Pozdní smyčcová kvarteta (Beethoven) - Late string quartets (Beethoven)

Beethovenův rukopis Große Fuge, zařídil pro klavír čtyři ruce

Ludwig van Beethoven 'břidlice smyčcové kvartety jsou následující práce:

Těchto šest děl je Beethovenovými posledními významnými dokončenými skladbami. Přestože je hudebníci a diváci Beethovenových dnů odmítli, jsou dnes obecně považováni za jednu z největších hudebních skladeb všech dob,[1][2][3] a inspirovali mnoho pozdějších skladatelů.

Přehled

princ Nikolai Galitzine objednal první tři kvarteta (čísla 12, 13 a 15) a v dopise ze dne 9. listopadu 1822 nabídl Beethoven „to, co považujete za správné“ pro tyto tři práce. Beethoven odpověděl 25. ledna 1823 svou cenou 50 dukáty pro každý opus.[4] Beethoven skládal kvarteta v pořadí 12, 15, 13, 14, 16 a současně psal kvarteta 15 a 13.[5]

Beethoven napsal tyto poslední kvarteta v případě selhání zdraví. V dubnu 1825 byl Beethoven upoután na lůžko a zůstal nemocný asi měsíc. Nemoc - nebo přesněji jeho zotavení z ní - se připomíná, že způsobila hluboce pociťovaný pomalý pohyb Patnácté kvarteto, kterou Beethoven nazval „Svatá píseň díkůvzdání („ Heiliger Dankgesang “) božství, od jednoho se proslavila“. Pokračoval v dokončení číslovaných kvartet Třináctý, Čtrnáctý, a Šestnáctý. Posledním dílem, které Beethoven dokončil, byl náhradní závěrečný pohyb třináctého kvarteta, který nahradil extrémně obtížný Große Fuge.[6]

„ABC“ kvarteta

Opus 132, 130 a 131 se kvůli svým následným tónům někdy nazývají kvartety „ABC“: A minor, B♭ hlavní a C.♯ Méně důležitý. Jsou tematicky spojeny dohromady přes čtyři noty druhého tetrachordu harmonické mollové stupnice. To vysvětluje A. David Hogarth ve svých poznámkách k záznamu všech šesti kvartet Quartetto Italiano:[7]

Kredity: A. David Hogarth, v Die Späten Streichquartette Und Grosse Fuge, op. 133

To, co Beethovena očividně zaujalo, byl široký interval tónu a půl mezi notami 2 a 3 [příkladu A]. V různých obměnách hrají čtyři noty důležitou roli ve všech třech kvartetech a každé dílo má svébytné motto, které se objevuje i v doprovodných dílech. Úvodní motto op. 132, který se nakonec znovu objeví v op. Finále 131 se skládá z prvních čtyř tónů úvodních pruhů (viz příklad B).

Téma finále B dur „Grosse Fuge“ op. 130 sleduje stejný vzorec s rostoucí šestou mezi notami 1 a 3 zvýšenou z mollové na hlavní (viz příklad C).

Op. 131, mistrovské dílo tří, se otevírá fugou a úvodní fráze subjektu (transponovaná) je jako příklad D. (Toto heslo je již předpovězeno ve trojici druhé věty op. 132.) Klíčové poznámky, z nichž tyto hesla jsou stavěna, nakonec se objeví tematicky ve své původní podobě ve finále op. 131.

Beethovenovy skicáře jasně dokazují, že tyto obměny nebyly náhodné. I kdyby byly, mohly by se vysvětlit další náhody - například posloupnost kláves ABC a skutečnost, že kvarteta mají postupně pět, šest a sedm pohybů.)

Dalo by se tvrdit, že op. 131 je práce se šesti pohyby pro třetí „pohyb“, který je dlouhý pouze 10 barů a má stejný podpis A hlavního klíče jako jeho nástupce. Někteří kritici, zejména Vincent d'Indy, to považují jednoduše za úvod. Ale tonalita 10 taktů je jasně malá, a pokud si všimneme tonálních center prvních čtyř vět, dostaneme známý vzor op. 132 a „Grosse Fugue“ (viz příklad E). Klávesy zbývajících pohybů dokončují cyklický postup zpět do C moll.

Beethovenova „posedlost v té době horními čtyřmi tóny harmonické mollové stupnice“ (A. David Hogarth) je ve skutečnosti starší a lze ji najít jinde v jeho pracích. Pro časný příklad viz např. první pohyb tria pro smyčce opus 9 č. 3, c moll.

