Sledování hlasu - Voice-tracking - Wikipedia

Sledování hlasu, také zvaný cyber jocking a někdy se hovorově označuje jako a robojock, je technika používaná některými rozhlasové stanice v rozhlasové vysílání produkovat iluzi živého diskžokej nebo hlasatel sedí v rozhlasová studia stanice, pokud ve skutečnosti není přítomen. Je to jeden z významných účinků homogenizace rádiem.[1]

Pozadí

Přesně řečeno, sledování hlasu odkazuje na proces diskžokeja, který předem zaznamenává svůj „plácat“ ve vzduchu. Poté se zkombinuje s písněmi, reklamami a dalšími prvky, aby se vytvořil produkt, který zní jako živý letecký posun. Sledování hlasu se stalo běžným na mnoha hudebních rozhlasových stanicích, zejména během večerních, nočních, víkendových a svátkových časových období. Většina majitelů rozhlasových stanic to považuje za ekonomickou alternativu k nepřetržitému zaměstnávání živých diskžokejů.[2]

Staromódní automatizační systém schopný sledování hlasu. Současné systémy jsou zcela založeny na počítači.

Tento proces sahá desítky let zpět a byl velmi běžný na stanicích FM v 70. letech. V té době byly prvky zaznamenány na naviják na naviják magnetické pásky a vysílací kazety a hrají specializovaní profesionální audio zařízení. V poslední době je kontroverznější, protože počítačová technologie umožňuje, aby byl proces pružnější a levnější, což umožňuje méně zaměstnanců stanice a účinnou iluzi živého vysílání, místní programování.[3]

Nejmodernější automatizace vysílání systémy na hudebních stanicích účinně fungují jako high-tech jukeboxy. Kousky zvukových záznamů jsou digitalizovány jako počítačové soubory a uloženy na jednom nebo více pevné disky. Pracovníci stanice vytvářejí „programové protokoly“, které uvádějí přesně to, co má být ve vzduchu a v jakém pořadí. Počítač postupuje podle pokynů uvedených v dokumentu seznam skladeb.[1]

Variace

V některých případech je sledování hlasu prováděno s cílem poskytnout zaměstnancům stanice flexibilitu při plnění dalších povinností. Například DJ může mít také manažerské povinnosti jako a programový ředitel nebo generální ředitel. Hlasové sledování umožňuje této osobě zaznamenat tříhodinový posun vzduchu za méně než půl hodiny, což ji osvobodí k výkonu kancelářské práce. Alternativně může populární živý hostitel v pracovní den ráno zaznamenávat hlasové stopy pro sobotní show, což mu umožňuje být vysílán šest dní v týdnu, aniž by na stanici trávil čas navíc. To lze také použít, pokud je DJ na dovolené, je nemocný, má služba poroty, úmrtí nebo musí pokrývat událost jako novinář. Hlasové sledování je užitečné také během prázdnin Vánoce a velikonoční, když jsou zaměstnanci stanice mimo trávení času se svými rodinami.

Společnosti, které mají více než jednu stanici, mohou tuto techniku ​​použít k roztažení svého leteckého personálu. Například živý polední diskžokej na venkovské stanici pak může zaznamenávat hlasové stopy pro noční směnu sesterské rockové stanice (často s jiným názvem).

Nejznámější forma sledování hlasu bezpochyby zahrnuje využití talentů mimo trh. V této podobě se stanice uzavírá s diskžokejem v jiném městě (často zaměstnávaným stejnou společností, ale někdy jako nezávislý pracovník). Zevnějšek přidá místní barvu pomocí informací poskytnutých stanicí a novinek shromážděných z novin dostupných na internetu. Zaznamenané hlasové stopy jsou poté odeslány na stanici přepravními páskami, zasláním souboru e-mailem jako zvukové přílohy, FTP nebo vyhrazené sítě. DJs tohoto stylu často usilují o to, aby zněli co nejvíce místně, někdy jdou tak daleko, že falešně tvrdí, že navštívili místní orientační bod nebo se zúčastnili propagační akce stanice. Někdy však DJ skutečně byl na místě, nebo sledoval událost online a může o ní mluvit se znalostmi, aniž by si nárokoval, že tam byl ten den, i když to může být naznačeno.

