Nezávislost nebo smrt (malba) - Independence or Death (painting)
Nezávislost nebo smrt | |
---|---|
Pláč Ipiranga | |
![]() | |
Umělec | Pedro Américo ![]() |
Rok | 1888 |
Střední | olejomalba |
Rozměry | 415 cm (163 palců) × 760 cm (300 palců) |
Umístění | Museu do Ipiranga, Sao Paulo, Brazílie ![]() |
Obraz z roku 1888 Nezávislost nebo smrt (Nezávislost o Morte v portugalštině), také známý jako Pláč Ipiranga (Grito do Ipiranga v originálu), je hlavní umělecká díla představující proklamace z Nezávislost Brazílie.[1]
Autor

Pedro Américo se narodil v roce 1843 v Provincie Paraíba z Brazílie, konkrétněji v dnešním městě Areia, v té době malé městečko Brejo d'Areia. Od mládí projevoval povolání k malbě, bylo mu deset let, když se jako zásuvka flóry a fauny účastnil vědecké expedice po severovýchodní Brazílii vedené Francouzi přírodovědec Louis Jacques Brunet. Ve věku přibližně 13 let vstoupil do Imperial Academy of Fine Arts ve městě Rio de Janeiro. Díky účinkování na Akademii se o něm dozvěděl i císař D. Pedro II, který sponzoroval výlet do Paříž a studium na École nationale supérieure des Beaux-Arts, kde umělec zdokonalil svůj styl, hlavně v historická malba. Jeho nejslavnější dílo, Nezávislost nebo smrt (Portugalština: Nezávislost o Morte), bylo poprvé zobrazeno v Accademia di Belle Arti di Firenze (Akademie výtvarných umění ve Florencii) v 1888-04-08. Poté, co odešel do Brazílie a zůstal tam několik let, se vrátil do Florencie, kde zemřel v roce 1905.[2][3]
Kontext
Dohody před provedením
Na rozdíl od toho, o čem se spekuluje, nebyl Pedro Américo vyzván k provedení malby věnované nezávislosti: sám umělec se k tomu nabídl. V roce 1885 podle záznamů císařského poradce Joaquim Inácio Ramalho, Américo prohlásil komisi prací, že si bude účtovat zhotovení historického obrazu na památku slavného činu Prince Regent Pedro I., hlásající Nezávislost Brazílie.[4] Américoův návrh nebyl okamžitě přijat, kvůli nedostatku finančních prostředků a architektuře budovy, která by se v budoucnu stala Museu Paulista. V prosinci téhož roku novinyProvíncia de São Paulo publikoval článek kritizující chování vlády a obviňující ji z falešných nadějí umělci, který byl v té době považován za mistra estetiky. [4]
Předpokládá se, že tyto provokace ze strany médií přispěly ke změně v postavení komise odpovědné za přijetí nebo odmítnutí Américova návrhu. Do konce prosince 1885 napsal Ramalho dopis Pedrovi Américovi, který přijal jeho návrh. [4]
Ve smlouvě podepsané v 1886-07-14 mezi Pedro Américo e Ramalho,[2] v té době předseda Komise Evropské komise Památník nezávislosti Brazílie se umělec zavázal malovat podle popisu dokumentů „pamětní historickou malbu vyhlášení nezávislosti knížecího regenta D. Pedra v oblastech Ypiranga"(V portugalštině: „quadro histórico comemorativo da proclamação da independentência pelo príncipe regente D. Pedro nos campos do Ypiranga“. Termín pro malování díla by byl tři roky a Américo dostal třicet contos de réis, kromě šesti contos které umělec obdržel při podpisu smlouvy, peníze určené na první studie a přípravné práce pro dílo.[4] Celý malovaný Florencie, byla dokončena rok před splatností, v roce 1888. [2]
Dějiny

Umělec Pedro Américo dokončil obraz v roce 1888 v Florencie, Itálie, 66 let po vyhlášení nezávislosti. The Brazilský císařský dům zadala dílo z důvodu investic do výstavby Museu do Ipiranga (v současné době) Museu Paulista[5]). Cílem díla bylo zdůraznit monarchii.[1]
Kontroverze
Existují důkazy, že obraz není přesným popisem událostí na břehu řeky Ipiranga Brook.[1]
Obvinění z plagiátorství
Pedro Américo jako kopírka

