Warwickshire Company of Comedians - Warwickshire Company of Comedians

The Warwickshire Company of Comedians, také známý jako Společnost komiků pana Warda a po roce 1767 jako Společnost komiků pana Kemble, byl divadelní společnost zřízen John Ward v Birmingham, Anglie ve čtyřicátých letech 17. století cestoval po celém světě západní Středozemí v následujících desetiletích.[1] Neobvyklé v 18. století jako provinční společnost produkující představení pro Londýn vkusu a standardů, je obzvláště pozoruhodný jako původ Kembleova rodina divadelní dynastie, která měla ovládnout anglickou scénu na konci 18. a na počátku 19. století.[2] Sarah Siddons a John Philip Kemble zejména kteří byli Wardovými vnoučaty a jejichž kariéra začala ve společnosti, byli přední herečkou a hercem své doby a jsou stále považováni za největší umělce v anglické divadelní historii.[3]

Dějiny

Nadace

John Ward

Warwickshire Company of Comedians byla založena John Ward v Birminghamu Moor Street Theatre, který byl otevřen v roce 1740 a který Ward je zaznamenán jako vedoucí na počátku 40. let 20. století.[4] Ačkoli přesné datum jejího založení není známo, společnost definitivně existovala do roku 1744, kdy jsou zaznamenány jako návštěvy Stratford-upon-Avon.[5] Jejich narůstající pověst byla patrná v době jejich příští návštěvy v květnu 1746, kdy je přežívající dopis od místního učitele školy popsal jako „Společnost kočovných hráčů ... hodně vy nejlepší Set jsem viděl z Londýna, a v který názor nejsem ani zdaleka jednotný “.[6] Společnost se do Stratfordu vrátila později o rok později, kdy jejich výkonnost dosáhla Othello dne 9. září - získávání peněz na obnovu busty památníku Shakespeare v Kostel Nejsvětější Trojice - bylo nejstarším zaznamenaným představením hry Shakespeara v domovském městě dramatika.[7]

Během následujících desetiletí společnost cestovala široce a vystupovala v radnicích, stodolách, školních domech a cechových halách po celém světě Anglické Midlands a Wales.[8] Jejich pověst byla taková, že byli schopni hrát dlouhé sezóny na každém místě - 23 týdnů v Ludlow v roce 1758 a sedmnáct týdnů v Brecon v roce 1764[8] - a jejich repertoár byl široký: stejně jako Shakespeare zahrnoval díla od Congreve, Dryden, Rowe, Závětří, Steele a Vanbrugh a rozšířena na pantomima, hudba a tanec.[9] Jejich vystoupení měla také živý pocit podívané: v Hereford v roce 1753 se představili Romeo a Julie s „Velkým pohřebním průvodem a slavnostní žalozpěvem, který vydal na hudbu Signor Pasqualli“,[9] a v Gloucester v roce 1747 vystupovali Jindřich VIII „s celým obřadem korunovace královny Anny Bullenové a vojenským obřadem šampiona (na koni) ve Westminster Hall. Šaty, brnění, stříška a šaty biskupů a soudců a všechny dekorace celé hry Nový".[10]

Kemble

Členové Kembleova rodina, počítaje v to Sarah Siddons a John Philip Kemble, účinkování na Královské divadlo, Covent Garden v roce 1806

