Haerlempjes - Haerlempjes - Wikipedia

Brzy Haerlempje od třicátých let 16. století Reyer Claesz Suycker

Haerlempjes odkazují na konkrétní žánr z krajinomalba který zahrnuje pohled na Haarlem (dříve hláskoval Haerlem). Používá se nejčastěji k označení Jacob van Ruisdael Panoramatické výhledy na město, ale tento termín je odvozen od zmínek v archivech v Haarlemu jako druh malby zahrnutý do inventáře domácnosti.[1] The zdrobnělina přípona „pje“ by označovala malý obraz velikosti kabinetu, ale i ty největší krajiny lze označit jako Haerlempjes dnes.

Pozadí

Pohled na Haarlem ze severu během obležení Haarlemu, historický tisk z roku 1628

V jeho biografii Albert van Ouwater, Karel van Mander tvrdil to Z úst nejstarších malířů se říká, že krajinomalba pochází z Haarlemu.[2] Van Mander psal v roce 1604 pro své Haarlem sponzorované Schilder-boeck a jeho byla jednou z mnoha iniciativ na přestavbu města a oslavu jeho historie. Po vydání jeho knihy přitahovalo město ve 20. letech 20. století několik malířů krajiny, včetně Esaias van de Velde, Jan van Goyen a bratři Ruisdaelovi Salomon a Isaack.

Haarlem je dnes rušné město, které je součástí Randstad oblast Nizozemska, takže pomáhá při pohledu na tyto staré obrazy orientovat se podle starých map.

  • Mapa Haarlemu po obléhání v roce 1578, ukazující poškození ohněm

  • Mapa z roku 1628

  • Mapa z roku 1652

  • Mapa z roku 1698

Fandové se rádi dívají na starší městské scenérie Haarlemu a vybírají si prvky, jako jsou věže a lodě.[3] U obrazů tradičně nazývaných Haerlempjes se ukázalo, že tyto rysy vycházejí spíše z historické přesnosti než z umělecké fantazie.[4] Ačkoli fantastické městské scenérie byly v Nizozemsku populární po celé 17. století, zdá se, že jde spíše o pastviny jižních přístavů nebo italské krajiny, než o místa, která umělci myslitelně navštívili. Dnes se například předpokládá, že pracoval Jacob van Ruisdael Bentheim protože tam namaloval mnoho přesných pohledů na hrad. Často však maloval takové výhledy na hrad, které se nacházely ve fantasy krajině na vrcholu hory, i když se hrad ve skutečnosti nachází v nízké zvlněné krajině. V Haarlemu však namaloval mnoho dunycapes z Kennemerland oblast nikdy nezměnil ty duny na hory.

Časné pohledy na Haerlem

Většina cestujících navštěvujících Haarlem v polovině 17. století byla na cestě z Haag na Amsterdam a viděl město z Spaarne řeka, protože většina meziměstských cest byla kolem trekschuit nebo plachetnice. Mnoho raných městských scenérií je tedy vzato z pohledu cestujícího po řece.

Dunescapes

Dokonce i žánrový malíř Jan Steen produkoval některé krajiny dun v Haarlemu ve 40. letech 16. století, ačkoli není známo, zda nějakou maloval Haerlempjes

Popularita takových říčních městských scenérií byla vyvážena jiným typem krajiny s dunami nebo větrnými mlýny, které zahrnovaly panoráma města Haarlem na obzoru.

  • Jan Wils 1644

  • Jacob van Ruisdael, 1647

  • Jacob van Ruisdael, asi 1649

  • Jacob van Ruisdael, 50. léta 16. století

  • Jacob van Ruisdael, 1651

Panoramata Haerlemu

Pohled na Haarlem s bělicími poli, hledisko ve vzduchu o něco vyšší než nejvyšší bod Het Kopje, Jacob van Ruisdael, c. 1665
Tzv Bělicí pole na severo-severovýchod od Haarlemu, ve skutečnosti ukazující bělící pole v Heemstede na jih od Haarlemu, Jacob van Ruisdael, 70. léta 16. století
Tento akvarel z roku 1763 od Cornelis van Noorde ukazuje, jaké vysoké byly duny Bloemendaalu. Toto je pohled na Kleverlaan z pohledu Huis ter Kleef. „Clercq and Beeck“, které o století později stále vlastní rodina De Clercq, je zde nalevo.

Teprve v 50. letech 16. století začala výroba panoramatických pohledů, které později kopírovali další. Snad nejznámější je Ruisdaelův pohled na bělící pole Haarlem ze severovýchodu, a proto mnozí předpokládali, že všechny Haerlempjes byly namalovány ze stejné perspektivy, aniž by si uvědomily, že celá oblast je relativně plochá, a proto byly namalovány z imaginárního bodu někde ve vzduchu, a ne z vrcholu hory. Je tam vysoká duna Bloemendaal volala Het Kopje a v tom býval hřeben vysokých dun Heemstede které byly později pomalu odstraněny pískovými čluny pro použití při stavbě základů pro sídla v amsterdamské expanzi známé dnes jako Kanály v Amsterdamu. Na starších mapách Sant-vaert je zřetelně označeno, kam takové čluny jednou cestovaly. Tento kanál existuje dodnes a tvoří moderní hranici mezi Haarlem a Heemstede a nazývá se Crayenestervaart.

