Gian Giacomo Poldi Pezzoli - Gian Giacomo Poldi Pezzoli
Gian Giacomo Poldi Pezzoli | |
|---|---|
| Hrabě Poldi | |
 Portrét hraběte Giana Giacoma Poldi Pezzoli namaloval Francesco Hayez, 1851 | |
| Erb |  Ramena rodiny Poldi Pezzoli |
| Předchůdce | Giuseppe Poldi Pezzoli |
| Nástupce | Zaniklý dům |
| narozený | 27. července 1822 Milán |
| Zemřel | 6. dubna 1879 Milán |
| Vznešená rodina | Poldi Pezzoli |
| Otec | Giuseppe Poldi Pezzoli |
| Matka | Rosa Trivulzio |
| obsazení | Sběratel umění |
Gian Giacomo Poldi Pezzoli (Milán 27. července 1822 - 6. dubna 1879) byl italský hrabě, který shromáždil umění z italské renesance a nechal Itálii jedno z prvních soukromých muzeí, které nese jeho jméno, Museo Poldi Pezzoli.
Životopis
Syn Giuseppe Poldi Pezzoli (1768 - 1833) a Rosa Trivulzio (1800 - 1859), Gian Giacomo vyrostl uprostřed bohatého, kulturního a uměleckého prostředí. Jeho otec byl bohatým vlastníkem půdy a nedávno získal velké jmění a titul hraběte, který mu zanechal jeho strýc (který mimo jiné zahrnuje slavný milánský palác, který se později stal muzeem, Museo Poldi Pezzoli ). Jeho matka byla potomkem jedné z nejušlechtilejších a nejbohatších rodin v Miláně Rodina Trivulzio. To umožnilo Gian Giacomovi dostat se do kontaktu s šlechtici své doby a s literární krajinou, uměleckou a kulturní na počátku devatenáctého století.
Od roku 1849 se zavázal shromáždit důležitou sbírku obsahující obrazy Sandro Botticelli, Piero della Francesca, Antonio del Pollaiolo, Francesco Guardi , Andrea Mantegna, Giovanni Bellini a Bernardo Daddi, stejně jako mnoho cenných předmětů z nábytku, zbraní, bronzů, keramiky, zlatnických prací, koberců. Sídlem tohoto nového soukromého muzea byl palác jeho otce, který jej nechal pro tuto příležitost obnovit.
Poldi Pezzoli zemřel na infarkt ve svém domě, zatímco byl ve studovně, která jako jediná přežila bombový útok v roce 1943. Podle jeho vůle měly být sbírky a jeho dům po jeho smrti darovány lidem z Milán který se pak musel zavázat k udržení systému implementovaného zakladatelem. Muzeum bylo oficiálně otevřeno pro veřejnost v roce 1881.
Politická role
Gian Giacomo a jeho sbírka měla velkou politickou roli, byl nacionalistou v době, kdy neexistoval italský národ. Jeho láska k Italská Risorgimento Ideály ukazují jeho aktivní účastí vzpoura Pět dní který zažehl První italská válka za nezávislost U ostatních milánských šlechticů koupil dělostřelecké velení pro lombardskou armádu a dotoval armádu Piedmontese. V roce 1848 získal také oficiální roli, i když ne prominentní: byl poslán do Benátky jako zvláštní komisař prozatímní vlády Lombardie v benátských provinciích[1]
Tento zjevný odpor k rakouské vládě ho po porážce Itálie v srpnu 1848 přinutil odejít do exilu Lugano. Jeho jméno se objevilo na seznamu občanů, kterým Maršál Josef Radetzky dal vysokou pokutu. Exil v Švýcarsko byla zásadní zkušenost pro jeho intelektuální a politický růst. V roce 1849 získal pas a vydal se na cestu po celé Evropě. Šel první dovnitř Francie a poté v jiných italských státech, které dlouhodobě pobývají v Florencie. Nakonec byl nucen vrátit se domů do Milána a musel zaplatit pokutu 600 000 rakouských lir[2] získat zpět svůj majetek.
