Coretti Arle-Titz - Coretti Arle-Titz

Coretti Genrichovna Arle-Titz
Arle-tiz.jpg
narozený
Corette Elisabeth Hardy

(1881-12-05)5. prosince 1881
Churchville, New York, USA
Zemřel14. prosince 1951(1951-12-14) (ve věku 70)
Moskva, Sovětský svaz
NárodnostAmeričan, Rus
obsazeníTanečnice, zpěvačka, herečka
Aktivní roky1902–46
Manžel (y)
? Utin
​
(m. 1908⁠–⁠1914)​
Boris Borisovič Titz
​
​
(m. 1917)​
Děti2
Hudební kariéra
Žánry
NástrojeZpěv
ŠtítkyGramplasttrest Record Trust

Coretti Genrichovna Arle-Titz {ruština: Коретти Арле Тиц} (5. prosince 1881 - 14. prosince 1951), také známý jako Corette Alefred, byl americký -narozený jazz, duchovní, a pop music zpěvák (lyrický a dramatický soprán ), tanečnice a herečka, která byla dobře známá v Ruská říše a Sovětský svaz.

Časný život

Coretté Elisabeth Hardy se narodila 5. prosince 1881 (nebo 1883) v Churchville, New York Carrie Carter a Thomas J. Hardy. Thomas, se stěhoval na sever do Brooklynu kolem roku 1875 z Petersburg, Virginie. Během léta 1879 se setkal a brzy se oženil s Carrie Carterovou (další migrantkou z Richmond, Virginie ). V dubnu 1880, když byla zaměstnána jako služebná pro rodinu Walachů (německá rodina žijící na Long Islandu), porodila mu Carrie syna. Dítě bohužel nepřežilo a pár odcestoval na sever do městečka Churchville, kde Carrie porodila dvě děti, Coretté (1881) a Annu (nar. 1884).

Někdy v letech 1886-1888 se rodina vrátila na Manhattan, kde bylo vyprodukováno dalších osm dětí, ačkoli Edward (nar. 1889), Isabella Clara (nar. 1892), Miles (nar. 1895) jako jediní přežili dětství. Rodina bydlela na 140 West 19. ulici v rušné čtvrti Midtown.

Počátkem roku 1900 se přestěhoval do ulice 448 West 54th Street v silně industrializované čtvrti Hell’s Kitchen. Každá nájemní budova a chudinská čtvrť byla plná irských přistěhovalců, kteří uprchli z irského velkého hladomoru a hledali zaměstnání v dokech na řece Hudson nebo na železnici. Mnoho z těch nešťastníků, kteří pobývali v této přetížené čtvrti plné chudoby, se obrátilo k životu gangů. V dubnu 1900 našla 18letá Coretté Hardyová zaměstnání jako textářka (přepisovala dokumenty) a používala Mt. Olivet Baptist Church Choir jako její jediný hudební výstup.

Kariéra

Časná kariéra (1901–1907)

V dubnu 1901 si Coretté všimla reklamy v New York Herald zveřejněné německou divadelní představitelkou Paulou Kohn-Wöllnerovou, která hledala sedm afroamerických žen se schopností zpívat a tančit na koncertní turné po Německu.[1] Hardy na inzerát odpověděl a byl okamžitě přijat. Kohn-Wöllner, který v 90. letech 20. století v 90. letech minulého století řídil dvě divadelní soubory Lipsko a Chemnitz, podnikla výlet do New Yorku za svými dvěma vdanými sestrami, když dostala nápad uspořádat černošskou divadelní společnost na turné po Evropě. Soubor se brzy skládal z Ollie Burgoyne (26letá zpěvačka z show Oriental America), Fannie Wise (19letá zpěvačka z Brooklynu), Florence Collins (26letá pianistka z Kentucky), Alverta Burley (19letá zpěvačka) - starý z Baltimoru), ST Jubrey (32letá žena v domácnosti z Virginie) a Emma Harris (29letá hospodyně z Brooklynu). 19letá Coretté Hardyová, bohužel, ačkoli byla přijata, měla zůstat jako náhrada pro případ, že by se některá z ostatních žen rozhodla opustit nově pokřtěnou skupinu „Louisiana Amazon Guard“. 10. dubna bylo šest žen přivezeno do pasové kanceláře, aby požádaly o první pasy. Po dvou týdnech, kdy paní Kohn-Wöllnerová uhradila všech šest cestovních výdajů žen, nastoupily do SS Deutschland a mířily do Německa.[1]

