Filibus - Filibus
Filibus | |
---|---|
![]() | |
Režie: | Mario Roncoroni |
Napsáno | Giovanni Bertinetti |
V hlavních rolích | Valeria Creti |
Kinematografie | Luigi Fiorio |
Výroba společnost | Corona Film |
Datum vydání |
|
Provozní doba | 79 minut v 18fps[1] |
Země | Itálie |
Filibus je Ital z roku 1915 tichý dobrodružný film režie Mario Roncoroni a napsal jej budoucí autor sci-fi Giovanni Bertinetti. Ve filmu je záhadná Valeria Creti jako hlavní postava nebeský pirát kdo dělá odvážné loupeže se svou technologicky vyspělou vzducholoď. Když se na její stopu vydá vážený detektiv, začne komplikovanou hru kočka a myš s ním sklouzával mezi různými mužskými a ženskými identitami, aby si zamiloval sestru detektiva a představil půlnoční krádež dvojice cenných diamantů.
Filibus produkovala Corona Film, krátkodobé turínské studio, které fungovalo s relativně nízkými rozpočty a temnými obsazeními. Ačkoli italské recenze v době jeho vydání byly negativní, Filibus byl dobře přijat pozdějšími autory a filmovými historiky, kteří zdůraznili průkopnické využití filmu lesbička atrakce, tekutost pohlaví, a sci-fi motivy, stejně jako jeho kreativní adaptace stylistických prvků ze současné populární beletrie. Film byl uveden na mnoha filmových festivalech a nitrátový tisk přežil v Očním filmovém muzeu s dupe printem v Miláně.
Spiknutí

Elegantní baronka Troixmonde má tajnou identitu: tajemný zloděj známý světu jen jako Filibus. V návaznosti na bankovní loupež je každému, kdo dokáže vystopovat Filibuse, nabídnuta velká peněžní odměna a případ se proslavil renomovaný detektiv Kutt-Hendy (hrál Giovanni Spano). Baronka navštíví notáře odpovědného za peněžní odměnu a do soutěže zadá své vlastní jméno. Setkání s Kutt-Hendy v kanceláři notáře vymyslí plán, jak ho zmást: řekne mu, že ví, že on sám je Filibus. Opouští kancelář na svém řidičském autě a zahlédne sestru Kutt-Hendy, Leonoru (kterou hraje Cristina Ruspoli).
Baronka jede na opuštěnou polní cestu, kde používá a heliograf signalizovat Filibusovi vzducholoď. Její posádka tichých maskovaných asistentů spustila kapsli a umožnila Filibusovi dostat se na vzducholoď, převléknout se do vloupání a letět do rezidence Kutt-Hendy. Kutt-Hendy navštěvuje jeho přítel, sběratel starožitností Leo Sandy, který je bezvýhradně zamilovaný do Leonory. Filibus, který využil chvíle, kdy je Kutt-Hendy sám, pomocí tobolky k němu dosáhl a usnul s narkotický. Vezme otisk ruky Kutt-Hendy, kterou použije k výrobě speciálně tvarované rukavice.
V přestrojení za mladého šlechtice, hraběte de la Brive, Filibus pořádá únos a záchranu Leonory a zanechává otisk speciální rukavice na Leonorině oděvu. Vděčný Kutt-Hendy zve šlechtice, aby u nich několik dní zůstal, a hrabě začne donucovat Leonoru. Na večírku ve vile Lea Sandyho vidí skleněné pouzdro s jeho získáním ceny, staroegyptskou sochu kočky s neocenitelnými diamantovými očima. Když Sandy zhasne světla, aby předvedla jiskřivé diamanty, hrabě vyřízne otvor ve sklenici a uloží poznámku oznamující, že Filibus tu noc sochu ukradne. Kutt-Hendy se pokouší hosty prohledat, ale ke svému zděšení najde skleněný kousek ve své vlastní kapse s otisky prstů, které neodpovídají žádné z rukou hostů. Doma si ke své hrůze uvědomuje, že otisky skleněného kusu a Leonorina oblečení odpovídají jeho vlastnímu otisku ruky.
Kutt-Hendy, odhodlaný chytit Filibuse, pomáhá Sandy zasadit do jednoho oka sochy malou kameru a nahradit skutečné diamanty umělými. Té noci Filibus letí do Sandyiny vily, unese ho, dá Kutt-Hendyho pod narkotikum a dosáhne sochy. Uvědomila si Kutt-Hendyho lest, lokalizovala skutečné diamanty a připravila krádež tak, aby skrytá kamera fotografovala tvář Kutt-Hendy v bezvědomí místo její.
