Justicia (album) - Justicia (album)
Justicia | ||||
---|---|---|---|---|
![]() | ||||
Studiové album podle | ||||
Uvolněno | 1969 | |||
Nahráno | 1969 | |||
Studio | Incredible Sounds, NY | |||
Žánr | Salsa dura, Latinský jazz, descarga | |||
Délka | 41:26 | |||
Označení | Tico | |||
Výrobce | George Goldner | |||
Eddie Palmieri chronologie | ||||
|
Justicia je jedenácté studiové album amerického pianisty Eddie Palmieri. To bylo propuštěno Tico Records v roce 1969. Je to Palmieriho zjevně politické album s texty zabývajícími se nerovností, diskriminací a sociální spravedlnost. Popsáno jako „integrovaný diskurz“,[1] tj koncepční album, kombinuje populární salsa dura styl 70. let na straně A s inovativnějším přístupem k jazz experimentování na straně B.
Pozadí a nahrávání
Během šedesátých let hrál pianista Eddie Palmieri důležitou roli ve vývoji salsa s jeho spojka La Perfecta. La Perfecta byl jedním z prvních latinskoamerických souborů, které měly více pozounů, jednu z charakteristických vlastností salsy.[2][3] Repertoár kapely byl inspirován kubánskými a portorikánskými tanečně orientovanými styly, jako např guarache, syn, pachanga a bomba.[4] V roce 1968 Palmieri rozpustil La Perfecta, aby hledal experimentálnější přístup zahrnující funk a duše prvky do jeho hudby.[5] Palmieri a jeho nový soubor (stále podobný La Perfecta, s Barry Rogers nahrazen Lewisem Kahnem) nahrál pro Tico sérii čtyř alb, o nichž se říká, že obsahují jeho „nejlépe znějící“ dílo.[6] Tato čtyři alba byla Šampaňské (1968), Justicia (1969), Překrývání (1970) a Vámonos Pa'l Monte (1971).
Album bylo nahráno ve studiu Incredible Sounds v New Yorku během zimní sezóny. Podle Palmieriho bylo tak chladno, že musel během nahrávání nosit rukavice.[7]
Texty a složení
v Justicia„Palmieri předvádí dva hlavní rysy své hudby během éry, a to„ zakotvení v sociálních otázkách “na lyrické úrovni a„ nepřetržité a neodbytné experimentování “na hudební úrovni.[8] Sociálním aspektem alba je patent na titulní skladbu,[8] který otevírá album a bylo řečeno, že "ztělesňuje salsa styl".[9] Ačkoli uncredited, jeho texty byly napsány vedoucím zpěvákem Ismael Quintana.[10] Hudebně to bylo popsáno jako „skladba, ve které guarache převládá v multiformní a polyrytmické salsě“ a její texty volají po spravedlnosti pro „boricuas“ (Portoričani) a „niche“ (afroameričané).[1] Toto sociální téma bude pokračovat v představení Palmieri v Zpívej Zpívej Vězení (zejména recitace), stejně jako otvírák Vámonos pa'l monte, s názvem „Revolt / La libertad, lógico“.[8] Spolu s titulní skladbou obsahuje strana A více latinských skladeb alba, jako např Rafael Hernández bolero "Amor ciego" a Ignacio Piñeiro syn-rumba „Lindo yambú“. Folklórně znějící „My Spiritual Indian“ obsahuje trumpetové sólo od Alfredo "Chocolate" Armenteros.[11]
Palmieriho experimentální přístup k latinskému jazzu je většinou obsažen na straně B alba. „Everything Is Everything“ je založeno na standardní bluesové formě se silnými severoamerickými vlivy a rytmickou sekcí podobnou té z soul jazz skupiny 60. let.[11] „Verdict on Judge Street“ je rozšířený jazzový valčík s dlouhými instrumentálními sóly a několika latinskými prvky.[11] Palmieri si nicméně na klavír vyhradil levou ruku guajeos (vamping) po celé trati, zatímco jeho pravá ruka hrála jazzové akordy a vytvářela dvojznačný kontrast.[12] Praxe zahrnující kubánskou hudbu na straně A a experimentální / jazzovou hudbu na straně B bude pokračovat dál Překrývání.[13]
Uvolnění
Album vydalo Tico Records v roce 1969. Během nahrávání došlo k přechodu vlastnictví Tico Records Morris Levy na George Goldner; pouze tento producent byl připsán jako producent.[7] Fania Records, který později získal katalog Tico Records, vydal v roce 2006 album na CD.
