrazněny silnými tahy dláta. Vedlejší sloupy jsou Hermové se zahalenými hlavami; jejich šachty jsou zdobeny silnými girlandami z ovoce. Nad výklenkem je malý okřídlený anděl a základna je zdobena další okřídlenou hlavou a kryty. Pomník je korunován erbem kardinála drženým dvěma putti.
Poprsí má podobnosti s pohřební sochou Papež Sixtus V. v Bazilika Santa Maria Maggiore která byla vyřezána Paraccou v letech 1587-89. Tento prototyp (zesnulý zobrazený při meditaci nebo modlitbě) pokračoval v barokní éře, zejména v díle Gian Lorenzo Bernini.[12]
Skvělá neoklasická stéla na stejném sloupu je památníkem šlechtičny Cateriny Marini, která zemřela v roce 1827 ve věku 33 let. Památník postavil jeho truchlící manžel Carlo Balestra a vytvořil jej sochař Luigi Simonetti který podepsal provedené dílo v roce 1834. Navazuje na starorímské modely s jemně vyřezávaným reliéfem znázorňujícím otráveného manžela, jak na bustu své ženy položí věnec z růží.
10. Giovanni Battista Pallavicino
Proti poslednímu pilíři jižní lodi, hrobce Genovese kardinál, Giovanni Battista Pallavicino byl postaven dlouho po jeho smrti v roce 1524. Pallavicino byl proslulý právník a Biskup z Cavaillonu který sloužil jako apoštolský sekretář pod Medici papež, Lev X, a účastnil se Pátá rada Lateránu. V roce 1517 byl jmenován kardinálským knězem, což mu umožnilo další posílení postavení jeho rodiny. Později žil u soudu papežů Adrian VI a Klement VII. Giovanni Battista Pallavicino zemřel předčasně ve věku 44 let. Nápis tvrdí, že cenotaph postavili jeho vděční synovci v roce 1596.
Dlouhý časový odstup je vysvětlen skutečností, že kardinál byl pohřben v Stará bazilika svatého Petra společně se svým strýcem a dobrodincem kardinálem Antonio Pallavicini Gentili (Antoniotto). V roce 1596 byla jejich těla přemístěna na hřbitov Santa Maria del Popolo, kde byl zřízen Antoniottův památník a později přenesen na Montemirabile kaple.[13] Philipp Zitzlsperger to nazývá zvláště poučným příkladem oddělení těla a hrobky, která se v Římě od druhé poloviny 16. století stále častěji stávala normou, protože nebylo stanoveno umístění mrtvoly kardinála, ale převod ostatky byly dostatečným důvodem pro to, aby příbuzní postavili v samotném kostele kenotaf.[14]
Cenotaph z bílého mramoru je dílem neznámého umělce, ale je přičítán Valsoldovi (Giovanni Antonio Paracca ).[15] Kardinálova busta se ostře vynořuje z mělkého oválného výklenku, který je lemován volutovými konzolami. Jeho hlava je odkrytá, jeho církevní oděv prostý a jeho rysy jsou přísné a melancholické. Expresivita poprsí svědčí o umělecké síle sochaře.
Cenotaph je trojstranný pozdně renesanční pohřební památník, korunovaný trojúhelníkovým štítem. Na vrcholu spočívají dva putty, zatímco centrální část těla obklopují poloviční postavy zahalených a vousatých mužů, kteří si zkřížili ruce na prsou. Spodní část pomníku zdobí erby kardinála mezi dvěma plochými volutami.
Pravá transept
1. Ludovico Podocataro
Nástěnná hrobka kardinála Ludovico Podocataro je monumentální dílo Romana Renesanční sochařství. The Kypřan kardinál sloužil jako sekretářka a lékař Papež Alexander VI. Prominentní humanista a papežský diplomat zemřel 25. srpna 1504 ve věku 75 let v Římě. Byl pohřben v oblíbeném kostele Borgias 7. října s velkou pompou; pohřební řeč byla dána jeho sekretářkou, Fedra Inghirami.
