Dmitrij Bortniansky - Dmitry Bortniansky

Dmitrij Bortniansky
Бортнянский (1788) .jpg
narozený(1751-10-28)28. října 1751
Glukhov, Kozák Hetmanate, Ruská říše (současnost Hluchiv, Sumská oblast, Ukrajina )
Zemřel10. října 1825(1825-10-10) (ve věku 73)
Petrohrad, Ruská říše
ÉraKlasický

Dmitrij Stepanovič Bortniansky[1][2] (ruština: Дмитрий Степанович Бортнянский, ukrajinština: Дмитро Степанович Бортнянський; alternativní přepisy jmen jsou Dmitrij Bortnianskii, a Bortnyansky; 28. října 1751, Glukhov[3][4][5] –10. Října [OS 28 září] 1825, Petrohrad )[6] byl ruština[7] a ukrajinština[8] hudební skladatel, cembalo a dirigent, který sloužil u soudu v Kateřina Veliká. Bortniansky byl kritický pro hudební historii Ukrajiny i Ruska, přičemž oba národy o něm tvrdí, že je jejich vlastní.[9]

Bortniansky, který byl přirovnáván k Palestrina,[10] je dnes známý svými liturgickými pracemi a svými plodnými příspěvky do žánru sborové koncerty.[11] Vedle byl jedním ze „zlatých tří“ své doby Artemy Vedel a Maxim Berezovskij. Bortniansky byl v ruské říši tak populární, že byla zastoupena jeho postava 1862 v bronzovém pomníku Tisíciletí Ruska v Novgorodský Kreml. Bortniansky komponoval v mnoha různých hudebních stylech, včetně sborových skladeb v francouzština, italština, latinský, Němec a Církevní slovanština.

Životopis

Student

Dmitrij Bortniansky se narodil 28. října 1751 ve městě Glukhov,[12] Kozák Hetmanate, Ruská říše (v dnešní době Ukrajina ). Jeho otcem byl Stefan Skurat (nebo Shkurat), a Lemko-Rusyn Ortodoxní náboženský uprchlík z vesnice Bartne v Malopolska region Polsko. Stefan Skurat sloužil jako kozák pod Kirill Razumovský, byl zapsán do kozáckého rejstříku v roce 1755.[13] Dmitrijova matka byla žena kozáckého původu, její příjmení bylo po prvním manželství Marina Dmitrievna Tolstaya, byla vdovou po Ruský majitel Tolstoj, který žil v Glukhov. V sedmi letech mu Dmitrijův podivuhodný talent v místním církevním sboru poskytl příležitost jít do hlavního města říše a zpívat s Císařský kaple sbor v Petrohrad. Dmitrij nevlastní bratr Ivan Tolstoj zpíval také sborem císařské kaple.[14] Tam Dmitrij Bortniansky studoval hudbu a kompozici u ředitele Císařského kaple sboru italština mistr Baldassare Galuppi. Když Galuppi odešel do Itálie v roce 1769 vzal chlapce s sebou. V Itálii získal Bortniansky značný úspěch v komponování opery: Creonte (1776) a Alcide (1778) v Benátky, a Quinto Fabio (1779) v Modena. Zkomponoval také posvátná díla v latině a němčině a cappella a s orchestrální doprovod (včetně an Ave Maria pro dva hlasy a orchestr).

Mistr

Bortniansky se vrátil do Petrohradský soud Capella v roce 1779 a kreativně vzkvétal. Složil nejméně čtyři další opery (všechny ve francouzštině, s libretti podle Franz-Hermann Lafermière ): Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) a Le fils-rival ou La moderne Stratonice (1787). Bortniansky napsal řadu instrumentálních děl v tomto okamžiku, včetně klavír sonáty a klavírní kvintet s harfa a cyklus francouzských písní. Také složil liturgický hudba pro Pravoslavná církev, kombinující východoevropské a západoevropské styly duchovní hudby, zahrnující polyfonie učil se v Itálii; některé práce byly polychorální, používající styl pocházející z benátské polychorální techniky Gabrielis.