28. dubna 1902 obdržela Coretté svůj první pas a kolem konce května cestovala v doprovodu Fannie Smith (z Filadelfie) přes Atlantik, aby se připojila k souboru Louisianské gardy v Evropě.[2] Na cestách do zahraničí si z neznámých důvodů změnila jméno na Coretté Alefred. Po dobu pěti úspěšných měsíců skupina cestovala po střední Evropě a vystupovala v Curych, St. Gallen, Mnichov, Lipsko a Drážďany. 1. listopadu 1902, během zasnoubení v Drážďany, ženy přerušily vztahy se svým německým impresáriom a žalovaly ji za finanční vykořisťování a špatné řízení. Ollie Burgoyne byla zvolena vedoucím souboru. 16. listopadu, nyní jako „pět Louisianas“, se soubor přesunul do Berlína, kde na další čtyři měsíce zahájili krátké německé turné. V březnu 1903, během dalšího drážďanského vystoupení, si Ollie Burgoyne a Florence Collins obnovily své pasy a odjely do Londýna, aby se připojily k obsazení Hurtig & SeamonV Dahomey ", které se otevřelo následující měsíc v divadle Shaftesbury Theatre. Možná pod vedením Emmy Harrisové pokračovalo souborné turné po Německu další tři měsíce před odletem do Ruské říše. Po obdržení pasu od berlínského amerického velvyslanectví (10. července 1903) , skupina cestovala na severozápad do Petrohradu, aby se na dva měsíce objevila v populárním zábavním parku Krestovskiy Garden, kde byla otevřena 19. července. 29. září se skupina otevřela v Moskvě ve francouzském divadle Aumont na další dva měsíce, což je označováno jako „ 4 Ebony Belles ". Během zimy 1903 se amazonská stráž Louisiana (Ebony Belles) definitivně rozpustila. Alverta Burley se provdala za afroamerického baviče Olivera E. Brodieho a pár cestoval jako„ Brodie & Brodie ". Harris přesvědčil Coretté Hardy a Fannie Smith zůstal s ní v Rusku a založili „Harris Trio". Dalších šest měsíců trio vystupovalo mezi Petrohradem a Moskvou. V březnu 1904 se duo stalo „Harris Trio“ s přidáním Fannie Smithové a společně odešli Helsinki se zasnoubením v proslulém hotelu Fennia, kde se finská vysoká společnost mísila.

Kolem května 1904 založilo Harris Trio společně s Ollie Bourgoyne a Jennie Scheper (z floridských kreolských dívek) novou společnost známou jako „Creole Crackerjacks Troupe“ (neboli kreolské Belles) a pokračovali v turné po hlavních ruských městech. 22. ledna 1905 byly ženy na slavnosti, kterou pořádal populární americký žokej William Caton v centru Petrohradu, svědky Krvavá neděle nepokoje mimo Car paláce a přes město. Po devíti měsících se soubor rozpustil a Coretté, Emma a Fannie se okamžitě vrátily do Moskvy, kde na několik týdnů pokračovaly v práci v divadle Aumont. Trojice se rozpustila v únoru,[1] Emma se stává sólovou umělkyní a Coretté a Fannie tvoří duo písní a tanců „Koretty & the Creole Girl“. Následujících 13 měsíců koncertovali Coretté a Fannie mezi Petrohradem, Moskvou a Varšava.

V letech 1906-1907, během vrcholící revoluce v roce 1905, neexistují žádné záznamy o těchto dvou ženách. S největší pravděpodobností pokračovali v vystoupení napříč Ruskou říší. 25. září 1907 se Coretté znovu objevila v Moskvě a žádala o nový pas. V tomto bodě byla Fannie Smith v Petrohradě se svým novým milencem a tanečním partnerem Robertem Ledbetterem (pár se vrátil do Filadelfie v září 1914).

K. G. Utina (1908–1916)

Na konci roku 1907 nebo počátkem roku 1908 se po pětiměsíčním zasnoubení 26letý Coretté oženil se šlechticem jménem Utin a přestěhoval se do svého domu v centru Petrohradu. V současné době není známo, který člen utinské domácnosti je Corette, ačkoli to bylo zúženo mezi bohatým žalobcem a senátorem Sergejem Jakovlevičem Utinem nebo jeho bratranci, Vladimírem Lvovičem Utinem (právníkem) nebo Alexejem Lvovičem Utinem. Rodina Utinů, původně úspěšných židovských obchodníků, se po přestěhování do východní pravoslavné církve v padesátých letech 20. století stala nesmírně bohatou skupinou bankéřů, obchodních magnátů (Baku Oil Company), právníků a politiků, kteří vlastnili (nebo stavěli) hojnost majetku v ruské hlavní město. Na komplikovaných večeřích pořádaných na mnoha rodinných domech a statcích byli častými hosty členové vlády, podnikatelé, spisovatelé a vědci. Každý v rodině byl výjimečně vzdělaný, ambiciózní a překvapivě radikální ve svém myšlení. Rodina se zúčastnila studentského hnutí v roce 1861 a Decembristické revoluce. Navzdory ruským národním antisemitským postojům rodina nikdy nezapomněla na své židovské dědictví a udržovala pozitivní vztahy s ruskými Židy. Od začátku bylo manželství poznamenáno žárlivostí jejích svokrů, kteří měli pocit, že se její manžel oženil pod ním. Byl obviněn z toho, že se vzdal rodiny pro afroamerického kabaretního umělce.

