Darah dan Doa - Darah dan Doa

Fiktivní teroristická skupina viz Tom Clancy's Splinter Cell: Pandora Tomorrow.

Darah dan Doa
Dvoubarevná reklama na časopis červeným inkoustem. Nahoře je malé vyobrazení muže před řadou vojáků, seznam herců a název filmu. Ve spodní části je nezřetelný snímek z filmu.
Časopisová reklama, Aneka (1. září 1950)
Režie:Usmar Ismail
ProdukovanýUsmar Ismail
Napsáno
V hlavních rolích
  • Del Juzar
  • Ella Bergen
  • Aedy Muward
  • Awaluddin Djamin
Hudba odG. R. W. Sinsu
KinematografieMax Tera
Upraveno uživatelemDjohan Sjafri
Výroba
společnost
DistribuoványBurza filmů Spectra
Datum vydání
  • 1950 (1950)
Provozní doba
128 minut
ZeměIndonésie
Jazykindonéština
Rozpočet350,000 rupie

Darah dan Doa ([daˈrah ˈdan doˈa]; Indonéština pro Krev a modlitba, vydané mezinárodně jako Dlouhý pochod) je rok 1950 Indonéský válečný film režíroval a produkoval Usmar Ismail. Vyprávění příběhu Divize Siliwangi a jeho vůdce kapitán Sudarto na pochodu do západní Jáva, Darah dan Doa je často uváděn jako první „indonéský“ film a první den natáčení - 30. března - je v Indonésii oslavován jako národní den filmu.

Vyrobeno s rozpočtem 350 000 rupie a má být promítán na Filmový festival v Cannes, finanční potíže vedly k výrobě Darah dan Doa téměř zastavit, než ředitel získal finanční podporu. Poté, co vyvolal polemiku ohledně svého materiálu, prošel film cenzurou a byl nakonec propuštěn do komerčního neúspěchu. Retrospektivní analýza však byla pozitivnější a Ismail byl nazván „otcem indonéského filmu“.[1]

Spiknutí

The Divize Siliwangi, původně se sídlem v západní Jáva, dočasně sídlí v Střední Jáva vzhledem k Renvilleská dohoda. Po položení a komunistické povstání v Madiun, zabíjet mnoho členů Komunistická strana Indonésie v tomto procesu jsou na přestávce. Vůdce divize, kapitán Sudarto, se setkal s Indo žena jménem Connie, která je původem z Bandung. Ti dva se stali rychlými přáteli, ale poté nizozemský útok je vypuštěn do hlavního města v Yogyakarta, musí se oddělit, když divize míří na západ. Kapitán Sudarto vede své muže - společně s ženami a dětmi - na více než 200 kilometrech, odpočívá během dne a cestuje ráno a večer. Čelí hladu, nedostatku zásob a nizozemským náletům. Po cestě se Sudarto začne zamilovat do zdravotní sestry jménem Widya.

Divize narazí na vesnici, kterou holandské síly srovnaly se zemí a zabily téměř všechny její obyvatele. Na pokyny od jediného přeživšího jdou do nedaleké vesnice a jsou srdečně přijati a dostávají tolik potřebné jídlo. Když se muži usadili na noc, Sudarto se vydal na procházku s Widyou a pozvedl hněv mužů. Té noci muži pohodlně spali v postelích, zatímco vesničané stáli na stráži. V dopoledních hodinách se však vesničané - kteří jsou odhaleni být příbuzní Darul Islam militantní skupina - zapněte je. Muži se úspěšně bránili, ačkoli Sudarto je zastřelen náčelníkem vesnice.

Divize Siliwangi v boji, ve scéně z filmu

Sudarto nařídí, aby byl náčelník popraven, skutek, který nakonec padne na syna muže. Poté divize pokračuje na západ. Jednou v noci mu druhý nejvyšší velitel Adam řekl, že muži jsou neklidní ohledně jeho vztahu s Widyou. Hádají se a Widya - která všechno zaslechla - říká, že půjde. Následujícího rána holandští vojáci zahájili přepadení, při kterém zahynulo mnoho lidí, včetně Widyi a Adama. Sudarto, divize v úzkých úžinách, nabídne, že se sám vydá do nedalekého Bandungu pro tolik potřebné zásoby, přičemž na starosti bude jeho kolega Leo. Po setkání s odbojáři, kteří nabízejí zásoby, jde Sudarto navštívit Connie a je zajat holandskými silami.