Umístění hrobky v pravé transeptě bylo původně blízko pohřební kaple rodiny Borgia, patronů Podocatara, ale ta byla již dávno zničena.
Památník je renesanční nástěnná hrobka v podobě aedicula. Nepravidelné korintské sloupy drží architrávu (zdobenou malými cherubíny) a trojúhelníkový štít s postavou Boha, otce. Sarkofág s ležící postavou kardinála (gisanta) je umístěn ve středním výklenku. Sarkofág spočívá na lvích tlapách a je zdoben květinovými ornamenty, groteskami a satyrovou maskou na přední straně. Zesnulý kardinál nosí církevní roucho s mitrou na hlavě. Postranní sloupy zdobí čtyři alegorické sochy ve výklencích se skořápkovou hlavou: Caritas, Fides, Iustitia a Religio. Reliéfy na zadní stěně středního výklenku zobrazují štíhlou Madonnu lemovanou dvěma modlícími se anděly. Neobvykle vysoký podstavec zdobí scéna Pietà ve vysokém reliéfu lemovaná dvěma panely zobrazujícími symboly Kristova utrpení. Základny sloupů zdobí kardinálské erby a dva panely sfingy, vázy, masky a hojnosti.
Památník měl původně dvojí funkci jako oltář a hrobka. Scéna Pietà zdobila přední část oltářního stolu, který nyní chybí. (Kresba ze 17. století v Královské sbírce již ukazuje památník v jeho současné podobě.)[16] Na částech pomníku jsou zachovány zbytky barvy a zlacení, zejména na svatozáře a erbech.
Pomník byl pravděpodobně objednán kardinálem mezi lety 1497, kdy daroval augustiniánský kostel, a 1504, jeho smrtí. Po jeho smrti to snad dokončil jeho synovec a dědic. Mistři památníku jsou neznámí, ale stylisticky jde o dílo různých skupin sochařů. Architektonická kompozice je na počátku 16. století tradiční a poněkud konzervativní; následuje modely Andrea Bregno, velmi úspěšný lombardský umělec, který zemřel v roce 1503. Prvky, které pravděpodobně patří do Bregnova kruhu, jsou reliéf Boha, Madony, obra a ctností, i když jejich kvalita je odlišná. Další skupina měla na starosti erby a panely se symboly Umučení a také starožitné motivy. Scéna Pietà patří do třetího stylistického registru a je dílem nezkušeného sochaře pod vlivy Michelangelesque.[17] Hrob je někdy přičítán Giovanni Cristoforo Romano založené na apokryfním zdroji, ale to je velmi pochybné.[18]
2. Giuseppe Seffer
Jednoduchá mramorová stéla poblíž památníku Podocataro slouží podle nápisu jako památník Giuseppe Seffera, chemika a uprchlíka před tureckými perzekucemi. Zemřel v roce 1860 ve věku 54 let. Jednoduchý neoklasický památník zdobí portrét zemřelého obklopený znakem ouroboros (had kousající si vlastní ocas) a korunovaný kulatým štítem.
3. Carlo Balestra
Neoklasicistní pomník Carla Balestry u oltáře pravého transeptu si sám postavil během svého života. V roce 1834 pověřil také další pomník v bazilice pro svou zesnulou manželku Caterinu Marini. Podle nápisu Balestra zemřel v roce 1874 ve zralém věku 94 let. Pomník je řecká stéla zdobená jemným reliéfem anděla, který drží trubku v ruce a opíraje se o pohřební urnu na vrcholu sloupu. Nad stélou je poprsí zesnulého zasazeno do výklenku hřebenatky.