Obraz od Pedra América lze srovnávat s jinými díly od různých umělců. To mělo za následek plagiátorství obviněné z malíře. Ve své práci Américo vytváří dialog mezi dějinami umění a tradičními bitevními malbami, které zdůrazňovaly hrdinu (dříve vytvořeného jeho učiteli). Proces výroby malby byl složitý.[6] Dialog s historickými malbami byl dobře hodnocen císařskou akademií výtvarných umění, kromě toho, že jde o techniku používanou mnoha umělci, aniž by byl považován za kopii. Měl v úmyslu vyvinout obraz, který připomíná díla z minulosti v souladu s technikami, které tito umělci používali.[7]
Zkušenosti, kterou měl před 10 lety, s jeho prací Batalha do Avaí, který kritici dobře nepřijali, klasifikovali jej jako „anti-akademický“ (portugalsky: antiacadêmica), umožnil mu studovat hlouběji estetická témata a publikovat literární dílo Discurso Sobre o Plágio na Literatura e na Arte (Pojednání o plagiátorství v literatuře a umění) v roce 1879, roky před začátkem Nezávislost o Morte.[8]
Díla francouzských malířů Jean-Louis Ernest Meissonier a Horace Vernet byly použity jako zdroje pro Nezávislost o Morte. Américo díla studoval Napoleon III na Bitva u Solferina (1863) a 1807, Friedland (C. 1870), a to jak Meissonier, tak také Bataille de Friedland, 14. června 1807 (C. 1850), autorem Vernet. Mezi obrazy jsou podobnosti: konfrontace mezi D. Pedrem a vojáky napravo má složení podobné struktuře 1807, Friedland: koncentrace lidí na obou obrazech je podobná; [4] povýšení D. Pedra na vyšší bod v topografii se blíží práci América k práci Meissoniera. Kromě toho lze odvodit, že si Américo přála vylíčit D. Pedra jako a státník, jak je patrné při analýze postavy Napoleona v díle Meissoniera.[6]

Historik Lilia Moritz Schwarcz cituje ve své knize Batalha do Avaí - A Beleza da Barbárie (Battle of Avaí - Krása barbarství), kterou kritici díla Pedra América viděli v obou Batalha do Avaí, jako v Nezávislost o Morte, dva „drzé“ (portugalsky: "descarados") případy plagiátorství malířů Andrea Appiani a Ernest Meissonier. Podle historika to kritici viděli Nezávislost o Morte, kopie celé scény 1807, Friedland, namalovaný před třinácti lety Meissonierem, „ve kterém také zobrazuje Napoleona, polyvalentní postavu, která slouží jako vzor pro América k malování Caxiase i D. Pedra I., který křičí o nezávislosti na břehu Ipiranga"(V portugalštině: „em que este também retrata Napoleão, figura polivalente que tanto serve de modelo para Américo pintar Caxias como D. Pedro I, este dando o grito de independentência às margens do Ipiranga.“).[9]

Podle historik umění Maraliz de Castro, dílo Américo, má velké rozdíly od obrazů Meissoniera, říká, že brazilský se zajímá o každý detail, hledá rovnováhu mezi všemi prvky, s cílem vytvořit výrazný dojem jednoty, zatímco v Napoleon III na Bitva u Solferina si Francouz přál simulovat okamžité fotografování reality odlišně od pečlivě uspořádaných postav v Nezávislost o Morte. Podle Maraliza je dalším rozdílem pohyb v obraze od Meissoniera: vojáci běží freneticky směrem k divákovi; nicméně Américo skládá elipsovou formu, aby vytvořil všechny postavy scény a spojil je s využitím perspektivy. [10] Na druhé straně podle historičky umění Cláudie Valladão tyto podrobnosti znovu potvrzují tradiční hodnoty América, protože však souhlasil se skupinou teoretiků v té době zvaných „idealisté“, jeho umělecká pozice směřovala k dialogu s „ realistické „tendence historického malířství, jak je používalo mnoho umělců v té době, například Meissonier.[11] Novinář také v roce 1982 zveřejnil současné obvinění z plagiátorství Elio Gaspari, ve svém sloupku v časopise Veja, rovněž vyvrácená Cláudií Valladão, která komentuje publikaci: „obviňování Pedra América z plagiátorství nerozumí předpokladům jeho umění“ (portugalsky: „acusá-lo [Pedro Américo] de plágio é não compreender os pressupostos de sua arte“).[12]
Inspirační obrázky
