Innamorati - Innamorati

Zanni, Harlequin a Lucretia.jpg
Dva standardní služebníci naproti dobře oblečené, neodhalené ženě, La Dona Lucretia, která zastupuje Innamorata.[1]

Gli Innamorati (Italština:[ʎ innamoˈraːti], což znamená „Milenci“)[2] byly základní postavy v divadelním stylu známém jako Commedia dell'arte, který se objevil v Itálii 16. století. Ve hrách se vše v určitém ohledu točilo kolem Milenců.[3] Tyto dramatické a nóbl postavy byly přítomny uvnitř Commedia hraje za jediným účelem - být do sebe zamilovaní a navíc do sebe. Tyto postavy se pohybují elegantně a plynule a jejich mladé tváře jsou na rozdíl od jiných postav Commedia dell'arte odhaleny.[4][5] I přes to, že čelili mnoha překážkám, Milenci byli vždy do konce sjednoceni.[6][5][7]

Počátky

Název Innamorati je italské slovo pro „milenci“.[4]

Jacques, Callot. Balli di Sfessania: kapitán Cermonia a Larinia. C. 1620. Lept. [rozměry neznámé]. Zdvořilost Artstor.
Postava jménem „Kapitán Cermonia“ se klaní před odhalenou ženou jménem „Lavinia“, která může být příkladem Innamoraty nebo ženská postava.[8]

Dramatici Italská renesance vypůjčené nápady od raných římských dramatiků, jako např Plautus a Terence, kterého divadelní styl známý jako Commedia erudita byl inspirován. „Milovníci“ jsou první herec, první herečka, druhý herec a druhá herečka.

Charakteristika a dramatická funkce

Komedie Milenců spočívá v tom, že jsou směšné a ve všem převyšují, ale ve svých emocích jsou naprosto upřímní.[9] Hlavní funkcí milenců ve hře je být zamilovaný; a při tom narážejí na překážky, které jim brání v rozvíjení jejich vztahu. Tyto překážky pocházely z různých příčin. Například finanční nebo osobní zájmy rodičů milence mohly zabránit tomu, aby vztah milenců pokračoval.[10] Pár vždy zahrnuje další komediální postavy, například Zanni postavy, aby se pokusili přijít na to, jak mohou být spolu. Je to nutné, protože kvůli své domýšlivé hlouposti a nedostatku zkušeností se všemi tajemstvími lásky a vjemy a emocemi, které s nimi přicházejí, na to nemohou přijít sami.[4][11][9]

Milenci mají tendenci být příliš dramatičtí v jakýchkoli emocích, které vyjadřují. Odloučení od milence je vede k silnému bědování a sténání nad jejich stavem, ačkoli jakmile se konečně setkají, ztrácejí slova. Aby mohli vyjádřit, co skutečně chtějí říci, potřebují vždy pomocníka, který bude fungovat jako prostředník. Milenci často jednají dětským a nezralým způsobem. Když se nedostanou do cesty, stanou se úplně zdrceni, prskají a dokonce pláčou a kňučejí, pokud to nejde podle jejich přání. Milenci jsou velmi sobečtí a soustředění na sebe ve svých vlastních světech, kde jsou každý z nich nejdůležitějšími předměty. Spolu s tím, že se milují, jsou zamilovaní do samotné myšlenky lásky a k tomu, čeho se týká.[4]

Fyzický vzhled a atributy

Milenci jsou vždy mladí, mají zdvořilost a statečnost. Jsou velmi vzdělaní, ale postrádají životní zkušenosti, které by je připravily na skutečný svět.[9] Celkově jsou velmi atraktivní a elegantní.[12]

Dámské šaty byly z nejjemnějšího hedvábí a nosí nápadné šperky charakteristické pro renesanční styl.[13] Muži nosí vojákovský oděv, zatímco obě pohlaví nosí extravagantní paruky a také se mnohokrát převlékají po celou dobu výroby.[4] Kostýmy milenců byly módou dne a extravagance kostýmů milenek často představovala status společnosti Commedia dell'arte.[5]

Milenci nikdy nenosí masky, což je charakteristické pro většinu ostatních základních postav ve filmu Commedia dell'arte. Nosí však velké množství make-upu a na tvářích si nanáší stopy krásy.[4]

Jejich řeč je velmi výmluvná toskánská, protože mají vysoké společenské postavení.[5] Když se v Anglii hraje komedie dell'arte, milenci často mluví Přijatá výslovnost.[5] Jsou dobře čtené v poezii a často ji recitují zdlouhavě z paměti a dokonce mají tendenci zpívat docela často.[6] Jejich jazyk je plný okázalé a vznešené rétoriky, takže většinu z toho, co říkají, nebere divák ani ostatní postavy příliš vážně.[4] Ačkoli jejich dramatika byla směšná, jejich boj jako romantického páru přidal do show kulturní vrstvu a dodal show vážnost.[7]

Fyzičnost

Innamorati dělají vše perfektně a usilují o dokonalost.[12] Jejich pohyby jsou elegantní a nesměřují k parodii. Příležitostně dělají dvorské tance pomocí dvou tanečních pohybů zvaných „pas“ a „otočných“.[5]

