Lessons of Darkness - Lessons of Darkness

Lessons of Darkness
Werner Herzog - Lektionen In Finsternis - Lessons of Darkness 1992 003023898.jpg
„Stal se pro ně život bez ohně nesnesitelným?“
Režie:Werner Herzog
ProdukovanýPaul Berriff
Werner Herzog
Lucki Stipetić
NapsánoWerner Herzog
VyprávělWerner Herzog
KinematografieSimon Werry
Paul Berriff
Rainer Klausmann
Upraveno uživatelemRainer Standke
Výroba
společnost
DistribuoványWerner Herzog Filmproduktion
Datum vydání
1992
Provozní doba
50 minut
ZeměNěmecko
Francie
Spojené království
JazykNěmec
Angličtina
arabština

Lessons of Darkness (Němec: Lektionen in Finsternis) je film režiséra z roku 1992 Werner Herzog. Tento dokumentární film natočený v 16mm filmu z pohledu téměř mimozemského pozorovatele je průzkumem zpustošených ropných polí v Kuvajtu po válce v Zálivu, dekontextualizovaných a charakterizovaných tak, aby zdůraznily kataklyzmatickou podivnost terénu.[1] Účinný společník k jeho dřívějšímu filmu Fata morgána, Herzog opět vnímá poušť jako krajinu s vlastním hlasem.[2]

V koprodukci s Paulem Berriffem byl film financován televizními studii Canal + a Premiéra.[3]

Synopse

Film je meditací o katastrofě, která je kontextualizována literárními způsoby náboženství a sci-fi.[4] Začíná to citací připisovanou Blaise Pascal: "Kolaps hvězdného vesmíru nastane - jako stvoření - v grandiózní kráse." Toto přisuzování je apokryfní, protože text ve skutečnosti napsal Herzog pro film a byl vybrán, podobně jako hudba, aby filmu dodal určitou náladu.[5] Po prologu citátu následuje třináct oddílů označených očíslovanými titulními kartami: „Hlavní město“, „Válka“, „Po bitvě“, „Nálezy z mučících komor“, „Satanův národní park“, „Dětství“ „A kouř povstal jako kouř z pece“, „pouť“, „dinosaury na cestách“, „výčnělky“, „vysychání zdroje“, „život bez ohně“ a „jsem tak unavený z povzdechu, Pane, nechť je noc “.[6]

Většinou postrádající komentář se snímky soustředí na následky prvního válka v Zálivu - konkrétně na Kuvajtské požáry ropy, ačkoli nejsou zmíněny žádné relevantní politické nebo geografické informace.[5] Herzog měl v úmyslu odcizit diváky obrazům, ke kterým se díky nasycenému zpravodajství dostali, a tak „proniknout hlouběji, než kdy CNN dokázala“.[2] Herzog používá teleobjektiv,[4] střely namontované na kamionu jako v Fata morgána, statické záběry pracovníků poblíž požárů ropy a mnoho dalších výstřely vrtulníků bezútěšné krajiny.[2] Tím, že se Herzog vyhýbá pořizování záběrů, zvyšuje apokalyptický efekt zobrazování zdevastované krajiny.[4] Herzog poznamenal, že „film nemá jediný snímek, který lze rozpoznat jako naši planetu, a přesto víme, že tu musel být natočen“.[7]

Herzogův řídký komentář interpretuje obraz mimo jeho dokumentární kontext a do poetické fikce: úvodní vyprávění začíná „Planeta v naší sluneční soustavě / široká pohoří, mraky, země zahalená mlhou“.[6] Vyprávěcí postoj je oddělený, zmatený; Herzog se nesnaží vysvětlit skutečné příčiny katastrofických scén, ale interpretuje je v epických termínech s pochvalnou rétorikou, která doprovází wagnerovské skóre.[8] Pracovníci jsou popisováni jako „stvoření“, jejichž chování je motivováno šílenstvím a touhou udržovat škody, kterých jsou svědky.[9] Vrcholná scéna zahrnuje pracovníky, krátce poté, co se jim podařilo zastavit požáry, znovu zapálit tok ropy.[10] Vyprávění se ptá: „Stal se pro ně život bez ohně nesnesitelným?“[9]