Pedro Américo použil několik historických obrazů jako reference ke komponování díla Nezávislost o Morte.[7]

Srovnání Américova malby s A Proclamação da Independência podle François-René Moreaux, jeden si uvědomí, že ten druhý zahrnuje do svých uměleckých děl mnohem více civilistů než brazilských. Postavy v Moreauxově malbě hledí na oblohu. V důsledku toho je císař zobrazen jako postava naplňující božskou vůli hlásáním nezávislosti, nikoli jako někdo s vůdcovskými a politickými schopnostmi, jak to dělá Américo.[6]

Naproti tomu díla Nezávislost o Morte a Retrato de Deodoro da Fonseca od malíře Henrique Bernardelli (což představuje důstojníka prohlašujícího konec monarchie a počátek republiky v Brazílii) se navzájem doplňují: oba vyhověli zájmům republiky z roku 1889 a znovu potvrdili, že historické změny v Brazílii byly poznamenány hrdiny a velkolepými událostmi. Ilustrují nezávislost a jsou efektivní v její propagandě, i když nezpochybňují pravdivost nové brazilské autonomie.[13]
Bernardelliho obraz dále zobrazuje událost epickým a idealizovaným způsobem, jako v uměleckých dílech Pedra América. Deodoro, ve skutečnosti byl nemocný a neustále na lůžku, s chronickým nedostatkem vzduchu způsobeným Arterioskleróza. Podle zpráv právníka Francisco Glicério, kteří se účastnili Vyhlášení republiky maršál sotva měl dost síly, aby si oblékl uniformu. Na rozdíl od toho, co je znázorněno na malbě, byl slabý a ohromující a nebyl schopen zůstat na koni.[14]
Dědictví




Difúze v didaktických knihách, památkách a digitálních médiích
Obraz od Pedra América se neustále objevuje v brazilských didaktických knihách, a proto se stává „kanonickým obrazem“ (portugalsky: "imagem canônica") ve výuce dějepisu v Brazílii. [15] Studie s dětmi ukázala, že částečně vlivem ilustrací v didaktických knihách představovaly akt nezávislosti inspirovaný grafickým odkazem Nezávislost o Morte.[16] V knihách je obraz používán k ilustraci aktu založení brazilské národnosti a ukazuje, že přechod k nezávislosti je výsledkem výkřiku. [17] Tato společná interpretace představuje výkřik Ipirangy jako směru, v osobním aktu a centralizovaném v panovníkovi.[18]
Důležitost práce Pedra América, oficiálního zobrazení nezávislosti, vyústila v to, že ovlivnila další díla, mezi nimiž byl štít Památník nezávislosti Brazílie, který napodobuje práci América.[19]
Obraz od Pedra América je součástí sbírky dostupné v projektu Umění a kultura Google.[20] Práce byla digitalizována jako gigapixelový obrázek s uměleckou kamerou Google pro záznam detailů v práci, které jsou pouhým okem nepostřehnutelné. Nezávislost o Morte je největší obraz, který Google v Brazílii digitalizuje. [21][22]
Vliv na malování
Práce Pedra América se stala odkazem, někdy až dekonstruovaným, na zobrazení brazilské nezávislosti. Vytvoření alternativní verze k verzi hrdinství a triumfalismu Doma Pedra, kterou ztvárnil Américo, udalo tón například pro výrobu zvýrazněných děl v expozicích oslavujících Sté výročí nezávislosti, tak jako Sessão do Conselho de Estado (Zasedání státní rady), autor: Georgina de Albuquerque, a Primeiros Sons do Hino Nacional (První slyšení hymny nezávislosti), autor: Augusto Bracet. V obraze Albuquerque se stává protagonistou vyhlášení nezávislosti Maria Leopoldina, ve scéně, kde je zobrazena jednání s Rada generálních prokurátorů brazilských provincií směr Dom Pedro k ukončení kolonizace Brazílie Portugalskem; v obraze Braceta se Dom Pedro jeví jako protagonista odloučení od Portugalska, ale v domácím prostředí a v žoviálním přístupu, skládajícím Hino da Independência (Hymna nezávislosti). [23]
Poznámky
- ^ A b C „Ó grito, Ipiranga aconteceu como no quadro?“. uol.com.br. Archivovány od originál 4. října 2012. Citováno 2. listopadu 2012.