Ve vězení je Sudarto mučen a začíná litovat svých činů, zejména jeho zženštění. Poté, co Holanďané uznají nezávislost Indonésie, je Sudarto propuštěn z vězení, jen aby se dozvěděl, že ho jeho žena opustila a je vyšetřován kvůli špatnému vedení. Po setkání s Leem si uvědomí, že divize dosáhla bezpečí. Jednou v noci, když si čte svůj deník, Sudarto osloví muž, jehož příbuzní byli zabiti v Madiunu. Poté, co se dva pohádají, je Sudarto zastřelen.

Výroba

Usmar Ismail, režisér a producent filmu

Darah dan Doa režíroval Usmar Ismail, bývalý voják, který dříve působil jako asistent režie Andjar Asmara je Gadis Desa (Village Maiden) a režíroval dva filmy sám, Tjitra (obraz) a Harta Karun (Poklad; všechny 1949).[2] Kreativní kontrolu nad těmito pracemi, které byly vyrobeny pro holandskou sponzorovanou společnost South Pacific Film Corporation (SPFC), měl kameraman A.A. Denninghoff-Stelling; Ismail sloužil spíše jako trenér dialogu.[3] Když Nizozemsko uznalo nezávislost Indonésie několik měsíců konferencí v roce 1949 diskutovali Ismail a další zaměstnanci SPFC o založení vlastního studia, avšak kroky k tomu byly podniknuty až v následujícím roce.[4] Pro svou první inscenaci se Ismail rozhodl přizpůsobit povídku básníka Sitor Situmorang, který mu tento muž přinesl; Ismail později napsal, že to považuje za zajímavé, protože „upřímně vyprávěl příběh muže, aniž by upadl do levné propagandy“.[A][5][6]

Posádku pro produkci tvořil kameraman Max Tera, bývalý zaměstnanec SPFC, s make-upem Rancha ', umělecký design od Basuki Resobowo, G. R. W. Sinsu o hudbě a Sjawaludin a E. Sambas odpovědní za zvukové efekty.[7][8] Ismail pomocí svých vojenských spojení obdržel technickou pomoc od různých členů Indonéská armáda zejména kapitán Sadono.[9][10] Obsazení filmu se většinou skládalo z nováčků, kteří reagovali na inzeráty v novinách, vědomého rozhodnutí Ismaila, který hledal „nové tváře s čerstvým talentem“[b][11] Ismail upravil tuto techniku ​​od italských režisérů, jako je Roberto Rossellini a Vittorio De Sica.[12] Nakonec byl Del Juzar, student práv, obsazen jako Sudarto,[13] s dalšími místy budou Ella Bergen, Faridah, Aedy Muward, Awaluddin Djamin, Rd Ismail, Suzana, Muradi a Rosihan Anwar.[14]

Del Juzar v roce 1953; byl obsazen do hlavní role Sudarto.

Dvacet devět let,[15] Ismail začal střílet 30. března 1950 v Subang, západní Jáva.[14][16] Následujícího dne založil vlastní studio, Perfini, k výrobě filmu.[17] Na rozdíl od svých dřívějších filmů měl Ismail vážná technická omezení.[18] Ačkoli Tjitra stálo 67 500 rupie, při natáčení filmu Darah dan Doa začal Ismail shromáždil pouze 30 000 - z čehož více než polovina byla vynaložena na pronájem SPFC (od přejmenování Produksi Film Negara [State Film Company nebo PFN]) studia a zařízení. Na cestu do Subangu si štáb a štáb pronajali vetchý mikrobus; natáčení bylo dokončeno pomocí věku („desetiletí“) Akeley Fotoaparát;[4] a posádka musela zastávat více než jednu roli.[9]

Lidské faktory také vedly ke zpoždění výroby. Ismail a ostatní členové štábu se pokusili dosáhnout realismu tím, že zajistili, aby vše ve filmu bylo takové, jaké bylo v životě, rozhodnutí, kterého se později vzdal poté, co si uvědomil, že „film byl skutečně uměním předstírat, přimět lidi něčemu věřit, vytvořit nová realita z toho, co je. “[C][19] Cast-moudrý, tři herci (včetně vedení, Del Juzar), soutěžili o náklonnost Faridah, což vedlo k tření mezi herci. Obsazení také argumentovalo o interpretaci svých rolí, přičemž Ismail trval na tom, aby se řídili jeho směrem.[19]

