Mistr MZ - Master MZ

Turnaj, podepsáno MZ a datováno 1500. 8 3/4 × 12 3/8 in. (22,2 × 31,4 cm)
Velký ples, signováno MZ a datováno 1500 (22 x 31 cm)

Mistr MZ byl rytec působí v jižním Německu kolem roku 1500.[1] Podepsal svých 22 rytin svým monogram „MZ“ a šest datovaných, všechny 1500, 1501 nebo 1503. Pracoval v Mnichov v Bavorsko a v roce 1500 se zdá, že byl spojen se soudem v Albert IV, vévoda Bavorska. Existují komplikované, ale neprůkazné argumenty pro a proti jeho identifikaci s volaným zlatníkem Matthäus Zaisinger, malíř známý jako Mistr MS a další údaje.

Zdá se, že to bylo krátké období tisk, možná v polovině kariéry, přišel, když otisky Albrecht Dürer, z blízka Norimberk, již posouvali německou grafiku do nových výšin. Styl MZ napodoboval Dürerovy rané rytiny, aniž by odpovídal jeho kvalitě, a možná se nerovného boje vzdal.[2]

Ačkoli některé z jeho tisků pocházejí z konvenčních náboženských témat, mnohé ukazují originální světské kompozice a všechny ukazují individuální „uměleckou vizi“, která v mnoha ohledech předznamenává vývoj ostatních ve zbytku století.[3] Technicky je jeho styl charakterizován spíše slabou kresbou postav a nejistou perspektivou, ale „jemnou a spontánní burinovou prací“ a velkým zájmem o efekty světla. Byla mu přidělena řada kreseb. Jeho desky přežily pro pozdější dotisk a mnoho výtisků je pro rané rytiny relativně běžné, s nejméně sedmdesáti příklady Velký ples známý.[4]

Rytiny

Počet 22 rytin nezahrnuje sadu 13 rytých knižních ilustrací k Ars Moriendi; tyto volně sledují standardní kompozice pro subjekty, jak je vidět v ryté sadě Mistr E.S. a různé dřevoryt verze.[5] Jinak jsou jeho předměty rovnoměrně rozděleny mezi náboženské a světské, přičemž první jsou většinou svatí a neobsahují žádné obrazy dospělého Krista. Devět světců zahrnuje čtyři mučednictví, čtyři stojící postavy a Svatý Jiří, který draka porazil. Nejoblíbenější výtisky jsou všechny sekulární: Objetí a dva velké obrazy soudního života, Turnaj a Velký ples. Všechny jsou datovány a Objetí, jediný tisk, který datoval 1503, ukazuje rostoucí zvládnutí média, což naznačuje, že to byl jeho poslední tisk.[6]

Objetí, podepsáno MZ a datováno datem 1503 (15,8 x 11,7 cm).

Většina výtisků má detailní pozadí, ať už krajiny, interiéry pokojů nebo městské obrazy ve dvou velkých dvorních výtiscích. V těchto velmi uvolněný přístup k relativnímu měřítku a grafická perspektiva je patrné, například v měřítku postav v bočních ulicích města Turnaj ve srovnání s budovami vedle a před nimi a s načrtnutými postavami v oknech. V Velký ples centrální skupina vzadu jsou větší než taneční postavy v popředí, a totéž platí pro některé skupiny popředí turnajových postav a jejich koně.[7] Takové efekty jsou často využívány pro umělecké účely; v Šalomounovo modlářství „obrovská“ pohanská manželka se tyčí nad klečícím králem a zdá se příliš vysoká na místnost, ve které jsou.[8]

Dva velké obrazy soudního života mohou představovat konkrétní slavnosti roku 1500 na dvoře Albert IV, vévoda Bavorska. On a jeho vévodkyně Kunigunde Rakouska jsou pravděpodobně postavy hrající karty na zadní straně Míč, které se dobře srovnávají s jejich malovanými portréty, a útržkovité postavy viditelné oknem vpravo se mohou účastnit stejných turnaj zobrazené na druhém výtisku. V tomto tisku může pár na balkóně ve středu nahoře také představovat vévodu a vévodkyni a znak Bavorska se objeví pod datem na přední straně obchodu vpravo. Budova paláce, kde se koná míč, byl identifikován jedním učencem jako Neuveste v severovýchodním rohu Mnichov Residenz, později nahrazena stávajícími převážně barokními stavbami. Max Lehrs si nebyl jistý, ale souhlasil s tím, že byla uvedena konkrétní místnost v mnichovském paláci.[9] Předběžné čerpání křída existuje pro dva jezdce vpravo dole v Turnaj, který má „spontánní kvalitu“ postrádající „nepříjemné kreslení“ v rytině.[10]

