Mark of the Vampire - Mark of the Vampire

Mark of the Vampire
Mark of the Vampire poster.jpg
Divadelní plakát
Režie:Tod Browning
ProdukovanýTod Browning
E.J. Mannix
Napsáno
V hlavních rolích
KinematografieJames Wong Howe
Upraveno uživatelemBen Lewis
DistribuoványMetro-Goldwyn-Mayer
Datum vydání
  • 26.dubna 1935 (1935-04-26)[1]
Provozní doba
60 minut (údajně původně vydáno v delším sestřihu)[2]
JazykAngličtina
Barevný reklamní snímek Bela Lugosi s Elizabeth Allan a Henry Wadsworth.

Mark of the Vampire (také známý jako Upíři z Prahy) je rok 1935 horor, v hlavních rolích Lionel Barrymore, Elizabeth Allan, Bela Lugosi, Lionel Atwill, a Jean Hersholt a režie Tod Browning. Bylo popsáno jako vysílačka předělat Browningových tichý Londýn po půlnoci (1927), ačkoli neuznává starší film ani jeho autory.[1]

Spiknutí

Sir Karell Borotyn (Holmes Herbert ) je nalezen zavražděn ve svém domě se dvěma drobnými přesnými ranami na krku. Ošetřující lékař Dr. Doskil (Donald Meek ) a přítel sira Karella baron Otto von Zinden (Jean Hersholt ) jsou přesvědčeni, že byl zabit a upír. Podezřívají hraběte Mora (Bela Lugosi ) a jeho dcera Luna (Carroll Borland ), zatímco Praha Policejní inspektor Neumann (Lionel Atwill ) odmítá jim věřit.

Dcera sira Karella Irena (Elizabeth Allan ) je dalším cílem hraběte. Profesor Zelen (Lionel Barrymore ), expert na upíry a okultní, dorazí, aby zabránil její smrti. Poté, co Irenu upíři několikrát ohrozí, sestoupí Zelen, baron Otto a inspektor Neumann do zničených částí hradu, aby dopadli nemrtvé příšery a zničili je. Když se však Zelen a Baron Otto ocitli sami, Zelen hypnotizuje barona a požádá ho, aby znovu prožil noc vraždy sira Karella. Poté se ukáže, že „upíři“ jsou vlastně najatí herci a že celá zkušenost byla komplikovaná šaráda vymyslel Zelen v naději, že podvede skutečného vraha - barona Otta - k přiznání ke zločinu. Uznávajíc, že ​​šaráda nepřinesla zamýšlené výsledky, Zelen spolu s Irenou a dalším hercem, který se silně podobá siru Karellovi, nutí hypnotizovaného barona, aby vraždu zopakoval a účinně tak prokázal svou vinu. Během rekonstrukce odhalil baron Otto svůj skutečný motiv: chtěl si vzít Irenu, ale její otec to nedovolil. Také odhaluje, jak vraždu zinscenoval, aby se podobal útoku upírů.

Když byl baron Otto zatčen, vysvětluje Irena spiknutí svému snoubenci Fedorovi (Henry Wadsworth ), který nebyl zapojen do lsti a věřil, že upíři jsou skuteční. Film končí tím, že herci, kteří hráli upíry, si balili zásoby, a „hrabě Mora“ zvolal: „Tento upíří obchod mi dal skvělý nápad na nový čin! Luna, v novém aktu budu já upír! Sledoval jsi mě? Dal jsem mi všechno! Byl jsem větší než kterýkoli SKUTEČNÝ upír! “ což se setkalo s obecným nedostatkem nadšení jeho spolužáky.

Obsazení

Výroba

Co-star Carroll Borland s Lugosi pracoval již dříve, a to v cestovní fázi Drákula; odpověděla na casting mladší role upíra, aniž by věděla, že Lugosi byl spojen s filmem, a vyhrála roli poté, co producenti byli ohromeni tím, jak blízko se její fyzické pohyby podobaly Lugosiho. Nezmínila, že předtím spolu pracovali.[3][4]Maskérka Bill Tuttle později si vzpomene na autora Richarda Bojarského,

Posádka a já jsme neradi pracovali pro režiséra Tod Browning. Pokusili bychom se uniknout před přiřazením k jedné z jeho inscenací, protože by nás přepracovával, dokud jsme nebyli připraveni upadnout od vyčerpání ... byl bezohledný. Byl odhodlán dostat na film vše, co mohl. Pokud by posádka neudělala něco správného, ​​Browning by reptal: 'Pane Chaney udělal by to lépe. “ Bylo těžké potěšit. Vzpomínám si, že mužům se speciálními efekty dělal potíže, protože nepracovali správně s mechanickými netopýry. I když své herce nenutil tak tvrdě, způsobil Lionelovi Barrymoreovi během scény potíže. Lugosiho výkon však Browninga uspokojil.[3]