4. Giuseppe Girometti
Pohřební pomník Giuseppe Giromettiho, mezinárodně uznávaného medailisty, rytce a kamenosochaře žijícího v neoklasicistním Římě, je umístěn vysoko na sloupu mezi kaplemi Feoli a Cikáda. Giromettiho dílna na nedaleké Via Del Corso 518 byla v první polovině 19. století oblíbeným místem setkávání členů papežské aristokracie, úředníků a zahraničních umělců. Girometti zemřel v roce 1851 ve věku 71 let. Pomník byl postaven jeho synem, rytcem Pietrem a jeho učedníky. Byl postaven v podobě renesančního edikulu korunovaného vroubkovaným štítem. The relief portrait of the deceased is set in a medal, referring to his profession, and the base is decorated with the tools of his art, the compasses and the brush, encircled by a small ouroboros.
5. Virgilio Malvezzi
Marquess Virgilio Malvezzi served as representative of his hometown, Bologna in Rome for 7 years between 1683 and 1691 until his death at the age of 52. His funeral monument is on the pillar to the left of the Chapel of Saint Thomas of Villanova. The composition is similar to the smaller Baroque monument of Samuel Rafael Globic: two putti holding a rippling drapery with the long funerary inscription and the family coat-of-arms. The symbol of death and the journey of the soul, a winged skull was added to the Malvezzi monument. The inscription mentions a more famous member of the family, another Virgilio Malvezzi, the great-uncle of the deceased.
Levá transept
1. Bernardino Lonati
The wall tomb of Cardinal Bernardino Lonati is a monumental Renaissance sepulchre. Like its counterpart in the right transept, the tomb of Lodovico Podocataro, it belongs to the group of monuments from the age of Papež Alexander VI which made the basilica the shrine of the Borgia dynasty at the beginning of the 16th century.
Bernardino Lonati was not a very important personality in the Borgia court in his own right. He was called the "poor cardinal" because he lacked personal wealth but he had a really influential patron, Cardinal Ascanio Sforza, Vicekancléř římskokatolické církve, whom he served loyally all through his life, sometimes even in confrontation against the Pope. In 1497 Lonati was leader of the papal army against the Orsinis in the unsuccessful expedition against Bracciano. He was hit by a bout of fever and died in Rome two months later on 7 August at the age of 45.
The funeral and the monument was paid by Ascanio Sforza. Lonati was buried solemnly in the basilica with the participation of the Roman Brotherhood of St. Ambrose of the Lombards. The sizable marble monument conveyed a sense of importance because Sforza wanted to enhance the reputation of his protégée in the eyes of those who used to see him as a mere puppet. Perhaps this explains the absence of any allusion to the patron in the epigraph. The inscription claims that "premature death prevented him doing the great deeds that were expected". The epitaph stresses that he owed his place in the College of Cardinals to his virtue.
The monument follows the models of Andrea Bregno, and its composition is very similar to the coeval tomb of Lodovico Podocataro with small differences. The sepulchre was built in the form of an aedicula with irregular Corinthian pilasters holding the architrave and the semicircular pediment with the figure of God, the father. The sarcophagus with the recumbent figure of the cardinal (gisant) is placed in the central rectangular niche. The sarcophagus rests on three lion's paws and it is decorated with floral ornaments, the deceased cardinal wears ecclesiastical robes with a mitre on his head, and he is lying on the top of a bier. The lateral pillars are decorated with four statues in shell-headed niches: Saint John the Evangelist, Saint Jerome, a saint bishop and Saint John the Baptist. The relief on the back wall of the central niche depict the resurrection of Christ among sleeping soldiers at the tomb. The epitaph is flanked by two angels leaning against shields with the coat-of-arms of the cardinal, three half-moons. The motif appears again on the base of the lateral pillars where a fine relief shows a scallop, a trident, two dolphins, two sprouting trees and trophies.
On the adjoining pillar there is a Neo-Classical female tomb with the bust of the deceased from 1862.
