Lluís Domènech i Montaner - Lluís Domènech i Montaner

V tomhle Katalánské jméno, první nebo otcovský rodinné jméno je Domènech a druhé nebo mateřské příjmení je Montaner; oba jsou obecně spojeny spojkou „i“.
Lluís Domènech i Montaner
DomenechiMontaner1915.jpg
Fotografováno v roce 1915
narozený(1850-12-21)21. prosince 1850
Barcelona, Katalánsko, Španělsko
Zemřel(1923-12-27)27. prosince 1923
Barcelona
OdpočívadloHřbitov Sant Gervasi v Barceloně
PamátkyNemocnice de Sant Pau a Palau de la Música Catalana, prohlášené za světové dědictví UNESCO
obsazeníarchitekt a politik

Lluís Domènech i Montaner (Výslovnost katalánština:[ʎuˈiz ðuˈmɛnək i muntəˈne]; 21. prosince 1850 - 27. prosince 1923) byl a španělština architekt na který měl velký vliv Modernisme català, Katalánština secese /Secese hnutí. Byl také katalánským politikem.

Narozen v Barcelona, původně studoval fyziku a přírodní vědy, ale brzy přešel k architektuře. Byl zapsán jako architekt v Barceloně v roce 1873. Také působil 45 let jako profesor a ředitel na Escola d'Arquitectura, Barcelonská škola architektury, a rozsáhle psal o architektuře v esejích, odborných knihách a článcích v novinách a časopisech.

Jeho nejslavnější budovy, Nemocnice de Sant Pau a Palau de la Música Catalana v Barceloně, byly společně označeny jako UNESCO Světové dědictví UNESCO.

Jako architekt, 45letý profesor architektury a plodný spisovatel architektury, hrál Domènech i Montaner důležitou roli při definování Modernisme arquitectonic v Katalánsko. Tento styl se stal mezinárodně uznávaným, hlavně díky práci Antoni Gaudí. Článek Domènech i Montanera "En busca d'una arquitectura nacional „(Při hledání národní architektury), publikováno 1878 v časopise La Renaixença, odrážel způsob, jakým se architekti v té době snažili budovat struktury, které odrážejí katalánský charakter.

Jeho budovy zobrazovaly směsici racionalismus a báječná výzdoba inspirovaná španělsko-arabskou architekturou a navazovala na křivočarý design typický pro secesi. V El castell bojuje se 3 draky restaurace v Barceloně (postavená pro Světová výstava v roce 1888), které bylo po mnoho let Zoologickým muzeem, použil velmi pokročilá řešení (viditelná železná struktura a keramika). Tento styl později dále rozvinul v dalších budovách, jako je například Palau de la Música Catalana v Barceloně (1908), kde hojně využíval mozaiku, keramiku a vitráže, Nemocnice de Sant Pau v Barceloně a Institut Pere Mata v Reus.

Práce Domènech i Montanera se vyvinula směrem k otevřenějším strukturám a lehčím materiálům, což je patrné v Palau de la Música Catalana. Jiní architekti, jako Gaudí, měl tendenci se pohybovat v opačném směru.

Domènech i Montaner také hrál významnou roli v katalánském autonomistickém hnutí. Byl členem La Jove Catalunya a El Center Català a později předsedal Lliga de Catalunya (1888) (Katalánská liga) a Unió Catalanista (1892) (Katalánská unie). Byl jedním z organizátorů komise, která schválila Základny Manresa, seznam požadavků na katalánskou autonomii. Byl členem Center Nacional Català (1889) a Lliga Regionalista (1901) a byl jedním ze čtyř poslanců, kteří zvítězili v takzvané „kandidatuře čtyř prezidentů“ v roce 1901. Přestože byl v roce 1903 znovu zvolen, v roce 1904 opustil politiku, aby se mohl plně věnovat archeologickému a architektonickému výzkumu.

Zemřel v Barceloně v roce 1923 a byl pohřben v Hřbitov Sant Gervasi v tom městě.

Vzdělání a učitelská kariéra

Domènech i Montaner viděn Ramon Casas (MNAC )

Narodil se v Carrer Avinyó v Barceloně,[1] byl druhým synem Pere Domènech i Saló, prestižního nakladatele a knihaře, a Marie Montaner i Vila, členky prosperující rodiny z Canet de Mar, kde Domènech i Montaner strávil hodně času ve své domácnosti / kanceláři, nyní přeměněn na a muzeum.[2]Poté, co studoval fyziku a matematiku, studoval jako architekt v Barceloně a na škole architektury Real Academia de Bellas Artes de San Fernando v Madridu, odkud promoval 13. prosince 1873.[1]

Po ukončení studia cestoval Francie, Švýcarsko, Itálie, Německo a Rakousko získat zkušenosti s trendy v architektuře.