— Richard Bojarski, Filmy Bela Lugosiho (1980)

Podle Borlanda konec filmu (který odhaluje „upíry“, kteří mají být herci najatými k oklamání vraha) nebyl herecké skupině odhalen až do konce natáčení; Browning cítil, že jejich výkony budou negativně ovlivněny vědomím, že to nejsou „skuteční“ upíři. Uvádí, že alternativní konec, ve kterém profesor Zelen obdrží telegram od najatých herců, odhalující, že nebyli schopni vystoupit z vlaku (což znamená, že upíři, které jsou ve filmu zobrazeny, jsou skutečné), byl Browning považován, ale odmítnut.[1][5] Dále tvrdí, že ona i Lugosi byli z konce zklamáni a shledala zvrat „absurdním“.[5]

Různé verze

Barevný reklamní snímek představovat Bela Lugosi a Carroll Borland.

První recenze seznamu filmů, jejichž doba běhu se blížila k 80 minutám, silně naznačují, že film MGM po prvních náhledech zkrátil na 60 minut. To vedlo k mnoha spekulacím o tom, co smazané záběry obsahovaly.[1][2]

Několik zdrojů, včetně kritika Marka Viery[6] a TCM spisovatel Jeff Stafford,[3] tvrdili, že společnost MGM vystřihla návrhy incest mezi hraběte Mora (hraje Lugosi) a jeho dcerou Lunou. Viera dále tvrdí, že původní scénář vysvětlil, že hrabě Mora byl odsouzen na věčnost jako upír pro tento zločin a zastřelil se z pocitu viny (což vysvětluje jinak nevysvětlitelné místo krve, které se během filmu objeví na pravém Lugosiho chrámu). Toto bylo podle standardů EU nepřijatelné téma Výrobní kód, a následně vystřižené z filmu.[6] Zatímco subplot byl řez, krev skvrna na tváři hraběte Mora zůstává v hotovém filmu a nikdy není vysvětleno.[6]

Spisovatel Gregory William Mank (který měl přístup k scénáři natáčení své knihy Hollywoodský kotel) zpochybňuje tato tvrzení a tvrdí, že původní sestřih byl pouze 75 minut (zprávy o době chodu 80 a více minut jsou výsledkem chybného tisku) a že většina střihů byla buď výstavní, nebo komediální. Dále tvrdí, že údajný incestní subplot nikdy nebyl ve scénáři natáčení a nikdy nebyl natočen, i když uznává, že to bylo pravděpodobně naznačeno v původním scénáři filmu napsaného Guy Endore. Toto tvrzení je podpořeno Borlandem, který zdůrazňuje, že studio by nikdy nedovolilo takový obsah natáčet.[7] Lugosiův životopisec Arthur Lennig tvrdí, že Endore původně měl v úmyslu incestní příběh, ale že to bylo odstraněno studiem před tím, než byl napsán scénář natáčení, i když dále tvrdí, že řezná linie dialogu naznačuje, že se hrabě Mora po uškrcení dcera.[8]

V komentáři, který film doprovází Hollywoodské legendy hrůzy krabicová sada vydaná uživatelem Warner Home Video, žánroví historici Kim Newman a Steve Jones podle všeho souhlasí s Mankem, předpokládajíce, že primárně komediální materiál - pravděpodobně související s postavou služebné, kterou hraje Leila Bennett - byl řez.[9]

Recepce

Na jeho počátečním vydání, recenze filmu byly relativně pozitivní; A New York Times přezkoumat Frank Nugent tvrdil, že film „upoutá pozornost diváka a udrží ji, přes zimnice a vzrušení ...“ Recenze skončila: „Jako většina dobrých strašidelných příběhů je to spousta legrace, i když tomu nevěříte ani slovo. "[10] Obdržela podobnou chválu od Los Angeles Times, The Hollywood Reporter, a Film denně.[11] Film vydělal čistý zisk 54 000 $,[12] ačkoli to také vyvolalo určitou zřetelnou kritiku, zejména od Dr. William J. Robinson, který v dopise prohlásil New York Times že,