Jednou z motivací je poskytnout rozhlasovým stanicím pro menší trh leštěný zvuk „velkoměsta“. Pomocí zkušených diskžokejů se můžete vyhnout chybám, které často dělají mladší nebo méně zkušení talentovaní hráči. Další motivací je, aby společnosti využívaly menší tržní talenty (které jsou placeny méně než jejich protějšky na hlavních trzích) k hlasové stopě na svých větších stanicích, čímž eliminují potřebu lépe placených leteckých talentů na větších trzích. Další informace naleznete níže v části „kontroverze“.

Někteří „kybernetičtí atleti“ poskytují služby sledování hlasu pro několik různých rozhlasová syndikace stanic (a na několika rozhlasové formáty ), někdy přidružené společnosti nachází se stovky kilometrů od sebe a všechny jsou součástí a rádiová síť.

Některé technologie pro sledování hlasu jsou natolik vyspělé, že na konci jedné skladby a na začátku druhé lze zobrazit náhled záznamu DJ hlasových stop, díky čemuž je záznam hlasu skutečně živý, i když je přehráván později.

V závislosti na tom, jak je systém nastaven, může být počítačový atlet schopen vzdáleně připojit zvuk přímo do automatizačního systému stanice, což znamená, že místní zaměstnanci nemusí dělat vůbec nic (kromě zasílání místních informací a protokolů do diskžokej).

Když je provedeno správně, průměrný posluchač (a dokonce i mnoho profesionálů) nedokáže poznat rozdíl. Lze dokonce přidat časové kontroly, díky nimž bude zvuk vysílání naprosto živý.

Formalita

Různé rozhlasové stanice chtějí, aby jejich DJs mluvili pouze v určitých časech, takže kybernetičtí sportovci musí být informováni o pravidlech každé stanice. Následuje příklad.

Například na stanici ZZZZ musí DJ dodržovat určitá pravidla. Tito se nazývají formátování. [4] Vyzbrojeni znalostmi těchto pravidel a hudebním deníkem stanice může počítačový atlet znovu vytvořit to, co je hotové rozhlasový program by měl znít jako.

  • DJ musí zpětně prodat (nebo dát název a interpreta dříve přehrávané skladby) tři písně, než budou hrát reklamy ve 22 minutách po hodině.
  • DJ musí přečíst nebo přehrát předem zaznamenanou předpověď počasí ve 44 minutách po hodině
  • DJové musí hrát zákonem požadovanou identifikaci stanice v horní části hodiny
  • DJ může na začátku mluvit pouze nad instrumentální částí písně. (Jak je znázorněno v níže uvedeném příkladu)

Jako příklad viz následující obrázek:
Příklad hlasového sledování tal.svg

Jakmile začne jeden písek mizet, začíná další. V tomto případě DJ nezačne mluvit, dokud nezačne druhá skladba, a zastaví se v okamžiku, kdy začnou vokály písně. Tento interval se nazývá intro, rampanebo pošta. Toto je nejběžnější metoda. Pokud kybernetický atlet zná skladbu, přes kterou se bude hrát jeho hlas, ví, kolik času má na to, aby musel přestat mluvit, aby nemusel mluvit přes vokály písně. Pokud načasuje svůj projev správně, udělá právě to. DJs tomu říkají „Pegging the Post“ nebo „hit the post“. [5]

Pokud stanice používá jiné způsoby, jak toho dosáhnout, měl by je kybernetický atlet znát a může změnit jeho řeč a načasování tak, aby jim vyhovělo. Kybernetičtí sportovci mohou také poslouchat pásky jiných lidí na stanici, aby získali představu o celkovém zvuku, k němuž stanice pracuje.