V roce 1875, jakmile Barcelonská škola architektury otevřel, připojil se k tomu spolu se svým přítelem Josep Vilaseca jako učitel topografie a mineralogie. V roce 1877 se stal profesorem „Znalosti materiálů a aplikace fyziochemické vědy na architekturu“. V roce 1899 byl jmenován profesorem „architektonické kompozice“ a učitelem projektu. V roce 1900 se stal ředitelem školy architektury a v letech 1901 až 1905 byl nahrazen Joan Torras i Guardiola, Domènech v současné době je v Madrid jako zástupce v Kongresu. Na post se vrátil v letech 1905 až 1920.[3] Jeho učitelská kariéra trvala 45 let a měl značný vliv na to, co se mělo stát Modernismus v Katalánsku. Se svým kolegou Antoni Maria Gallissà následně zřídil dílnu pro pokročilé práce v oblasti dekorativního umění aplikovaného na architekturu.[4]

Nemocnice de Sant Pau pavilon
Casa Fuster
Casa Navàs v Reusu
Palau de la Música Catalana
Papežská univerzita Comillas
Casa Lleó Morera
The Gran Hotel v Palma de Mallorca

Architektonická díla

Budovy Domènech i Montanera kombinují strukturální racionalitu s mimořádnou výzdobou inspirovanou hispánsko-arabskou architektonickou tradicí a křivkami typickými pro Modernismus. Byli v té době v architektonickém předvoji s použitím konstrukční oceli a celkovým využitím pohledového zdiva a zahrnovali hojnost mozaiky, keramika a vitráže, uspořádané ve vynikající harmonii.[5]

Jako ředitel Školy architektury propagoval styl, který si osvojilo mnoho jeho žáků. Puig i Cadafalch považoval jej za „muže určitého období a určité umělecké školy, který byl výborem pro vývoj v jiných zemích a inovativním způsobem je přizpůsobil svému vlastnímu charakteru“.[6]

Jak roky ubíhaly, na rozdíl od mnoha Modernista architekti, budovy Domènech i Montanera měly tendenci zesvětlovat, což snižovalo množství konstrukčního materiálu, ale zachovávalo výzdobu jako primární prvek.

Před-Modernista doba

Sotva Domènech promoval, vydal se na cestu po Evropě ve společnosti Josepa Vilaseca a přitahovala ho pruská architektura. To, stejně jako osobnost Vilaseca, mělo vliv na jeho další práci.

Tento vliv lze vidět v řadě Domènechových děl z doby před rokem 1878 (rok, kdy vydal svůj manifest) En busca d'una arquitectura nacional): rodinná hrobka Clavé a Casa Montaner na Ronda de la Universitat, stejně jako projekt pro provinční vzdělávací instituce, který nebyl nikdy postaven. Tyto práce lze považovat za pre-Modernista.[7]

Budova pro Redakční Montaner i Simón (1879–1885) byl ve skutečnosti jeho prvním dílem po manifestu, který zaměstnává Mudejar dekorativní řešení, aniž by se vzdal germánského vlivu a symboliky.[7] Domènech šel nad rámec evropských projevů a použil otevřený nový jazyk k realizaci architektonického přístupu založeného na novém integrovaném konceptu všech umění. Zadal jej jeho strýc[8] Ramon Montaner i Vila, který mu také dal postavit městský dům v Barceloně, Palau Ramon Montaner a předělat Castell de Santa Florentina, jeho bydliště v Canet de Mar.

Modernismus

Domènech obdržel řadu provizí spojených s Exposición Universal de Barcelona (1888), díky jeho blízkému přátelství s Elies Rogent, ředitel Školy architektury a prací pro výstavu. Byl členem těžebního výboru a architektem odpovědným za zdokonalovací práce na Parc de la Ciutadella. Také zrekonstruoval Barcelonská radnice ubytovat královská rodina během akce.[9] Nejznámější z těchto děl je bezpochyby stavba Hotel Internacional, který již neexistuje, ale byl vyhlášen v rekordním čase 53 dnů,[10] a kavárna-restaurace známá jako Castell dels Tres Dragons (nyní Museu de Zoologia de Barcelona), budova, která nejlépe vyjadřuje tyto nové trendy a považuje se za začátek Modernista doba. Použití odkrytého zkoseného zdiva a použití odkrytého konstrukčního kování dává budově průmyslový vzhled, na nižších úrovních pevný a kompaktní, ale nahoře agilní a průhledný, s propíchnutými parapety korunovanými vrcholem. Interiér je otevřený prostor se dvěma oblouky, které podporují stupňovitou symetrickou střechu. Domènech začlenil to nejlepší z užitého umění a ornamentálních řešení, která se stala trvalou, jako jsou květinové koruny hlavních měst. Byla použita keramika z továrny Pujol i Bausis s návrhy Antoni M. Gallissà, Josep Llimona, J.A. Pellicer a Alexandre de Riquer. Byly tam také vitráže Antoni Rigalt i Blanch, ale ty nyní zahynuly.[11] Použití těchto technik na budově Montaner i Simón inspirovalo Hendrik Petrus Berlage když navrhoval Amsterdamská burza.

Následně navrhl soukromé rezidence jako např Casa Navàs i dovnitř Reus; the Casa Lleó Morera, Casa Thomas v Barceloně a Casa Solà Morales v Olot. Ve všech těchto případech zaujal ucelený přístup k modernismus, s intenzivním využíváním užitého umění, zejména sochařství, mozaiky a vitráží.

Hlavní díla

Na vrcholu své profesionální kariéry se Domènech i Montaner ujal svých největších a nejsložitějších děl, pro která je nejvíce uznáván. Jeho práce na těchto projektech se časově překrývaly a dokázal využít zkušeností získaných u každého z nich. Hodně ze získaných znalostí a mnoho technických inovací použitých v restauraci Expo (Castell dels Tres Dragons, nyní geologické muzeum) bylo později použito při návrhu a konstrukci Palau de la Música a byly použity avantgardní koncepty v Institutu Pere Mata byly později přijaty a vylepšeny v Hospital de Sant Pau.

