John Philip Kemble - John Philip Kemble

John Philip Kemble
Beechey, Sir William - John Philip Kemble - Google Art Project.jpg
John Philip Kemble, pane William Beechey, 1798
narozený(1757-02-01)1. února 1757
Prescot, Lancashire, Anglie[1]
Zemřel26. února 1823(1823-02-26) (ve věku 66)
Lausanne, Švýcarsko
obsazeníHerec-manažer
Aktivní roky1761–1817
Manžel (y)Priscilla Hopkins Brereton
Rodiče)Roger Kemble
Sarah Ward
PříbuzníSarah Siddons (sestra)
Charles Kemble (bratr)
Stephen Kemble (bratr)
Ann Hatton (sestra)
Elizabeth Whitlock (sestra)
Podpis
John Philip Kemble signature.png
John Philip Kemble as Osada, z rytiny obrazu od Sir Thomas Lawrence (1802)

John Philip Kemble (1. února 1757 - 26. února 1823)[2] byl Angličtina herec. Narodil se v divadelní rodině jako nejstarší syn Roger Kemble, herec-manažer turné. Jeho starší sestra Sarah Siddons dosáhl slávy s ním na jevišti Theatre Royal, Drury Lane. Jeho další sourozenci, Charles Kemble, Stephen Kemble, Ann Hatton, a Elizabeth Whitlock, také se těšil úspěchu na jevišti.

Časný život

Druhé dítě Roger Kemble - manažer společnosti cestovního divadla Warwickshire Company of Comedians - narodil se v Prescot, Lancashire.[1] Jeho matka je římský katolík, byl vzděláván v katolickém semináři Sedgley Park (nyní Park Hall Hotel), poblíž Wolverhampton a anglická vysoká škola v Douai Ve Francii s úmyslem stát se knězem. Na konci čtyřletého kurzu stále nepociťoval žádné povolání ke kněžství a po návratu do Anglie se připojil k divadelní společnosti Crump & Chamberlain, kde se poprvé objevil jako Theodosius v Nathaniel Lee je tragédie tohoto jména ve Wolverhamptonu dne 8. ledna 1776.

V roce 1778 se Kemble připojil k Yorkské společnosti Tate Wilkinson, objevit se v Wakefield jako kapitán Plume George Farquhar je Náborový důstojník; v Trup poprvé jako Macbeth dne 30. října a v York jako Orestes v Ambrose Philips je Zoufalá matka. V roce 1781 získal „hvězdné“ zasnoubení Dublin kde se poprvé objevil 2. listopadu jako Osada. Rovněž dosáhl velkého úspěchu jako Raymond v Hrabě z Narbonne, hra převzata z Horace Walpole je Zámek Otranto.

Drury Lane

John Philip Kemble a Sarah Siddons, v "Macbeth ", maloval Thomas Beach v roce 1786, nyní sídlí v Garrick Club v Londýně.

Postupně si pro sebe získal vysokou reputaci pečlivého a dokončeného herce, což spolu s větší slávou jeho sestry Sarah vedlo k angažmá v Theatre Royal, Drury Lane, kde se poprvé objevil 30. září 1783 jako Hamlet. V této roli probudil zájem a diskusi mezi kritiky jako např Harriet Evans Martin spíše než nadšený souhlas veřejnosti. Tak jako Macbeth dne 31. března 1785 sdílel nadšení, které vzbudil Sarah Siddons, a vytvořila si reputaci mezi živými herci na druhém místě za ní. Bratr a sestra se poprvé společně objevili na Drury Lane dne 22. listopadu 1783 jako Beverley a paní Beverley Edward Moore je Gamestera jako král Jan a Kostnice v Shakespeare tragédie.

V následujícím roce hráli Montgomerie a Matildu Richard Cumberland je Karmelitánka, a v roce 1785 Adorni a Camiola v Kembleově adaptaci Philip Massinger je Čestná panna, a Othello a Desdemona. V letech 1785 až 1787 se Kemble objevil v různých rolích, jeho Mentevole v Robert Jephson je Julie vytvářející ohromující dojem.

