Ludovisiho trůn - Ludovisi Throne

Levý panel: nahá žena hrající na aulos
Hlavní panel: „Afrodita stoupající z moře“.
Pravý panel: přikrčená zahalená žena nabízející kadidlo

The Ludovisiho trůn je prastarý vyřezávaný blok z bílého mramoru, vydlabaný vzadu a vyřezávaný basreliéfy na třech vnějších stranách. Jeho autenticita je diskutována; většina, která to přijme, ji umístí jako Západní řečtina, z Magna Graecia a datum -; z Silný styl projevuje se přechodně mezi Archaický a raná klasika–; do období kolem 460 př. Ludovisiho trůn byl zachován na Museo Nazionale Romano z Palazzo Altemps, Řím, od jeho koupě pro italský stát v roce 1894.

Střední reliéf se obvykle čte jako Afrodita stoupající z moře, motiv známý jako Venuše Anadyomene (výška 0,9 m, délka 1,42 m). Bohyni v lpících diafanózních závěsech pomáhají dva pomocníci Horae stojící na břehu, který se připravoval zahalit ji látkou, kterou společně drží, což ji skrývá od pasu dolů. Dva reliéfy na bočních stranách se diskrétně obracejí zády k tajemství ústředního subjektu. Pravý reliéf ukazuje přikrčenou zahalenou ženu, která nabízí kadidlo z a thymiaterion držel v levé ruce, v kadidlovníku na stojanu. Rozměry pravé desky jsou výška 0,87 m, délka 0,69 m. Druhý ukazuje mladou nahou dívku sedící s jedním kolenem přehozeným přes druhé[1] kdo hraje na dvojitou flétnu zvanou aulos; její vlasy jsou svázané v šátek. Rozměry levé desky jsou výška 0,84 m, délka 0,68 m.

The ikonografie subjektu není obdobou ve starověku, takže samotný předmět úlevy je na pochybách. Byly nabídnuty alternativní pohledy, protože doprovodní doprovod stojí na oblázkové půdě: že nově se objevující postava je postavou rituálního okrádání chthonic bohyně, pravděpodobně Persefona, povstávající z rozštěpu v zemi -[2] Pandora je obdobně znázorněno na půdních vázových malbách - nebo na Héře, která se vynořila z vod vody Kanathos poblíž Tiryns as Héra Parthenos.[3]

Trůn byl nalezen v roce 1887 v původně rozsáhlém areálu Villa Ludovisi, Řím, kde starověký zahrady Sallustu byl lokalizován. To bylo přesunuto do Villa Ludovisi,[4] odkud název.[5] The Ludovisi jsou papežská rodina, kteří jsou patrony a sběrateli od počátku sedmnáctého století. Finanční potíže si vynutily prodej sbírek Ludovisi italskému státu v roce 1894. Areál Villa Ludovisi byl rozdělen na hodně, prošly ulice a okres se rozvinul a nezměnitelně se změnil.[6] Závěry o původním účelu objektu, významu jeho reliéfů a místě jeho vzniku jsou diskutovány, ale v roce 1982 byl bezpečně spojen s nově studovaným chrámem v Marase, poblíž Locri,[7] v Kalábrie, iontový chrám Afrodity, který byl interně přestavěn v roce 480 př. Bylo prokázáno, že rekonstrukce trůnu přesně zapadá do zbývajících bloků v základech chrámu a bylo navrženo, aby terakotové votivní plakety nebo pinakes, kulty v Lokri Epizefiri, jsou jedinou stylistickou paralelou k trůnu[8][9].

