Guilford Puteal - Guilford Puteal

Guilford Puteal ve svém současném zobrazení.

The Guilford Puteal[1] je Pentelic mramor Starověké římské sochařství. Jeho název je odvozen od jeho použití jako puteal nebo studna a jeden z jejích předchozích vlastníků, Frederick North, druhý Hrabě z Guilfordu. Jeho objev v Korintu vede k alternativnímu modernímu jménu, Korint Puteal.

Původ

The puteal—Hlava je válcový buben o rozměrech 50 cm x 106 cm a datuje se kolem 30–10 let před naším letopočtem. Je součástí pamětního památníku ve starověkém městě Korint, který v té době nedávno vrátil Augustův adoptivní otec Julius Caesar, který oslavil Augustus vítězství na bitva o Actium. Pokračují práce na nalezení pravděpodobného původního místa památníku, ze kterého pochází, možná dokonce s obnovenou částí chybějícího tvarování.

Ikonografie

Apollo (vlevo), setkání s Athénou (vpravo)

Hlava studny je vyzdobena basreliéf, s deseti postavami božstev a hrdinů. Vpředu se setkávají dva malé průvody: vlevo je Apollo s jeho lyrou (Augustovo božstvo patrona), který vede Artemis (sledující jejího jelena) a další ženská postava, pravděpodobně jejich matka Leto. Za Leto, zleva doprava, je Hermes /Rtuť (v okřídlených sandálech) vedoucí tři tančící ženy nebo víly. Na pravé straně je Athéna /Minerva (další Augustův patron, paži nataženou tak, aby držela helmu) vedoucí Herakles /Herkules (s holí na rameni a toulcem pod paží, patronem Augustova poraženého nepřítele Mark Antony ) a zahalená žena (Héra, Afrodita nebo Heraclesova nevěsta On být ). Postavy byly rozmístěny doširoka od sebe a byly navrženy v Neo podkroví styl, římská verze archaického řeckého stylu ze 6. století před naším letopočtem.

Podobné příklady

Podobné příklady zahrnují:

  1. Reliéf ve sbírce Villa Albani v Římě, katalogizováno v 18 Winckelmann
  2. Půlkruhový puteal z Nicopolis, nyní k vidění v Archeologickém muzeu v Ioannina;[2]
  3. Další, rozbitá na drobné úlomky, má podobné archaizující postavy božstev.
  4. Fragmentární základna z Efez v západním Turecku sám recyklován pro pozdější použití a nyní ve sbírkách Kunsthistorisches Museum, Vídeň. Efezský puteal je vyzdoben některými podobnými postavami, ale i dalšími, které se neobjevují na Corinth Guilford Puteal; má také řecký nápis na počest dětí nedávno zesnulých Agrippa, který měl na starosti Octavianova flotila v Actiu.

Historie do 19. století

To bylo používáno jako studna po starověku, a to buď tureckým majitelem z 19. století, nebo možná dříve. Tento Turek to zobrazil správnou cestou nahoru a ohrožení pozůstatků postav třením lana studny o mramor.[3] Jeho dalším majitelem byla Notara, kultivovaná řecká úřednice s vynikající knihovnou, která byla členem významné rodiny, která dokázala vystopovat jejich původ zpět k byzantskému Palaeologi; Notara jej také použil ve své zahradě jako studnu, ale obrátil ji ve snaze zachránit ji před dalším poškozením. V době, kdy mu prošla jeho horní lišta, velká část ozdoby korálků a cívek její spodní lišty, a (nejspíše z vandalismu neznámého data, možná související s obrazoborectví ) hlavy postav pohybujících se ve dvou procesích kolem bubnu už byly ztraceny.

Jeden z Dodwellových obrazů Guilford Puteal

V prvních letech devatenáctého století Notara předsedal penzionu pro západní cestující do Korintu, za těchto okolností se Guilford Puteal stal známým západoevropanům. Zatímco tam to bylo viděno Edward Dodwell v roce 1805 a nakreslil jeho umělec Simone Pomardi, a popsal ho Dodwell ve svém popisu svých cest po Řecku.[4] Viděl to plukovník William Leake v roce 1806. Dodwell vnímavě rozpoznal jeho úzké vazby s úlevou ve sbírce Villa Albani v Římě, katalogizováno v osmnáctém století autorem Winckelmann. Otto Magnus von Stackelberg také nakreslil její odlitky, které byly odvezeny do Atén.