Po chvíli se Bortnianského genialita ukázala jako příliš velká na to, aby ji bylo možné ignorovat, a v roce 1796 byl jmenován ředitelem císařského kaple sboru, prvním ředitelem, který nebyl dovezen z území mimo ruskou říši. S tak skvělým nástrojem, který měl k dispozici, vytvořil skóre na mnoha skladbách, včetně více než 100 náboženských děl, posvátných koncerty (35 pro čtyřhlasý smíšený sbor, 10 pro dvojité sbory), kantáty, a hymny.

Dmitrij Bortniansky zemřel v Petrohradě dne 10. října 1825 a byl pohřben v Smolenský hřbitov v Petrohradě. Jeho ostatky byly přeneseny do Klášter Alexandra Něvského ve 20. století.

Hudební odkaz

V roce 1882 Petr Čajkovskij editoval liturgická díla Bortnianského, která vyšla v deseti svazcích. Zatímco Bortniansky psal opery a instrumentální skladby, dnes se nejčastěji provádějí jeho posvátná sborová díla. Toto rozsáhlé dílo zůstává ústředním bodem nejen pro pochopení pravoslavné duchovní hudby z 18. století, ale také sloužilo jako inspirace pro jeho ukrajinské skladatele 19. století.

Melodie, kterou napsal pro latinský hymnus Tantum Ergo nakonec se stal ve slovanských zemích znám jako Коль славен (Kol slaven), v jaké podobě se dodnes zpívá jako církevní hymnus. Melodie byla také oblíbená u zednáři. To cestovalo do anglicky mluvících zemí a stalo se známé pod jmény Rusko, Petrohrad nebo Wells. V Německu byla píseň spárována s textem Gerhard Tersteegen, a stal se dobře známým chorálem a tradiční součástí vojenského obřadu Großer Zapfenstreich (velké tetování), nejvyšší ceremoniální akt německé armády, vyznamenaný jako pocta váženým osobám při zvláštních příležitostech. Před Říjnová revoluce v 1917, melodii hrála Moskevský Kreml zvonkohra každý den v poledne.

James Blish, který novelizoval mnoho epizod původní série Star Trek, uvedeno v jednom příběhu, Koho bohové zničili, to je Bortniansky By bete an die Macht der Liebe bylo téma „ke kterému všichni Hvězdná flotila Třídy akademie pochodovaly k jejich promoci. “

Složil „Anděl pozdravil laskavého“ (hymnus na Matku Boží použitou na Pasche) jako trio používané mnoha pravoslavnými církvemi ve velikonočním období.

Funguje

Opery

Sbory (ve staroslověnštině)

  • Da ispravitsia molitva moja („Let My Prayer Arise“) č. 2.
  • Kjeruvimskije pjesni (Cherubic Hymns) č. 1-7
  • Koncert č. 1: Vospoitje Gospodjevi („Zpívejte Pánu“)
  • Koncert č. 6: Slava vo vyshnikh Bogu
  • Koncert č. 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi („Pojďme se radovat“)
  • Koncert č. 9: Sei djen ', jego zhe Gospodi, konchinu moju
  • Koncert č. 11: Blagoslovjen Gospod ' („Požehnaný je Pán“)
  • Koncert č. 15: Priiditje, vospoim, ljudije
  • Koncert č. 18: Blago jest ispovjedatsja („Je dobré chválit Pána“, Žalm 92)
  • Koncert č. 19: Rjechje Gospod 'Gospodjevi mojemu („Pán řekl mému Pánu“)
  • Koncert č. 21: Zhyvyi v pomoshshi Vyshnjago („Ten, kdo přebývá“, žalm 91)
  • Koncert č. 24: Vozvjedokh ochi moi v gory („Pozvedám oči k horám“)
  • Koncert č. 27: Glasom moim ko Gospodu vozzvakh („Svým hlasem jsem zvolal k Pánu“)
  • Koncert č. 32: Skazhy mi, Gospodi, konchinu moju („Pane, dej mi poznat můj konec“)
  • Koncert č. 33: Vskuju priskorbna jesi dusha moja („Proč jsi sklíčený, má duše?“, Žalm 42: 5)

Koncertní symfonie

  • Koncertní symfonie pro klavír, harfu, dvě housle, violu da gamba, violoncello a fagot B dur (1790).