Jediné další znázornění ženského aktu v tomto období (asi 460) jsou na podkrovní keramice. Kritiky anomálií v anatomii a detailech a pochybnosti o pravosti Ludovisiho trůnu shrnul Jerome Eisenberg v článku z roku 1996 v Minerva, který částečně tvrdil, že hetaira hráč na flétnu byl odvozen z BCE z konce šestého století psykter podle Euphronius, publikovaná v roce 1857 v Poustevna z kolekce Campana. Eisenberg poznamenal, že mnohem pozdější římské zastoupení Penelope smutku za Ulysses je jediným ikonologickým typem v klasickém sochařství, který zobrazuje ženu se zkříženýma nohama: Penelope je plně oblečená. Penelope čekající (spolu s Telemachem) na Odysseův návrat do Ithaky je zobrazena se zkříženýma nohama (levá noha přes pravou nohu, při pohledu zleva) na podkrovní červené postavě skyphos od Chiusi, datováno ca. 440 př. N. L.

Méně úspěšné dvojče Ludovisiho trůnu, Bostonský trůn v Museum of Fine Arts, Boston, který se objevil v roce 1894, krátce po dražbě Ludovisi a byl zakoupen znalcem Edward Perry Warren, který ji daroval Bostonu, je široce zpochybňován. Konference v Palazzo Grassi, Benátky, 1996, porovnal tyto dva objekty. V současné době není na výstavě v Bostonu. Pokud se nejedná o padělek c. 1894, může to být římská socha navržená k dokončení řecké v prostředí v zahradách Sallustu. Thomas Hoving, kdysi ředitel Metropolitní muzeum umění, vzpomíná, jak mu obchodník s uměním v Itálii řekl, že dvojitý trůn v Bostonu byl dílem velkého podvodníka Alcide Dossena.[10]

Poznámky

  1. ^ Většina referencí zaznamenává anatomickou nemožnost polohování pravého stehna.
  2. ^ Tento návrh poprvé podal v roce 1922 Bernard Ashmole, v Journal of Hellenic Studies 42 248-53.
  3. ^ Srovnání se zhruba současnými terakotovými votivními čísly v Tiryns Héry se čtvercovou látkou zakrývající její prsa, poznamenal S. Casson, „Héra z Kanathosu a Ludovisiho trůnu“ The Journal of Hellenic Studies 40.2 (1920, s. 137-142) str. 139. „Tkanina, která je v těchto soškách jasně rozlišovacím znakem, je symbolem Héry τελεία na rozdíl od Héry παρθένος, kterou si můžeme představit jako nahou nebo velmi lehce oblečený a především s odhalenými prsy. “
  4. ^ Poslední Ludovisi zkonstruoval palácové nové paláce, které bylo prodáno královně Margheritě a nyní zde sídlí americké velvyslanectví
  5. ^ Název dostal socha v článku E. Petersena z roku 1892 Römische Mitteilungen, VII, (1892), str. 31-80.
  6. ^ Hatswick 2004
  7. ^ Ashmole ji spojil se základem v Locri v roce 1922; byla to jeho postava na str. 252.
  8. ^ Terra 1997
  9. ^ Schindler, Rebecca K. (listopad 2007). "Afrodita a kolonizace Locri Epizephyrii". Electronic Antiquity: Communicating the Classics. 11 (1). Citováno 23. listopadu 2020.
  10. ^ Thomas Hoving, 1981. Král zpovědníků. Simon & Schuster, str. 172.

Reference

  • Melissa M. Terras, 1997. „Ludovisi a Bostonský trůn: srovnání“ Důkladný web zcela věnovaný Ludovisiho trůnu a bostonskému trůnu.
  • Kim J. Hartswick, 2004. Zahrady Sallustu. Měnící se krajina (Austin, TX: University of Texas Press) První průzkum zahrad a pozemku Villa Ludovisi.
  • H. H. Powers, 1923. „The Ludovisi Throne“ and the Boston Relief “ Umělecký bulletin, 5.4 (červen 1923), s. 102–108.
  • Bernard Ashmole a William J. Young, 1968. „Bostonská úleva a Ludovisiho trůn“, Bulletin Muzea výtvarných umění, 66 Ne. 346, str. 124–66.