Lifehouse (rocková opera) - Lifehouse (rock opera)

tento článek potřebuje další citace pro ověření. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: "Lifehouse" rocková opera  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Února 2008) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Žijící domácnost je nedokončený sci-fi rocková opera podle SZO zamýšleno jako návaznost na Tommy. To bylo opuštěno jako rocková opera ve prospěch vytvoření tradičního rockového alba Kdo je další, ačkoli jeho písně by se objevily na různých albech a singlech od Who, stejně jako Pete Townshendje sólová alba.^[1] V roce 1978 byly aspekty projektu Lifehouse znovu navštíveny Who on Kdo jsi. V roce 2000 Townshend svou sadou oživil koncept Lifehouse Lifehouse Chronicles^[1] a vzorkovač Lifehouse prvky. Dne 1. května 2007 vydal online software s názvem Metoda Lifehouse ve kterém by každý „sitter“ mohl vytvořit hudební „portrét“.^[2] Web je nyní nefunkční.

Originální koncept

Žijící domácnost'příběh byl inspirován Pete Townshend zkušenosti s Tommy prohlídka: „V pořadech Kdo jsem viděl okamžiky, kde se vibrace staly tak čistými, že jsem si myslel, že se celý svět zastaví, se celá ta věc stala tak jednotnou.“ Věřil, že vibrace se mohou stát tak čistými, že publikum by „tancovalo do zapomnění“. Jejich duše opustily svá těla a byly by v jakémsi nebi; trvalý stav extáze. Jediným důvodem, proč se tak nestalo na koncertech Who, bylo to, že v mysli posluchače bylo vědomí, že show skončí a každý ráno se probudí a půjde do práce. Tyto myšlenky byly přímo spojeny s písmem filozofa Inayat Khan, a Sufi hudebník, který psal o spojení vibrací a zvuku s lidským duchem. Dalším zdrojem inspirace pro Townshend byl Meher Baba, který tvrdil, že je Avatar z Brahman.

V čem se Townshend snažil dosáhnout Žijící domácnost bylo psát hudbu, která by mohla být přizpůsobena tak, aby odrážela osobnosti publika.^[1] K tomu chtěl přizpůsobit svůj nově získaný hardware, VCS3 a ARP syntezátory a kvadrofonní PA, k vytvoření stroje schopného generovat a kombinovat osobní hudební motivy napsané z počítačových biografických dat. Nakonec by se tyto tematické složky spojily a vytvořily „univerzální akord“. Aby tento proces pomohl, Who by povzbudil jednotlivce, aby se vynořili z publika a našli si roli v hudbě.^[3]

Koncept Lifehouse

Tato sekce potřebuje další citace pro ověření. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: "Lifehouse" rocková opera  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Února 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Žijící domácnost začal jako příběh napsaný kolem několika písní. Podle Pete Townshend: "Podstatou příběhové linie byla jakási futuristická scéna ... Je to fantasy zasazená do doby, kdy rock 'n' roll neexistoval. Svět se úplně zhroutil a jediný zážitek, který kdy někdo udělal procházeli zkumavkami. Žili tak, jako by byli uvnitř televize programy. Všechno bylo naprogramováno. Nepřátelé byli lidé, kteří nám dávali zábavu intravenózně, a hrdinové byli divoši, kteří drželi rock ‚n 'roll jako primitivní sílu a šli s tím žít do lesa. Příběh vyprávěl o tom, jak se tyto dvě strany spojily a krátce bojovaly. “

Za těchto okolností se objeví velmi stará postava gurua, která říká: „Pamatuji si rockovou hudbu. Bylo to naprosto úžasné - s lidmi to opravdu něco udělalo. “Mluvil o jakémsi druhu nirvány, kterého lidé dosáhli poslechem tohoto typu hudby. Starý muž se rozhodne, že se to pokusí nastavit tak, aby účinek mohl být věčně prožit. Každý by byl vytržen ze svého naprogramovaného prostředí prostřednictvím této rock and roll-indukované osvobozené nezištnosti. Lifehouse byl místem, kde se hrála hudba, a kde se mladí lidé shromažďovali, aby objevili rockovou hudbu jako silný katalyzátor - náboženství jako takové. „Pak jsem začal cítit‚ No, proč to prostě simulovat? Proč to nezkusit a uskutečnit? '“

