Ismay Andrews - Ismay Andrews

Ismay Andrews byl jedním z prvních hlavních učitelů Africký tanec v Spojené státy, jehož kariéra trvala od roku 1929 do druhé světové války.

Divadelní herec

Andrews zahájila svou kariéru jako herec v divadelní hry v New Yorku. Patřilo mezi ně hudební komedie, Velký denv kosmopolitním divadle v roce 1929,[1][2] Ol 'Man Satan v roce 1932 a opereta Africana v roce 1934.[2] Objevila se také ve filmu z roku 1932, Černý král.[3]

Kulturní kontext

Na počátku 30. let Andrews studoval tanec pod Asadata Dafora.[4][5] Lidé ve Spojených státech v této době považovali Afričany z velké části za divoké a zvířecí a Dafora byla součástí zvyšování povědomí o jejich lidskosti a uznání jejich kultury.[6] Nový zájem o africkou hudbu a tanec nabídl novou pozitivní černou identitu zakořeněnou ve starověké, předkoloniální tradice. Toto hnutí v umění a kultuře bylo spojeno s Harlem Renaissance a Négritude hnutí.[7]

Učitel afrického tance

Po studiích s Daforou[4] Andrews začal učit africký tanec na Abyssinian Baptist Church v Harlem v roce 1934.[8][9] To z ní dělá jeden z prvních hlavních učitelů afrického tance ve Spojených státech, spolu s Efiom Odok a Dafora.[10] Učila také na Matka africká metodistická biskupská sionská církev, který byl jedním z hlavních center města Afroamerická kultura v New Yorku v době, kdy.[11] Včetně jejích studentů Chief Bey,[11] Pearl Primus,[12] Coleridge-Taylor Perkinson,[13][14][15][16][17]Alice Dinizulu,[18] a Alexandreena Dixon.[19]Ismay Andrews nikdy necestoval do Afriky, ale naučil se africké tradice výzkumem ve veřejných knihovnách.[20][11]

40. léta

Ve čtyřicátých letech se Andrews zaměřil na tance východní Afrika.[9] Založila a režírovala taneční společnost známou jako Swa-Hili Dancers, která prováděla rekonstruované východoafrické tance.[21][9][22][A] Vystupovali na jevišti ve Stage Door Canteen v kabarety a pro USO v době druhá světová válka.[23] Afroamerická komunita v Harlemu silně podporovala Andrewsovu kulturní práci po celou dobu její kariéry.[11] Zemřela v chudobě v New Yorku.[21]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Vidět Dance Observer. Sv. 12-13. New York City. 1945. OCLC  1565860 https://books.google.com/books?id=g4EaAQAAMAAJ&focus=searchwithinvolume&q=Ismay. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc) a Dance Observer. New York City. 1959. OCLC  1565860 https://books.google.com/books?id=1j4TAAAAIAAJ&focus=searchwithinvolume&q=Ismay. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)

Citace

  1. ^ „Mayo Methot“.
  2. ^ A b Broadway League.
  3. ^ Richards 1998, str. 192.
  4. ^ A b Heard & Mussa 2002, str. 143-144.
  5. ^ DeFrantz 2004, str. 287.
  6. ^ Mundundu 2005, str. 37 s citací Emery (1988, str. 250) a Needham (2002, str. 233)
  7. ^ Mundundu 2005, str. 37.
  8. ^ Creque-Harris 1991, str. 48-49.
  9. ^ A b C Dlouhý 1989, str. 53.
  10. ^ Cohen 2012, str. 13-14.
  11. ^ A b C d Heard & Mussa 2002, str. 144.
  12. ^ Slyšel 1999, str. 181.
  13. ^ „Narodil se 14. června 1932 africký americký skladatel a dirigent Coleridge-Taylor Perkinson, který spoluzakládal Symfonii nového světa.“. 14. června 2013.
  14. ^ „Flétnista Laurel Zucker a pianista John Cozza vydávají důl„ Lil Lite O “: flétnová hudba od skladatelů afrického původu, včetně Coleridge-Taylor Perkinson, narozen 14. června 1932“. 14. června 2015.
  15. ^ „Coleridge-Taylor Perkinson, afroamerický skladatel a dirigent“.
  16. ^ „Narodil se 14. června 1932 africký americký skladatel a dirigent Coleridge-Taylor Perkinson, který spoluzakládal Symfonii nového světa.“.
  17. ^ Schomburg Center 2017.
  18. ^ Zelená 2008, str. 99.
  19. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál 29. června 2018. Citováno 9. října 2017.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  20. ^ Cohen 2012, s. 14.
  21. ^ A b Heard & Mussa 2002, str. 146.
  22. ^ Dance Magazine 1946, str. 26.
  23. ^ Heard & Mussa 2002, str. 144-145.

Reference

Další čtení

  • Bean, A. (2002). Pramen o afroamerickém výkonu: hry, lidé, pohyby. Světy výkonu. Taylor & Francis. ISBN  978-1-134-67393-3.
  • Belnap, S. (1957). Průvodce tanečními periodiky. University of Florida Press.
  • Dixon Gottschild, B. (1996). Kopání africké přítomnosti v americkém výkonu. Westport, CT: Greenwood Press
  • Garafola, L. (vyd.). (1994). Of, by, and for the people: Dancing on the left in the 1930s. Madison, WI: AR Editions, Inc.
  • Emery, Lynne Fauley (1988). Černý tanec: Od roku 1619 do současnosti. Kniha Taneční obzory (druhá, revidované vydání). Hightston, NJ: Princeton Book Company Publishers. ISBN  978-0-916622-61-9.
  • Long, R. (1989). Černá tradice v americkém tanci. New York: Rizzoli International Publications.
  • Malone, J. (1996). Steppin ‘on the blues: Viditelné rytmy afroamerického tance. Chicago: University of Illinois Press.
  • Maureen Needham, „Kykunkor aneb Čarodějnice: Africká opera v Americe, 1934“, v Dancing Many Drums: Excavations in African Dance, editor Thomas F. DeFrantz, Madison, Wisconsin: University of Wisconsin Press, 2002.
  • Prevots, N. (1998), Tanec pro export: Kulturní diplomacie a studená válka. Hanover, NH: University Press of New England.
  • Sherrod, E.G. (1998). Taneční grioti: Zkouška taneční pedagogiky průkopnických tanečníků Katherine Dunhamové a Blacka v Chicagu a New Yorku v letech 1931-1946. Dissertation Abstracts International, 463. (UMI č. 9826197)
  • Nash, Joe (1931), Černá taneční kolekce, 1939-1989, OCLC  81234360
  • Smothers, Ronald (22. října 1972). „Ale černoši se potýkají s otázkou rasismu. The New York Times.
  • Weisbord, R.G. (1973). Ebony příbuzenství; Afrika, Afričané a Afroameričané. Příspěvky v afroamerických a afrických studiích. Greenwood Press. str.196. ISBN  978-0-8371-6416-8. Citováno 7. července 2018.