... tucet nejhorších obscénních obrázků se nemůže rovnat škodám, které způsobují takové filmy jako The Mark of the Vampire [sic ]. Nemluvím o nesmyslnosti obrazu. Nemluvím ani o účinku šíření a podpory těch nejnepříjemnějších pověr. Mluvím o strašlivém účinku, který to má na duševní a nervový systém nejen nestabilních, ale i normálních mužů, žen a dětí. Nemluvím abstraktně; Vycházím z faktů. Všiml jsem si několika lidí, kteří poté, co viděli ten hrozný obraz, utrpěli nervový šok, byli napadeni nespavostí a ti, kteří usnuli, byli mučeni nejstrašnějšími nočními můrami. Podle mého názoru je zločinem takové filmy vyrábět a uvádět. Musíme hlídat nejen morálku našich lidí - musíme být stejně opatrní při jejich fyzickém a duševním zdraví.[12][3]

— William J. Robinson, Dopis New York Times, 28. července 1935

Moderní hodnocení filmu je více smíšené, a to především kvůli konci, který ukazuje, že upíři byli herci najatí, aby pomohli chytit vraha (zvrat je velmi podobný předchozímu Browningu Londýn po půlnoci, kde Lon Chaney Upírská postava je nakonec odhalena jako maskovaný detektiv). I když to nebylo neobvyklé pro filmy z 20. let, jako např Kočka a Kanárské ostrovy nebo Gorila zakončit odhalením, že nadpřirozenou hrozbou byl podvod, filmy z 30. let jako např Drákula a Frankenstein představil nadpřirozené prvky jako skutečné, vytvářející Mark of the Vampire něco anachronismu na svou dobu (zejména proto, že Browning a Lugosi byli nejznámější pro Drákula jen o několik let dříve).[13] Někteří diváci si mysleli, že konec kompromitoval film;[14] Bela Lugosi údajně považoval tento nápad za absurdní.[5] Někteří kritici, včetně žánrových kritiků Kim Newman a Steve Jones, navrhli, aby film mohl být satirou konvencí hororového filmu, poukazující na široká vystoupení Barrymora a některých vedlejších postav, stejně jako na zvrat filmu.[9]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d "Mark of the Vampire". AFI katalog hraných filmů. Americký filmový institut. Citováno 28. prosince 2018.
  2. ^ A b [1] | Poznámky k filmu TCM
  3. ^ A b C d Stafford, Jeff. „Mark of the vampire“. tcm.com. Citováno 9. listopadu 2017.
  4. ^ Lennig, Arthur (20. července 2010). The Immortal Count: The Life and Films of Bela Lugosi. University Press of Kentucky. p. 219. ISBN  978-0813126616. „byli ohromeni,“ řekla, „jak jsem měl stejné manýry a stejné načasování a stejná gesta [jako Lugosi]. Bylo to neuvěřitelné; nemohli to pochopit. “ Neřekla jim, že už s Lugosi pracovala.
  5. ^ A b C Lennig, Arthur (20. července 2010). The Immortal Count: The Life and Films of Bela Lugosi. University Press of Kentucky. 217–218. ISBN  978-0813126616.
  6. ^ A b C Mark A. Viera, Hollywood Horror: Od gotiky po kosmiku, New York: Harry N. Abrams, Inc., 2003
  7. ^ Mank, Gregory William (1. prosince 1994). Hollywood Cauldron: 13 Horror Films from the Genres's Golden Age. McFarland Publishing. str. 112–114. ISBN  978-0786411122.
  8. ^ Lennig, Arthur (20. července 2010). The Immortal Count: The Life and Films of Bela Lugosi. University Press of Kentucky. p. 220. ISBN  978-0813126616.
  9. ^ A b Kim Newman a Steve Jones (2006). Komentář: Mark of the Vampire (DVD komentář). Warner Brothers.
  10. ^ Nugent, Frank S. (3. května 1935). „RECENZE FILMU: Na Rialtu a Mayfair“. The New York Times. Citováno 15. listopadu 2017.
  11. ^ Dřevo, Bret. „Archivní materiály TCMDb - značka upíra“. Turnerovy klasické filmy. Citováno 16. prosince 2018.
  12. ^ A b Mank, Gregory William (13. května 2009). Bela Lugosi a Boris Karloff: Rozšířený příběh strašidelné spolupráce s kompletní filmografií jejich společných filmů. McFarland. p.226. ISBN  978-0786434800.
  13. ^ Worland, Rick (30. října 2006). Hororový film: Úvod (1. vyd.). Wiley-Blackwell. p. 56. ISBN  978-1405139021.
  14. ^ Stafford, Jeff. „Mark of the vampire“. tcm.com. Citováno 9. listopadu 2017. K dispozici je také překvapivý konec, který podle některých hororových fanoušků popírá nadpřirozené vlastnosti filmu.

externí odkazy