V plánu bylo, aby to převzal Kdo Mladý Vic divadlo s pravidelným publikem, rozvíjet nový materiál na jevišti a umožnit komunální činnosti ovlivňovat písně a představení. Jednotlivci se vynořili z publika a našli si roli v hudbě a filmu. Když budou koncerty dostatečně silné, budou natáčeny spolu s dalšími periferními aktivitami divadla. Děj by se vyvíjel společně s hudbou. Přestože měl mít hotový film mnoho fiktivních a scénářových prvků, záběry koncertu měly být autentické a měly by být hybnou silou celé produkce.^[3]

Townshend se stal divokým a vytvořil složitý scénář, podle kterého by byl z každého jednotlivce vytvořen osobní profil každého návštěvníka koncertu. astrologický graf k jeho koníčkům, dokonce i fyzickému vzhledu. Všechny charakteristiky by pak byly vloženy do počítače ve stejnou chvíli, což vedlo k jedné notě, která vyvrcholila masovou nirvánou, kterou Townshend nazval „jakousi nebeskou kakofonií“. Tato filozofie byla založena na spisech Inayat Khan, a Sufi mistr hudebník, který zastával teorii, že hmota produkuje teplo, světlo a zvuk ve formě jedinečných vibrací. Posunout tuto myšlenku o krok dále a dělat hudbu, která se skládala z vibrací, byla všudypřítomná síla celého života. Hudba, která posílila svůj účel na nejvyšší úroveň, představovala cestu k restaurování, hledání jediné dokonalé univerzální noty, která kdysi zněla, přinesla harmonii celému světu. Navzdory grandiózním plánům Townshend měl projekt své problémy. Divadlo mělo svůj vlastní plán dramatických inscenací a nebylo k dispozici v pravidelném nočním harmonogramu, který Townshend trval na tom, že je nutné, aby si kapela udržela „euforickou úroveň“ představení. Townshend: „Smrtelná chyba… byla posedlá snahou udělat z fantasy realitu, spíše než nechat film mluvit za vše.“ Nakonec se Townshend musel pustit Žijící domácnost pro jeho vlastní dobro.

Townshendova neschopnost přenést myšlenky z jeho hlavy na lidi kolem něj nakonec vedla k nervovému zhroucení. "Byla to katastrofa." Nikdo kromě sebe vlastně nepochopil celý koncept Žijící domácnost. Dokonce John Entwistle věřil, že skupina měla ve skutečnosti zůstat u Young Vic s publikem v jakési komunitě. Kit Lambert, která byla nedílnou součástí komunikace mezi členy Who, chyběla. Townshend odmítl Tommy filmový scénář, který napsal Lambert, a později zjistil, že to řekl Universal Pictures (ke kterému Townshend mluvil ohledně natáčení filmu) Žijící domácnost byla ve skutečnosti nová verze Tommy. Lambert, skleslý, frustrovaný a zraněný, se přestěhoval do New Yorku. S Tommy, Lambert sloužil jako Townshendův „tlumočník“ a vysvětloval „ochotným, ale zmateným lidem kolem mě, o čem jsem byl.“ Film byl odložen na neurčito, dokud nebylo vydáno album. Kapela šla do Glyn Johns aby vytvořili svou sbírku písní určených pro dvojalbum. Rozhodli se odložit většinu skladeb ve prospěch jediného alba v naději, že bude mít „ostřejší zaměření a větší dopad“ než koncept Žijící domácnost se stal.^[3] V srpnu 1978 Keith Moon uvedl, že skupina má v úmyslu vytvořit Žijící domácnost film po filmové verzi Kvadrofenie byla dokončena.^[4]

Townshend také v upravené podobě koncept přehodnotil ve své rozhlasové hře a záznamu Psychoderelict, která zahrnovala výběry z Žijící domácnost/Kdo je další relace a ukázky. Na pozemku Psychoderelictsamotářská rocková hvězda jménem Ray High je vylákána z důchodu falešným dopisem mezi svým manažerem a publicistou, který nakonec uspořádá a vysílá koncert virtuální reality podobný koncertu Žijící domácnost vyvrcholení. Pokračoval v diskusi o těchto tématech ve svém pozdějším opusu Chlapec, který slyšel hudbu.

V dubnu 2019 bylo oznámeno, že grafický román založený na Žijící domácnost koncept byl ve výrobě s plánovaným datem vydání červenec 2020.^[5]

Shrnutí spiknutí

Žijící domácnost má ve svém příběhu tři varianty:

Verze 1971

Ve světě, ve kterém je album umístěno, znečištění je tak špatné, že obyvatelstvo je nuceno nosit záchranné obleky,^[1] obleky, které by mohly simulovat všechny zážitky takovým způsobem, že by nikdo nemusel opustit domov.

