Muzeum desetníků - Dime museum
tento článek potřebuje další citace pro ověření.Leden 2014) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
Dime muzea byly instituce, které byly populární na konci 19. století v Spojené státy. Navrženo jako centra zábavy a morální výchovy pro Dělnická třída (nevzdělanec ), muzea se výrazně lišila od vyšší střední třída kulturní akce (intelektuálský ). V městských centrech jako New York City, kde mnoho přistěhovalci usadil, desetník muzea byla populární a levné zábava. Sociální trend dosáhl svého vrcholu během roku 2006 Progresivní doba (kolem 1890–1920). Ačkoli byla zábava nízká, byla výchozím místem pro kariéru mnoha významných osobností varieté -era baviči, včetně Harry Houdini, Lew Fields, Joe Weber, a Maggie Cline.
Baltimore
v Baltimore, Maryland, Pealeovo muzeum je považováno za jedno z prvních vážných muzeí v zemi. Tento typ přitažlivosti byl znovu vytvořen v American Dime Museum v roce 1999, která fungovala osm let, než byla trvale uzavřena a koncem února 2007 dražena její exponáty.[1]
Boston
Kimball's Museum a Austin & Stones Museum na Scollay Square byly obě známé atrakce, první z nich měla přátelské spojení a někdy soutěžila s P. T. Barnum.[Citace je zapotřebí ] Barnum a Mojžíš Kimball dokonce sdílené „Fee Gee Mermaids“ v pravidelných intervalech.
Cincinnati
Oba John James Audubon a sochař Hiram Powers Produkoval displeje pro Západní muzeum, které organizoval Dr. Daniel Drake v roce 1818 a pokračoval Joseph Dorfeuille.[Citace je zapotřebí ] Pro tyto displeje jsou typické voskové figuríny „Satan a jeho dvůr“ s pohyblivými částmi a zářícíma očima.
New Orleans
Na Canal Street „„ Muzeum a divadlo Eugena Robinsona “představovalo zábavnou zábavu a také představilo některé ze svých atrakcí na nedalekém člunu.[Citace je zapotřebí ] Společný propagační trik dechovky u předního vchodu do těchto muzeí Dime představoval některé z prvních zdokumentovaných tradičních jazzů; Robinsonův člun muzeum také najal Papa Jack Laine.
New York City
P.T. Barnum koupil Scudder's Dime Museum v roce 1841 a přeměnil jej na jedno z nejpopulárnějších kulturních památek, které existují, Barnumovo americké muzeum. Společně P.T. Barnum a Mojžíš Kimball představil tzv.Zábavná zábava „, což byla moralistická výchova realizovaná senzací bláznivé show, divadelní a cirkusová představení a mnoho dalších zábavných prostředků.[2] První ztělesnění „Amerického muzea“ na Ann Street shořelo v roce 1865. Bylo přemístěno dále na Broadway, ale i toto místo se stalo obětí požáru.
Po mnoho let v suterénu Playland Arcade v Times Square v New Yorku, Hubertovo muzeum uváděné akty jako polykač mečů Lady Estelene, Kongo The Jungle Creep, a bleší cirkus, napůl muž napůl žena a kouzelníci jako např Hrabě „Presto“ Johnson.[Citace je zapotřebí ] Toto muzeum dokumentoval ve fotografii Diane Arbus. Později, na Times Square, myš pitchman Tommy Laird otevřela desetníkové muzeum, které představovalo Tishu Booty - „polštář lidského kolíku“ - a několik kouzelníků, včetně Lou Lancaster, Criss Capehart, Dorothy Dietrich, Dick Brooks, a další.
Chicago
V roce 1882 otevřeli C. E. Kohl a Middleton své první Dime Museum v Chicago.[3] To bylo lokalizováno na 150 West Madison Street, východně od Halsted.
V roce 1883 otevřeli nový na 150 S. Clark Street, poblíž Madison (nyní 10 South Clark Street) a třetí na 150 W. Madison, naproti ulici Union.
Reference
- ^ „American Dime Museum, reportáž z Baltimorského muzea v poslední den jeho existence“. SiteBits. 2007. Citováno 3. ledna 2014.
- ^ https://repositories.lib.utexas.edu/handle/2152/ETD-UT-2009-08-279 Lisa Rochelle Murray, MA Diplomová práce: P.T. Barnum Presents: Největší učebna na Zemi! Historický průzkum role vzdělávání v Barnumově americkém muzeu The University of Texas v Austinu, 2009
- ^ Ph.d, Neil Gale (2017-05-25). „The Digital Research Library of Illinois History Journal ™: Kohl & Middleton's Dime Museums, Chicago, Illinois“. Knihovna digitálního výzkumu Illinois History Journal ™. Citováno 2020-11-25.
Další čtení
- McNamara, Brooks. „Kongres divů:„ Muzeum vzestupu a pádu desetníku “. Emerson Society Quarterly 20, č. 3 (1974): 216-232.