2. Artur Mostowski
The Neo-Classical stele on the right side of the apse of the transept was erected to the memory of Count Artur Mostowski who died in 1852 at the age of 30. The simple marble monument is crowned with a triangular pediment, decorated with the coat-of-arms of the deceased. The relief portrait of Mostowski is surrounded by an ouroboros, a symbol of infinity. The sculptor of the stele was Scipione Tadolini, a follower of Canova.[19] The inscription declares that Mostowski was a Polish patriot but an earlier version in French told that he served in the Russian army as a captain.[20]
3. Paolo M. Martinez
High upon the pillar between the Theodoli and Cerasi Chapels the funerary monument of Paolo M. Martinez was erected by the custodians of his inheritance after his death in 1833. The inscription tells that this Spanish nobleman of great probity, frugality and piety bequeathed 12'000 scudi to the Hospital of San Giacomo degli Incurabili. The style of monument is archaic for the 19th century. Its main feature is the Roman bust of the deceased in a plain niche, flanked by two boys wearing a tunic and holding inverted torches. The monument is crowned with a coat-of-arms, garlands and two flaming urns.
There is another funerary monument on the other side of the Cerasi Chapel, high on the pillar, dedicated to Margarita Arcangeli by her husband, Tommaso Martini and her daughter, Maria Anna. She died in 1861 at the age of 58. The simple stele is crowned with a scallop niche and framed by two inverted torches, there are branches of oil trees on the base carved in fine relief.
4. Olimpia Mangoni
The funeral monument of Olimpia Mangoni is located on the pillar next to the entrance of the Cerasi Chapel. It was erected by his widower, Giorgio Ferrari for the wife whom he lived with "in the most conjugal and most joyous marriage" for 8 years. Olimpia died in 1582 at the age of 29. In the same year Ferrari, a publisher from Cremona, set up another funerary monument in the basilica for himself but this disappeared without trace.[21] The monument itself is a simple Renaissance wall tomb consisting of an epitaph, the carved coat-of-arms and the painted portrait of the deceased in an oval frame. The left side of the arched broken pediment is missing.
5. Vincenzo Parenzi
The most interesting feature of the funeral monument of Vincenzo Parenzi, a konziliární advokát of the Roman Curia and a patrician of Lucca, is that its curved form follows the shape of the half-column it is attached to. Parenzi died on 26 September 1590 at the age of 67; the monument was erected by his nephew and co-heir, Pompeo Parenzi. (Vincenzo Parenzi himself had created a monument for his wife in the north aisle of the basilica.) The late Renaissance monument is made of white marble and coloured stones, and decorated with the Parenzi coat-of-arms (three hedgehogs), two small putti and a cross resting on three mountains.
There are several tombstones set into the floor of the basilica. Many of them are older than the present-day 17th century pavement, and due to the wear and tear of the centuries their surface lost its original features and their inscriptions became indecipherable. Only the most conspicuous are mentioned here.
- Florido Libelli z Città di Castello, 1607. He was buried by his sons under a slab with a pietre dure frame of geometric motifs, coat-of-arms and bronze letters.
- Paolo Montorio z Narni, 1581, relative of the influential Cesi family. The slab is decorated with coloured stones, bronze letters, a bronze coat-of-arms, two skulls and crossbones and the Montorio family symbols (the six mountain and fleur-de-lis).
- Innico Piccolomini, the 4th Duke of Amalfi, Marquess of Capestrano, 1566, member of an important aristocratic family in the Kingdom of Naples. Simple tomb with bronze letters and the skull and crossbones motif in bronze.
- Filippo de Luna, 1449. Well preserved Gothic tomb slab, the deceased wearing typical late medieval civilian men's clothing.
Galerie
Monument of Maria Eleonora Boncompagni Ludovisi
Monument of Giovanni Battista Gisleni
Monument of Stefano Spada
Lion on the monument of Maria Flaminia Odescalchi Chigi
Monument of Prince Agostino Chigi, detail
The tomb of Alessandro Maggi
The tomb of the Trivulzio Cardinals
The monument of Vincenzo Bonadies
The tomb of Giovanni Battista Spada
The tomb of Adele Julien
The tomb of Bishop Masci
The stele of Caterina Marini
Pietà with decorative panels (Podocataro monument)
Stele of Joseph Seffer
Monument of Carlo Balestra
Monument of Virgilio Malvezzi
St John the Baptist on the Lonati Monument
The stele of Artur Mostowski
The monument of Paolo M. Martinez
The stele of Margarita Arcangeli
The slab of Florido Libelli
The slab of Paolo Montorio.
