Poslední večeře (del Castagno) - Last Supper (del Castagno) - Wikipedia
Poslední večeře | |
---|---|
Umělec | Andrea del Castagno |
Rok | 1445–1450 |
Typ | Freska |
Rozměry | 453 cm × 975 cm (178 × 384 palců) |
Umístění | Sant'Apollonia, Florencie |
Poslední večeře (1445–1450) je a freska podle Italská renesance umělec Andrea del Castagno, nacházející se v refektáři kláštera v Sant'Apollonia, nyní Museo di Cenacolo di Sant'Apollonia, a přístupný dveřmi na Via Ventisette Aprile v rohu s Santa Reparata, dovnitř Florencie, oblast Toskánska. Obraz zachycuje Ježíše a apoštoly v období Poslední večeře, s Jidášem, na rozdíl od všech ostatních apoštolů, sedí odděleně na druhé straně stolu, jak je běžné v zobrazeních Poslední večeře v křesťanském umění.
Sant'Apollonia byl benediktinský klášter klášterních jeptišek a Castagnova freska nebyla veřejně známá, dokud nebyl klášter potlačen v roce 1866: Vasari například se zdá, že o malbě nevěděl.[1] Při analýze díla by tedy mělo být bráno v úvahu jeho výhradně ženské publikum.[2] Castagno maloval velkou komnatu postavami v životní velikosti, které konfrontovaly jeptišky při každém jídle. Freska by sloužila jako didaktický obraz a jako inspirace pro meditaci o jejich vztahu s Ježíšem. Dílo, které bylo pečlivě věnováno naturalistickým detailům - smyslu pro skutečný prostor a světlo, zdánlivě hmatatelným detailům prostředí a realistickým postavám - muselo mluvit energicky o pokračujícím významu eucharistického jídla v jejich vlastním světě.
Popis
Ačkoli je Poslední večeře popsána ve všech čtyřech evangeliích, zdá se, že Castagnova freska je nejtěsněji svázána s evangeliem podle Jana, ve kterém je zmateno jedenáct z apoštolů a ďábel „vstupuje“ do Jidáše, když Ježíš oznámí, že jeden z jeho následovníků zradí mu.[3] Svatý Jan Postavení nevinného spánku úhledně kontrastuje s Judášovou napjatou, vzpřímenou pózou a přehnaně špičatými rysy obličeje. Kromě Jidáše mají Kristus a jeho apoštolové, včetně ležícího svatého Jana, nad svými hlavami průsvitný kotouč halo.
Detaily a naturalismus této fresky zobrazují způsoby, kterými se Castagno odchýlil od dřívějších uměleckých stylů. Pozice rukou poslední dvojice apoštolové na obou koncích fresky se navzájem zrcadlí s dokonalým realismem. Barvy apoštolského roucha a jejich postoje přispívají k vyváženosti díla. Vysoce detailní mramorové stěny poslouchají zpět Roman "First Style" nástěnné malby a sloupy a griffon sochy připomenout Klasický sochařství a trompe-l'œil malování. Kromě toho se barva zvýrazní ve vlasech postav, splývavých šatů a perspektivní ve svatozáře předznamenává budoucí pokrok.
The Poslední večeře bylo hlavním dílem Castagna a jeho studia. Kvalita obrázků a detailů může být nerovnoměrná. Pravá ruka svatého Petra se zdá být nahrazena levou rukou. Některé postavy mají vzdálené oddělení od emocí, typické pro rané období Vrcholná renesance styl a ilustrovaný stylem Piero della Francesca. Tato práce, umístěná v refektáři kláštera klášterních jeptišek, mohla nebo nemusela být viděna Leonardo da Vinci byl obeznámen s touto prací, než namaloval jeho mnohem emotivnější vlastní Poslední večeře.
Freska je ve vynikajícím stavu ochrany, zčásti proto, že zůstala za sádrovou zdí více než sto let. Současná freska Castagna v horním registru, nechráněná, ukazuje větší degradaci a zobrazuje Ukřižování, lemovaný Vzkříšení a Pohřeb Krista.
Reference
- ^ John Spencer, Andrea Del Castagno a jeho patroni, Durham: Duke University Press, 1991, s. 102-111.
- ^ Andrée Hayum, „Považováno za renesanční publikum: Jeptišky v S. Apollonia a Castagno Poslední večeře, Umělecký bulletin, 88 (2006), str. 243-266.
- ^ Eve Borsook, Nástěnní malíři Toskánska od Cimabue po Andrea del Sarto, 2. vydání, Oxford: Oxford University Press, 1980, s. 87-89.
externí odkazy
Souřadnice: 43 ° 46'43 ″ severní šířky 11 ° 15'24 ″ východní délky / 43,7778668 ° N 11,256569 ° E