Během natáčení Ismail napsal jeho natáčení skriptů každou noc, rozšiřování zdrojového materiálu. Po skončení každého dne natáčení Ismail zaslal výsledky zpět PFN v Jakartě a získal je náhlý tisk který promítal na obsazení a štáb.[9] Jedno takové představení podnítilo dohodu mezi Ismailem a majitelem místního kina Tong Kim Mew, který se v té době účastnil:[17] Tong by půjčil prostředky na produkci, která byla značně zadlužená (Ismail poznamenává, že v tomto okamžiku nezaplatili ubytování za „chvíli“), kterou potřeboval, zatímco Ismail by umožnil společnosti Tong zvládnout distribuci. Toto financování umožnilo posádce dokončit střelbu, včetně dalších scén v Purwakarta.[d][9] Po návratu do Jakarty Ismail a posádka zjistili, že některé záběry byly nepoužitelné, protože „příběh nefungoval“.[E][9] Další záběry byly natáčeny ve West Javanských horách, včetně Mount Lawu a Gede. Další scény byly natočeny na břehu řeky Řeka Citarum.[9] Nakonec film stál 350 000 rupie[20] (poté přibližně 90 000 USD),[21] více než trojnásobek průměrné současné produkce.[22]

Uvolnění

Darah dan Doa byla vydána v roce 1950 a distribuována společností Spectra Film Exchange.[23] Dostalo anglický název Dlouhý pochod, kterou americký vizuální antropolog Karl G. Heider navrhuje je odkaz na Číňany Dlouhý pochod z roku 1934.[F][24] Nedlouho po vydání filmu kolem něj vzrostla kontroverze, která vedla k zákazu filmu v některých částech země. Členové jiných vojenských divizí považovali film za příliš velký důraz kladený na roli Siliwangiho, zatímco široká veřejnost měla potíže s přesvědčením, že Darul Islam mohl zradit národní příčinu.[25] Nakonec film vyžadoval prezidenta Sukarno Povolení k opětovnému propuštění v září 1950 poté, co v polovině roku 1950 obdržel soukromé promítání v Prezidentském paláci.[13][18] Několik scén však muselo být vystřiženo.[23][26]

Domácí kritický příjem Darah dan Doa, který byl inzerován jako ukazující „divoký boj proti koloniálům!“[G] a „radosti a strasti v partyzánské válce“,[h][23] byl převážně negativní. Recenze v novinách Merdeka považováno Darah dan Doa neuspokojivé, pouze s několika přijatelnými scénami.[27] Armijn Pane Psal čtyři roky po uvedení filmu a kritizoval úhlednost vojáků během pochodu a psal, že jejich uniformy měly být postupně špinavější.[28] Zahraniční recepce však byla pozitivnější. Japonský filmový kritik Tadao Sato například ocenil koncept filmu a porovnal jej s dílem Andrzej Wajda.[29]

Indonéský filmový kritik Salim Said píše, že Ismail měl v úmyslu „nezvažovat komerční aspekty“[i] a poslat film do Filmový festival v Cannes ve Francii.[15] Nakonec Darah dan Doa byl finančním selháním se ztrátami, které se vrátily až poté, co Ismail následující rok vydal svůj další film.[20] Film nebyl promítán v Cannes.[15] V retrospektivě z roku 1960 připisovala společnost neúspěch filmu konfliktu mezi tím, co lidé chtěli a co jim bylo poskytnuto; ve zprávě bylo uvedeno, že Ismail neměl v úmyslu vylíčit armádu tak, jak by měla být, ale jak to bylo - stejně jako jednotlivci v ní.[30]

Dědictví

Ismail uvažován Darah dan Doa odrážející „národní osobnost“,[31] a v dopise z roku 1962 napsal, že jej považuje za svůj první film, protože ve svých inscenacích z roku 1949 měl malou tvůrčí kontrolu.[32] Po režii filmu pokračoval v natáčení dalších dvaceti pěti filmů,[33] včetně dvou (Enam Djam di Jogja [Šest hodin v Jogji; 1951] a Pedjuang [Bojovníci za svobodu; 1959]) zabývající se Indonéská národní revoluce;[34] konkurenční společnosti také uvedly filmy v podobném duchu,[j] ačkoli Biran tvrdí, že se nedotkli podstaty revoluce.[35] Pro jeho roli jako Darah dan Doaje režisér a jeho další dílo, Ismail byl nazván „otcem indonéského filmu“,[1] ačkoli filmový vědec Thomas Barker naznačuje, že jeho role ve vývoji filmového průmyslu byla přehnaná Nová objednávka pro své antikomunistické, pronacionalistické účely.[36]