V té době v Miláně dominoval Rakušan cenzura a Giacomo Poldi byl od nynějška schopen hrát pouze menší politickou roli. Postavil se proti rakouskému ne tím, že bezostyšně ukázal své patriotismus a místo toho vyhradil veškeré své úsilí o vytvoření starověké italské umělecké sbírky, která by se připojila k řadám velkých uměleckých patronů. V roce 1850 podpořil vydání každoročně ilustrovaného alba výstavy v Brera. Vytvořením domácího muzea Poldi pezzoli také přispěl k propagaci italského umění jako formy vzpoury vůči Rakousku.
Budování muzea
Gian Giacomo, mezi lety 1850 a 1853, měl Giuseppe Balzaretto postavit nový blok svého domu, dvojče svého rodinného sídla ze sedmnáctého století v „zahradní uličce“ (nyní Via Manzoni). Jeho opakované pobyty v Paříži mu umožnily navštívit nový Musée des Thermes et de l'Hotel de Cluny, vytvořil Alexandre du Sommerard. Průkopník romantický muzejní design: sbírka nejen obrazů a soch, ale také vzácný nábytek a dekorativní umění, které také vyvolávají umělý atmosféra domova. Obrovský úspěch této nové interpretace minulosti a pojetí muzea dal Poldi Pezzoli nápad postavit dům-muzeum, které by bylo jedním z prvních a nejaktuálnějších příkladů domácího muzea v historickém stylu na evropské úrovni a ten, který byl velmi obdivován jeho současníky.
Jedním z rozhodujících faktorů pro toto rozhodnutí bylo setkání s mladou malířkou a vitráže umělec, Giuseppe Bertini. V letech 1853 až 1879. Bertini za pomoci malíře navrhl každou místnost domu v historizujícím stylu Luigi Scrosati, bronzový dělník Giuseppe Speluzzi a sochař Lorenzo Vela. Tímto setkáním se zrodily nejkrásnější místnosti muzea, Dante Kabinet ve stylu italského čtrnáctého století, černá místnost v secesním stylu, štuková síň rokoko, barokní schodiště a nakonec Zlatý pokoj.
Tímto způsobem Poldi Pezzoli více než dvě desetiletí podporovala a zajišťovala občanská umění a řemesla. Od padesátých let se dům Poldi stal staveništěm milánů moderní dekorativní umění propagoval model italské excelence v Evropě, který se vyznačoval pečlivou studií založenou na pozorování technik minulosti, jejíž práce byt postupně obohatila.
Giacomo Poldi dal všechny své občanská vášeň také při zřízení muzea věnovaného starověkému italskému umění, v němž vynikly obrazy Panny Marie Toskánská škola, Umbrie, Veneto, Emilia, Manifest a národní kulturní jednota který předpokládal vytvoření země.
Vytvoření sbírky
Sbírka byla soustavně sestavována od roku 1850 do roku 1879 a byla složena z kusů výjimečné kvality od nejslavnějších mistrů renesance, jako jsou Botticelli, Mantegna, Cosimo Tura, Carlo Crivelli, Giovanni Bellini, Piero del Pollaiolo. S také pozdějšími pracemi z Canaletto a Guardi a středověké obrazy se zlatým baekem od Vitale degli Equi a Pietro Lorenzetti. Díla, většinou středního formátu, protože jsou určena k soukromému použití, v dobrém stavu a jsou často signovaná, seřazená podle tématu budovy umělecký kritik, a to nejen díky ekonomickým možnostem, ale také husté síti poradců a znalců umění, kterými se sběratel moudře obklopil.
Giuseppe Molteni zpočátku hrála zásadní roli při budování obrazárny. Ředitel Akademie Brera, obchodník se starožitnostmi a makléř, restaurátor evropské slávy, jehož prostřednictvím Poldi Pezzoli přišel do kontaktu s akademickým prostředím sběratelů a znalci. V letech 1853 až 1855 Bernardino Biondelli, ředitel Mincovní skříň v Miláně (Milan, Archive Foundation Brivio Sforza, Poldi Pezzoli Museum and Library, b. 1, cc. Unnumbered), byl jeho poradcem pro archeologický a středověký nákupy.