Filibus vrací Kutt-Hendyho do svého domova, na stůl mu umístí jeden ze skutečných diamantů a telefonuje policii, aby je upozornila na krádež a únos. Kutt-Hendy prosí o svou nevinu, ale když zkoumají diamant a obraz skryté kamery, policie je vedena k přesvědčení, že Kutt-Hendy musí být skutečně Filibus. Kutt-Hendy se obává, že tomu tak skutečně může být, pokud během toho spáchal všechny Filibusovy loupeže náměsíčnost. Mezitím Leo Sandy unikne Filibusovým asistentům a padákům z vzducholodě a je sebrán projíždějícím autem a přiveden zpět do své vily. Když se dozvěděl o zatčení Kutt-Hendyho, Sandy spěchá na jeho pomoc a podá svědectví o svém únosu. Ulevilo se Kutt-Hendymu, aby se dostal na svobodu a pronásledoval skutečného Filibuse, jehož totožnost je stále neznámá.
V úmyslu uvěznit Filibuse, řekne tisku, aby oznámil, že se vrátil do svého domova. Filibus se rozhodne použít narkotikum k tomu, aby na něj přiměl další zločin, loupež Mezinárodní banky. Tentokrát je Kutt-Hendy připravená a zmocní se Filibuse, když se pokusí podat narkotikum. Odhalí Filibuse a pozná ji jako hraběte de la Brive. Svázá ji, zamkne ve své kanceláři a jde za policií. Než se Filibus vrátil s policisty, podařilo se mu dostat k oknu, signalizovat její vzducholoď a uniknout do nebe. O několik dní později Sandy navrhuje Leonoru a je přijata. Právě když jim Kutt-Hendy blahopřeje, padne z nebe dopis - dopis od Filibuse, který mu říká, že se mohou znovu setkat. Vysoko v oblacích se baronka Troixmonde, tajemný nebeský pirát Filibus, směje nad jejím zátahem z Mezinárodní banky.
Výroba

V roce 1914 Turín Distributor filmů na bázi Umberto Corona zahájil vlastní produkční společnost Corona Film. Společnost před rozpuštěním v roce 1918 vyrobila 26 filmů, většinou nízkorozpočtových dobrodružné filmy s málo známými obsazeními.[1]
Filibus, jedna z nabídek společnosti pro rok 1915, režíroval Mario Roncoroni, pravděpodobně debutoval jako režisér.[2] Roncoroni pokračoval v režii La Nave (1921) ve spolupráci s Gabriele d'Annunzio, než se přestěhoval do Španělska, kde jeho filmová kariéra pokračovala po zbytek 20. let.[3] Kameru vytvořil Luigi Fiorio.[4] Ačkoli společnost sídlila v Turíně, jejich studiová budova nebyla na jaře 1915 dokončena, a tak Filibus a další produkce Corony té doby byly natočeny uvnitř a kolem Janov.[5] V hlavní roli byla málo známá herečka Valeria Creti; Cristina Ruspoli (v sekundárních zdrojích často chybně označovaná jako Filibus) hrála Leonoru.[6] Mezi další hráče patřili Giovanni Spano jako Kutt-Hendy, Mario Mariani jako policejní inspektor, který se krátce objeví asi v polovině filmu, a možná Filippo Vallino jako Leo Sandy (herec dosud nebyl s jistotou identifikován).[5]
Scénář vytvořil Giovanni Bertinetti, spisovatel napojený na Futurista pohyb mezi turínskou inteligencí; kromě filmových scénářů napsal sci-fi a dobrodružné příběhy pro děti, stejně jako svépomocné průvodce podporující futuristické ideály „odvahy, odvahy a vzpoury“.[3] Při psaní Filibus, Bertinetti mohl být obzvláště ovlivněn současnou snahou přinést feministka ideály futurismu, vedené francouzským spisovatelem Valentine de Saint-Point Výzva pro ženy, aby se zbavily útlaku a strnulosti a aby přijaly aktivitu a nezávislost spojenou s muži.[3]
Motivy