Objetí, ukazující pár objímající se v malé, ale nákladně zařízené místnosti, byl mnoha kritiky shledán záhadným obrazem. Mužův obličej není vidět a žena se dívá na diváka s nejednoznačným výrazem a polovinou obličeje ve stínu. Módní lüsterweibchen lustr nad nimi,[11] vyrobený z poprsí ženy, která drží erb a parohy (často skutečné), může evokovat tradiční použití rohů a parohů jako symbolu paroháč. Může to být nedovolené objetí, ať už mezi milenkami nebo kurtizánou a jejím klientem, poslední možná naznačené „ženskými šaty přes rameno a dlouhými, volnými vlasy“.[12] Místnost může být považována za „útulnou“ nebo znepokojivě malou; ačkoli se zdá, jako by čtvrtá zeď byl pro diváka odstraněn, mezera dostala architektonický rám.[13] Někteří vědci se domnívají, že detaily jako „otevřená skříň a odemčené dveře“, „upevnění dveří naznačující falický symbol“ a zrcadlo jsou odkazy na nepravidelné sexuální setkání,[14] ačkoli jiní bagatelizují jejich význam.[15]

Neobvyklý obraz Žena se sovouz roku 1500 ukazuje ženu, jak si zvedá sukně, aby ochránila sovu.[16] Heslo na obloze za ní zní Kachna dich nebo „Schovej se“ a sova může představovat hřích nebo zlo. Alternativně může scéna zobrazovat obsah Němce lidová píseň.[17]

Z analýzy vodoznaků na použitých papírech a opotřebení desek, které je patrné na mnoha otiscích, je zřejmé, že většina tisků byla nadále tisknuta až do 16. století. Vodoznaky naznačují, že pozdější otisky byly většinou vytištěny Cleves, Augsberg a Norimberk.[18] Jeho rytiny byly rovněž kopírovány jinými rytci.[19]

Možné identity

Štěstí, černým inkoustem. Monogram Dürera dole je moderní, ale falešný.

Zaisinger

Jméno Matthäuse Zaisingera nebo Zazingera je spojeno s otisky mistra MZ od samého počátku, v seznamu jeho otisků vytvořených Norimberk sběratel Paul Behaim v roce 1618, který přežil. Behaim bez udání důvodu nazývá mistra MZ „Matheus Zaszinger“ nebo „Zingel“. Joachim von Sandrart zahrnuty MZ do jeho Teutsche Academie z roku 1675, což naznačuje, že iniciály stály pro Martina Zinka, Zatzingera nebo Zasingera. Do debaty byl také představen Matthäus Zagel.[20]

Následně byly vědci objeveny záznamy Matthäuse Zaisingera (nebo Zaysingera) v Mnichově. Tito pokrývají tak dlouhé období (aktivní 1498-1555 jako tiskař, zlatník a mincovní úředník), že jsou pravděpodobně dva z nich, pravděpodobně otec a syn. Dřívější je často identifikován s Master MZ, ale zůstává spekulativní.[21] Přežívající rytý kus kovu, zadní část a relikviář datováno 1501, je považováno za Zaisinger.[22]

Mistr MS

Další osobností uvedenou do diskuse je malíř, který podepsal svá díla „MS“ (na rozdíl od „MZ“), tedy známý jako Mistr MS. Někteří vědci jsou přitahováni k tomu, aby ho identifikovali s MZ, protože jejich styly jsou podobné, a styl gravírování MS, s velkým důrazem na účinky světla, je považován za označení výcviku malíře. Jeho několik kreseb to také naznačuje. Málo se ví o mistrovi MS, o kterém se předpokládá, že byl Němec, ale zjevně působil hlavně v Banská Štiavnica v moderní Slovensko, několik let po datech na rytinách MZ.[23]

Mnoho úřadů, zejména německých, považuje MZ za Zaisingera, ale anglicky mluvící mají tendenci považovat tuto záležitost za příliš nejistou na to, aby mohla učinit rozhodnutí.[24] Jane Campbell Hutchison uzavírá svou diskusi „Z tohoto a dalších důvodů se zdá být rozumné ponechat monogram MZ jako označení umělce“,[25] a britské muzeum Online životopisná poznámka říká: „Žádná z těchto ani jiných navrhovaných identit není zatím přesvědčivá.“ [26]

Kontext

Albrecht Dürer založil svoji dílnu v Norimberku po svém návratu z Itálie v roce 1495 a rychle vyráběl dřevoryty a rytiny výjimečné kvality. The Svobodné císařské město Norimberk byl svobodné císařské město, do značné míry samosprávu a kontrolu oblasti v dobré kondici po městě a nerovnoměrných teritoriích dál.[27] Většina Bavorska byla rozdělena mezi vévodství z Bavorsko-Mnichov a Bavorsko-Landshut, ovládané vzdáleně příbuznými větvemi Dům Wittelsbachů.