Tento vztah byl velmi plodný a Poldi Pezzoli vstoupila do evropského kruhu znalci setkání s důležitými lidmi, jako např Otto Mündler[3] a Charles Lock Eastlake,[4] emisar pro nákupy a ředitel Národní galerie v Londýně. Při svých pravidelných cestách do Milán nikdy nevynechali příležitost navštívit sbírku šlechtice, s nímž dokončili nákup primitivních a italských renesance malíři, jak je napsáno v jejich příslušných zápisnících a denících
Pro díla užité umění Giacomo Poldi se mohl spolehnout Bertini především návrhy a dodávky milánských obchodníků se starožitnostmi Giuseppe Baslini. Byl také požádán o vybudování větší sbírky od kritika Giovanniho Morelliho, se kterým se setkal v roce 1861.
Rekonstrukce historie jeho nákupů od roku 1861 je klíčovým dokumentem: La Cassa mia Particolare. Tuto knihu, která byla nedávno znovu objevena, napsal Poldi pezzoli, aby vedl záznamy o všech svých uměleckých nákupech, a je uchována v archivu nadace Brivio Sforza v Miláně.[5]
Jeho posloupnost
V roce 1860 nakonec získal Italské království cestovní pas a byl konečně po deseti letech schopen cestovat. Okamžitě odešel na výlet na několik měsíců dovnitř Švýcarsko, Německo, Francie a Anglie. Během Anglie se vrátil do Anglie v roce 1862 III Velká výstava v Londýně. Na sentimentální frontě Poldi Pezzoli, často přitahovaný tanečníky nebo herečkami, nebyl schopen navázat stabilní vztah, nakonec se šíleně zamiloval do Giuseppina Parravicini, který se nedávno oženil Cavezzali Francis (1797-1877). V roce 1859 dala žít Camilla Cavezzali, který se stal jeho chráněncem a pravděpodobně byla jeho přirozenou dcerou, která se narodila z jeho vztahu s Giuseppinou Parravicini.
V roce 1861, v roce, kterého Itálie nakonec dosáhla Jednota, Giacomo Poldi, ještě mladý muž, napsal svou první vůli. Podle jeho vůle měl být příjemcem veškerý jeho majetek vnukem Fabio Gonzaga, syn jeho sestry Matilde; bylo stanoveno, aby se nerozptýlila sbírka, ke které mělo zůstat vázáno Milán. („dekorace mého rodného města a na památku mé náklonnosti k němu“)[6]Fabiova smrt v roce 1868 přinutila stále svobodného Giacoma Poldiho, aby našel nový cíl svého dědictví a sbírky. V roce 1871 tajně položil druhým zákonem základy pro založení muzea nebo umělecké nadace. Muzeum by sestávalo z jeho domácí a osobní umělecké sbírky, uchované „pro veřejné použití a prospěch v věčnost s normami Pinacoteca di Brera ".[7]
Směr byl svěřen jeho příteli Bertini, který se mezitím stal ředitelem Accademia di Brera; muzeum bylo vybaveno anuitou určenou na pokrytí provozních nákladů a nákupů starověkých a moderních děl. Zbytek jeho movitého a nemovitého dědictví nechal Luigi Alberico Trivulzio (1868-1938), syn bratrance z mateřské linie Giana Giacoma Trivulzia, zatímco Camilla Cavezzali byla označena za dědičku obrovské částky peněz (400 000 lir).
Od té chvíle Poldi Pezzoli zahájil proces propagace svých sbírek. V roce 1872 se stal členem Výkonný výbor z Starověké umění Výstava pořádaná na Akademii Brera, výstava představující výběr soukromých milánských sbírek, v níž byla celá místnost věnována prezentaci mistrovských děl z jeho sbírky.[8]
O dva roky později město uspořádalo Historická výstava z průmyslové umění, cílem bylo také iniciovat občanské muzeum věnované kongenerickému umění. Odbornost, kterou Poldi Pezzoli získal ve sbírání umění, byla ratifikována jeho jmenováním do funkce komisařský důstojník ze čtyř částí: zbraně, sklo, slonová kost a bronz. Při této příležitosti vystavil polovinu svých sbírek, téměř tisíc předmětů.