V prosinci 1787 se oženil Priscilla Hopkins Brereton, vdova po herci a sama herečka.[3] Kembleovo jmenování do funkce manažera divadla Drury Lane v roce 1788 mu poskytlo plnou příležitost oblékat postavy méně podle tradice než v souladu s jeho vlastní koncepcí toho, co bylo vhodné. Byl také schopen experimentovat s jakýmikoli částmi, které by ho mohly napadnout, a této výsady využil s větší odvahou než diskrétností.

Hrál obrovské množství dílů, včetně velkého počtu shakespearovských postav a také mnoho v zapomenutých hrách, ve své vlastní verzi Coriolanus, který byl oživen během jeho první sezóny, postava "ušlechtilého Římana" byla tak přesně přizpůsobena jeho schopnostem, že ji nejen hrál s dokonalostí, k níž se nikdy nepřiblížil, ale, jak se říká, nevědomky umožnil svůj vliv vybarvuje jeho soukromý způsob a způsoby řeči. Jeho vysoká a impozantní osoba, ušlechtilá tvář a vážné a vážné chování byly jedinečně přizpůsobeny římským postavám v Shakespearových hrách; a když navíc musel zobrazovat postupný růst a vývoj člověka absorbujícího vášeň, jeho reprezentace získala hybnost a majestátní sílu, které byly neodolatelné.

Kemble jako Richard III William Hamilton, c. 1787

V roce 1785 se známý herec John Henderson zeptal svého přítele, kritika Richard „Konverzace“ Sharp, jít navštívit nováčka, Kemble, a podat mu zprávu. Sharp později napsal Hendersonovi s následujícím zasvěceným popisem toho, co našel,

„Šel jsem, jak jsem slíbil, vidět nového„ Hamleta “, jehož provinční sláva nadchla vaši i moji zvědavost. Od té vaší se takové první vystoupení neobjevilo: přesto Příroda, přestože mu byla štědrá v postavě a rysu , popřel mu hlas; samozřejmě nemohl ilustrovat svůj vlastní směr pro hráče, aby ‚mluvili řečí zakopnutím na jazyku ', a nyní byl při svém předávání stejně záměrný, jako kdyby četl modlitby a čekal na odpověď Je to velmi pohledný muž, téměř vysoký a téměř velký, s vlastnostmi rozumného, ​​ale pevného a tragického obsazení; jeho akce je půvabná, i když poněkud formální, což vám připadá těžké, ale je to pravda. vše, co říká a všechno, co dělá; ale je tu více jedinečnosti a vynalézavosti než jednoduchosti a ohně. Celkově mi připadá spíše jako afinovaný francouzský umělec, než jako rozmanitý a energický anglický herec, a je zřejmé, že v hrdinství uspěje lépe, než nepřirozená a vášnivá tragédie. S výjimkou vážných částí předpokládejme, že si nikdy ponožku neoblečete. Byl jste tak dlouho bez „bratra poblíž trůnu“, že by pro vás bylo snad opravitelné, abyste byli povinni obětovat se v Hamletovi, Macbethovi, lordovi Townleym a Maskwellovi; ale u Leara, Richarda, Falstaffa a Benedikta se nemáte čeho bát ... “[4]

Jeho vadou byla flexibilita, rozmanitost, rychlost; charakteristikou jeho stylu byla metoda, pravidelnost, preciznost, vypracování i těch nejmenších detailů, založená na důkladném psychologickém studiu speciální osobnosti, kterou musel představovat. Jeho výmluvné umění, jeho jemný smysl pro rytmus a důraz mu umožnily vyniknout v deklamaci, ale fyzicky nebyl schopen vyjádřit impulzivní ráznost a hledání patosu. v Coriolanus a Cato byl mimo chválu a možná mohl být lepší než oba Garrick a Kean v Macbethovi, i když je třeba si uvědomit, že část jeho inspirace musela být zachycena paní Siddonovou.