Darah dan Doa je často považován za první „národní“ indonéský film, ačkoli je prvním filmem produkovaným v této oblasti, filmem L. Heuveldorp Loetoeng Kasaroeng, byl propuštěn 24 let před.[14] Podle indonéského filmového historika Misbach Yusa Biran, filmy vydané v letech 1926 až 1949 Nelze je nazvat indonéskými filmy, protože jim chyběl pocit národní identity.[31] Podobně uvedl i filmový kritik Nova Chairil, který považuje film za první „režírovaný rodilým Indonésanem, produkovaný indonéskou produkční společností a natočený v Indonésii“.[k][37] Barker a kolegyně z filmu Charlotte Setijadi-Dunn však tvrdí, že filmy by etnických Číňanů producenti - obecně odmítnutí jako zisk orientovaný na mainstreamové studie - již obsahovali indonéskou identitu, citujíc příklady jako Njoo Cheong Seng je Kris Mataram (Keris z Mataramu; 1940). Poznamenávají, že na rozdíl od homogenní národní identity nabízené v Darah dan Doa, tyto čínské filmy nabízely možnost heterogenní identity.[38]

Indonéská filmová komunita začala slavit první den roku Darah dan Doaje střelba, 30. března, as Den národního filmu v roce 1950. Na konferenci Indonéské národní filmové rady v roce 1962 bylo datum formálně uznáno jako Den národního filmu a Darah dan Doa byl uznán jako první „národní film“.[14][36] Národní den filmu byl formálně založen v roce 1999, kdy byl prezidentem B. J. Habibie prošel prezidentským dekretem č. 25/1999.[14] Podle herce se stal filmovým režisérem Slamet Rahardjo, připomínka je taková, že „Indonésané uznávají svůj místní filmový průmysl a jsou ochotni jej rozvíjet“.[39]

Dlouhý pochod divize Siliwangi byl tématem dalšího filmu, Mereka Kembali (Vracejí se) v roce 1972.[14] Režie Nawi Ismail, to hrálo Sandy Suwardi Hassan, Rahayu Effendi, Rina Hasyim a Aedy Moward. Mereka Kembali získal v roce 1972 jedinou cenu za nejlepšího herce (Arman Effendy) Indonéský filmový festival.[40] Heider v kontrastu s těmito dvěma filmy to naznačuje Darah dan Doa vykreslil komunisty ve sympatičtějším světle a „ignoroval“ Darula Islama, zatímco Mereka Kembali Nezobrazoval události v Madiunu a démonizoval Darul Islam. Navrhuje, aby dřívější film byl uveden v „době uzdravení, době upevnění nové republiky, znovuzačlenění i těch, kteří ... proti tomu bojovali“.[41] Dále to navrhuje Darah dan Doa byl více evropeizovaný a individualistický se zaměřením na Sudarto Mereka Kembali zdůraznil význam skupiny a představoval „indonézii národního kina“.[42]

Indonéský videoarchiv Sinematek Indonésie drží obojí 35 mm a VHS kopie Darah dan Doa.[14] Koná se také na Cinémathèque Française.[27] Film se nadále promítá na festivalech.[43]

Vysvětlivky

  1. ^ Originál: ... secara jujur ​​kisah manusia dengan tidak jatuh menjadi film propaganda yang murah."
  2. ^ Originál: „... muka-muka baru dengan bakat-bakat yang segar. “
  3. ^ Originál: „... film itu adalah betul-betul seri předstírat, membuat orang percaya tentang sesuatu, membuat kenyataan baru dari yang ada."
  4. ^ Tong také poskytl finanční prostředky na další dva filmy Ismaila, Enam Djam di Jogja (Šest hodin v Jogji; 1951) a Dosa Tak Berampun (Neodpustitelný hřích; 1951), za podobných podmínek (Biran 2009b, str. 123–125).
  5. ^ Originál: „... ceritanya tak jalan."
  6. ^ Ismail (1983, str. 185) konstatuje, že to byl záměr Sitora Situmoranga při psaní.
  7. ^ Originál: „Pertempuran sengit melawan pendjadjah"
  8. ^ Originál: „Suka Duka dalam GERILJA"
  9. ^ Originál: „... tidak akan mempertimbangkan segi komersial. "
  10. ^ Patří mezi ně produkce Persari (Sepandjang Malioboro [Podél Malioboro, 1950]; Hampir Malam di Djogja [Téměř noc v Jogji, 1951]) a Bintang Surabaja (Djembatan Merah [Červený most, 1950]; Selamat Berdjuang, Masku! [Bojujte dobře, můj bratře!, 1951]).
  11. ^ Originál: „... disutradarai orang orangeas asli, diproduksi o perusahaan film Indonesia, dan diambil gambarnya di Indonesia."