- ^ A b C „Pedro Américo“. UOL Educação. Archivovány od originál 27. dubna 2018. Citováno 28. dubna 2018.
- ^ „Pedro Américo“. Britannica Escola. Archivovány od originál 27. dubna 2018. Citováno 28. dubna 2018.
- ^ A b C d E Oliveira & Mattos 1999.
- ^ „Quadro de Pedro Américo de Figueiredo“ Independência ou Morte"". Archivovány od originál 13. listopadu 2013. Citováno 13. listopadu 2013.
- ^ A b C Schlichta 2009.
- ^ A b Franco 2008.
- ^ Oliveira & Mattos 1999, str. 115.
- ^ Filho, Antonio G. (13. prosince 2013). „Lilia Schwarcz investiga o lado republicano da tela de Pedro Américo“. Ó Estado de S. Paulo. Archivovány od originál 18. ledna 2017. Citováno 20. května 2018.
- ^ Christo 2009.
- ^ Oliveira & Mattos 1999, str. 126.
- ^ Oliveira & Mattos 1999, str. 97.
- ^ Souza 2000.
- ^ Citovat chybu: Pojmenovaná reference
:8
bylo vyvoláno, ale nikdy nebylo definováno (viz stránka nápovědy). - ^ Bueno 2013.
- ^ Purificação 2002, str. 31-40.
- ^ Neto 2017, str. 114.
- ^ Neto 2017, str. 115.
- ^ Andrade 2016, str. 147.
- ^ Braziliense, Correio; Braziliense, Correio (11. září 2018). „Acervo do Museu Paulista da USP passa a colaborar com o projeto Google Arts“. Correio Braziliense (v portugalštině). Citováno 29. prosince 2018.
- ^ „Museu Paulista da USP está digitalizado na plataforma da Google - Art“. Canaltech (v portugalštině). 10. září 2018. Citováno 29. prosince 2018.
- ^ „Retorno online do Museu do Ipiranga www.jb.com.br - País“. www.jb.com.br. Citováno 29. prosince 2018.
- ^ Cavalcanti Simioni 2014.
Reference
Knihy a práce
- Oliveira, Cecilia Helena de Salles; Mattos, Claudia Valladão de (1999). Ó Brado do Ipiranga. São Paulo: Edusp. ISBN 978-85-314-0518-1.
- Souza, Iara Lis Carvalho (2000). A Independência do Brasil. Rio de Janeiro: Jorge Zahar. ISBN 9788537807545.
- Lima, Oliveira (1997). O Movimento da Independência, 1821-1822. Rio de Janeiro: Topbooky.
- Américo, Pedro (1888). Alguns discursos do Dr. Pedro Americo de Figueiredo (PDF). Florença: Imprensa de l'Arte della Stampa. (Práce ve veřejné doméně)
- Schlichta, Consuelo Alcioni Borba Duarte (2006). Pintura histórica e a elaboração de uma certidão visual para a nação no século XIX (tese doutorado). Curitiba: Universidade Federal do Paraná. Archivovány od originál 8. července 2018. Citováno 25. května 2018.