Hlavní zlom v existenci společnosti nastal v roce 1751, kdy Richard Yates „společnost z Londýna Theatre Royal, Drury Lane otevřel účelový King Street Theatre v Birminghamu soutěžit s menším místem v Moor Street.[11] Wardova reakce na tuto invazi na jeho dlouho udržované území byla špatně naladěná - současný herec Charles Lee Lewes zaznamenává, že popisuje nově příchozí jako „štěňata s tváří v tvář“ a slibuje, že „bude psům pomáhat, aby se odvážili přejít můj okruh“[12] - a Ward reagoval reklamou v londýnských novinách na „výkonné umělce“, aby se k němu připojili v Birminghamu.[8] To byl stěžejní okamžik divadelní historie, protože to byla tato reklama, která přinesla Roger Kemble do Birminghamu, aby se připojil ke společnosti, a následujícího června v Cirencester Kemble si vzal Wardovu dceru Sarah.[13] Z dvanácti dětí páru, z nichž každé přežilo do dospělosti, vyšlo na jeviště, všichni kromě jednoho ženatého umělce, a všichni měli zahájit svou kariéru vystupováním u Warwickshire Company of Comedians: to znamenalo původ Kembleova rodina, kteří měli v následujících desetiletích ovládnout anglickou scénu.[14]

Několik zdrojů souvisí s hněvem Wardů na útěk jejich dcery Sarah: nebylo jí ještě 16 let a přestože byla „hlavní oporou“ jejího otce v „komiksové provincii“, cítili, že „existence herce byla poslední, do které ji přáli driftovat “.[15] Kemblovi byli zpět do společnosti přijati, ale Ward ospravedlnil své „mrzké odpuštění“ ve světle své nízké mínění o talentu svého nového zetě a řekl své dceři: „Zakázal jsem ti vzít si herce. neuposlechl mě, protože muž, kterého jste si vzali, není ani nikdy nemůže být hercem “.[16] Ačkoli Kemblesové opustili společnost a cestovali nezávisle na sobě v letech 1761 až 1763, Wards odešel do důchodu Leominster v roce 1766 a Roger Kemble převzal jeho vedení dne 24. května téhož roku.[17] V době, kdy se společnost objevila v Worcester v roce 1767 byly popsány jako „Společnost komiků pana Kemble“, v obsazení představovala 14letá Kemblesova dcera Sarah - budoucnost Sarah Siddons - a jejich 12letý syn John Philip Kemble.[18]

Kemble odešel do důchodu v roce 1781 a akcie a goodwill společnosti byly rozděleny mezi dva členy společnosti: John Boles Watson, Který založil „Cheltenhamskou společnost komiků“ a založil ji jako rezidentní společnost při své nově postavené společnosti Cheltenham Playhouse, a Henry Masterman.[19]

Reputace a dědictví

Růst reputace Warwickshire Company of Comedians znamenal zrod birmovské divadelní tradice, která byla dobře zavedena do roku 1750,[1] a dále rozšířili tento vliv na okolní okresy - „udělali z dočasného divadla ve stodole, sále nebo hostinci centrum zdvořilého provinčního života a přinesli do venkovských měst londýnské chutě a rozptýlení“.[10]

Podle Warda byly výkony společnosti na mnohem vyšší úrovni, než je obvyklé kočující hráči, což je více srovnatelné s těmi majorem Londýn společnosti, s nimiž měl Ward a několik jeho společností značné zkušenosti a o jejichž rozvoj si udrželi živý zájem.[20] Vysokou úctu, ve které se společnost konala, zaznamenal současný herec Charles Lee Lewes, jehož monografie popisují „Great Ward“ a jeho „velmi skvělou společnost v Birminghamu: mnoho z nich není o nic méně než Londýňané“.[21] Thomas Holcroft, který se společností spolupracoval v 70. letech 17. století, připomněl, že i v době Kemble to bylo „úctyhodnější než mnoho jiných společností kočujících hráčů“.[22]

Zásadní význam společnosti však spočívá v její roli při vzniku společnosti Kembleova rodina, o nichž se obecně předpokládalo, že dostali svou krásu a talent od Wardů a jejichž vznik poprvé vedl herce s provinčním původem, místo aby sledovali londýnskou scénu.[23] Anotace z přežití Warda rychlé knihy ukázat, že byl obeznámen s rané texty Shakespearových děl a obnovoval Shakespearův původní text k dřívějšímu datu a komplexněji než dříve David Garrick,[24] a také naznačují, že změny v inscenaci Osada představený v Londýně jako inovace John Phillip Kemble byl praktikován Wardovou společností již v roce 1740.[25] Přestože se traduje, že Sarah Siddons se „naučila obchodu“ mezi počátečním neúspěšným vystoupením v Drury Lane v roce 1775 a jejím triumfálním návratu v roce 1782 je stejně možné, že to byl populární vkus v Londýně, který mezitím dohnal její styl, který více vyhovoval vznikajícímu romantismus než stávající módní neoklasicismus.[26]