V roce 1997 Pieter Biesboer napsal krátký článek vysvětlující hlediska některých z těchto obrazů na základě starých map, zejména Bělicí pole na severo-severovýchod od Haarlemu ve sbírce Philadelphia Museum of Art.[4] Tento obraz, navzdory svému názvu, vůbec neukazuje Haarlema ​​ze severu, ale ukazuje Haarlema ​​z jihu, z imaginárního bodu někde nad starým dunským hřebenem poblíž ulice známé jako Blekersvaart v Heemstede, pravděpodobně blízko Dorstige Kuil, hostinec oblíbený umělci v 17. století. Kostel na obraze jasně ukazuje zakřivenou stranu sboru napravo, nikoli nalevo.[4] Biesboer si také všiml, že tento obraz zobrazuje mnohem více stromů, což je logické, protože park Haarlemmerhout nachází se tam.[4]

Ve stejném článku je zmíněno několik dalších obrazů, včetně Ruisdaelského pohledu na bělící pole Haarlem ve sbírce Montrealské muzeum výtvarného umění, který ukazuje ruiny Huis ter Kleef, zobrazeno ze stejné perspektivy také na malbě v Musée Jacquemart-André.[4] Byl schopen vypátrat bělidlo Clercq a Beeck umístěný na Kleverlaan zobrazený v pravém popředí na tomto obraze k jednomu, který vlastní Lucas de Clercq, jehož portrét namaloval Frans Hals.[4] Tuto scénu Clercq a Beeck znovu namaloval Ruisdael s několika podrobnostmi ve verzi umístěné v Mauritshuis.[4]

  • Huis ter Kleef s Kleverlaan představovaný dvojitou řadou stromů, Jacob van Ruisdael, 60. léta 16. století

  • Montrealská verze: Bleachery na sever od Clercq a Beeck ze stejné perspektivy, Jacob van Ruisdael, c. 1670

  • Mauritshuis verze: Clercq a Beeck trochu dále na jih, Jacob van Ruisdael, c. 1670

  • Lucas de Clercq, majitel bělidla Clercq a Beeck

Obraz z Mauritshuis je stejný pohled na Beeck a Clercq jako obraz v Rijksmuseum, zatímco ten v Gemäldegalerie stejného obecného pohledu se zdá mezi těmi a těmi v Montrealu:

  • Mauritshuis verze: Clercq a Beeck trochu dále na jih, Jacob van Ruisdael, c. 1670

  • Verze Rijksmuseum Jacob van Ruisdael, po roce 1650

  • Berlínská verze, Jacob van Ruisdael, 1670–75

Obraz z muzea ve Philadelphii má stejný pohled z Heemstede jako obraz v Muzeum umění Timken:

  • Jacob van Ruisdael, c. 1670

  • Jacob van Ruisdael, c. 1665-70

The Goldweigher's Field tím, že Rembrandt, 1650-1651

Ačkoli ne všechny tyto panoramatické obrazy ukazují bělící pole, tyto bělidla byla často zmiňována také na mapách a sloužila jako snadný orientační bod pro ty, kteří se dívají na krajinu z vysokých dun. Je možné, že některé z těchto obrazů si objednaly samotné bělidla pro použití v obchodech Haarlem, kde se zboží prodávalo a vyměňovalo. Lucas de Clercq žil v zimě v Haarlemu a v letních měsících na svém panství Clercq a Beeck. Dokonce i Rembrandt vytvořil náčrt bělících polí, ačkoli taková byla identifikována až o několik století později.

The Haerlempjes Zdálo se, že se staly populární nejen v Haarlemu, ale byly prodávány všude a dokonce byly vyrobeny různé knihy obsahující výtisky takových pohledů na Haarlem rodinou Roghmanů a dalšími.

Reference

  1. ^ „Woonplaats op een hoogte“, Haerlem Jaarboek (1994), Historische Werkgroep Haerlem, str. 23–34
  2. ^ „Daer wort oock gheseyt en getuyght, uyt de monden der oudtste Schilders, dat te Haerlem is van oudts ontstaen, en begonnen de beste en eerste maniere van Landtschap te maken.“ ve Van Manderově Schilder-boeck v Digitální knihovna pro nizozemskou literaturu
  3. ^ Web pro výstavu 2014 archiv v Severním Holandsku zobrazující panoramatické fotografie z Haarlemu na mapě
  4. ^ A b C d E F G Topografische identificatie van een aantal Haerlempjes van Jacob van Ruisdaeltím, že Pieter Biesboer, publikoval v: Text aan het Spaarne: Haarlem: van linnen damast tot zijden linten, Textielcommissie Nederland, Amsterdam, 1997 ISBN  978-90-800872-1-7