Náhle zemřel na infarkt 6. dubna 1879 ve svém paláci v Miláně. Byl pohřben v Bellagio, v novogotický styl mauzoleum romanticky izoloval to Charles Maciacchini stavěl pro něj.[9] 26. dubna 1881 bylo muzeum v souladu s jeho pokyny otevřeno pro veřejnost u příležitosti milánské národní výstavy.
Nadvláda
| Gian Giacomo Poldi Pezzoli | Otec: Giuseppe Poldi Pezzoli | Dědeček z otcovy strany : Gaetano Poldi | Velký otcovský otec: | Otcovský Velký pradědeček: |
| Otcovská Skvělá babička: | ||||
| Otcovský pradědeček: | Otcovský Velký pradědeček: | |||
| Otcovská Skvělá babička: | ||||
| Otcovská babička: Margherita Pezzoli Otcovský velký strýc: | Otcovský pradědeček: Gerolamo Pezzoli | Otcovský Velký pradědeček: Gerolamo Pezzoli | ||
| Otcovská Skvělá babička: ? | ||||
| Otcovská prababička: ? | Otcovský Velký pradědeček: ? | |||
| Otcovská Skvělá babička: ? | ||||
| Matka: Rosina Trivulzio | Dědeček z matčiny strany: Gian Giacomo IV Trivulzio | Dědeček z matčiny strany: Giorgio Teodoro Trivulzio | Mateřský pradědeček: Alessandro Trivulzio | |
| Mateřská Skvělá babička: Margherita Pertusati | ||||
| Mateřská prababička: Maria Cristina Cicogna | Mateřský pradědeček: Carlo Francesco Cicogna | |||
| Mateřský pradědeček: Leopoldina von Dhaun | ||||
| Babička z matčiny strany: Beatrice Serbelloni | Pradědeček: Alessandro Serbelloni | Mateřský pradědeček: Gabrio Serbelloni | ||
| Mateřská Skvělá babička: Vittoria Ottoboni | ||||
| Mateřská prababička: Rosina Sinzendorf | Mateřský pradědeček: Wenzel Hermann von Sinzendorf | |||
| Mateřská Skvělá babička: Maria Anna von Harrach zu Rohrau |
Viz také
- Museo Poldi Pezzoli
- Oficiální webové stránky Muzeum Poldi Pezzoli
Reference
- ^ Arrigioni Luigi, Dokumentární archiv autografie relativní alla storia del Risorgimento possedudti ed illustrati in opportunityione della Esposizione Nazionale di Torino, 1884, Milán
- ^ Galli Lavinia a Mazzocca Fernando,Gian Giacomo Poldi Pezzoli L'uomo e il collezionista del risorgimento, 2012, Milan
- ^ Cestovní deníky Otta Mündlera, editoval C. Togneri Dowd ve Walpole Society, LI (1985), str. 69-254, zejména. 94, 96, 148, 154, 162.
- ^ Cestovní notebooky sira Charlese Eastlaka, editoval S. Avery Quash, tamtéž, 2011, č. 73, monografické, I, s. 416 s., 561, 661, II, s. 69).
- ^ Squizzato Galli, 2011, s. 153-172
- ^ Squizzato Galli, 2011, s. 156
- ^ Galli - Squizzato, 2011, s. 157-159
- ^ Katalog starodávného umění vystavených v Palazzo di Brera, kat., Milán, 1872, s. 28-31
- ^ AFT, Gian Giacomo Poldi Pezzoli, nar. Dědičnost, DC. Nečíslované
Bibliografie
Dokumenty pro G.G. P. P. jsou rozděleny do tří archivů: Archiv muzea Poldi Pezzoli hradí platby za zřízení domu a nákup uměleckých děl; Archiv Trivulzia Milánské nadace sdružuje malou soukromou korespondenci a poznámky k nemovitostem a dědictví Poldi Pezzoli; Archiv nadace Brivio Sforza z Milána uchovává výběr dokumentů souvisejících s procesem získávání děl, včetně mého konkrétního případu. Absence archivů ve třech dopisních knihách činí jeho osobnost stále nepolapitelnou. Výběr dokumentů byl přepsán do G.G. P. P., 1979, s. 18–26, 30-36, 30-70, 80-89 a částečně doplňkový dokument Přílohy G.G. P. P., 2011, s. 153–160.