Postoj, který si Milenci osvojují, je postojem silné hrdosti. Ve stoje míří na prsty a nafouknou si hrudník. Celkově jim chybí kontakt se zemí a zdá se, že se vznášejí po zemi, než aby podnikli kroky.[4] Jejich pohyby rukou a gesta jsou také velmi charakteristické pro povznášející pohyby, které jejich nohy přebírají. Fyzičnost Milenců by se neměla dělat způsobem, který by si z nich dělal legraci.[5]

Vztahy

Poté se navzájem milují, ale více je pohlcuje myšlenka na lásku. Nikdy navenek nekomunikují se svým milencem, i když jsou v těsném kontaktu kvůli nervům, a proto nikdy opravdu navenek nevyjadřují náklonnost ke svému milovanému. Milenci obvykle bojují nebo se hašteří. Navzdory hořkým interakcím milenci do konce hry většinou urovnají své rozdíly a skončí šťastně společně a / nebo vdaní. Milenci jsou obvykle děti buď Dottore nebo Pantalone.[6]

[?]. Prima Buffa della Compagnia dei Comici Gelosi. 1590. Olej na plátně. [?]. Carnavalet Museum.
Commedia dell'Arte se souborem s Innamoratou představovanou herečkou uprostřed.[14]

Milenci jsou si vědomi přítomnosti publika. Používají publikum jako prostředek k předvádění se a také k vyjádření své nepříjemné situace, že nemohou získat svou lásku. Jinými způsoby mohou také požádat diváka o pomoc nebo radu, nebo dokonce flirtovat s někým, kdo se dívá z jejich TV[4]

Použité rétorické domýšlivosti[9]

Vstup a výstup

Milenci někdy při vstupu a výstupu používají Usite (východy) a Chiusette (zakončení). Jedná se o rýmovaná dvojverší, která se říkají před odchodem a vstupem na scénu.[5]

Variace na jména

Vzhledem k tomu, že milenci jsou základní postavy, jména mužů i žen se používají znovu a znovu:

Muži

Ženy

Reference

  1. ^ [Umělec neznámý]. „Zanni, Harlekýn, La Dona Lucretia“ od Recueil Fossard, XII. 1584. Dřevoryt. [Rozměry?]. Švédské národní muzeum, Stockholm. Zdvořilost Artstor.
  2. ^ Gli Innamorati (Milenci)
  3. ^ A b C d E F G h i j k Lawner, Lynne (1998). Harlekýn na Měsíci. New York, USA: Harry N. Abrams, Inc. p. 61.
  4. ^ A b C d E F G h i j k Rudlin, John. Commedia dell'Arte, Příručka herce. Routledge, London, 1994, str. 106
  5. ^ A b C d E F G h Grantham, Barry (2000). Přehrávání Commedia. Velká Británie: Nick Hern Books. p. 217. ISBN  0325003467.
  6. ^ A b C Eicku, Justine Commedia dell'Arte Archivováno 19. 8. 2011 na Wayback Machine
  7. ^ A b Henke, Robert, 1955-. Výkon a literatura v Commedia dell'arte (První brožovaná ed.). Cambridge. ISBN  978-0-521-17238-7. OCLC  701072868.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  8. ^ Callot, Jacques. Balli di Sfessania: kapitán Cermonia a Lavinia. 1621. Lept. [7,3 x 9,3 cm]. Muzea výtvarného umění v San Francisku, San Francisco. Zdvořilost Artstor.
  9. ^ A b C d Crick, Oliver (2015). Routledge Companion to Commedia dell'arte. New York: Routledge. 70–80. ISBN  978-0-415-74506-2.
  10. ^ Henke, Robert, 1955-. Výkon a literatura v Commedia dell'arte (První brožovaná ed.). Cambridge. ISBN  978-0-521-17238-7. OCLC  701072868.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  11. ^ Lawner, Lynne (1998). Harlekýn na Měsíci. New York: Harry N. Abrams, Inc. str. 54–86.
  12. ^ A b Duchartre, Pierre Louis. Italská komedie. Dover Publications, New York, 1966, str. 286–288
  13. ^ A b C d E F G h i j k l m Gordon, Mel. Lazzi: Komické rutiny Commedia dell'Arte. Publikace časopisu Performing Arts, 1983
  14. ^ Commedia dell'arte soubor, pravděpodobně líčit Isabella Andreini a Compagnia dei Gelosi. C. 1580. Olejomalba. Musée Carnavalet, Paříž. Encyclopedia Britannica.
  15. ^ „Commedia Dell'Arte: Studijní příručka pro studenty improvizačního divadelního stylu“ Komedie dovedností"" (PDF). Archivovány od originál (PDF) dne 15. 6. 2012. Citováno 2010-12-17.
  16. ^ Arcaini, Roberta (1995). „I comici dell'Arte a Milano: accoglienze, sospetti, riconoscimenti“ v Cascetta a Carpani (eds.) La scena della gloria: drammaturgia e spettacolo a Milano in età spagnola, str. 290. Vita e Pensiero. ISBN  8834316991 (v italštině)