The Palau de la Música Catalana a Hospital de Sant Pau získaly ocenění v každoroční architektonické soutěži pořádané městskou radou v Barceloně v letech 1905 a 1913. Poslední dobou UNESCO prohlásil, že jsou Světové dědictví.

Institut Pere Mata

Před koncem 19. století, ve výšce modernismus, Domènech postavil Institut Pere Mata, ústav pro duševně nemocné v Reusu (1897–1919). Je to příklad architektury ve službách lidí, aniž by byla opomenuta čistě estetická stránka. Začalo to s podporou Pau Font de Rubinata a znamenalo to pokrok v poskytování lékařských služeb v době, kdy rostla podpora sociálního přístupu ke zdraví. Skládá se z izolovaných pavilonů uspořádaných podél vnitřních „ulic“, které zajišťují všechny potřeby léčby. Domènech používá ornamentální jazyk, ve kterém příroda pomáhá zesvětlit ducha, který proniká do všech místností pomocí barevného skla, keramiky a mozaiky. O rok později měl znalosti získané na Institutu využít pro medicínsky inovativní design Hospital de Sant Pau.

Palau de la Música Catalana

Hlavní článek: Palau de la Música Catalana

Domènech v této práci použil velmi pokročilá konstrukční řešení, včetně laminovaných profilů, ocelového rámu stabilizovaného systémem pilíře a perimetrální trezory z gotický inspirace a velké skleněné stěny.[12]

Tato budova je paradigmatem Domènechovy práce: ovládání vnitřního prostoru a světla pomocí dvojité fasády, stylistická jednota veškerého užitého umění - sochařství, mozaiky, barevného skla a tepané kování,.[11] Domènech i Montaner na tomto díle pracoval s obvyklými umělci: mozaikistou Lluís Brú a keramici Josep Orriols a Modest Sunyol, s barevným sklem od Rigalt i Granell a cementové dlaždice od Escofetu a sochy od Miquel Blay, Eusebi Arnau, Didac Massana a Pau Gargallo.[13]

Nemocnice de Sant Pau

Projekt nemocnice byl informován o v té době rostoucím obavám o zdraví ve velkých městech. Domènech studoval různá řešení, která se používala po celé Evropě (Nemocnice Lariboisière v Paříži, Svatý Tomáš v Londýně, Brugmann v Laeken, Belgie a vojenská nemocnice v Toul, Francie) a vymysleli zcela inovativní řešení založené na izolovaných pavilonech propojených podzemními chodbami. S kombinací Katalánský trezor a ocelové konstrukce podobné těm, které byly použity u Tresových draků a Palau, umožňovaly velké a čisté prostory. Střízlivost zdiva tak typická pro Domènechovu práci je zmírněna vřelostí Montjuïc kámen, stejně jako v Palau de la Música, se sochami od Pau Gargallo a Francesc Madurell i Torres.[14]

Spisy

Domènech přispěl do předních katalánských publikací: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Catalunya, El Diluvio a La Veu de Catalunya. V roce 1904, poté, co vypadl s Francesc Cambó, přestal přispívat La Veu de Catalunya a založil týdeník El Poble Català. Byl také autorem mnoha knih, některých technických děl (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de los edificios, 1877) a některé politické a sociální eseje („La política tradicional d'Espanya“, 1898; „Estudis polítics“, 1905, „Conservació de la personalitat de Catalunya“, 1912, „La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar -se'n Catalunya ", 1919).

V článku s názvem „En busca de una arquitectura nacional“ (Hledání národní architektury), publikovaném 28. února 1878 v La Renaixença, stanovil hlavní principy moderní národní architektury pro Katalánsko.[15]

Byl také aktivní jako vydavatel. Byl redaktorem časopisu Biblioteca Artes y Letras, vydaná rodinnou firmou Editorial Domènech, pro kterou také navrhl mnoho obálek knih a která obsahovala díla nejlepších spisovatelů v zemi a překlady nejvýznamnějších evropských autorů té doby. V letech 1886 až 1897 vydával Editorial Montaner i Simón pod jeho vedením monumentální dílo Historia General del Arte. Domènech také ilustroval první část a pokračovala Josep Puig i Cadafalch.[16]

Ve společnosti se svými přáteli Antoni M. Gallissà a Josep Font i Gumà a se členy Centrum Excursionista de Catalunya, navštívil románské kostely v několika částech Katalánska; v roce 1904, ti z Pallars, Ribagorça a Cerdanya; v roce 1905, ti z Ripollès, Gironès, Vallespir, Rosselló a Vall d'Aran; a nakonec v roce 1906 navštívil kostely v Empordà jehož styl nazval První románský. Tímto způsobem Domènech shromáždil materiál pro svou práci Románská architektura a škole architektury poskytl důležitý fotografický archiv.[17]

Politická aktivita

Domènech se angažoval v politice již v raném věku a v roce 1870 pomohl založit Jove Catalunya nadace a Centrum Català, od kterého se oddělil v roce 1887. Vstoupil do Lliga de Catalunya, jehož prezidentem se stal v roce 1888, a v roce 1891 založil Unió Catalanista, jehož byl prvním prezidentem v roce 1892, s Enric Prat de la Riba jako sekretářka. Téhož roku předsedal shromáždění, které sestavilo Základny Manresa, dokument, který položil základy pro navrácení historických práv uznaných Katalánské ústavy.

