Marcus Gheeraerts mladší - Marcus Gheeraerts the Younger
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Wenceslas_Hollar_-_Mark_Gheeraerts.jpg/220px-Wenceslas_Hollar_-_Mark_Gheeraerts.jpg)
Marcus Gheeraerts (také psáno jako Gerards nebo Geerards; C. 1561/62 - 19. ledna 1636) byl Vlám umělec pracující u tudorovského soudu, popsal jako „nejdůležitějšího umělce kvality pro práci v Anglii ve velkém měřítku mezi Eworthe a Van Dyck "[1] Jako dítě ho do Anglie přivedl jeho otec Marcus Gheeraerts starší, také a malíř. V posledním desetiletí panování se stal módním portrétistou Elizabeth I. pod záštitou jejího šampiona a mistra průvodu Sir Henry Lee. V anglickém dvorním malířství představil novou estetiku, která pečlivým pozorováním zachytila podstatu sittera. Stal se oblíbeným portrétistou James I. královna Anne z Dánska, ale vypadl z módy na konci 1610s.
Rodina
Marcus Gheeraerts mladší (někdy známý jako Mark Garrard[2]) byl narozen v Bruggy, syn umělce Marcuse Gheeraertsa staršího a jeho manželky Johanny. O obrazech staršího Gheeraertsa není známo téměř nic, i když jeho práce jako tiskař byl proslulý v Evropě.[3]
Jako ostatní protestant umělci z Nizozemí Gheeraerts starší uprchl se svým synem do Anglie, aby unikl pronásledování v nížinách pod Vévoda z Alby. Jeho manželka byla katolička a zůstala pozadu a věří se, že o několik let později zemřela. Otec a syn žijí u nizozemského sluhy ve farnosti v Londýně St Mary Abchurch v roce 1568. Dne 9. září 1571 se starší Gheeraerts znovu oženil. Jeho novou manželkou byla Susanna de Critz, členka exilové rodiny z Antverp.[4]
Není známo, kdo byl mladý Marcus vyškolen, i když je pravděpodobné, že to byl jeho otec. Možná byl také žákem Lucas de Heere. Záznamy naznačují, že Marcus působil jako malíř do roku 1586.[5] V roce 1590 se oženil s Magdalénou, sestrou své nevlastní matky Susanny a malíře John de Critz. Pár měl šest dětí, pouze dvě z nich, zdá se, přežily - syn Marcus III. (C. 1602-c. 1654), také malíř, a syn Henry (1604-srpen 1650).[4] Jeho nevlastní sestra Sara se provdala za malíře Isaac Oliver v roce 1602.[6]
Kariéra
Nová estetika
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Gheeraerts_Sir_Henry_Lee.jpg/170px-Gheeraerts_Sir_Henry_Lee.jpg)
Nejstarší podepsaná díla Gheeraerts mladší pochází z c. 1592, ale Roy Strong identifikoval soubor portrétů William Cecil, 1. baron Burghley datováno kolem roku 1586 jako pravděpodobné na základě originálu Gheeraerts.[7] Ačkoli vyrostl v Anglii, Gheeraertsova práce odráží kontinentální estetiku velmi odlišnou od plochého modelování rysů a čistých, brilantních barev spojených s alžbětinskými umělci, jako jsou Nicolas Hilliard. „Důsledky naznačují, že Oliver a Gheeraerts jednotlivě nebo společně navštívili Antverpy koncem osmdesátých let a byli ovlivněni portrétním stylem Frans Pourbus."[1] Kolem roku 1590 vedla Gheeraerts „revoluci“ v anglickém portrétu.[8] Poprvé v anglickém umění byly sitters vykresleny ve třech rozměrech a docílilo se tak realistického dojmu prostřednictvím tonality a stínu. Novinkou bylo také zachycení charakteru jednotlivých sedících pomocí pečlivého pozorování a použití pochmurné barvy a šedých tónů masa.[8][9] Gheeraerts byl jedním z prvních anglických umělců, kteří malovali spíše na plátno než na dřevěný panel, což umožnilo vytvářet mnohem větší obrázky. Rovněž představil celovečerní postavu vyloženou ven ze dveří v naturalistické krajině pro portrétování v plném rozsahu, což je rys viděný v miniatury portrétů stejné éry.[4][6][9]