Umělecká díla
Obal alba navrhl vizuální umělec Ely Besalel, který pracoval pro mnoho předchozích latinskoamerických a jazzových alb Ruletové záznamy a Tico Records. Obálka zobrazuje název alba ve „ostré a odvážné typografii“, o které se říká, že představuje „nadčasový výkřik spravedlnosti“.[14] V levém horním rohu posílí poselství alba malý obrázek Palmieriho sedícího na podlaze „přemýšlejícího, znepokojujícího“.[14] Fotografie pořídil Warren Flagler.[15] Besalel, který už s Palmieri pracoval, by s ním pokračoval v rozvíjení dlouhodobějšího vztahu a pracoval na tom Překrývání, Vámonos pa'l monte a Nedokončené mistrovské dílo.[14]
Recepce a dědictví
Zkontrolujte skóre | |
---|---|
Zdroj | Hodnocení |
Veškerá muzika | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Na jeho knize Latin Jazz, John Storm Roberts napsal příznivou recenzi na Justiciaa nazval jej „začátkem řady mimořádně důležitých vydání Palmieri“.[12] Tony Wilds napsal smíšenou recenzi pro Veškerá muzika, popisující album jako „zajímavé“, ale „pouze průměrné pro nahrávku Eddieho Palmieriho, která je stále nad většinou a pravděpodobně nezbytným poslechem“.[16]
Po jeho vydání Justicia má dlouhodobý dopad na prosperující newyorskou scénu salsy, přičemž krátce po jejím vydání vznikly četné společensky uvědomělé kapely. Pozoruhodné příklady zahrnují Tony Pabón je La Protesta a Manny Oquendo Conjunto Libre.[17] Oquendo byl dlouholetým členem Palmieriho kapely a hrál na většině svých alb, včetně Justicia.
Seznam skladeb
Ne. | Titul | Spisovatel (s) | Délka |
---|---|---|---|
1. | "Justicia" | Eddie Palmieri | 5:57 |
2. | „Interlude (Nelson My Brother)“ | Eddie Palmieri | 0:35 |
3. | „Amor ciego“ | Rafael Hernández Marín | 5:51 |
4. | „Lindo yambú“ | Ignacio Piñeiro | 5:36 |
5. | „Můj duchovní indián“ | Eddie Palmieri | 6:25 |
Ne. | Titul | Spisovatel (s) | Délka |
---|---|---|---|
1. | „Všechno je všechno“ | Eddie Palmieri, Bob Bianco | 4:38 |
2. | ""Někde "" | Leonard Bernstein | 0:23 |
3. | „Verdikt na ulici soudce“ | Eddie Palmieri, Bob Bianco | 11:11 |
4. | "Někde " | Leonard Bernstein | 2:38 |
Personál
Podle původního obalu alba.[15]
|
|
Reference
- ^ A b Quintero-Rivera, Ángel G .; Leddy, George (2011). „Kulturní boje za hegemonii: salsa, migrace a globalizace“. Perspektivy Latinské Ameriky. 38 (2): 58–70. doi:10.1177 / 0094582x10388623. JSTOR 29779320. S2CID 144792693.
- ^ Gerard, Charley (2001). Hudba z Kuby: Mongo Santamaria, Chocolate Armenteros a kubánští hudebníci ve Spojených státech. Westport, CT: Praeger Publishers. p. 110. ISBN 9780275966829.
- ^ Stewart, Alexander (2007). Making the Scene: Contemporary New York City Big Band Jazz. Los Angeles, CA: University of California Press. p. 248. ISBN 9780520940161.
- ^ Davies, Rick (2003). Trompeta: Chappottín, čokoláda a styl afro-kubánské trubky. Lanham, MD: Strašák Press. p. 114.
- ^ „Projekt Brian Lynch / Eddie Palmieri“. JazzTimes. 36 (6–10): 388. 2006.
- ^ Pérez, Hiram Guadalupe (2005). Historia de la salsa (ve španělštině). San Juan, PR: Primera Hora. p. 204.
- ^ A b Laffitte, Louis (1. srpna 2005). „Eddie Palmieri: The Sun of Latin Music, Part 1“. Latin Beat Magazine. Archivovány od originál dne 14. srpna 2017.
- ^ A b C Rondón, César Miguel (2008). Book of Salsa: A Chronicle of Urban Music from the Caribbean to New York City. University of North Carolina Press. p.72.
- ^ Gerard, Charley (2001). p. 112.
- ^ González, Eric (1. srpna 2005). „Láska, život a cit: rozhovor s Ismaelem Quintanou“. Latin Beat Magazine. Archivovány od originál dne 14. srpna 2017.
- ^ A b C Gerard, Charley (2001). p. 111.
- ^ A b Storm Roberts, John (1999). Latin Jazz: The First of the Fusions, 1880s to Today. New York, NY: Schirmer Books. p.145.
- ^ Gerard, Charley (2001). p. 116.
- ^ A b C Yglesias, Pablo E. (2005). Cocinando !: Fifty Years of Latin Album Cover Art. New York, NY: Princeton Architectural Press. p. 83. ISBN 9781568984605.
- ^ A b Kapper, umění; Estivill, Miguel (1969). Justicia poznámky k nahrávce. New York, NY: Tico.
- ^ A b „Justicia - Eddie Palmieri“. Veškerá muzika. Rovi. Citováno 13. srpna 2017.
- ^ Cortés, Félix; Falcón, Ángel; Flores, Juan (1976). „Kulturní výraz Portoričanů v New Yorku: Teoretická perspektiva a kritický přehled“. Perspektivy Latinské Ameriky. 3 (3): 117–152. doi:10.1177 / 0094582x7600300307. JSTOR 2633204. S2CID 145699607.