To bylo poté získáno Frederick North (později Hrabě z Guilfordu ) v roce 1810 v Korintu. Bylo to mezi šedesáti bednami mramorové plastiky, které dopravil z Řecka v roce 1813. Byly k vidění v jeho londýnském domě ve Westminsteru, který nikdy neobýval, ale který obsahoval jeho knihovnu a sbírky;[5] to bylo získáno s jeho obsahem po jeho smrti v roce 1827 Thomas Wentworth Beaumont, poslanec a člen rodiny Yorkshire. Byl to on, kdo to přesunul Bretton Hall k vystavení, případně ve stájích postavených v roce 1830 George Basevi, známější jako architekt Muzeum Fitzwilliam, Cambridge.

Ztráta a znovuobjevení

Když německý učenec Adolf Michaelis přišel sestavit své skvělé dílo, Starověké kuličky ve Velké Británii v šedesátých letech 19. století bylo místo Guilforda Puteala akademické sféře již ztraceno, a proto v článku v Journal of Hellenic Studies (sv. 5, 1884). O sto let později zůstal jeho pobyt neznámý a objekt byl znám pouze prostřednictvím kreseb a reprodukcí odlitků.

Mezitím to přešlo s Bretton Hall na Rada hrabství West Riding (v roce 1947 se stala učitelskou školou) a poté (v roce 2000) do Leeds University. V roce 1992 zaslali Peter Brears, kurátor Městského muzea v Leedsu a profesor výtvarného umění Bretton Hall David Hill, dopis britské muzeum Oddělení řeckých a římských starožitností, oprávněně se domnívající, že pár soch v zahradách Hall bylo starověkých a zajímavých. Jedním byl Puteal, poté používaný jako sázecí stroj. V roce 1995 byl poté brankář Britského muzea schopen spojit postavy z Pomardiho a von Stackelbergových kreseb s Brearsovými snímky soch. Tato pozitivní identifikace vedla k přemístění a konzervování sochy pomocí Britského muzea a Nadace Henryho Moora odborné znalosti, ale v současné době nebyla vystavena, a to navzdory plánům.

Puteal (vpravo) na svém aktuálním místě

O absorpci akademie na univerzitu v Leedsu HEFCE nařídil univerzitě, aby dala Puteal a oltář ze stejné sbírky na trh s uměním.

Do roku 2002 Christie ocenil je a byl vyjednán zámořský prodej. Současně však Nicopolis byly nalezeny příklady, které se dostaly do pozornosti stejného držitele BM. Tento objev, který mu dal poprvé datum a kontext, umožnil ministerstvu kultury, médií a sportu zastavit vývoz Guilford Puteal, zatímco Britské muzeum získalo potřebné prostředky na jeho získání. Nakonec byl zakoupen za 294 009 GBP (včetně 108 000 GBP) Fond umění grant a další peníze z Heritage Lottery Fund, British Museum Friends and the Caryatids of the Greek and Roman Department) - to by bylo vyšší, kdyby se dostalo na otevřený trh a obvyklými prodejními procesy, nebo kdyby muzeum nebylo schopno reagovat tak rychle, jak jen mohlo kvůli objevu Nicopolis.

V rámci dohody o fúzi mezi univerzitou a vysokou školou s HEFCE, 80% výtěžku putovalo na HEFCE a 20% na univerzitu, aby se vyrovnaly významné investice, které univerzita a vysoká škola do údržby kusů vynaložily.

V Britském muzeu byl Guilford Puteal nejprve vystaven jako vítězná nová akvizice v Kulaté studovně v Velký dvůr královny Alžběty II, ale nyní je k dispozici v místnosti 83 s omezeným otevíráním v suterénu.

Poznámky

  1. ^ Pravopis Guildford je chyba.
  2. ^ Puteal z Nicopolisu má stejné postavy ve stejném měřítku, ačkoli jsou stlačeny dohromady, aby se vešly spíše do půlkruhového než kruhového formátu.
  3. ^ A. Michaelis „Starověké kuličky ve Velké Británii: Dodatek I“, The Journal of Hellenic Studies 5 (1884: 46-49); místo pobytu Puteala nebylo v té době známo.
  4. ^ Dodwell, Klasická a topografická cesta po Řecku (1819) ii: 200-02.
  5. ^ Michaelis.

externí odkazy

  • Fond umění
  • Reportér University of Leeds
  • "Transakce Společnosti pro podporu helénských studií. - Zasedání roku 1883", v The Journal of Hellenic Studies, Sv. 4, 1883 (1883), str. Xxxvii-lii
  • C. Vermeule, D. von Bothmer, „Poznámky k novému vydání Michaelis: Ancient Marbles in Great Britain Part Two“, American Journal of Archaeology, Sv. 60, č. 4 (říjen 1956), s. 321–350
  • Britské muzeum - akvizice