Filibus odráží módu v 10. letech 20. století pro akční hry sériové filmy představovat supervillains, jako Louis Feuillade je Fantômas (1913) a Judex (1916).[4] Filibusova dobrodružství ve filmu také připomínají další rané akční seriály jako např Využije Elaine (1914), stejně jako Arsène Lupin romány od Maurice Leblanc[7] a Rocambole, fiktivní dobrodruh vytvořený uživatelem Pierre Alexis Ponson du Terrail. (Zatímco postava Filibuse byla pravděpodobně inspirována obrovskou popularitou Fantômas, silně se podobá Lupinovi v jejím nadšení pro vloupání a zmatení spíše pro jeho vzrušení než pro přímou odměnu.)[8] Film také připomíná Victorin-Hippolyte Jasset dobrodružný film z roku 1913 Protéa, představovat ženskou špiónku, která obléká několik převleků (i když pracuje pod mužským šéfem a ve spolupráci s mužským špiónem, na rozdíl od autonomního Filibuse).[3]
Tento film, i když je založen na motivech a tématech již populárních v dobrodružných seriálech, je využívá neobvyklými způsoby; například zápletka filmu posouvá žánr na hranici svých stylistických konvencí, které se blíží stylu proslulému fantazií. Scénář také zahrnuje řadu neobvyklých nápadů, včetně ústředního obrazu pirátky ženské oblohy v její inovativní vzducholodi[2] a koncept protagonisty vysoké společnosti s a Jekyll-and-Hyde - jako dvojitá povaha.[4]
Zejména postava Filibus byla nová pro dobrodružné filmy a představila všemocnou ženskou postavu, která měla plnou kontrolu nad svým životem a činy,[2][8] schopen plynule se pohybovat mezi genderovými identitami i na Zemi a po ní.[7] Tato témata odrážejí vlnu genderová identita průzkum, který se pak vyskytuje v italské kultuře: například Francesca Bertini nedávno hrál mužského protagonistu ve filmu Pierrot Marnotratník, móda žen na futuristických párty začala napodobovat styly pro muže a začal se objevovat pramínek krátkých akčních filmů s autonomními hrdinkami. V reálném životě, práva žen v Itálii, kde se od vdaných žen vyžadovalo povolení manželů k rozvodu, zdědění majetku nebo uzavření předplatného novin, byla situace velmi omezená, diva filmy dne.[3]
Filibus Šla dále než její současníci nejen v úplné nezávislosti titulní postavy a kompletně mužsky kódovaných outfitech, ale také v překlenující kritice vzhledu. Americká spisovatelka Monica Nolan poznamenává, že film s mnoha převleky, nenápadnými dobrodružstvími a psychologickými úskoky stírá hranici mezi iluzí a realitou - opravdu tak důkladně, že „někdo může hádat, zda [Filibusův] flirt [s Leonorou] je oportunistické, skutečné nebo kombinace obou. “[3]
Uvolnění a příjem

Filibus bylo přezkoumáno oddělením cenzury Italské ministerstvo vnitra dne 25. března 1915 a poprvé byl promítán v Římě dne 14. dubna téhož roku.[2] Stefano Pittaluga, který film distribuoval jménem Corony, ho nabídl jako pětidílný seriál i jako celovečerní film.[5] Rané italské recenze filmu byly nepříznivé; Monsù Travet, v časopise Film, kritizoval Filibus za zapůjčení spikleneckého bodu rukavice Fantômas, zatímco G. Murè v L'Alba Cinematografica zesměšňoval speciální efekty filmu, které považoval za dětské.[2] Raní kritici také špatně reagovali na děj jako celek, který popsali jako nesouvislý.[8]
Závěr filmu naznačuje možnost pokračování, ale Itálie vyhlásila válku Rakousko-Uhersko měsíc po uvedení filmu, dramatická daň ve filmovém průmyslu v zemi a možná vedoucí k rozpuštění filmu Corona v roce 1918.[3] Přežívající tisk Filibus přežije u EYE Film Institute Nizozemsko,[1] s duplikátním tiskem drženým na Národní muzeum filmu v Turíně.[2] Filmový institut EYE dokončil v roce 2017 digitální restaurování tisku,[9] spolupracovat s Milestone Films na vydání DVD v roce 2019. Výzkum Davida Emeryho pro vydání Milestone odhalil, že Filibuse nehrál Ruspoli, jak se dříve předpokládalo, ale méně známá Creti.[6]