Možná jako vévodská reakce na dopad Dürera, obě vévodství produkovalo umělce, kteří gravírovali jen velmi málo let kolem roku 1500: Master MZ v Mnichově a Mair von Landshut v Landshut. Ti dva provedou zajímavé srovnání se silnými podobnostmi a rozdíly. Stejně jako MZ je Mairovi připsáno pouhých 22 rytin, ale také tři dřevoryty. Deset Mair rytin je datováno, všechny s rokem 1499. Jejich životopisné podrobnosti jsou přibližně stejně neznámé, ale oba byli pravděpodobně hlavně malíři; na rozdíl od MZ (pokud není také mistrem MS) je Mairovi připsáno několik dochovaných obrazů.[28]

Mrtvý král a jeho tři synové, 17,2 x 24,5 cm.

Rytiny obou se dělí mezi náboženské a světské předměty a oba mají společný zájem o dvorský život. Obě sady děl zobrazují výstřednosti umělce i v konvenčních náboženských scénách. Mair rád dává svým postavám prostředí ve složitých a „fantastických architektonických prostorech, kde se stěny spojují v těch nejnepravděpodobnějších úhlech. Scény připomínají náladové scénické kulisy a jsou vybaveny neskutečným charakterem, jako něco z pohádky.“[29] Zajímavé je vnitřní nastavení MZ a pozadí krajiny, ale věnuje větší pozornost detailům šatů a „labyrintům půvabně skládaných záhybů“; on je také více aktuální ve své módě než Mair, jehož některé postavy vypadají, že nosí módy staré několik desítek let.[30] Pravděpodobně na sebe dávali pozor; je nepravděpodobné, že by to byla náhoda, že oba udělali rytiny temného předmětu příběhu Mrtvý král a jeho tři synové, jediný časný tisk toho Wolfgang Stechow našel v jeho pracovně.[31]

Obojí lze považovat, zejména ve srovnání s Dürerem, za poslední dozadu vypadající evokace pozdní gotiky, ale každá měla inovativní aspekt. S Mairem jde o jeho experimenty s přivedením barev na jeho tisky, z nichž mnohé byly vyrobeny na „připraveném“ barevném papíru a poté byly ručně barevně zvýrazněny. Na tyto pokusy do tří desetiletí navázalo mnoho severních tiskařů.[32] U MZ jde o jeho techniku ​​volného zakopávání a „jeho spontánnost při vykreslování světla vycházejícího z mnoha zdrojů a produkujících reflexy a bohaté třpytivé stíny“. Těší se také na německé umění 16. století, zejména na umění Dunajská škola.[33]

Tento svět se náhle zastavil v roce 1503, zejména pro Landshut, smrtí bez dědice po muži George Bohatý, poslední vévoda z Bavorska-Landshutu. To způsobilo katastrofu v oblasti s císařskými vojsky z Maximilián I., svatý římský císař a švagr vévody Alberta Mnichovského, zničující jeho části v Válka o dědictví Landshut (1503–05).[34]

Tiskne podle Lehrsových čísel

Žena se sovou, datováno 1500. Heslo na obloze zní Kachna dich nebo „Skrýt se“. Sova může představovat hřích nebo zlo.[37]

Podle katalogu Max Lehrs (a obvyklá posloupnost subjektů stanovená Adam Bartsch ):[38]

  1. Šalomounovo modlářstvíze dne 1501
  2. Panna s dítětem u fontány, volná kopie Dürera, datovaná 1501.
  3. Svatý Kryštof
  4. Svatý Jiří a drak
  5. V čele svatého Jana Křtitele
  6. Mučednictví sv. Šebestiána
  7. Umučení sv. Barbory
  8. Svatá Kateřina
  9. Umučení svaté Kateřiny
  10. St Margaret
  11. St Ursula
  12. Pozdrav
  13. Čtyři vojáci
  14. Rytíř a paní na koni
  15. Dvojice milenců
  16. Objetíze dne 1503
  17. Velký ples, datováno 1500
  18. Turnaj, datováno 1500
  19. Žena se sovou, datováno 1500
  20. Pamatuj na smrt, přizpůsobení aspektů několika různých Dürerových tisků.[39]
  21. Mrtvý král a jeho tři synové
  22. Phyllis a Aristoteles

Je tam také Chůze, ne v Lehrs.[40]