Kontroverze

Sledování hlasu je v rozhlasových kruzích velmi sporným problémem. Nedávno byla učiněna tvrzení, že smysl pro lokalitu je ztracen, zvláště když stanice zaměstnává diskdžokeja, který nikdy nevkročil do města této stanice. Existují také obavy ohledně sledování hlasu, které odnímá pracovní příležitosti a poskytuje méně příležitostí pro diskžokejy v množství homogenizace rádia.[6][7]

Přesto příznivci sledování hlasu tvrdí, že profesionální prezentace v éteru zvenčí je vhodnější než použití místního DJ, který není moc dobrý. Tvrdí, že posluchačům se zvuk obecně líbí, obvykle nemohou říci, že neexistuje živý diskžokej, a často se o problém nestarají, i když jim to řeknou. To však není vždy případ, zejména ve městech, kde mají jména neobvyklou výslovnost; pokud diskžokej mimo trh nemůže vyslovit název poměrně běžného města na trhu (například společný barometr v Milwaukee market je správná výslovnost předměstské komunity Oconomowoc ), je to často a mrtvý prozradí že žokej je sledován hlasem z trhu. Z tohoto důvodu se DJ z trhu bude často vyhýbat odkazům na místní informace, aby se vyhnuli možnému faux pas. Někteří DJové budou vyškoleni, aby vyslovovali informace o poloze, nebo budou informováni o místních novinkách a událostech v oblasti, kde slouží.

Navrhovatelé také tvrdí, že úspory nákladů získané rozumným používáním sledování hlasu mohou pomoci udržet bojující stanici nad vodou. V těchto případech argumentují, že proces je ve skutečnosti ukládání jiné práce.

Vzhledem k tomu, že sledování hlasu je navrženo tak, aby fungovalo bez lidského zásahu, nemusí stanice využívající tento proces nikoho v budově vůbec mimo pracovní dobu. Správce stanice se však v určitých případech může často přihlásit do hlavního počítačového systému stanice z domova (nebo jiného vzdáleného umístění), například pokud skladba skladby nefunguje správně.

Dalším problémem je, jak varovat veřejnost v případě nouze, například v případě nouze tornádo varování, blížící se hurikány a vánice spolu s dalšími mimořádnými událostmi, jako je vykolejení vlaku nebo situace s nebezpečnými materiály. V těchto případech vstupují do hry další automatizované systémy. Nouzový výstražný systém (EAS) zařízení je naprogramováno tak, aby automaticky proniklo do všeho, co hraje, a dodávalo informace posluchači, obvykle pomocí zvuku od místní správy meteorologické rádio servis. Pokud jsou známy povětrnostní podmínky, je často živý člověk v pohotovosti, aby zůstal na stanici a poskytl podrobnosti o situaci. U jiných stanic jim dohoda o „sdílení zpráv“ s televizní stanicí umožňuje přenášet zvuk a televizní stanice během aktuálních zpráv nebo povětrnostních podmínek, což umožňuje varování před událostmi bez nákladů na najímání dalšího personálu.

Reference

  1. ^ A b David E. Reese; Lynne S. Gross; Brian Gross (2006). Pracovní text pro rozhlasovou produkci: Studio a vybavení. Taylor & Francis. str. 188–. ISBN  978-0-240-80690-7.
  2. ^ Mark Coleman (16. června 2009). Přehrávání: Od Victroly po MP3, 100 let hudby, strojů a peněz. Hachette Books. str. 90–. ISBN  978-0-7867-4840-2.
  3. ^ Christopher H. Sterling (2. prosince 2003). Encyclopedia of Radio 3-Volume Set. Routledge. str. 2429–. ISBN  978-1-135-45649-8.
  4. ^ Valerie Geller (15. října 2009). Vytváření výkonného rádia: získávání, udržování a růst publika Zprávy, diskuse, informace a osobnostní vysílání, HD, satelit a internet. Taylor & Francis. str. 41–. ISBN  978-1-136-02401-6.
  5. ^ Deitz, Corey. „Zjistěte, jak perfektně mluví DJs až po vokál“. Lifewire.com. Záchranný drát. Citováno 19. února 2020.
  6. ^ Tichý hlas. SIU Press. 162–. ISBN  978-0-8093-8848-6.
  7. ^ Alison Alexander; James E. Owers; Rod Carveth; C. Ann Hollifield; Albert N. Greco (8. prosince 2003). Mediální ekonomie: Teorie a praxe. Routledge. 211–. ISBN  978-1-135-62379-1.