Bezprostředně po svatbě, ona Russified její jméno jako Koretti Genrichovna de Utina (rusky: Коретти Генриховна де-Утина) a možná dokonce požádala petrohradské ministerstvo vnitra o přijetí ruského občanství, protože se najednou přestala obtěžovat obnovením pasu a americké velvyslanectví o ní již nevede žádné záznamy. Coretti se vrátil na jeviště jako M-lle К. Г. Утина (Mademoiselle K. G. Utina). Vystupovala jako ruské romantické písně se svým dramatickým sopránovým hlasem a někdy jí byla účtována jako indická slavík nebo krásná kreolština.

V letech 1908-1909 se objevila v divadle Nová letní zahrada, v dřevěném divadle na 58 Bassenaya (nyní 58 Nekrasov), které uvádělo opery a operety. V srpnu 1908 se objevila v Franz von Suppé Opereta „Boccaccio“ v vedlejší roli Sisti, služebníka (31. srpna 1908). Následující rok měla další vedlejší roli v italské operetě „Letim“ o třech dějstvích (16. – 31. Července 1909). Její výkony byly mezi lety 1908-1910 řídké, protože svému manželovi porodila dvě děti.

V říjnu 1910, poté, co bylo divadlo New Summer Garden Theatre náhle zničeno po požáru, se Coretti po osmi letech v zahraničí vrátila do New Yorku a navštívila svou rodinu na 218 West 64th Street. Tam zjistila, že rodina upadla do těžkých časů a přestěhovala se do nebezpečné čtvrti San Juan Hill. Její otec pracoval jako vyvýšený železniční vrátný, její matka stále drhala podlahy pro bílé rodiny a její bratr Edward prodával noviny na každém rohu ulice přes kopec San Juan. Mladá Clara a Miles stále chodili do nedaleké školy. Přestože se rodina šťastně sešla s Coretti, radost se rychle rozplynula, kdykoli se objevil předmět jejího nedávného manželství. Její rodiče nebyli příliš potěšeni, ani nepřijali manželství své dcery.

Brzy noviny začaly informovat o hudebních vystoupeních „Coretta de Outine of Saint-Petersburg“. Známá Coretti, Richetta G. Randolph, pomohla zajistit její vystoupení v hotelech, klubech, kostelech a dalších společenských funkcích po celém městě. 27. října se Coretti objevil v hudební kantátu „Jefta a jeho dcera“ konané na hoře Mt. Debatní klub Olivet. Po představení představila Toastmaster Allison Coretti zlatý špendlík jako projev uznání za její výkon. Následující měsíc, 28. listopadu, na recepci Jubilee Quartette Reception v hotelu Maceo, Coretti krásně předvedla: „Neříkej, že hrob končí vše“. Turné se nakonec zastavilo, protože Coretti již nemohla vydržet americké předsudky, zejména proto, že si zvykla navštěvovat jakoukoli restauraci nebo veřejný prostor, který v Evropě chtěla. 5. prosince paní Randolphová uspořádala Coretti velkou oslavu narozenin / odchodu do jejího bytu na ulici 248 West 53rd Street, než o pět dní později nastoupila na loď domů do Ruska.