Obleky jsou zapojeny do obrovského sálového počítače zvaného Grid, který také obsahuje trubice na spací plyn, jídlo a zábavu; prý někdo mohl v mřížce přežít desítky tisíc životů ve velmi krátkém období. Mřížku ovládá muž jménem Jumbo.

Příběh začíná, když v ní byla zemědělská rodina Skotsko slyšet o obrovském rockovém koncertu zvaném Lifehouse, který se koná v Londýn, tak nějak post-apokalyptický Woodstock. Jejich dcera Mary utekla, aby se připojila ke koncertu. Nenosí záchranné obleky, protože jsou údajně mimo dosah znečištění a pěstují plodiny, které vláda kupuje, aby uživila záchranné obleky. Bobby je tvůrcem Lifehouse. (Bobby byl na nějaký čas také předběžný název projektu.) Je to hacker kdo vysílá pirátské rádio signály propagující jeho koncert, kde jsou z nich převzaty osobní údaje účastníků a převedeny na hudbu, doslova „hledání vaší písně“. Na vrcholu alba úřady obklopovaly Lifehouse; pak zazní dokonalá nota kombinací písní všech, zaútočí na místo a všichni zjistí, že všichni zmizeli prostřednictvím jakési hudby Extáze a lidé, kteří sledovali koncert prostřednictvím svých záchranných obleků, také zmizeli.

Verze 1978

Nastaveno dvě stě let po událostech v Kdo je další verze vypráví příběh dalšího pokusu o koncert Lifehouse. Držitelům koncertů pomáhá společnost „muso“, a kult kteří uctívají hudbu a Plusbond, skupina, která provozuje Grid a záchranné obleky, je nenávidí.

1999 rozhlasová hra verze

Ray a Sally jsou farmáři, kteří pěstují, jak řekla Sally, „mrtvé brambory“. Jejich dcera Mary utekla z domova navštívit hackerku, která ji fascinovala pirátskými rozhlasovými reklamami. Ray se pokusí najít své ztracené dítě a na cestě se setká se svým dětským já, Rayboyem a jeho imaginárním přítelem, domovníkem.

Rozhlasové hry

Pete Townshend spolu s dramatikem Jeffem Youngem dokončili scénář hudební rozhlasové hry Žijící domácnost jako spolupráce mezi Rádio BBC Drama a Eel Pie, nakladatelství Townshend. Zaznamenaná verze tohoto skriptu je k dispozici na Lifehouse Chronicles a text je k dispozici jako Simon & Schuster Kapesní knihy, první vydání 1999.

Kniha obsahuje neupravený rozhlasový scénář hry Žijící domácnost stejně jako úvod od Townshend. První vysílání rozhlasové hry se uskutečnilo 5. prosince 1999 na BBC Radio 3.

Zamýšlený seznam skladeb

Níže je uveden seznam skladeb verze 1971 Žijící domácnost album, jak je uvedeno na prvních dvou discích ve formátu Pete Townshend je Lifehouse Chronicles bez písní po roce 1971. Všechny písně napsané Pete Townshend.

Zamýšlený personál

SZO

• Pete Townshend – písničkář, kytara, klávesnice, syntetizér, bendžo, vokály
• Roger Daltrey – vokály, Harmonika, poklep
• John Entwistle – baskytara, trubka, lesní roh, vokály
• Keith Moon – bicí, poklep

Další personál

• Nicky Hopkins – klavír, Hammondovy varhany

Související alba

• 1971: Kdo je další vydáno uživatelem SZO
• 1972: Kdo přišel jako první vydáno uživatelem Pete Townshend
• 1974: Kurzy & Sods vydáno uživatelem SZO
• 1975: Kdo podle čísel vydáno uživatelem SZO
• 1978: Kdo jsi vydáno uživatelem SZO
• 1981: Chuligáni vydáno uživatelem SZO
• 1982: Je to těžké vydáno uživatelem SZO
• 2000: Lifehouse Chronicles vydáno uživatelem Pete Townshend
• 2000: Lifehouse prvky vydáno uživatelem Pete Townshend
• 2012: Metoda hudby vydáno uživatelem Lawrence Ball

Viz také

• Usměj se podle The Beach Boys

Reference

externí odkazy

• Záchranný dům - web věnovaný projektu The Life and Pete Townshend "Lifehouse"
• Crawdaddy Magazine - rozhovor s The Who se zaměřením na projekt „Lifehouse“
• Pojďte do Lifehouse: Nedokončená utopie Pete Townshend podle Philip Bounds (Článek z Fifth Estate Online: International Journal of Radical Mass Media Criticism)