Ve všech ostatních velkých shakespearovských postavách byl podle nejlepších kritiků podřadný, přinejmenším v Lear (ačkoli nikdy nehrál Shakespearův tragický Lear, raději šťastný konec Historie krále Leara podle úpravy Nahum Tate[5]), Hamlet a Wolsey, a to zejména u Shylocka a Richarda III. Jeho produkce Cymbeline byl uváděn pravidelně od roku 1801. Z důvodu výstřednosti Sheridan, majitel Drury Lane, Kemble stáhl z vedení, a přestože se na začátku sezóny 1800–1801 vrátil ke svým povinnostem, na konci roku 1802 s tím nakonec rezignoval.

Covent Garden

Karikatura nepokojů od Isaac Robert Cruikshank, oprávněný Killing No Murder jako účinkování v Grand National Theatre.

V roce 1803 se stal manažerem Královské divadlo, Covent Garden, ve kterém získal šestý podíl za 23 000 liber. 20. září 1808 bylo divadlo vypáleno a zvýšení cen po otevření nového divadla v roce 1809 vedlo k Staré cenové nepokoje, který prakticky pozastavil představení na tři měsíce. Bývalý anglický šampion těžké váhy Daniel Mendoza a někteří spolupracovníci byli najati Kemble ve snaze potlačit Nepokoje; výsledná špatná publicita pravděpodobně stála Mendozu velkou část jeho populární podpory, protože byl viděn bojovat na straně privilegovaných.[6] Kemble byl téměř zničen požárem a byl zachráněn pouze díky velkorysé půjčce, poté převedené na dárek, 10 000 £ z Vévoda z Northumberlandu. Kemble definitivně opustil scénu v části Coriolanus dne 23. června 1817.

Smrt a dědictví

Jeho odchod do důchodu byl pravděpodobně uspíšen rostoucí popularitou Edmund Kean. Zbývající roky svého života strávil hlavně v zahraničí a zemřel v Lausanne dne 26. února 1823.

Ačkoli byl Kemble pohřben v Lausanne, v kapli sv. Ondřeje v něm stojí jeho mramorová socha v životní velikosti Westminsterské opatství, blízký tomu jeho sestry Sarah Siddonsové.[7] On je také připomínán ve jménu ulice v místě jeho narození, Prescot.

Pocty

Busta Kemble od Charles Molloy Westmacott byl vystaven na Královská akademie v Londýně v roce 1822.[8]

Letitia Elizabeth Landon publikoval poetickou poctu Kemble v knize šrotů Fisher's Drawing Room, 1834.

Reference

  1. ^ A b John Kemble, článek na ODNB
  2. ^ Wikisource: 1911 Encyklopedie Britannica / Kemble
  3. ^ „Priscilla Kemble“. Encyklopedie Britannica. Citováno 15. listopadu 2014.
  4. ^ Richard Sharp (1834) Dopisy a eseje v próze a poezii. Moxon. Londýn.
  5. ^ Jeffrey Kahan (2008). Král Lear: Nové kritické eseje. Routledge. str. 69. ISBN  978-1-135-97365-0.
  6. ^ Ken Blady (1988) "Nepokoje staré ceny" v Síň slávy židovského boxera. Shapolsky Publishers, Inc., New York. str. 15. ISBN  9780933503878
  7. ^ John Philip Kemble. Westminsterské opatství. Citováno 2020-02-22.
  8. ^ Rupert Forbes Gunnis. Slovník britských sochařů 1660–1851

Uvedení zdroje

Další čtení

  • Lynch, Jack (2007). Stát se Shakespearem: Podivný posmrtný život, který proměnil provinčního dramatika v Barda. New York: Walker & Co.
  • James Boaden, Život Johna Philipa Kemble (1825)
  • Michael Dobson, Great Shakespeareans: John Philip Kemble (2010)
  • Percy Fitzgerald, The Kembles: Účet rodiny Kemble, včetně životů paní Siddonsové a jejího bratra Johna Philipa Kemble (London: Tinsley Brothers, 1871).
  • Terry F. Robinson, „John Philip Kemble.“ Encyklopedie romantické literatury. Vyd. Frederick Burwick, Nancy Moore Goslee a Diane Long Hoeveler (Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2012), 2: 723–730.
  • Terry F. Robinson, Transition National Theatre: The London Patent Theatre Fires of 1808–1809 and the Old Price Riots. POBOČKA: Británie, reprezentace a historie devatenáctého století. Web. 29. března 2016.

externí odkazy