Potřeba, aby asistenti doplňovali pozadí a podrobnosti nových velkých obrazů na plátně, a počet dochovaných kopií a variant Gheeraertsových děl, naznačuje studio nebo dílnu s asistenty a učni. Mezi Gheeraertovými portréty filmu jsou podobnosti Robert Devereux, 2. hrabě z Essexu a miniatury Essexu od Gheeraertsova švagra Isaaca Olivera a později mezi jejich portréty Anny z Dánska, ale není známo, zda oba umělci spolupracovali nebo sdíleli vzory pro portréty.[10]
Alžbětinský úspěch
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/15/Queen_Elizabeth_I_%28%27The_Ditchley_portrait%27%29_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger.jpg/220px-Queen_Elizabeth_I_%28%27The_Ditchley_portrait%27%29_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b2/Gheeraerts_Robert_Devereux_1596.jpg/170px-Gheeraerts_Robert_Devereux_1596.jpg)
Sir Henry Lee z Ditchley, který odešel do důchodu jako Queen's Champion na podzim roku 1590 byl architektem velké části rytířský paráda u soudu Elizabeth I. Lee se stal Gheeraertsovým patronem kolem roku 1590 a Gheeraerts se rychle stal módou v soudních kruzích,[7] vytváření symbolických portrétů spojených s komplikovanými kostýmy ikonografie Leeho Den přistoupení se naklání. Královna k němu pravděpodobně seděla Ditchleyův portrét z roku 1592,[6][7] a ona oblíbený hrabě z Essexu zaměstnával Gheeraerts od roku 1596. Královské účty za roky 1596–98 rovněž zahrnují platby za dekorativní práce „Marcuse Gerarda“.[4] Další Gheeraertsův portrét Elizabeth je ve sbírce Trinity College, Cambridge.[11]
The Ditchleyův portrét Zdá se, že vždy byla u Leeho doma v Oxfordshire a byla pravděpodobně namalována pro (nebo připomíná) její dvoudenní návštěvu Ditchley v roce 1592. Na tomto obrázku stojí královna na mapě Anglie a její nohy jsou na Oxfordshire. Obraz byl ořezán a pozadí špatně překresleno, takže nápis a sonet jsou neúplné. Za ní zuří bouře, zatímco před ní svítí slunce, a ona nosí klenot v podobě nebeského nebo armilární sféra blízko jejího levého ucha. Nová portrétová estetika nepotěšila stárnoucí královnu a v mnoha verzích tohoto obrazu provedených s odstraněnými alegorickými předměty, pravděpodobně v Gheeraertsově dílně, jsou Elizabethiny rysy „změkčeny“ z drsného realismu její tváře v originálu. Jeden z nich byl zaslán jako diplomatický dar Velkovévoda Toskánska a nyní je v Palazzo Pitti.[12]
Kolem roku 1594 namaloval Gheeraerts portrét Leeho bratrance Kapitán Thomas Lee stojící v krajině v irských šatech. Ikonografie portrétu se zmiňuje o službě kapitána Leeho v Irsku.[13] Gheeraerts také namaloval několik portrétů samotného sira Henryho Lee Lee, včetně celovečerního portrétu v jeho róbě Řád podvazku (1602).[14]
Essex (jehož matka Lettice Knollys, hraběnka z Leicesteru Zdálo se, že od poloviny 90. let 20. století používal Gheeraerts výhradně pro rozsáhlé portréty. Prvním z nich je 1596 celovečerního portrétu Essexu v opatství Woburn, kde stojí v krajině s hořícím španělským městem Cadiz v pozadí. Mnoho portrétů Essexu s poloviční a tříčtvrteční délkou s hladkým pozadím se jeví jako studiové varianty posezení u Gheeraerts.[10] Stejně jako Lee byl i Essex důležitým účastníkem akcí naklonění Dne přistoupení.
