Zrcadlový kánon - Mirror canon

Zrcadlový kánon.[1] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

The zrcadlový kánon (také nazývaný a kánon opačným pohybem) je typ kánon což zahrnuje hlavní hlas, který se hraje vedle jeho vlastního inverze (tj. vzhůru nohama). Realizaci z „uzavřené“ (nerealizované) formy lze uskutečnit umístěním stránky před zrcadlo, tedy vzhůru nohama, a počínaje již postupujícím prvním hlasem.

Canon 2 'Quaerendo invenietis' od J. S. Bach je Hudební nabídka, BWV 1079, je dobrým příkladem procesu. Ve své původní uzavřené podobě altový klíč a obrácený basový klíč označují jak zrcadlový postup, tak příslušné výšky hlasů pro účely realizace.[2]

Bach Canon 2 'Quaerendo invenietis' z hudební nabídky
Bach Canon 2 'Quaerendo invenietis' z hudební nabídky

Velkolepý příklad kontrapunktický vynalézavost lze najít v dvojitý kánon který tvoří trio část Mozart je Serenáda pro dechový oktet v C, K. 388. Zde dvojice hobojů a pár fagotů rozkládají současně dva zrcadlová kánony. Erik Smith (1982, s. 49) to považuje za „dokonalý příklad Mozartova použití akademických prostředků, kánonu, obráceného kánonu a zrcadlového kánonu, k čistě hudebnímu a emocionálnímu cíli“. Smith zde srovnává zrcadlová kánony s „vizuálním obrazem dvou labutí odrážejících se ve stojaté vodě“.[3]

Mozart Trio z Wind Serenade K388
Mozart Trio z Wind Serenade K389

Anton Webern ve svých pozdějších pracích hodně využil zrcadlových kánonů. Podle Richarda Taruskina (2010, s. 728), první věta Webernovy symfonie, op. 21 (1928) „sestává ze tří komplikovaně vypracovaných dvojitých kánonů, které staví dvě hlavní formy proti dvěma inverzím. Textura prvního pohybu se odvíjí díky neustále se měnící orchestraci (viz Klangfarbenmelodie ), což vede Taruskina k závěru, že „Webern neměl zájem na tom, aby jeho kánony byly posluchačem vnímány jako koherentní linie. Místo toho jsou absorbovány do kaleidoskopicky roztříštěné textury, která byla často přirovnávána k malířské technice známé jako pointilismus. “[4] Poslouchat.

Viz také

Reference

  1. ^ Riemann, Hugo (1904). Učebnice jednoduchého a dvojitého kontrapunktu včetně imitace nebo kánonu, str.185. Breitkopf & Härtel.
  2. ^ Boyd, Malcolm. Oxford Composer Companions: J.S. Bach, Oxford University Press, 1999, str. 296.
  3. ^ Smith, E. (1982, s. 49) Mozartovy serenády, divertimenty a tance. Londýn, BBC
  4. ^ Taruskin, R. (2010, s. 731) Oxfordské dějiny západní hudby: Hudba na počátku dvacátého století. Oxford University Press.