Recepce

Film získal cenu "Grand Prix" na festivalu Melbourne International Film Festival. Na konci promítání v Berlínský filmový festival, diváci na film zuřivě reagovali a vznesli kritiku Herzoga s obviněním, které měl estetizoval hrůzu války. Ředitel divoce zamával rukama a protestoval: „Jsi úplně špatně! Jsi špatně!“ A později tvrdil Hieronymous Bosch a Goya udělali podobně ve svém umění.[11][12]

The Los Angeles Times' závěrečná recenze roku 1992 uznala film jako „nejpamátnější dokument roku“, který jej popsal jako „Herzogův apokalyptický, nakonec ironický pohled na válku v Perském zálivu“.[13] Kritik Janet Maslin poznamenal, že režisér „využívá svůj dar výmluvné abstrakce k vytvoření střízlivých, obscénně krásných obrazů přírodního světa, který se dostal do bezvědomí“;[1] její kolegyně J. Hoberman nazval to „vyvrcholením romantického světového názoru pana Herzoga na soudný den“.[4] Akademický Rachel June Torbett oslavován Lessons of Darkness jak „mimořádně krásný“, tak „hluboce nejednoznačný“, interpretující dekontextualizaci geopolitického pozadí jako vyhýbání se, což znamenalo, že záměr práce nebyl jasný.[12]

Technika opětovné kontextualizace dokumentárních záběrů byla použita i v pozdějším Herzogově filmu The Wild Blue Yonder.

Soundtrack

Zdroje hudby použité ve filmu byly klasické a převážně divadelní:[3]

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b Maslin, Janet (25. října 1995). „Vize Wernera Herzoga o světě, který je pryč Amok“. The New York Times. Citováno 31. října 2010.
  2. ^ A b C Prager, Brad (2010). „Landscape of the Mind: The Indiferent Earth in Werner Herzog's Films“. In Harper, Graeme; Rayner, Jonathan (eds.). Kino a krajina. Bristol / Chicago: Intellect. str. 97. ISBN  1-84150-309-6. OCLC  457149221.
  3. ^ A b Hillman, Roger (2005). „Velký eklekticismus režiséra Wernera Herzoga“. Zneklidňující skóre. Bloomington: Indiana University Press. 147–149. ISBN  0-253-34537-5. OCLC  56324689.
  4. ^ A b C d Hoberman, J. (8. května 2005). „Nový směr Wernera Herzoga“. The New York Times. Citováno 31. října 2010.
  5. ^ A b Herzog 2002, str. 242–243
  6. ^ A b MacDonald, Scott (2001). Zahrada ve stroji: polní průvodce nezávislými filmy o místě. Berkeley, Kalifornie: University of California Press. str.324–5. ISBN  0-520-22737-9. OCLC  46935868.
  7. ^ Herzog 2002, str. 248
  8. ^ Ventura, Elbert. "Lektionen in Finsternis". allmovie.com (Průvodce všemi médii). Citováno 4. listopadu 2010.
  9. ^ A b Herzog 2002[stránka potřebná ]
  10. ^ Vysvětlení této akce najdete v části „Otázky bezpečnosti a životního prostředí“ na adrese „Jak funguje kontrola výtrusu?“. Rigzone. Citováno 23. září 2016.
  11. ^ Beier, Lars-Olav (11. února 2010). „Německý comeback Wernera Herzoga: Kino Legenda vede porotu v Berlinale“. Spiegel online (SPIEGEL-Verlag). Citováno 4. listopadu 2010.
  12. ^ A b Torbett, Rachel June (2009). „Rychlý a plochý: Walter Benjamin, Werner Herzog“. V Dalle Pezze, Barbara; Salzani, Carlo (eds.). Eseje o nudě a modernosti. Kritické studie, v.31. Amsterdam / New York: Rodopi. str. 158. ISBN  90-420-2566-2. OCLC  319212382.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  13. ^ Koehler, Robert (2. ledna 1993). "'92 rok v recenzi “. Los Angeles Times. Citováno 4. listopadu 2010.

Reference

externí odkazy