Sir Roy Strong napsal o portrétech Ditchley a Woburn Abbey:
Gheeraertsův úspěch spočíval v jeho schopnosti podmanit si buržoazní robustnost vlámské malby a spojit ji s melancholickou, aristokratickou, dvorskou fantazií pozdně alžbětinské Anglie ... Elizabeth a Essex zůstanou Gheeraertsovými vrcholnými díly, které si zaslouží zařadit, spolu s některými Hilliardovými miniaturami portrétů, jako skvělá mistrovská díla rané anglické malby.[15]
Zdá se, že popularita Gheeraerts nebyla poznamenána záštitou účastníků Essexská vzpoura (Essex i Thomas Lee byli popraveni za zradu v roce 1602).[7]
Jacobean let
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Anne_of_Denmark_Gheeraerts.jpg/170px-Anne_of_Denmark_Gheeraerts.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/eb/Catherine_Killigrew_Lady_Jermyn.jpg/170px-Catherine_Killigrew_Lady_Jermyn.jpg)
Gheeraerts zůstal v čele módy v letech bezprostředně následujících po Elizabethině smrti v roce 1603. Královna Jamese I., Anne of Denmark, zaměstnávala Gheerearts pro velkoplošné obrazy a jeho švagr Isaaca Olivera pro miniatury.[17] V roce 1611 byl Gheeraerts placen za portréty krále, královny a Princezna Elizabeth.[18] Portrét Anny, pravděpodobně smutek pro svého syna Henry Frederick, princ z Walesu v zimě 1612-13 je také připisován Gheeraerts.[18]
Jeho portrét z roku 1611 Frances Howardové, hraběnky z Hertfordu v bohatém oblečení, orámovaný přehozenou hedvábnou oponou s třásněmi garnýž přes horní část plátna je první známá instance nastavení portrétu, kterou by použil Hilliardův bývalý učeň William Larkin v sérii portrétů plné délky mezi lety 1613 a 1618.[8][19] Celkově lze říci, že Gheeraertsův portrét v Jacobean éra je charakterizován „tichem, namyšleností a jemným kouzlem nálady“[15] vidět na jeho portrétech Catherine Killigrew, Lady Jermyn (1614) a Mary Throckmorton, Lady Scudamore (1615).
Isaac Oliver zemřel v roce 1617 a přibližně ve stejnou dobu začala Gheeraertsova pozice u soudu klesat v důsledku konkurence nové generace přistěhovalců. Anne z Dánska zemřela v roce 1619, a přestože byla Gheeraerts součástí jejího pohřebního průvodu jako „Královnin malíř“, Nizozemec Paul van Somer ho pravděpodobně před nějakou dobou vysídlila jako svého hlavního portrétisty.[20] Za posledních dvacet let svého života byl Gheeraerts zaměstnán hlavně venkovským šlechtou a akademickými místy.[21]
Gheeraerts byl členem Soudního dvora Painter-Stainers 'Company ve 20. letech 20. století a měl učně Ferdinanda Cliftona, který byl v roce 1627 svobodníkem společnosti. Gheeraerts zemřel 19. ledna 1636.[22]
Galerie
alžbětinský
Portrét Williama Cecila, 1. barona Burghleye, po roce 1585, olej na panelu, přičítán Gheeraerts, National Portrait Gallery, Londýn
Sir Francis Drake, 1591.
„Zjemněný“ portrét Alžběty I., studia Gheeraerts, Palazzo Pitti, Florencie
Volala Mary Rogersová, lady Haringtonová, 1592, olej na panelu.
Portrét neznámé ženy 1590-1600. Olej na plátně, Královská sbírka, Hampton Court dlouho si myslel, že jsem těhotná královna Alžběta I., protože rám měl plaketový výrok královna Alžběta nyní se věří, že to byl vyměněný rám.