Uplatňoval politiku spolupráce s Polavieja, který hájil regionalistické požadavky. Byl také jedním ze signatářů Projeví se a la reina regent z roku 1898. Následující rok se připojil k Center Nacional Català která se 25. dubna 1901 spojila s Unió Regionalista, představující Lliga Regionalista. Lliga byla složena ze sektorů střední třídy, které byly zklamány politikou Polavieje a mobilizovány Tancament de Caixes; stálo to za Katalánsko, které by bylo svobodné, silné a autonomní.[18]

Domènechův závazek k obraně národní identity byl potvrzen, když kandidoval v parlamentních volbách dne 19. května 1901 s kandidaturou známou jako „čtyři prezidenti“ (čtyři prezidenti).[19] On byl znovu zvolen v roce 1903, ale nemohl souhlasit s chováním Cambó během návštěvy krále Alfonso XIII do Barcelony v roce 1904. Předpokládá se, že byl autorem anonymního článku, který vyšel 14. dubna 1904 v časopise „Joventut ". Autor článku obvinil členy rady v Barceloně ze slabosti při obraně katalánských požadavků před králem. Opustil Lliga Regionalista a založil týdeník"El Poble Català “, kolem kterého se organizoval Esquerra Catalana. Protože byl sociálně konzervativní, postupně se od toho distancoval a věnoval se archeologickému a historickému výzkumu, produkci Centcely. Baptisteri i celler: memòria de la primitiva església metropolitana de Tarragona (1921), Història i arquitectura del monestir de Poblet (1925), La iniquitat de Casp i la fi del Comtat d'Urgell (1930) a Ensenyes nacionals de Catalunya (1936). Poslední tři z nich byly vydány posmrtně za pomoci jeho syna Fèlixe Domènech i Roura.

Jeho politické aktivity a výzkum ho vedly k tomu, že byl zvolen třikrát prezidentem Ateneu Barcelonès (1898, 1911 a 1913). V roce 1881 byl „mantenidorem“ Květiny Jocs, a v roce 1895 jim předsedal. Stal se členem toho, co je nyní známé jako Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (1901) a vstoupil na Acadèmia de Bones Lletres v roce 1921.[4]

Funguje

Badalona

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1893Casa AgustíPlaça de Pep Ventura, 33-35Drobné práce s inženýrem Eduardem Agustí i Saladrigasem měly různé komerční využití.Veletrh

Barcelona

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1874Pantheon z Josep Anselm Clavé (spolupráce)[20]Hřbitov Poble Nou, panteon 65Navrhl Josep Vilaseca a na základě veřejného předplatného navrhl Domènech zábradlí obklopující pomník.VeletrhVilaseca-Poblenou-AnselmClave-3280.JPG
1885Redakční Montaner i SimónCarrer d'AragóJeho první práce uvedena do provozu v Modernista období, jeho strýc Ramon de Montaner i Vila. Fasáda evidentně germánským způsobem kombinuje použití cihel se železem.VeletrhDomènech.i.Montaner.Editorial.Montaner.i.Simón.1.Barcelona.JPG
1888Hotel Internacional[10]
(V rámci světové výstavy v roce 1888 v Barceloně)		Passeig de Colom (nyní Moll de la Fusta)Postaven na zemi získávané z moře v nové Passeig de Colom, naproti budově Capitania General. Hotel byl postaven v rekordním čase 53 dní. Měla pět podlaží, každé 150 × 35 m a zabírala pozemek o rozloze 5 000 metrů čtverečních. S kapacitou pro 2 000 hostů v 600 pokojích a 30 apartmánech pro velké rodiny byl koncipován jako dočasné zařízení pro návštěvníky.Jakmile výstava skončila, zničen.DiC-HotelInternacional1888.jpg
1888Castell dels Tres Dragons[21]
(V rámci 1888 Barcelona Universal Exhibition)		Parc de la CiutadellaTato budova představuje mezník v architektuře, protože kombinuje poprvé vystavené zdivo a železo s keramickou výzdobou. To bylo později zrekonstruováno samotným Domènechem jako Muzeum historie. Od roku 1920 do roku 2010 v něm bylo umístěno Muzeum zoologie.VeletrhBarcellona palazzo.jpg