The Cineteca di Bologna promítán Filibus v roce 1997 jako součást Kino Ritrovato festival, jehož program nazval film „zvláštním a zábavným předchůdcem sci-fi filmů“.[1] Když filmový festival žen v Dortmundu v Kolíně nad Rýnem promítal film v roce 2013, jeho program popsal Filibuse jako „pravděpodobně jednu z prvních lesbických postav v historii filmu“.[10] Program filmového festivalu pro Jugoslávský filmový archiv, kde Filibus byl uveden v roce 2015, také komentoval své průkopnické zkoumání lesbismu ve filmu a nominoval Filibuse jako první lesbičku v kině “zlá holka ".[4] V roce 2017 byla na filmovém festivalu EYE Film Institute uvedena filmová obnova Festival tichých filmů v San Francisku,[9] se skóre od Mont Alto Motion Picture Orchestra. Monica Nolan ve svých programových poznámkách označuje hlavní postavu filmu za „svého druhu“ a dodává: „Speciální efekty jsou roztomile nízkorozpočtové, ale koho to zajímá, když je akce rychlá a prostě zábavná?“[3]
V recenzi filmu z roku 2014 ocenil Claude Rieffel film „elegantní a nepolapitelná pirátka“ (élégante et insisisable femme pirate) s tím, že díky Filibusově schopnosti přecházet mezi mužskou a ženskou identitou byla postava „šampiónkou v transgenderismus dříve, než byl tento termín vytvořen “(championne avant l'heure du trans-žánr).[11] Spisovatel divadelního umění Imogen Sara Smith, v eseji pro Filmový komentář na festivalu v San Francisku v roce 2017 poznamenal, že film „zipy spolu s ostrým, lahodně absurdním spiknutím a šumivou lehkostí dotyku,“ zdůrazňující Cretiho „ladně androgýnní a lstivě veselý“ výkon i feministická témata spiknutí. Podle Smitha: „V létě, kdy Zázračná žena byl v některých kruzích oslavován jako milník pro ženy v kině, sledující publikum Filibus (1915) na festivalu tichých filmů v San Francisku bylo odpuštěno, když se sardonicky zajímal, jestli se filmy konečně dostanou tam, kde byly před sto lety. “[9]
Ve své autobiografické práci Balão cativo (1973), brazilský spisovatel Pedro Nava popisuje Filibus jako film „zásadního významu“ (da maior importância), chválí tekutost pohlaví a mýtické aspekty titulní postavy, stejně jako inovativní využití filmu sci-fi témata.[7]
Reference
- ^ A b C d Il Cinema Ritrovato 1997 (PDF), Cineteca di Bologna, 1997, s. 4, 6, vyvoláno 16. listopadu 2016
- ^ A b C d E F Lotti, Dennis (2011), „Da Icaro a De Pinedo: Il mito del volo alle origini del cinema italiano“, Brunetta, Gian Piero (ed.), Kino Metamorfosi del mito classico nel„Bologna: Il mulino, s. 327–64
- ^ A b C d E F G h Nolan, Monica (2017), "Filibus", Archiv, Festival tichých filmů v San Francisku, vyvoláno 3. srpna 2017
- ^ A b C d XVII Festival nitratnog filma (PDF) (v srbštině), Jugoslávský filmový archiv, 2015, s. 21, vyvoláno 19. listopadu 2016
- ^ A b C Doros, Dennis; Renna, Austin; Seregni, Marcello; Emery, David; Gatti, Letizia (2018), Filibus (PDF) (press kit), Milestone Film & Video
- ^ A b Dager, Nick (26. března 2019), „Kdo byl Filibus?“, Zpráva o digitálním kině, vyvoláno 31. května 2019
- ^ A b C Bertetti, Paolo (zima 2013–2014), „Uomini meccanici e matrimoni interplanetari: La straordinarissima avventura del cinema muto italiano di fantascienza“, Anarres, 2, vyvoláno 21. listopadu 2016
- ^ A b C Smith, Imogen Sara (10. července 2017), „Festivals: The San Francisco Silent Film Festival“, Filmový komentář, vyvoláno 29. srpna 2017
- ^ "Filibus", frauenfilmfestival.eu, Dortmund Cologne International Women's Film Festival, 2013, vyvoláno 16. listopadu 2016
- ^ Rieffel, Claude (3. února 2014), „Filibus - La critique“, avoir-alire.com (francouzsky), vyvoláno 7. prosince 2016