Reference

  1. ^ A b Kurniasari 2012, Oživující.
  2. ^ Biran 2009a, str. 360–364.
  3. ^ Biran 2009a, str. 367.
  4. ^ A b Ismail 1983, str. 165.
  5. ^ Susanto 2003, str. 243.
  6. ^ lsf.go.id, Mengenang 40 Tahun.
  7. ^ Filmindonesia.or.id, úvěry.
  8. ^ Ismail 1950, 00:01:08.
  9. ^ A b C d E F Ismail 1983, str. 167.
  10. ^ Ismail 1950, 00:01:10.
  11. ^ Ismail 1983, str. 166.
  12. ^ Anwar 2004, str. 86.
  13. ^ A b Anwar 2004, str. 59.
  14. ^ A b C d E F G Filmindonesia.or.id, Dlouhý pochod.
  15. ^ A b C Řekl 1982, str. 49.
  16. ^ Ismail 1983 165, 167.
  17. ^ A b Řekl 1982, str. 51.
  18. ^ A b Ismail 1983, str. 164.
  19. ^ A b Ismail 1983, str. 168.
  20. ^ A b Anwar 2004, str. 89.
  21. ^ NY Times 1951, Indonésané pochybují.
  22. ^ Ismail 1983, str. 170.
  23. ^ A b C Aneka 1950, str. 20.
  24. ^ Heider 1991, str. 102.
  25. ^ Řekl 1982, str. 52.
  26. ^ Anwar 2004, str. 64.
  27. ^ A b Biran 2009b, str. 135.
  28. ^ Pane 1955, str. 1.
  29. ^ v Biran 2009b, str. 135.
  30. ^ Perfini 1960, str. 4.
  31. ^ A b Biran 2009a, str. 45.
  32. ^ Filmindonesia.or.id, Tjitra.
  33. ^ Filmindonesia.or.id, Usmar Ismail.
  34. ^ Anwar 2004, str. 61.
  35. ^ Biran 2009b, str. 125–127.
  36. ^ A b Barker 2011, s. 11–15.
  37. ^ Setijadi-Dunn & Barker 2011, str. 34.
  38. ^ Setijadi-Dunn & Barker 2011, s. 36, 48.
  39. ^ Sabarini 2008, národní filmový den.
  40. ^ Filmindonesia.or.id, Penghargaan Mereka Kembali.
  41. ^ Heider 1991, str. 105–106.
  42. ^ Heider 1991, str. 129–130.
  43. ^ Zandri 2011, Reminiscing.