The slab of Innico Piccolomini
Gothic slab of Filippo de Luna
Reference
- ^ Jacob Burckhardt: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens, Schweighauser'sche Verlagsbuchhandlung, Basel, 1855, p. 615
- ^ Claudio De Dominicis: Carlo De Dominicis, architetto del Settecento romano (Roma, 2006) p. 74
- ^ Kathleen Cohen: Metamorphosis of a Death Symbol: The Transi Tombs in the Late Middle Ages and the Renaissance (University of California Press, Berkeley-Los Angeles-London) p. 185
- ^ Ulrich Middeldorf: Römische Porträtbusten der Gegenreformation (review), The Art Bulletin, Vol. 20, No. 1 (Mar., 1938), p. 116
- ^ http://romeartlover.tripod.com/Popolo.html
- ^ Stendhal: Promenade dans Rome, Sv. 1 (Editions Jérôme Millon, 1993), p. 120
- ^ J.G. Keysler: Travels through Germany, Bohemia, Hungary, Switzerland, Italy and Lorrain, London, 1757, Vol. II. p. 123
- ^ Simonetta Tozzi: Luoghi Comuni. Vedutisti tedeschini a Roma tra il XVIII e il XIX secolo. Museo di Roma, 2014
- ^ Diego Angeli: Le chiese di Roma; guida storica e artistica delle basiliche, chiese e oratorii della città di Roma, 1902, p. 374
- ^ Gaetano Moroni: Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da San Pietro sino ai nostri giorni, Venice, 1860. Vol. C., p. 95
- ^ Vincenzo Giuliani: Memorie storiche politiche, ecclesiastiche della citta di Vieste, Naples, 1768, p. 136
- ^ Paola di Giammaria: Giovanni Antonio Paracca il Valsoldo: nuove notizie sulla biografia e unaproposta attributiva, in APPACuVI (Associazione Protezione Patrimonio Artistico e Culturale Valle Intelvi), Artisti dei laghi, II (2013), p. 295
- ^ Bentivoglio, Enzo; Valtieri, Simonetta: Santa Maria del Popolo a Roma. Roma 1976, p. 75
- ^ Philipp Zitzlsperger: A Change in Forms and the Migration of Bodies in Rome - from the Cardinal's Tomb to the Cenotaph, in: Preparing for Death, Remembering the Dead (eds. Jon Oygarden Flaeten, Tarald Rasmussen), Göttingen, 2015, p. 70
- ^ http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda.jsp?decorator=layout_S2+&apply=true&tipo_scheda=OA&id=80795&titolo=Paracca+Giovanni+Antonio%0A%09%09%09%0A%09%09%09+(Valsoldo)%0A%09%09%09%0A%09%09+++++%2C+Busto+di+Giovanni+Battista+Pallavicini+%3B+Putti
- ^ https://www.royalcollection.org.uk/collection/911739
- ^ Enrico Parlato: Memorie romane del cardinale cipriota Ludovico Podocataro e dei suoi eredi, in Cyprus and the Renaissance, 1450-1650, a cura di Evelien Chayes, Turnhout, Brepols, 2012, , pp. 84-88
- ^ Gerald S. Davies: Renascence: The Sculptured Tombs of the Fifteenth Century in Rome, E.P. Dutton, New York, 1916, p. 166
- ^ Katarzyna Mikocka-Rachubowa: Canova: Jego krąg i Polacy, około 1780-1850, Tom 1, p. 194, 2001
- ^ Tadeusz Chrzanowski, Marian Kornecki: Monumenta Poloniae in Italia, 1994, p. 30
- ^ Thom. Augustinus Vairani: Cremonensium monumenta Rome extantia, Generosus Salomonius, 1778, p. 196