1891–1896Palau Ramon Montaner[22]Carrer de Mallorca, 278Navrhl Josep Domènech i Estapà o provizi od průmyslníka Ramona Montanera (ze dne redakční Montaner i Simon ). Spor vedl k ukončení smlouvy a byl dokončen Domènech i Montaner, synovec majitele. Čtvercový půdorys, symetrie a okolní zahrada jí dodávají renesanční nádech. Fasáda je v horním patře zdobena keramikou zobrazující alegorie tisku, knih a umění. Pozoruhodným prvkem interiéru je velkolepé schodiště osvětlené světlíkem obsahující vitráže v květinových motivech.VeletrhDiM-palauMontaner-1414-rd.jpg
1898Casa Thomas[23]Carrer de Mallorca, 293Budova, kterou nechal postavit průmyslník Joseph Thomas, má fasádu novogotické tendence. Původně se budova skládala z přízemí s litografickou dílnou a prvního patra s rezidencí majitele. V roce 1912 byla budova rozšířena o Francesc Guàrdia i Vial s přidáním dalších tří pater.VeletrhDiM-casaThomas-1401.JPG
1902Casa Lleó Morera[24]Passeig de Gracia, 35Přestavba prvního dům Rocamora z roku 1864. Obsahuje bohatou výzdobu bt Lluís Brú i Salelles v mozaikách, Antoni Serra i Fiter v keramice, Antoni Rigalt i Blanch v barevném skle, s nábytkem a truhlářstvím od Gaspar Homar i Mezquida a Josep Pey i Farriol, stejně jako sochy od Eusebi Arnau i Mascort.VeletrhCasaLleoMorera-Full.jpg
1902Fonda Espanya[25]Carrer de Sant Pau, 9Přestavba přízemí budovy z poloviny 19. století. Pozoruhodným rysem je výzdoba jídelny s jejími dřevěnými a kachlovými dados a mořskými motivy v scratchwork výše; lišta prošla následnými úpravami, ale krb vyrobil Eusebi Arnau v alabastr, je stále pozoruhodný.VeletrhArt nouveau mermaids.jpg
1902Rekonstrukce Casa de l'Ardiaca[26]Carrer de Santa Llúcia, 1Když tento středověký dům obsadila Barcelona College of Advocates, Domènech byl pověřen, aby jej vyzdobil. Poštovní schránka Casa de l'Ardiaca.VeletrhBústia de la Casa de l'Ardiaca.jpg
1902Casa Lamadrid[27]Carrer de Girona, 113Plochá úzká fasáda je ošetřena bohatou výzdobou typickou pro Domènech. Pozoruhodnými rysy jsou téměř půlkruhové balkony v prvním patře, kovové zábradlí ostatních otvorů a ornamentální keramická výzdoba povrchů stěn. Ozdobné pruhy v kontrastní barvě pomáhají vyrovnat vertikálnost zbytku souboru, který je zakončen terasovým parapetem a gotickou středovou věží (s datem výstavby budovy).VeletrhDiM-Lamadrid-1789.JPG
1905–1908Palau de la Música Catalana[28]
Carrer de Sant Francesc de Paula, Carrer de Sant Pere més Alt, 11-13Tento koncertní sál na objednávku Orfeó Català Choral Society, je považován za nejvyšší vyjádření Modernismus.[Citace je zapotřebí ] Bylo prohlášeno za Světové dědictví UNESCO podle UNESCO v roce 1997.[29]Velmi dobřeModernisme.jpg
1905–1930Nemocnice de Sant Pau[30]
Carrer de Sant Antoni Maria Claret, 167Na webu ekvivalentním devíti blokům Příklad, projekt sestával z řady samostatných pavilonů, obklopených zahradami a propojených suterénními chodbami. Práce začaly v roce 1905 a v roce 1911 byla uvedena do provozu první skupina budov. Tito syntetizují Domènechovu interpretaci Modernismus s množstvím dekorativních prvků z kamene, železa a keramiky. Domènechův syn Pere Domènech i Roura byl od roku 1914 odpovědný za pokračování prací s jednoduššími designy a eklektickými rysy. V roce 1930 byly všechny služby stará nemocnice de la Santa Creu v Raval, byly přesunuty sem. V roce 1997 byla vyhlášena a Světové dědictví UNESCO podle UNESCO.[29]
Veletrh20061225-Barcelona Hospital de la Santa Creu i Sant Pau 2 MQ.jpg

