Poslouchejte Británii - Listen to Britain - Wikipedia

Poslouchejte Británii
Poslechněte si Britain-title.jpg
Název karty
Režie:Humphrey Jennings
Stewart McAllister
ProdukovanýIan Dalrymple
NapsánoHumphrey Jennings
Stewart McAllister
V hlavních rolíchChesney Allen
Bud Flanagan
Myra Hessová
VyprávělLeonard Brockington
KinematografieON. Fowle
Upraveno uživatelemHumphrey Jennings
Stewart McAllister
John Krish (uncredited)[1]
Výroba
společnost
DistribuoványMinisterstvo informací −
Datum vydání
1942 (1942)
Provozní doba
19 minut
ZeměSpojené království
JazykAngličtina

Poslouchejte Británii je 1942 Brit propaganda krátký film podle Humphrey Jennings a Stewart McAllister. Film byl vyroben během druhá světová válka podle Crown Film Unit, organizace v rámci britské vlády Ministerstvo informací podporovat spojenecké válečné úsilí. Film byl nominován na inaugurační Cena Akademie za nejlepší dokumentární film v roce 1943, ale prohrál s dalšími čtyřmi spojeneckými propagandistickými filmy. To je známé pro jeho nelineární struktura a její využití zvuku.

Americký úvod, britské obavy a kritický příjem

Pro americké vydání Poslouchejte Británii se otevře předmluvou Leonard Brockington přidal „nervózní úředník“[2] protože existovaly obavy, že by Američané mohli být zmateni nejednoznačností poselství filmu.[2] Předmluvy začínají slavnými Poslech Británie báseň:

Jsem Kanaďan. Poslouchal jsem Británii. Slyšel jsem zvuk jejího života ve dne i v noci. Před mnoha lety jedna velká Američanka, mluvící o Británii, řekla, že v bitvě a konfliktech měla tajnou přísnost a pulz jako dělo. Ve skvělém zvukovém obrazu, který je zde uveden, uslyšíte i to srdce bít. Hudba Británie ve válce je spojena v jedné velké symfonii. Večerní hymnus skřivana, řev Spitfirů, tanečníci ve velkém sále v Blackpoolu, řinčení strojů a posunovacích vlaků. Vojáci Kanady, kteří mají v paměti, v hrdé paměti, svůj domov na dostřel. BBC vysílá pravdu na své cestě kolem světa. Trubkové volání svobody, válečná píseň skvělých lidí. První jisté poznámky o pochodu vítězství, jak vy a já posloucháme Británii.[3]

Před přidáním úvodu vstoupil Edgar Anstey Divák myslel, že film bude úplná katastrofa.[4] Psaní v Dokumentární zpravodajský dopis, Anstey si stěžoval:

V době, kdy to Humphrey Jennings udělal, se stalo nejvzácnějším kouskem od dob Nera. Bude-li tento film vyslán do zámoří, bude to katastrofa. Jeden se otřásne, když si představí účinek na naše spojence, pokud by se dozvěděli, že oficiální britská filmová jednotka si v dnešní době může najít čas na rozjímání o současných pohledech a zvucích Británie ...[5]

Anstey to však připustil Poslouchejte Británii „měl obrovský vliv v zámoří“[6] a film u publika dopadl velmi dobře.[4] Helen de Mouilpied (později manželka Denis Forman ), zástupce vedoucího nedivadelní distribuce pro ministerstvo informací, připomněl:

Všemožné publikum cítilo, že jde o destilaci a také o zvětšení jejich vlastních zkušeností na domácí frontě. To platilo zejména pro publikum z továrny. Vzpomínám si na jedno představení v továrně v Midlands, kde asi 800 dělníků tleskalo a potvrzovalo souhlas.[7]

Roger Manvell poté pracoval jako filmový důstojník na jihozápadě a později na severozápadě země a tvrdil, že se vždy snažil ukázat film jako:

