Gisbert Combaz - Gisbert Combaz

Plakát pro každoroční salon La Libre Esthétique

Gisbert Combaz nebo Ghisbert Combaz (Antverpy, 23. září 1869 - Saint-Gilles, 18. ledna 1941) byl belgický malíř, litograf, ilustrátor, umělec plakátu, návrhář nábytku, sochař, pedagog umění, historik umění a právník.[1][2][3][4] Původně se vyučil a působil jako právník, ale své právnické kariéry se vzdal, aby se věnoval výtvarné výchově a umění. Byl jedním z předních belgických secesních umělců.[5] Navzdory talentu malíře je nyní známý především svými návrhy plakátů a pohlednic a kresbami první světové války vyjadřujícími nenávist k německým okupantům.[1][6] Jeho práce ukázala silný vliv jeho hloubkového studia japonského a čínského umění.[7]

Život

Gisbert Combaz se narodil v Antverpách jako syn technického inženýra Paula Combaza a Marie-Amélie Vanden Eynde.[7] Jeho otec byl aktivním členem Société royale d'archéologie de Bruxelles a poté, co odešel do důchodu jako major, profesor stavby na Académie Royale des Beaux-Arts v Bruselu. Gisbert studoval právo na Université libre de Bruxelles kterou ukončil v roce 1891 titulem doktor práv.[7] Chvíli působil jako právník v bruselském baru. Právnické kariéry se vzdal v roce 1893, aby se věnoval umění. Než odešel z Bruselu hledat učitelské místo pro financování své nové kariéry umělce, krátce studoval na Académie Royale des Beaux-Arts v Bruselu. Svoji první učitelskou pozici našel v Institute Agricole v Gembloux. Zde působil v letech 1895 až 1900 jako učitel kreslení pro žáky, kteří studovali strojírenství, chemii a zemědělství.[1]

Louvain

Dne 16. dubna 1895 se Gisbert Combaz oženil s Marthe Verhasovou, dcerou významného realistického malíře Jan Verhas. Z tohoto svazku se narodily tři děti, architektka Jean Combaz narozená v roce 1896, Suzanne v roce 1897 a Denise v roce 1903.[8]

V letech 1898 až 1940 učil dekorativní umění na École des arts industriels et décoratifs (Škola průmyslového a dekorativního umění) Ixelles. V roce 1905 byl jmenován profesorem dějin umění na Université Nouvelle (Nová univerzita, později přejmenovaná na „Institut des Hautes Études de Belgique“ (Institut vysokých studií v Belgii)). Paul Janson jako člen řídícího výboru. Dne 1. Října 1912 byl jmenován profesorem ornamentální kompozice na Académie Royale des Beaux-Arts Bruselu. Jeden z jeho studentů byl René Magritte.[7]

Mezi skalami

Byl ovlivněn dílem belgické umělecké a literární skupiny známé jako Les XX, jeden z nejvýznamnějších evropských avantgardních kruhů a katalyzátor rozvoje Symbolismus a secese.[9] Combaz vystavoval s nástupcem skupiny, La Libre Esthétique od roku 1897 a navrhl mnoho výstavních plakátů skupiny. Podílel se také na skupinových výstavách L’Estampe, umělecké sdružení založené koncem roku 1906 v Bruselu. Sdružovalo grafické umělce s úmyslem propagovat tiskové médium prostřednictvím výstav. Včetně jejích členů Fernand Khnopff, Auguste Danse, Richard Heinz, Auguste Oleffe, Henry De Groux, Marie Danse, Louise Danse, Georges Lemmen, Richard Baseleer, Willy Finch, Victor Mignot, Gustave-Max Stevens en Henri Meunier. Combaz během své kariéry nikdy nešel na samostatnou show a během jeho života vyšel pouze jeden krátký článek o jeho práci.[1]