Kvintet

  • Kvintet pro klavír, harfu, housle, violu da gamba a violoncello (1787).

Reference

  1. ^ Ritzarev, Marina: Ruská hudba osmnáctého století. London and New York: Routledge, 2016. S. 105.
  2. ^ Cambridge historie hudby
  3. ^ Stručný Oxfordský hudební slovník
  4. ^ Ritzarev, Marina: Ruská hudba osmnáctého století. London and New York: Routledge, 2016. S. 105.
  5. ^ Dějiny ruské církevní hudby, 988-1917. Brill, 1982. S. 94.
  6. ^ HymnTime
  7. ^
  8. ^
    • Katchanovski, Ivan; Zenon E., Kohut; Bohdan Y., Nebesio; Myroslav, Yurkevich (2013). Historický slovník Ukrajiny. Strašák Press. str. 386. ISBN  9780810878471.
    • Subtelny, Orest (2009). Ukrajina: Historie, 4. vydání (PDF). University of Toronto Press. str. 197. ISBN  9781442697287.
    • George Grove (1980), Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 3, Macmillan Publishers, str. 70, ISBN  9780333231111
    • Gordichuk, M.M. (1978). „Bortniansky Dmytro Stepanovych“. Ukrajinská sovětská encyklopedie (v ukrajinštině). 2. Kyjev. str. 8.
    • Rouček, Joseph Slabey, vyd. (1949), Slovanská encyklopedie, 1, Filozofická knihovna, str. 110, ISBN  9780804605373
    • Thompson, Oscar (1985), Bohle, Bruce (ed.), Mezinárodní cyklopedie hudby a hudebníků, Dodd, Mead, str. 260, ISBN  9780396084129
    • Strohm, Reinhard (2001). Diaspora italské hudby a hudebníků z osmnáctého století. Brepols. str. 227. ISBN  9782503510200.
    • Rževskij, Nicholas (1998). Cambridge společník moderní ruské kultury. Cambridge University Press. str.51. ISBN  9780521477994. Dmitrij Bortniansky ukrajinský.
    • Unger, Melvin P. (2010). Historický slovník sborové hudby. Strašák Press. str. 43. ISBN  9780810873926.
    • Kuzma, Marika (1996). „Bortniansky à la Bortniansky: Zkoumání zdrojů sborových koncertů Dmitrije Bortnianského“. The Journal of Musicology. 14 (2): 183–212. doi:10.2307/763922. ISSN  0277-9269. JSTOR  763922.
  9. ^ Kuzma, Marika (1996). „Bortniansky à la Bortniansky: Zkoumání zdrojů sborových koncertů Dmitrije Bortnianského“. The Journal of Musicology. 14 (2): 183–212. doi:10.2307/763922. ISSN  0277-9269. JSTOR  763922.
  10. ^ Rževskij, Nicholas: Cambridge společník moderní ruské kultury. Cambridge 1998. S. 239.
  11. ^ Morozan, Vladimír (2013). „Ruský sborový repertoár“. V Di Grazia, Donna M (ed.). Sborová hudba devatenáctého století. str. 437. ISBN  9781136294099.
  12. ^ Stručný Oxfordský hudební slovník
  13. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2. května 2012. Citováno 2. ledna 2012.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  14. ^ Kovalev, Konstantin: Bortniansky. Moskva 1998. S. 34.
  15. ^ (v Rusku) "Бортнянский, Дмитрий Степанович ". Encyklopedie Krugosvet

externí odkazy