Cut (hudba) - Cut (music)

v Afroamerická hudba a v deejaying a turntablism, a střih "zjevně trvá na opakující se povaze hudba tím, že jej náhle přeskočíte zpět na jiný začátek, který jsme již slyšeli. Čím větší je důraz na čistou krásu a hodnotu opakování, tím větší musí být povědomí o tom, že opakování se odehrává nikoli na úrovni hudebního vývoje nebo postupu, ale na nejčistší úrovni tónový a Timbric úroveň “(Snead 1984, s. 69, čerpající z Chernoff 1979).

David Brackett (Tlumočení populární hudby, 2000, s. 118) popisuje střih, opakování na úrovni porazit, ostinato a harmonická posloupnost co dělá improvizace možný. V řezu se opakování nepovažuje za akumulaci. „Pokrok ve smyslu„ vyhýbání se opakování “by takové úsilí okamžitě sabotoval“ (Snead, „Repetition as a Figure of Black Culture“, 1984, s. 68).

Brackett (tamtéž) najde řez ve všech afroamerických lidech a populární muzika "z prsten rapovat "a uvádí seznam blues (AAB), „Rytmus“ se mění v jazz, Formulář AABA z bebop ostinato upíři na konci evangelium písně umožňující improvizaci a nárůst energie, krátké ostináty z funk které šíří tuto intenzitu po celé písni, Vzorky v rap, z nichž poslední řeže na dvou úrovních, opakování samotného vzorku a jeho intertexuální opakování.

Střihy afroamerické hudby nelze zaměňovat s těmi z tradiční irská hudba, zejména na nástroji Plechová píšťalka, nebo dát mu skutečný název, feadóg stáin. "Řezy a rohlíky" se používají jako forma zdobení v irské tradiční a někdy skotský melodie.

Viz také

Zdroje

  • Brackett, David (1995/2000). Tlumočení populární hudby. ISBN  0-520-22541-4.
  • Snead (1984). "Opakování jako postava černé kultury", in: Černá literatura a literární teorie, vyd. Henry Louis Gates, Jr. London: Routledge, str. 59-80.
  • Chernoff, John (1979). African Rhythm and African Sensibility: Estetics and Social Action in African Musical Idioms.