Poznámky

  1. ^ Někdy „mistr M.Z.“, i když na rozdíl od říci Mistr E.S., skutečné výtisky nemají v monogramu žádné zarážky.
  2. ^ Hutchison, 61 let; Shestack, biografie
  3. ^ Mezentseva, 13
  4. ^ Hutchison, 61 let; Mezentseva, 13
  5. ^ 11 z nich je online v Britském muzeu
  6. ^ Shestack, # 149
  7. ^ Shestack, # 153
  8. ^ Russell, 162
  9. ^ Shestack, # 152, 153
  10. ^ Shestack, # 153
  11. ^ fotografie skutečného příkladu
  12. ^ Russell, 195 (citováno); Orenstein, 29; Hutchison, 61 let; Shestack, # 149
  13. ^ Orenstein, 29; Hutchison, 61 let; Shestack, # 149 („homey“)
  14. ^ Mezentseva, 13
  15. ^ Russell, 195
  16. ^ Shestack # 148; Stránka Britského muzea
  17. ^ Shestack # 148; Stránka Britského muzea
  18. ^ Hutchison, 61 let; Shestack, biografie
  19. ^ Kopie v Chicagu Žena a sova.
  20. ^ Hutchison, 61 let; Shestack, biografie
  21. ^ Hutchison, 61 let
  22. ^ Shestack, biografie
  23. ^ Hutchison, 61 let; Shestack, biografie
  24. ^ Hutchison, 61 let; Shestack, biografie
  25. ^ Hutchison, 61 let
  26. ^ BM
  27. ^ Bartrum, 9-10; Norimberk měl největší území ze všech svobodných měst.
  28. ^ Hind, 35-36. Pro Mair: Shestack, biografie před # 142; Hutchison, 26-27. pro MZ: Shestack, biografie před # 142; Hutchison, 61 let
  29. ^ Shestack, # 142
  30. ^ Citovala Mezentseva, 13 let
  31. ^ Stechow, 223
  32. ^ Hutchison, 27; Mezentseva, 13; Hind, 35
  33. ^ Mezentseva, 13, citováno; Hind, 35-36
  34. ^ Hutchison, 26
  35. ^ Russell, 149
  36. ^ Shestack, # 151
  37. ^ Shestack # 148
  38. ^ Počet podle Britského muzea; většina výtisků je mimo jiné online v Britském muzeu a Národní galerii umění. Shestack má položky na 11 výtiscích.
  39. ^ Shestack, # 144
  40. ^ Katalogováno podle Passavant 1860-64 II.174.14; Stránka Britského muzea

Reference

  • "BM": Krátká biografie mistra MZ na webových stránkách britské muzeum
  • Bartrum, Giulia, Německé renesanční tisky, 1490–1550; British Museum Press, 1995, ISBN  0-7141-2604-7
  • Hind, A.M., Historie gravírování a leptání, Houghton Mifflin Co. 1923 (v USA), dotisk Dover Publications, 1963 ISBN  0486209547
  • Hutchison, Jane Campbell, v KL Spangeberg (ed), Šest století mistrovských tisků, Muzeum umění v Cincinnati, 1993, č. ISBN  0931537150
  • Mezentseva, Charmian, Renesanční rytci, 1996, vydavatelé Parkstone / Aurora, ISBN  185995278X
  • Orenstein, Nadine M., „The Print in the North: The Age of Albrecht Dürer and Lucas van Leyden“, str. 29, Bulletin Metropolitního muzea umění, v. 54, č. 4 (Spring, 1997), eds. Boorsch, Suzanne a Nadine M. Orenstein, otevřete stahování z MMA
  • Russell, H Diane, Eva / Ave; Ženy v renesančním a barokním tisku, Národní galerie umění, Washington, 1990; ISBN  155861 0391
  • Shestack, Alan, Patnácté století rytiny severní Evropy, 1967, Národní galerie umění (katalog), LOC 67-29080 (bez čísel stránek; po biografii následují očíslované položky, zde # 143-153)
  • Stechow, Wolfgang „Střelba na mrtvolu otce“, Umělecký bulletin, sv. 24, č. 3, 1942, s. 213–225. JSTOR

Další čtení

  • „Mistr M.Z. Objetí: Konstrukce vizuálního dialogu ", Stephanie Schrader, článek v Bulletin Allen Memorial Art Museum, 47 (1993), str. 14-27

externí odkazy

  • 16 výtisků v Art Institute of Chicago. Britské muzeum, Národní galerie umění a MFA Boston patří mezi další muzea s dobrými online skupinami. Majetek Metropolitního muzea je na Wikimedia Commons.