Orchideje a císařská můra

Od konce 19. století se postupně začal zajímat o umění na Dálném východě, jehož se stal vášnivým učencem. Combaz poprvé představil orientálnímu umění belgický indolog a vědec Buddhistická studia Louis de La Vallée-Poussin. Louis de La Vallée-Poussin ho představil členům Société Artistique de Paris, kteří tvořili elitu francouzského orientalismu, jako jsou Sylvain Lévi, Paul Pelliot, ke kterým se později připojili Hac-kin, Jeanine Auboyer a René Grousset. Když byl v roce 1929 v Bruselu založen Institut belge des hautes études chinoises (dále jen „belgický institut pokročilých čínských studií“), zakladatelé požádali Combaz o spolupráci. V publikaci ústavu publikoval několik vědeckých prací Mélanges de l'Institut a přednášel.[7]

Plakát k výstavám 1895 Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliqués at La Maison d’art, Brusel

V roce 1934 založil v Bruselu Belgickou společnost orientalistiky, jejímž prezidentem byl. Stanoveným cílem Společnosti bylo překonat nedostatky oficiálního vzdělávání v orientalismu. Postavil také významnou sbírku orientálních artefaktů včetně čínské a japonské keramiky. To ho inspirovalo k tomu, aby doma experimentoval s řemeslnou keramikou.[7]

Umělec zemřel v Bruselu nedlouho po začátku druhé světové války.[7]

Práce

Gisbert Combaz byl všestrannou osobností, která kombinovala řadu uměleckých aktivit s vědeckými studiemi a akademickým vzděláním. Známý je především designem plakátů a pohlednic a působil jako litograf, ilustrátor, návrhář nábytku a hrnčíř.[1] Byl to talentovaný malíř, jehož díla ukazují inspiraci Maurice Denis který ho také směřoval k náboženským předmětům. Jeho obrazy mají dekorativní charakter a velkou něžnost tónu.[7] Byl jedním z hlavních protagonistů secese hnutí v Belgii.[1]

Byl plodným designérem plakátů. Na konci 19. století byl plakát úspěšným novým médiem, které odráželo aspirace buržoazie. Kromě povzbuzení konzumace to evokovalo okamžiky potěšení a lehkosti, které byly součástí volného času a zábavy bohaté a vlivné populace. Navrhl mnoho plakátů k výstavám uměleckého kruhu La Libre Esthétique. Vyvinul osobní styl, který zůstává velmi rozeznatelný. Je inspirován kaligrafie a japonské tisky. Ikonografický repertoár japonských umělců jako např Hokusai a Hirošige byly inspirací pro jeho skladby. Referenční prací byla jednoznačně Hokusai Manga, vydaná v roce 1815 a složená z 15 svazků.[9] Od roku 1897 Combaz navrhuje různé plakáty pro každoroční výstavy umělecké skupiny La Libre Esthétique. Charakteristické pro jeho plakáty je použití ústředního tématu, jako je loď, strom, páv nebo orel. Jeho plakáty se navíc vyznačují velmi jasnou barevnou paletou. Combaz kombinuje japonský styl tisku se secesními prvky, jako je arabesky. Prostřednictvím těchto plakátů dal Combaz secesi velmi silnou a moderní podobu.[10]

Pohlednice představující Element Air

Combaz byl velmi účinný při transpozici japonského stylu tisku dřevěného bloku známého jako ukiyo-e na médium plakátů. V jeho Plakát k výstavám 1895 Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliques at La Maison d’art, Brusel Combaz uspěl jako japonští mistři, když vyjádřil maximum s minimem zdrojů. S motivem plachetnice ošetřeným v jedné ploché barvě získává jeho plakát velkou expresivitu, která je stejná jako u japonských tisků. Combaz napsal do deníku L'Art moderne že kvalita japonských krajin je jejich chromatická jednota: v každém tisku je dominantní paleta, která zjednodušením dojmu zesiluje a dodává těmto obrázkům charakter silné homogenity. Combaz tyto charakteristiky jasně přenesl do svých plakátů.[11]

Combazova práce dále ukazuje vliv současných hnutí jako např klonismus a pointilismus.[1] Jeho rané litografie jsou založeny na několika plochých dekorativních tvarech. Poté se vyvinul k cloisonovému stylu vzorovaných obrazů - ptáků, postav, zemí a mořských krajin - uzavřených silnou tmavou čarou. Po roce 1906 smíchal cloisonnismus a pointilismus, jak je ukázáno v některých kvašech nadměrných květů, zejména orchidejí.[12]