- Franco, Pablo Endrigo (2008). O riacho do Ipiranga e a independentência nos traços dos geógrafos, nos pincéis dos artistas e nos registros dos historiadores (1822-1889) (Mestrado). Universidade de Brasília.
- Purificação, Ana Teresa de Souza e Castro da (18. prosince 2002). (Re) criando interpretações sobre a Independência do Brasil: um estudo das mediaçoes entre memória e história nos livros didáticos (Mestrado). Universidade de São Paulo. doi:10.11606 / D.8.2002.tde-18092003-193651.
- Andrade, Fabricio Reiner de (5. března 2016). Ettore Ximenes: monumentos e encomendas (1855-1926) (Mestrado). Universidade de São Paulo. Citováno 22. května 2018.
- Castro, Isis Pimentel de (2007). Os Pintores de história: a relação entre arte e história através das telas de batalhas de Pedro Américo e Victor Meirelles (Mestrado). Federální univerzita v Rio de Janeiru. Citováno 22. května 2018.
Časopisy
- Schlichta, Consuelo Alcioni B. D. (2009). „Independência ou Morte (1888), de Pedro Américo: A pintura histórica e a elaboração de uma certidão visual para a nação“. ANPUH - XXV Simpósio Nacional de História.
- Schwarcz, Lilia Moritz (2009). „Paisagem e Identidade: A construction of ummodelo de nacionalidade herdado do período joanino“. Revista Acervo. 22 (1). ISSN 2237-8723. Citováno 22. května 2018.
- Mattos, Claudia Valladão de (1999). „Da Palavra à Imagem: sobre o programa dekorativ de Affonso Taunay para o Museu Paulista“. Anais do Museu Paulista. 6 (1). Citováno 22. května 2018.
- Christo, Maraliz de Castro Vieira (2009). „A pintura de história no Brasil do Século XIX: Panorama introdutório“. Altán. 187 (740). Citováno 22. května 2018.
- Bueno, João Batista Gonçalves (8. srpna 2013). „Tecendo reflexões sobre as imagens pictóricas (do final do século XIX e início do século XX) utilizadas nos livros didáticos no Brasil“. Femuns Contemporâneos de Ensino de História No Brasil On-line. 1 (1). Archivovány od originál 11. května 2018. Citováno 28. ledna 2020.
- Neto, José Batista (7. července 2017). „Problematica do Ensino da História nos Texty a nas Imagens dos Livros Didáticos“. Tópicos Educacionais. 13 (1–2). ISSN 2448-0215.
- Cavalcanti Simioni, Ana Paula (2. dubna 2014). „Les portraits de l'Impératrice. Žánr et politique dans la peinture d'histoire du Brésil“. Nuevo Mundo Mundos Nuevos (francouzsky). doi:10,4000 / nuevomundo 666390. ISSN 1626-0252.
- Oliveira, Emerson Dionisío Gomes de (červenec 2008). „Fragmentos de cumplicidade: arte, museus e política institucional“. Métis: História e Cultura. Universidade de Caxias do Sul. 7 (13). ISSN 2236-2762. Citováno 22. května 2018.
- Almeida, Rodrigo Estramanho de (2017). Historie e política do Brasil na pintura de Pedro Américo. 9.º Congresso Latino-Americano de Ciência Política. Citováno 22. května 2018.
- Giordani, Laura (2016). O grito do Ipiranga: nezávislá Brasil das galerias aos quadrinhos (PDF). XIII Encontro Estadual de História da ANPUH RS: Ensino, přímé a demokratické. Citováno 22. května 2018.
externí odkazy
Média související s Kategorie: Nezávislost nebo smrt Pedro_Américo na Wikimedia Commons
- „O Brado do Ipiranga: cena que Pedro Américo imaginou para o Brasil“. Canal Ciência USP bez YouTube (v portugalštině). Citováno 24. května 2018.
- „Nezávislost Brazílie na plátně: Vytvoření obrazu“. Umění a kultura Google. Citováno 29. prosince 2018.