Posouzení

Tyto poslední kvartety šly daleko za hranice chápání hudebníků a publika Beethovenovy doby. Jeden hudebník uvedl, že „víme, že tam něco je, ale nevíme, co to je.“ Hudební skladatel Louis Spohr nazval je „nerozluštitelnými, neopravenými hrůzami“.

Názor se od doby jejich prvního zmateného přijetí značně změnil: těchto šest kvartet (počítáno k Große Fuge) zahrnují Beethovenovy poslední hlavní, dokončené skladby a jsou obecně považovány za jedny z největších hudebních skladeb všech dob.[8] The Frankfurtská škola filozof Theodor Adorno, zejména si o nich velmi myslel,[9] a Igor Stravinskij popsal Große Fuge jako „absolutně moderní kus hudby, který bude navždy současný“.[10] Jejich formy a myšlenky inspirovaly a stále inspirují hudebníky a skladatele, jako např Richard Wagner a Béla Bartók. Wagner, když uvažuje o op. První věta 131 uvedla, že „odhaluje nejmelancholičtější sentiment vyjádřený v hudbě“.[11] Poslední hudební přání Schubert bylo slyšet op. 131 kvarteta, což udělal dne 14. listopadu 1828, pět dní před svou smrtí.[12] Po poslechu představení op. 131 kvarteto, Schubert poznamenal: „Poté, co nám zbývá psát?“[13] Z pozdních kvartet byl Beethovenovým favoritem Čtrnáctý kvartet, op. 131 v C.♯ minor, kterou označil za své nejdokonalejší samostatné dílo.[14]

Jiné verze

Přepis některých pozdních kvartet pro smyčcový orchestr vytvořil Arturo Toscanini a Felix Weingartner, mezi ostatními.

Nahrávky

Soubory, které zaznamenaly všechna pozdní smyčcová kvarteta Beethovena, zahrnují:

Viz také

Reference

  1. ^ „Beethovenovy smyčcové kvartety: průvodce hudbou Johna Sucheta“. Classic FM (UK). Citováno 29. září 2017. Pět pozdních kvartetů, napsaných v posledních letech [Beethovenova] života, překračuje vše, co kdy on nebo kdokoli jiný složil.
  2. ^ Ross, Alex (20. října 2014). „Deus Ex Musica“. Newyorčan. Citováno 29. září 2017. ... generace posluchačů oslavovaly [jeho pozdní smyčcová kvarteta] jako vrchol západní civilizace ...
  3. ^ Rockwell, John (10.7.1983). „Nahrávky; Beethovenova kvarteta jsou výzvou velikosti“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Citováno 2017-12-02.
  4. ^ „Život Beethovena“ od Alexandra Thayera, strana 447
  5. ^ Srov. Beethoven-Haus Bonn, Skizzenblatt zu den Streichquartetten op. 130 und op. 132.
  6. ^ Srov. Beethoven-Haus Bonn, Fuga pro 2 housle, violu a violoncello (dur B) op. 133.
  7. ^ Vidět Die Späten Streichquartette Und Grosse Fuge, op. 133 , Štítek Philips 6707 008.
  8. ^ Morris, Edmund. Beethoven: Univerzální skladatel. New York: Atlas Books / HarperCollins, 2005. ISBN  0-06-075974-7
  9. ^ 'Beethoven: Filozofie hudby' od Theodora W. Adorna, str. 123-162
  10. ^ Miller, Lucy, Adams do Zemlinského (2006) Concert Artists Guild, ISBN  1-892862-09-3, str. 44.
  11. ^ Berger, Melvin (2001). Průvodce komorní hudbou, str. 67, Mineola, NY: Dover Publications. ISBN  0-486-41879-0
  12. ^ Winter, Robert (1994). Společník Beethovenova kvarteta. University of California Press. p. 245. ISBN  978-0-520-20420-1. Citováno 4. srpna 2011.
  13. ^ Woolfe, Zachary (8. srpna 2011). „Na Mozartově festivalu září Dvořák a další“. The New York Times. Citováno 4. května 2013.
  14. ^ Morris, Edmund (2010). Beethoven: Univerzální skladatel. HarperCollins. p. 213. ISBN  978-0-06-075975-9. Citováno 3. srpna 2011.