... poetický a emocionální život, který dali programům jako celku. Nepřeháněl jsem, když říkám, že členové publika pod emočním napětím války ... často plakali v důsledku Jenningsovy přímé přitažlivosti k bohatému kulturnímu dědictví Británie ....[8]

Úspěch Poslouchejte Británii při ovlivňování britského veřejného mínění obhájí Jenningsa a ukazuje, že „hraniční linie v debatě o společenském užitku a estetickém potěšení nejsou tak výrazné, jak by se mohlo zdát.“[6]

Poezie, propaganda, mýtus a dvojznačnost

Poslouchejte Británii lze považovat za umělecké nebo poetické, ale film je založen na nejednoznačnosti a pochybnosti. Hromadné pozorování, spoluzakladatel Humphrey Jennings v roce 1937, zjistil v prvních letech války, že veřejnost považovala za „ne-britské strkat vám propagandu do krku“, takže Jennings si uvědomil, že k úspěchu bude muset zvolit jiný přístup.[9] Jennings se proto rozhodl skrýt propagandu nejednoznačně. Film je tedy součástí toho, co Stuart Legg nazval „Poetická linie“,[10] navzdory víře Anstey a Andersona, že poezie a propaganda jsou neslučitelné,[2] a použití poezie ve vztahu k omezením uloženým publikem a motivací Jenningsa a Ministerstvo informací při natáčení filmu je zásadní pochopit film jako dílo propagandy.[10] „Poezie a propaganda se spojují v mýtu o lidové válce.“[11]

v Poslouchejte BritániiJennings prodává mýtus národní jednoty; že navzdory předválečným rozdílům byly všechny třídy sjednoceny ve válečném socialismu, ale je to pohled zdola nahoru, který zdůrazňuje individualitu, „jednotu v rozdílu“.[10] Poté, co se prostřednictvím hromadného pozorování dozvěděli, že Britům nepříjemné je odhalovat propagandu,[12] Jennings k maskování použil poetický styl. V tomto bylo zásadní použití zvuku, který umožňoval sestřih střel naznačovat skrytý význam, jako je zvuk neviditelného letadla ve zdánlivě klidném dni. Edgar Anstey obával se, že „kráska“ odvede pozornost od zprávy[2] a když byl film uveden v Americe, byl přidán úvod, protože umění učinilo zprávu nejednoznačnou. Teprve na konci klesla nejednoznačnost filmu Pravidlo, Britannia! se odehrává v posloupnosti, která nakonec znamená „totální“ jednotu. „Propaganda nakonec zvítězí nad poezií“.[11]

Chybí vypravěč „hlas boha“, ale Jennings používá jako hlas lidí naprosto odlišné zvuky od lidí různých tříd doma nebo na pracovišti. Tyto zvuky, zejména písně, pomáhají diváka sjednotit. Jennings skrývá svůj vlastní hlas za neosobní styl, aby divák mohl poslouchat zvuky Británie. Jennings jde také dále a pomocí kreativního zacházení a rekonstrukce uvede diváky v omyl, kteří mohou věřit, že se dívají vérité. Opouštět v serendipitous klopýtající dítě[4] a Jenningsova obsedantní technika, zdůraznil Mike Leigh,[4] přimět herce, aby si škrábali nos, dodává tomuto smyslu. Tento nedokonalý styl výrazně kontrastuje s tradiční otevřenou propagandou. Zatímco Jennings ignoruje mnoho skutečných problémů, jako je zobrazování nebombardovaných domů nebo jídelní lístky, nikoli rozdělovací karty, použití zvuku bez vyprávění umožnilo Jenningsovi maskovat propagandu, protože divákům nebyly vnuceny významy. To umožnilo divákům, aby se rozhodli sami z obrazů a samotné hudby,[13] a tato zjevná svoboda spolu s mnoha různými hlasy pomáhá zakrýt skutečnou podstatu zprávy[14] jak vysvětluje Goeffrey Nowell Smith.[15]