Sant pau pavilion.jpg
1911Casa Fuster[31]Passeig de Gràcia, 132
Jardinets de Gràcia		Tato rohová budova má tři odkryté fasády obložené bílým mramorem, zatímco na hlavním rohu je válcový objem podle způsobu věže, typické pro Domènech. Střecha je strukturována ve francouzském stylu mansardu, což je v katalánské modernistické architektuře něco velmi neobvyklého. Když byla postavena, byla považována za nejdražší budovu, která kdy byla v Barceloně postavena, takové materiály jsou použity. Nyní je hotel.Velmi dobřeDomènech.i.Montaner.Casa.Fuster.1.Barcelona.JPG

Canet de Mar

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1883Principal Teatre[32]Carrer Ample, 6V roce 1883 Maria Pujadas pověřila Lluís Domènech i Montane přestavbou tanečního sálu ve městě na divadlo. Aby slavnostně otevřel 20. října Domenech jeho Renaixença přátelé a hra Judith de Welp tím, že Àngel Guimerà, získal svou premiéru.[33]Zmizel
1884–1885Ateneu de Canet de Mar[32]Riera Sant Domènec, 1ABudova, na místě starého domu, sloužila jako sídlo několika městských politických a kulturních sdružení. Budování konzervativních linií s kovaným zábradlím, bohatým načervenalým sgrafitem a a růžové okno obsahující vitráže. Pozoruhodným rysem je zkosený roh s kopulí a hromosvodem v podobě draka z tepaného železa. V současné době je zde veřejná knihovna Canet.Velmi dobřeDiM-Canet-Ateneu-6488.JPG
1881–1912Přestavba Hrad Santa Florentina[34]Riera del Pinar, s / nTento hrad pravděpodobně pochází z římských časů, kdy by byl centrem zemědělské výroby. V 11. století se stal opevněným statkem, který byl v 16. století rozšířen o obranné práce. Na konci 19. stoletíRamon Montaner i Vila strýc Domenech, chtěl přizpůsobit budovu vkusu doby. Architekt dal hradu středověký nádech zavedením částí kláštera Tallat. Také vytvořil hrobku hrobky Florentiny Malatóové, manželky Ramona Montanera, který zemřel v roce 1900. Od roku 1949 je na seznamu národně kulturních statků.[35]Velmi dobřeCastellSanta florentina.jpg
1892Casa Roura[36]
Ca la Bianga		Riera de Sant Domènec, 1Krátce po Světové výstavě byl uveden do provozu v roce 1889 jako rezidence architektů Jacint de Capmany a Paquita Roura, bratranců architekta. Dům je pozoruhodný tím, že spolu s Castell dels Tres Dragons, jednou z prvních budov, které používaly exponované zdivo a železo, dokončené keramikou. Materiály pocházely z dílny řemeslníků, které měl Domènech do roku 1891 v Castell dels Tres Dragons.Velmi dobřeDiM-canet-canRoura-6533.JPG
1902Creu de PedracastellKřížová cestaV roce 1901 Papež Lev XIII vyzval města a vesnice, aby postavily kříže na památku nového století. V roce 1902 byl postaven kříž navržený Lluís Domènech i Montaner a propagovaný Marií Serrou. Padl v roce 1926 ve vichřici a na jeho místo byla postavena kopie Pere Domènech, která však byla během občanské války zničena. Stávající kříž pochází z roku 1954.Zmizel
1905Reforma Masia RocosaSrážky řek Gavarra a BuscaronsDům je původně 16. a 17. a Domènech používá studii. Těsně před nimi je Casa Domènech i Montaner, tvořící kombinaci tradičních i modernistických prvků.Velmi dobřeDiM-Canet-casaDiM-6559.JPG
1910Pantheon Domènech i Montaner[37]Městský hřbitovZadáno Domènechovi Ricard de Capmany a Júlia Montaner. Od roku 1915 byl převezen do Domènech, aby tam pohřbil svého syna Ricarda Domènecha (1892–1915). Zatímco Lluís Domènech také řekl, že chce být pohřben při své smrti, v roce 1923 v plné diktatuře Primo de Rivera - rodina se rozhodla stát ve výklenku na hřbitově Sant Gervasi v Barceloně. V současné době zde leží panteon Canet, kromě jeho synů Ricard Domènech a Pere Domènech a jeho manželky Marie Roura. Pantheon střízlivosti, prakticky racionalistické zdůraznění sochy Josep Llimona ačkoli to bylo poškozeno během válka.OKCanet-DiM-PanteoDiM-6789.JPG
1912Rodina Pantheon Fountain-Montaner[37]Městský hřbitovZatímco mnoho autorů připisuje jeho synovi Pere Domènech i Roura, dokumentární fond Lluís Domènech i Montaner uvedl projekt jako dílo Lluís Domènech. Jedná se o budovu lemovanou čtyřmi sochami, které jsou velmi schematické a představují čtyři evangelisty: Jana, Marka, Lukáše a Matouše, dílo sochaře Pau Gargallo. Toto centrální tělo je korunováno kopulí pokrytou dekorativní keramikou s převahou bílé a žluté. Mozaiky kreslí rostlinné a květinové motivy a kopule je podepřena osmibokou základnou s sloupy, které mezi jednotlivými prostory ponechávají vnitřní osvětlení.OKCanet-DiM-PanteoFontMontaner-6809.JPG
1918Casa Domènech i Montaner[38]Srážky řek Gavarra a BuscaronsDomènech staví tuto budovu v letech 1918–1920 starým domem. Vnější úroveň je směsicí stylů, jako alternativní středověké prvky s jinými modernějšími. Považován za poslední modernistické dílo Lluís Domènech i Montaner, je nyní Dům muzea Domènech i Montaner.Velmi dobřeDiM-Canet-casaDiM-6486.JPG

Comillas

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1883–1892Papežská univerzita v Comillas[39]Projekty financované Antonio López y López, první markýz z Comillas, je dílem eklektického stylu od Joan Martorell, které Domènech i Montaner účtuje za výzdobu s jasným modernistickým zaměřením na hlediště, veřejný kostel, halu, schodiště, bronzové dveře, mozaiky a kesonované, rozbíjející se s vážností původní budovy.OKUniversidad Pontificia de Comillas.jpg
1889Fontána Tres caños[40]Plaza de Joaquín del PiélagoTři vývody vody jsou umístěny kolem centrálního sloupu zdobeného kartušovými texty s vděčností, motivy s gotickými vzpomínkami, sloupy zdobené postavami, květinovými okraji a anděly. Zdůrazňuje stočeného delfína jako hlavní problém s vodou.OKComillas - Cantabria.jpg
1890Památník markýze z Comillas[41]Jardín del Marqués de ComillasSociální a ekonomický vzestup koloniální a námořní dopravy Antonia Lópeze a Lópeze byl nezastavitelný od jeho návratu z Kuby a založení jejího podnikání v Barceloně. V roce 1878 mu král Alfonso XII. Udělil titul markýze svého rodného města (Comillas) jako uznání finanční podpory a vybavení poskytovaného v boji proti kubánskému povstání. V této době bylo město Comillas přizpůsobeno postavě markýze, který si vztyčil pomník jeho paměti.

Proběhlo na louce Ángela Péreze, přítele Lópeze, který dal vesnici a měl hostit památník financovaný obcí. Nejprve byl uveden do provozu památník Cristobala Cascanteho, ale nakonec byl popraven Domènech i Montaner, který respektoval část původního projektu. Pomník stojí na původním podstavci jako příď lodi a sloup, na kterém stojí socha markýze. Existuje mnoho námořních záležitostí a zvýrazněny jsou bronzové sochy s alegorií Antil a Filipín. Tyto kusy byly vypůjčeny spolu se sochou Markýzy během občanské války.