Kapitán Thomas Lee, olej na plátně, 1594
Portrét neznámé dámy, c. 1595 (možná Lettice Knollys, hraběnka z Leicesteru )
Robert Devereux, hrabě z Essexu, Gheeraerts studio c. 1596
Anne, lady Popeová se svými dětmi, 1596, National Portrait Gallery, Londýn
Robert Devereux, 2. hrabě z Essexu v Podvazkové šaty, c. 1597, National Portrait Gallery, London
Jacobean
Portrét chlapce ve věku 2, 1608, Compton Verney
Frances Howard, hraběnka z Hertfordu, 1611, olej na plátně
Anne of Denmark in Mourning (pravděpodobně pro jejího syna Henryho Fredericka, prince z Walesu), c. 1612
Tom Durie, Dánská blázna, 1614, olej na desce, Skotské národní galerie
Mary Throckmorton Lady Scudamore, 1615, olej na panelu, National Portrait Gallery London
Portrét ženy v červené barvě, 1620, olej na plátně, Tate
Blanche Parry [23]
Margaret Laton, c. 1620, Victoria and Albert Museum
Anne Hale, paní Hoskins, 1629, olej na panelu
Susanna Temple sestra James Temple, 1621, olej na plátně, prodáno 2000
Viz také
Poznámky
- ^ A b Strong 1969, str. 22
- ^ Gravírování v Anglii v šestnáctém a sedmnáctém století - popisný katalog s úvodem, CUP, s. 104
- ^ Jeden známý portrét Marka Gheeraertsa staršího je rok 1586 Wanstead Portrét Alžběty I. Hearnové 2003, s. 33.
- ^ A b C d Hearn 2003, s. 11–14
- ^ Záznam rozlišuje „Marcus Geraerts (oude) schilder“ (tj. Starší malíř); Slyšet 2003 str. 12
- ^ A b C Hearn 2001, s. 121
- ^ A b C d Strong 1969, str. 269–71
- ^ A b C Strong 1993, s. 76
- ^ A b Hearn 1995, s. 177
- ^ A b Hearn 1995, s. 178
- ^ „Trinity College, University of Cambridge“. BBC Vaše obrazy. Archivovány od originál dne 19. listopadu 2014.
- ^ Silný 1987, str. 135–37.
- ^ Hearn 1995, s. 176
- ^ Hearn 2003, s. 18
- ^ A b Strong 1969, str. 23
- ^ Hearn 1995 uvádí tento portrét jako autor Gheeraerts; Hearn 2003 to nazývá studiovou kopií podepsané tříčtvrteční verze v Královské sbírce, pravděpodobně střižené z celovečerního portrétu.
- ^ Hearn 2003, s. 34
- ^ A b Hearn 1995, s. 192
- ^ Hearn 2003, s. 37
- ^ Hearn 2003, s. 35
- ^ Strong 1969, str. 24
- ^ Hayes 1992, str. 111
- ^ „Marcus The Younger Gheeraerts - Blanche parry“. en.artsdot.com. Citováno 11. února 2019.
Reference
- Collins Baker, C. H. Lely a malíři portrétů Stuart. 2 obj. London, 1912, 1: 21–35.
- Hayes, John. Britské obrazy šestnáctého až devatenáctého století. Sbírky Národní galerie umění Systematický katalog. Washington, D.C., 1992: 111.
- Hearn, Karen, ed. Dynasties: Painting in Tudor and Jacobean England 1530–1630. New York, Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X.
- Hearn Karen, "Zasvěcenci nebo cizinci? Umělci narozeni v zámoří u Jacobean Court." V Randolph Vigne a Charles Littleton,Od cizinců k občanům: Integrace přistěhovaleckých komunit v Británii, Irsku a Colonial America, 1550–1750, Sussex Academic Press, 2001, ISBN 1-902210-86-7
- Hearn, Karen a Rica Jones, Marcus Gheeraerts II: alžbětinský umělec, Londýn, Tate Gallery, 2003, ISBN 1-85437-443-5.
- Millar, pane Olivere. „Marcus Gheeraerts the Younger: A Sequel through Inscriptions.“ Burlingtonský časopis 105 (1963): 533–541.
- Poole, paní Reginald Lane. „Marcus Gheeraerts, otec a syn, malíři.“ Společnost Walpole 3 (1914): 1–8.
- Silný, Roy „Alžbětinské malířství: přístup prostřednictvím nápisů. III. Marcus Gheeraerts mladší.“ Burlingtonský časopis 105 (1963): 149–157.
- Silný, Roy, Anglická ikona: alžbětinské a jakobské portréty. Londýn a New York City, 1969: 21–24, 269–304.
- Strong, Roy, "Povrch reality: William Larkin", FMR No. 61, April 1993, Franco Maria Ricci Int., New York, ISSN 0747-6388.
externí odkazy
Média související s Marcus Gheeraerts mladší na Wikimedia Commons
- 95 obrazů od Marcuse Gheeraertsa mladšího nebo po něm na Art UK stránky