Jennings dělá napětí v konstrukci mýtu ústředním bodem filmu.[14] Britton[SZO? ] věří, že mýtus byl vytvořen ve prospěch elitní císařské války, zatímco Leach[6] věří, že aspirace na budoucí sociální změny byly nedílnou součástí ideologie válečné jednoty. Jennings zdůrazňuje rozdíly mezi třídami a naráží na napětí mezi silami a odolností vůči sociálním změnám. Přijetí křehkosti mýtu, scéna s hudební sál dvojitý akt Flanagan a Allen účinkování před dělnickou třídou se snižuje přímo na Královna užívat si hudbu Myra Hessová v jednom z (Londýn) národní galerie polední koncerty vážné hudby. Zda jsou třídy sjednoceny s královnou mezi jejími lidmi, nebo jsou bohatí a chudí trvale rozděleni, záleží na divákovi.[15] Podobně pohlaví; ženy jsou pevně zobrazeny v rodinné jednotce i přes subtextové přiznání budoucích aspirací na osvobození.[16] Tato nejednoznačnost se maskuje[17] a proto posiluje propagandu.[14]

v můj boj, Hitler hovoří o úspěchu britské propagandy v první světové válce[18] věřit v nevědomost lidí znamenalo jednoduché opakování a stačilo by odvolání na city nad rozumem.[19] Naproti tomu Jenningsův „klidný hlas rozumu oslovuje spíše mysl než emoce“.[20] v Triumf vůle, například, Leni Riefenstahl pracuje s mýtem a ignoruje realitu, zatímco Jennings uznává jejich rozdíly. A.J.P. Taylor věří, že britský válečný socialismus představoval skutečnou jednotu, což Jenningsovi umožnilo přiznat toto napětí vzhledem k nechuti veřejnosti k zjevné propagandě.[21] Poezie a propaganda se tak pro Jenningsa „navzájem obohacují a znepokojují“.[10] Tato nenápadná reflexe mýtu „skutečně byla propaganda jako umění, což byl mimořádný výkon Triumf vůle nepřiblíží se, naštěstí ".[4]

Výskyty v jiných pracích

V roce 2012 kapela se sídlem v Londýně Veřejnoprávní vysílání propuštěn Valčík pro George [22] který používá snímky pořízené z několika válečných filmů Ministerstva informací, i když většinou z Poslouchejte Británii, doprovázet rozhlasovou zprávu o vojácích vracejících se z Dunkirku. Ve stejném roce také vydali Londýn to zvládne[22] se zvukem i videem převzatým výhradně z Jenningův propagandistický dokument z roku 1940 stejného jména.

Reference

  1. ^ Russell, Patrick. „Krish, John (1923–)“. Britský filmový institut. Citováno 28. srpna 2008.
  2. ^ A b C d Leach, 1998, s. 154
  3. ^ Leach, T., BFR
  4. ^ A b C d E Walford[self-publikoval zdroj? ]
  5. ^ Aldgate a Richards 2007, s. 222–223
  6. ^ A b C Leach, 1998, s. 163
  7. ^ Aldgate a Richards 2007, s. 223
  8. ^ Manvell, 1976
  9. ^ Harrison, 1982, s. 237
  10. ^ A b C d Leach, 1998, s. 155
  11. ^ A b Leach, 1998, s. 168
  12. ^ Harrison, 1982, s. 241
  13. ^ Leach, 1998, s. 157
  14. ^ A b C Leach, 1998, s. 164
  15. ^ A b Leach, 1998, s. 166
  16. ^ Leach, 1998, s. 165
  17. ^ Leach, 1998, s. 161
  18. ^ Hitler, 1924, s. 79–82
  19. ^ Kula, 1985, s. 172
  20. ^ Kula, 1985, s. 173
  21. ^ Taylor, 1965
  22. ^ A b Video na Youtube

Bibliografie

externí odkazy