OK
1893Hřbitov Comillas[42]Toto je provize ve výši Antonio López y López, první markýz z Comillas. Byl postaven na troskách starověkého kostela z 15. století, který využíval některé stavby a oblouky. Panteon rodiny Piélago navrhl Domènech se sochou od Josep Llimona, který je také velkolepou plastikou vyhlazovacího anděla.OKComillas04.jpg

l'Espluga de Francolí

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1913Družstevní vinařstvíNavrhl Domènech i Montaner, dokončil ho jeho syn, Pere Domènech i Roura. Má tři hlavní lodě a vnější výzdobu. Interiér byl transformován bez ztráty architektonických prvků: pilíře, sloupy a oblouky interiéru.OKL'espluga-Celler.JPG

Esplugues de Llobregat

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1915–1920Klášter Montsió[43]Carrer de l'Església, 101Reforma statku v roce 1516 jako počáteční projekt Antoni Maria Gallissà. Práce svěřené do roku 1915 Josepu Pujolovi i Colomovi, synovi Josepa Pujola i Baucise, spočívalo ve změně krytu, přidání nových oken a dekorativních detailů z cihel ve fasádě a centrálního tělesa v zadní části budovy, což je nejvíce zajímavý komplex. Později byl dům prodán dominikánským komunitním klaustrádám Santa Maria de Mont-Sió.OKDiM-Esplugues-Montsio-2371.jpg

Olot

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1913–1916[44]Casa Solà-MoralesPasseig d'en Blay 38-40Jedná se o nejkrásnější příklad modernismu ve městě, zdůrazňuje galerii s dvanácti zdobenými sloupy a valencijskou dlaždici okapu. Fasáda je navíc zdobena rostlinnými motivy. V přízemí jsou dvě nádherné karyatidy, které jsou dílem sochaře Eusebi Arnau i Mascort.OKCasa Solà Morales a Olot.jpg

Palma

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1903Grand HotelPlaça Weyler, 3Budova zákona podobná Casa Lleó Morera. V současné době je jejím sídlem La CaixaOKGranHotelPalma.JPG

Reus

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1900Casa Rull [45]Carrer de Sant Joan 27V horním patře je zajímavá ornamentální práce s okny gotické inspirace, kabátem majitele Pere Rull - a cimbuřím, které korunují budovu. V současné době je sídlem Městského institutu kulturní činnosti.OKDiM-Reus-CasaRull.jpg
1901Casa Navàs [46]Plaça Mercadal, 5Navrženo a vyzdobeno jako nepřetržitý komplex rozvíjející komunikační řeč šitou na míru jeho majiteli. Práce řemeslníků je nejkompletnějším dílem Domènech.Velmi dobřeCasa Navas.Domenech Muntaner-01.jpg
1911Casa Gasull [47]Carrer de Sant Joan, 29Noucentistes myšlenky na jednoduchost a čistotu čar jsou pozorovány ve zjednodušení pilířů, sloupků a hlavních měst. Tato změna jazyka byla identifikována jako možné zapojení jeho syna do koncepce díla.[48]OKDiM-Reus-CasaGasull.jpg
1912Institut Pere Mata [49]Ctra. de l'Institut Pere Mata, 1Psychiatrická léčebna, která si v současné době stále zachovává původní funkci. Technický charakter projektu se přizpůsobuje městskému rozložení budov v samostatných oblastech. Má zajímavou směs materiálů: kámen, cihly, keramiku a mozaiku.Velmi dobřeReus-peremata.jpg

Tarragona

RoknázevUmístěníPopisStavobraz
1906Mauzoleum Jaume I.[50]Radnice v Tarragoně
Plaça Ajuntament		Pověřen Comissió de Monuments de Tarragona v roce 1906 k uložení pozůstatků Jakub I. Aragonský, nebyla dokončena v životě Lluís Domènech a byla dokončena jeho synem, Pere Domènech. Zpoždění a změny v názorech na to, kam položit ostatky Jamese, jsem vytvořil tak, aby mauzoleum nebylo až do roku 1992 umístěno tam, kde je dnes. Nikdy v něm nebyly pozůstatky Jamese I.DobrýDiM-Tarragona-MausoleuJaumeI9105.jpg

Další díla

  • V Barceloně:
    • Casa Maria Montaner v Ronda Universitat 4 byla budova ve vlastnictví jeho matky, kterou architekt reformoval. Aktuálně zmizel.
    • Torre Simon v Gràcii. Bylo to sídlo Josepa Simona, člena Ramona de Montanera z redakčního Montaner i Simon. V současné době prostor hodně upravený a rozšířený zabírá školu Corma.
    • Bydlení v autě Trafalgar 54, které bylo zrekonstruováno.
  • v Canet de Mar:
    • Nau industrial Jover, Serra i Cia. (1899–1900) zmizel.
    • Nedokončený panteon rodiny Montaner-Malató (1899).
    • Creu de Terme z l'Aubó (1908) částečně zmizel.
  • v Santander.
    • Pantheon markýze Satrústegui.

Zdroje

The španělština Wikipedia a Katalánština Jako zdroje pro tento článek byla použita Wikipedia.