Plakát k prvnímu mezinárodnímu kongresu právníků v Bruselu v srpnu 1897

Combaz dále navrhl obálky knih a pohlednice. Známé jsou zejména jeho pohlednice s designy čtyř prvků, výjevy oceánu a rybářů, výrazy a přísloví. Dále vytvořil řadu kreseb, které vyjadřovaly zděšení Belgičanů nad zvěrstvy spáchanými německými okupanty během první světové války. Jedna z jeho kreseb volala Louvain ukazuje hrůzu občanů Louvainu při upálení jejich města německými vojáky 25. srpna 1914. Combaz velmi graficky podrobně vykreslil zděšené lidi prchající z města s plameny viditelnými na pozadí kresby.[6]

V roce 1919 také vyzkoušel sochařství a vystavil sochy lva a páva na tříletém salonu v Bruselu.[4]

Publikace

Ve 30. letech vydal společně s Reném Groussetem, Henri Masperem a Paulem Pelliotem řadu publikací o orientálním umění. Napsal mimo jiné několik článků pro Annals of the Brussels Archaeological Society.[7]

Vybrané publikace

  • Les Sépultures impériales de la Chine, Brusel, Vromant, 1907
  • Les Palais impériaux de la Chine, Brusel, Vro-mant, 1909
  • Les Temples impériaux de la Chine, Brusel, Vromant, 1912
  • Évolution du Stùpa en Asie, in: „Mélanges chinois et bouddhiques“, sv. II, Brusel, 1932-1933, s. 163–305, roč. III, 1934-1935, s. 93–144, roč. IV, 1935-1936, s. 1–125
  • Klasika L'Inde et l'Orient, 2 sv., Documents d'Art et d'Archéologie, Musée Guimet, Paříž, 1937
  • Masques et Dragons v Asii, dans: „Mélanges chinois et bouddhiques“, sv. VII, 1939-1945[13]
  • La peinture chinoise vue par un peintre occidental, Úvod à l'histoire de la peinture chinoise, Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques, veřejná publikace L'Institut belge des Hautes Études Chinoises, sv. VI. Imprimerie sainte Catherine, Bruggy, 1939[7]

Poznámky

  1. ^ A b C d E F G Gisbert Combaz životopis ve výtvarném umění Stephena Ongpina
  2. ^ Ghisbert Combaz na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  3. ^ Ilustrace „Padouch! Toto je vaše práce! “ v Britské knihovně
  4. ^ A b Jane Block, Gisbert Combaz, Gisbert Combaz, 1869-1941: fin de siècle umělec, Pandora, 1999
  5. ^ Gisbert Combaz životopis na Widewalls
  6. ^ A b Paul Gough, Mayhem and Madness: the War Art of Gisbert Combaz
  7. ^ A b C d E F G h i j Henri Lavachery, „Combaz, Gisbert Corneille-Henri-Paul“, Biographie Nationale de Belgique, sv. 33 (Brusel, 1878), 169–172 (francouzsky)
  8. ^ Paul Lombotte, Jan Verhas v: Biographie Nationale de Belgique, Svazek 26, Brusel, Établissements Emile Bruylant, 1936-1958, s. 637–638 (francouzsky)
  9. ^ A b Un esprit japonais. Gisbert Combaz, La Céramique d'Edo et la Création Belge, 2016 Musée Royal de Mariemont (francouzsky)
  10. ^ Hadewych Hernalsteen, Brussel Bedrukt Affiches voor de tentoonstellingen van Brusselse kunstenaarsverenigingen 1880-1914, Diplomová práce předložená Fakultě umění a filozofie, Katedře umění, hudby a divadelních věd Univerzity v Gentu k získání magisterského titulu, Vedoucí: prof. Dr. M. Sterckx. Rok 2011-2012 Universiteit Gent Academy (v holandštině)
  11. ^ Julie Bawinová, Le japonisme en Belgique. L’affiche Art nouveau et l’estampe ukiyo-e v: Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, Académie Royale de Belgique, svazek XIV, 2003, str. 47-69 (francouzsky)
  12. ^ Vivien Raynor, Secese: Opakující se téma, in: The New York Times, 8. března 1981, s. 20
  13. ^ Gisbert Combaz, Masques et Dragons v Asii online verze

externí odkazy