Citované práce

  • Anwar, Rosihan (2004). Sejarah Kecil Petite Histoire Indonésie [Malá historie (Petite Histoire) Indonésie] (v indonéštině). Jakarta: Kompas. ISBN  978-979-709-428-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Barker, Thomas (2011). „Mempertanyakan Gagasan 'Film Nasional'„[Zpochybnění konceptu„ národních filmů “]. In Cheng, Khoo Gaik; Barker, Thomas; Imanjaya, Ekky (eds.). Mau Dibawa ke Mana Sinema Kita? [Kam půjde naše kino?]. Jakarta: Salemba Humanika. 31–56. ISBN  978-602-8555-38-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Biran, Misbach Yusa (2009a). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [Dějiny filmu 1900–1950: natáčení filmů v Javě] (v indonéštině). Jakarta: Komunitas Bamboo ve spolupráci s Radou umění v Jakartě. ISBN  978-979-3731-58-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Biran, Misbach Yusa (2009b). Peran Pemuda dalam Kebangkitan Film Indonesia [Role mládeže ve vývoji indonéského filmového průmyslu] (v indonéštině). Jakarta: Ministerstvo mládeže a tělovýchovy. OCLC  607257806.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Hastuti, Rita Sri (14. března 2011). „Mengenang 40 Tahun Kepergian USMAR ISMAIL Dari Darah dan Doa“ [Připomínat si 40 let po smrti USMAR ISMAILA, od Darah dan Doa]. lsf.go.id (v indonéštině). Jakarta: Film Censorship Bureau. Archivovány od originál dne 23. září 2012. Citováno 20. ledna 2012.
  • Heider, Karl G (1991). Indonéské kino: Národní kultura na obrazovce. Honolulu: University of Hawaii Press. ISBN  978-0-8248-1367-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • „Indonésané pochybují o zákazu pochybností způsobeném krizí“. New York Times. 12. června 1951. str. 5. Citováno 13. ledna 2013. (vyžadováno předplatné)
  • Ismail, Usmar (režisér a producent) (1950). Darah dan Doa (v indonéštině). Jakarta: Perfini. OCLC  51902911.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Ismail, Usmar (1983). „Film Pertama Saya“ [Můj první film]. Film Usmar Ismail Mengupas [Usmar Ismail diskutuje o filmu] (v indonéštině). Jakarta: Sinar Harapan. 164–71. OCLC  10435722.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Kurniasari, Triwik (24. června 2012). „Oživení dědictví Usmara Ismaila“. Jakarta Post. Archivovány od originál dne 23. září 2012. Citováno 23. září 2012.
  • „Long March, The (Darah dan Doa)“. filmindonesia.or.id. Jakarta: Nadace Konfidan. Archivovány od originál dne 10. ledna 2013. Citováno 10. ledna 2013.
  • „Long March, The (Darah dan Doa) | Kredit“ (Dlouhý pochod, The (Darah dan Doa) Úvěry]. filmindonesia.or.id (v indonéštině). Jakarta: Nadace Konfidan. Archivovány od originál dne 11. ledna 2013. Citováno 11. ledna 2013.
  • Pane, Armijn (červen 1955). „Bahasa dan Film“ [Jazyk a film]. Bulanan Medan Bahasa (v indonéštině). PROTI (6): 1–6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • „Penghargaan Mereka Kembali“ [Ocenění pro Mereku Kembali]. filmindonesia.or.id. Jakarta: Nadace Konfidan. Archivovány od originál dne 10. ledna 2013. Citováno 10. ledna 2013.
  • Perfini, ed. (1960). 10 Tahun Perfini [10 let Perfini] (v indonéštině). Jakarta: Perfini.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Sabarini, Prodita (23. března 2008). „Den národního filmu, který se promítne do historie. Jakarta Post. Archivovány od originál dne 11. ledna 2013. Citováno 11. ledna 2013.
  • Said, Salim (1982). Profil Dunia Film Indonesia [Profil indonéské kinematografie] (v indonéštině). Jakarta: Grafiti Pers. OCLC  9507803.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Setijadi-Dunn, Charlotte; Barker, Thomas (2011). „Membayangkan 'Indonesia': Produser Etnis Tionghoa dan Sinema Pra-Kemerdekaan" [Imagining 'Indonesia': Ethnic Chinese Producers and Pre-Independence Cinema]. V Cheng, Khoo Gaik; Barker, Thomas; Imanjaya, Ekky (eds.). Mau Dibawa ke Mana Sinema Kita? [Kam půjde naše kino?]. Jakarta: Salemba Humanika. ISBN  978-602-8555-38-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Susanto, A. Budi (2003). Identitas Dan Postkolonialitas Di Indonesia [Identita a postkolonialismus v Indonésii] (v indonéštině). Yogyakarta: Kanisius. ISBN  978-979-21-0851-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • „The Long March (Darah dan Doa)“. Aneka (v indonéštině). Jakarta. 1 (13): 20. 1. září 1950.
  • "Tjitra". filmindonesia.or.id (v indonéštině). Jakarta: Nadace Konfidan. Archivovány od originál dne 23. srpna 2012. Citováno 23. srpna 2012.
  • "Usmar Ismail | Filmografi" [Usmar Ismail | Filmografie]. filmindonesia.or.id (v indonéštině). Jakarta: Nadace Konfidan. Archivovány od originál dne 23. září 2012. Citováno 23. září 2012.
  • Zandri, Er Audy (28. března 2011). „Vzpomínka na slavnou minulost indonéských filmů“. Jakarta Post. Archivovány od originál dne 11. ledna 2013. Citováno 11. ledna 2013.

externí odkazy