Reference

  1. ^ A b Peníze, John (1977), Zkušenosti a identita: Birmingham and the West Midlands, 1760-1800, Manchester: Manchester University Press, str. 87, ISBN  0-7190-0672-4, vyvoláno 2011-05-23
  2. ^ Divadlo 19. století, Theatre and Performance, London: Victoria and Albert Museum, vyvoláno 2011-05-23
  3. ^ Shaughnessy, Robert (2008), „Siddons (rozená Kemble), Sarah (1755–1831), herečka“, Oxfordský slovník národní biografie (Online ed.), Oxford University Press, vyvoláno 2011-05-23; Cena 1948, str. 44
  4. ^ Pendleton, Muriel (2010), Od bullbaitingu po divadlo a oratoria: Kulturní rozvoj Birminghamu v průběhu 18. století „Long Beach, CA: California State University, s. 38–39, vyvoláno 2011-05-23 ; Thompson 1999, str. 142
  5. ^ Thompson 1999, str. 142
  6. ^ McManaway 1949, str. 299
  7. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1993, str. 260
  8. ^ A b C Thompson 1999, str. 143
  9. ^ A b McManaway 1949, str. 307
  10. ^ A b Highfill, Burnim & Langhans 1993, str. 261
  11. ^ Cena, Victor J. (1988), Birminghamská divadla: koncertní a hudební sály, 1740-1988Studley: Brewin Books, s. 1, ISBN  0-947731-35-0
  12. ^ Lewes, Charles Lee (1805), Monografie Charlese Lee Lewese: obsahující anekdoty, historické a biografické, anglické a skotské etapy, po dobu čtyřiceti let, 1, Londýn: Richard Phillips, s. 89, vyvoláno 2011-05-23
  13. ^ McManaway 1949, str. 306
  14. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1982, str. 390–391
  15. ^ McManaway 1949, str. 305–306
  16. ^ McManaway 1949, str. 306
  17. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1982, str. 389
  18. ^ Cena 1948, str. 42; Highfill, Burnim & Langhans 1982, str. 391
  19. ^ Denning, Anthony; Ranger, Paul (1993), Divadlo v Cotswolds, London: Society for Theatre Research, str.1–2, ISBN  0-85430-054-6; Cena 1948, str. 44
  20. ^ Cena 1948, s. 39–41, 42; McManaway 1949, str. 299, 304; Highfill, Burnim & Langhans 1993, str. 261
  21. ^ Lewes, Charles Lee (1805), Monografie Charlese Lee Lewese: obsahující anekdoty, historické a biografické, anglické a skotské etapy, po dobu čtyřiceti let, 2, Londýn: Richard Phillips, s. 130, vyvoláno 2011-05-23
  22. ^ Holcroft, Thomas (1810), Monografie zesnulého Thomase Holcrofta: napsal sám; a pokračoval do doby své smrti, Cestovní knihovna, 17, London: Longman, Brown, Green and Longmans (publikováno 1856), s. 81, vyvoláno 2011-05-23
  23. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1993, str. 261; McManaway 1949, str. 309; Thomson 2004
  24. ^ McManaway 1949, str. 313–314
  25. ^ Thompson 1999, str. 139
  26. ^ Trussler, Simon (1994), Cambridge ilustroval historii britského divadla, Cambridge: Cambridge University Press (publikováno 2000), str.206, ISBN  0-521-41913-1

Bibliografie