Reference

  1. ^ A b Bohigas, Oriol. Cuadernos de arquitectura, č. 52. (1963).
  2. ^ Casa Museu Domènech i Montaner a Canet de Mar. Archivováno 2010-10-23 na Wayback Machine
  3. ^ Jaume Serrallonga i Gasch. Geometria i mecànica en el model de Gaudí. 2003 Archivováno 06.07.2011 na Wayback Machine
  4. ^ A b Enciclopèdia.cat Archivováno 11.08.2011 na Wayback Machine
  5. ^ La Gran Enciclopèdia en català, svazek 7 (2004). Barcelona, ​​Edicions 62. ISBN  978-84-297-5435-3
  6. ^ Puig i Cadafalch, Josep. Hispania časopis, prosinec 1902.
  7. ^ A b Bassegoda i Nonell, Joan. Modernisme a Catalunya
  8. ^ Některé zdroje (Fundació Tàpies Archivováno 17. 07. 2011 na Wayback Machine ) popsat Ramona Montanera jako bratrance architekta. Tento článek přijímá strýcovu tezi: Estudi de Ramon Pinyol i Torrents sobre l'enterrament de Florentina Malató i al llibre de Sàiz .
  9. ^ Rossend, Casanova (2009). El Castell pobývá Tres Dragons. Barcelona: Ajuntament de Barcelona. str. 17. ISBN  978-84-9850-144-5.
  10. ^ A b Oznámení a La ilustración española y americana
  11. ^ A b Xavier Güell
  12. ^ Svazek 9, Historia Universal del Arte, El siglo XX1989, Barcelona, ​​Editorial Planeta, str. 96-97 ISBN  978-84-320-6689-4
  13. ^ (Zdroj:Coup de Fouet. Revista de la ruta modernista. Městská rada v Barceloně, číslo 11, 2008.)
  14. ^ Webové stránky budovy Hospital de Sant Pau
  15. ^ En busca d'una arquitectura nacional. (ve španělštině)
  16. ^ „Biografia de la Fundació Tàpies“. Archivovány od originál dne 17.07.2011. Citováno 2019-01-30.
  17. ^ Ressenya del MNAC Sobre l'exposició del 2006 Sobre Domènech i Montaner Archivováno 09.10.2006 na Wayback Machine
  18. ^ X Congrés d'Història de Barcelona - Dilemes de la fi de segle, 1874-1901
  19. ^ Domènech i Montaner byl zapojen jako bývalý prezident Ateneu Barcelonès
  20. ^ Panteó a Josep Anselm Clavé: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona[trvalý mrtvý odkaz ]
  21. ^ Café-restaurant de l'Exposició: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  22. ^ Palau Montaner: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  23. ^ Casa Thomas: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  24. ^ Casa Lleó Morera: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  25. ^ Fonda España: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  26. ^ Casa de l'Ardiaca: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  27. ^ Casa Lamadrid: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  28. ^ Palau de la Música: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  29. ^ A b Výbor pro světové dědictví zapsal 46 nových stránek na seznam světového dědictví
  30. ^ Hospital de Sant Pau: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  31. ^ Casa Fuster: Fitxa patrimoni arquitectònic de l'Ajuntament de Barcelona
  32. ^ A b Ateneu: Fitxa Ajuntament Canet
  33. ^ Biografia d'Angel Guimerà
  34. ^ Castell Santa Florentina: Fitxa Ajuntament Canet
  35. ^ Castell de Santa Florentina: Declaració de Bé Cultural d'Interès Nacional Archivováno 18.07.2011 na Wayback Machine
  36. ^ Casa Roura: Fitxa Ajuntament Canet
  37. ^ A b Dades Cementiri de Canet de Mar Archivováno 01.01.2011 na Wayback Machine
  38. ^ Casa Domènech: Fitxa Ajuntament Canet
  39. ^ Universitat Pontifícia: Fitxa ajuntament de Comillas Archivováno 2011-07-25 na Wayback Machine
  40. ^ Písmo "tres Caños": Fitxa ajuntament de Comillas Archivováno 23. července 2011 v Wayback Machine
  41. ^ Comillas.es Archivováno 2011-07-25 na Wayback Machine
  42. ^ Fitxa Cementiri de Comillas Archivováno 2011-04-27 na Wayback Machine
  43. ^ Klášter Montsió: Fitxa descriptiva
  44. ^ „Casa Solà-Morales, historická budova zájmu“. catalunya.com. Citováno 19. února 2020.
  45. ^ Casa Rull: Fitxa de Turisme de Reus
  46. ^ Casa Navàs: Fitxa de Turisme de Reus
  47. ^ Casa Gasull: Fitxa de Turisme de Reus
  48. ^ Jordi March Barberà, El noucentisme a Reus.
  49. ^ Institut Pere Mata: Fitxa de Turisme de Reus
  50. ^ Turisme de Tarragona Archivováno 2011-08-28 na Wayback Machine

Další čtení

  • Enric Ganell, Antoni Ramon, Lluis Domenech Girbau (2006): Lluis Domenech I Montaner: Cestuje po románské architektuře, Collegi d'Arquitectes de Catalunya (COAC), ISBN  84-96185-76-1
  • Lluis Domenech I. Montaner (2006): Dom'nech MontanerCollegi D'Arquitectes de Catalunya, ISBN  84-88258-84-4, (dvojjazyčné vydání)
  • Bancells, Consol, 'Guia del Modernisme a l'Eixample', Nou Art Thor Edicions, Barcelona, ​​1990, ISBN  84-89681-99-6 (Katalánsky).
  • Bancells, Consol, „Sant Pau, Hospital Modernista“, Nou Art Thor Edicions, Barcelona, ​​1988 ISBN  84-7327-180-7 (Katalánsky).

externí odkazy

Média související s Lluís Domènech i Montaner na Wikimedia Commons