Zatímco byla doma její manžel, Coretti poslala děti pryč příbuzným do Moskvy a vydala se na své první sólové turné po Ruské říši. V květnu 1911 se objevila v petrohradském divadle Jardin d'Hiver (dříve známém jako divadlo Apollo), které se Fontanka nábřeží 13. O dva měsíce později v červenci byla v Kyjevě v zahradním divadle Apollo. Třípodlažní kamenná budova zvaná Noble Club, umístěná v ulici 8 Meringovskaya, sídlila v restauraci Apollo se scénou pod širým nebem, která denně představovala rozmanité, operní a divadelní produkce. Následující měsíc přijela těsně za lotyšským hlavním městem Rigou v přímořském letovisku Jūrmala. Město se svými dřevěnými secesními vilami, sanatoriemi a dlouhými písečnými plážemi bylo již oblíbeným turistickým cílem. V sousedství Edinburghu (nyní Dzintari ), Rigasche Rundschau noviny inzerovaly její debut v pavilonu moře Edinburger 10. srpna. Rigasche Rundschau:

"Mlle Outina, indický slavík." Skutečnost, že černoška je ruská romantická zpěvačka, jste o tom pravděpodobně nikdy neslyšeli, a přesto se tak chová. Fraulein Outina pocházela ze Spojených států a přišla do Ruska, kde byla hlavní atrakcí na jihu (Ukrajina), v Moskvě a Petrohradu a byla nadšeně přijímána všude. I zde měla včera velký potlesk po dokončení své první písně, protože má dobré vlastnosti a krásu pro svou rasu. Bylo příjemné říci, že její chování a kostým byly prosté divadelních triků a zcela přirozené a diskrétní. Ředitelé dále uspěli v souladu s obecným přáním prodloužit její pobyt o dalších pět dní. “

Od 14. do 24. ledna 1912 byl Coretti Charkov účinkování ve skandálním kabaretu Villa Jatkina V. Jatkina, který se nachází na Charkovském nábřeží podél Charkovská řeka. Během dvoutýdenního zasnoubení dostala od přátel v Moskvě zprávu o náhlé předčasné smrti jednoho z jejích dětí. 25. ledna 1912 několik novin oznámilo, že „Mlle. Outina, černoška provdaná za Rusa a stoupence luteránského náboženství, byla poslána do Alexandrovy nemocnice za pokus o sebevraždu “. Coretti se pokusila o sebevraždu ve svém charkovském hotelu a vypila směs amoniaku. Okamžitě poté však zavolala sanitku. Poté, co byl Jatkin hospitalizován tři dny, nahradil Corettiho afroamerickým tanečníkem Robertem (Bobem) Hopkinsem a ona se vrátila do Moskvy, aby pohřbila své dítě. Coretti krátce nato pokračoval v turné a pokračoval až do začátku roku 1913.

Konzervatoř a společnost výtvarných umění (1913–1916)

V září 1913 se Coretti zapsal na petrohradskou imperiální hudební konzervatoř (nyní Konzervatoř Rimského-Korsakova ) za intenzivní hudební a hlasovou kulturu pod vedením profesorky Elisabeth F. Zwanzigerové, od níž by také dostávala soukromé lekce.[3] Pro ženu, která navzdory desetiletému pobytu v Rusku těžko čila v ruském jazyce, je těžké pochopit, jak si dokázala zajistit místo v tak prestižní škole.

Kolem tentokrát, během cesty do Finska, se 32letý Coretti setkal s dalším studentem konzervatoře, 23letým blonďatým Borisem Borisovičem Titzem. Rodina Titz, jejíž původ sahá až do doby Bavorsko, se dostali do Ruska, když koncertní umělec Augustus Dietz cestoval po Rusku v roce 1771. Augustus dostal nabídku zůstat v Petrohradě jako člen císařského dvorního orchestru carevny Kateřiny, kde nashromáždil obrovské jmění. V průběhu let se příjmení Dietzů nakonec vyvinulo v Titz. Stejně jako většina buržoazních rodin si i Titzovo ceněné vzdělání, zejména hudební vzdělání, udrželo reputaci známé hudební rodiny. 29. října 1890 se Boris Borisovič narodil Anně Vasiljevně a Borisu Nikolajeviči Titzovi na rodinném statku ve vesnici Vysh-Gorodishche hluboko v Tver provincie, severozápadně od Moskvy. Byl třetím ze čtyř dětí, Olgy (1880), Natálie (1885) a Alexey (1895). Do roku 1900 rodina opustila Vyšší Gorodišče do Petrohradu, kde pobývala na 36 V.O. jo Liniya 3 dál Vasiljevský ostrov. Ostrov byl centrem většiny petrohradských vědeckých a dalších vzdělávacích institucí. Počátek 20. století přinesl aktivní rozmach bytové výstavby na rozmachu, protože se neustále objevovaly nové budovy, zejména průmyslové závody. V roce 1908, měsíce předtím, než Boris absolvoval školu Karla Marxe (a získal zlatou medaili), Boris Nikolaevich Titz náhle zemřel 23. března 1908 a po pohřbu v katedrále svatého Ondřeje byl pohřben později v Smolensk ortodoxní nekropol. Hned nato se rodinné bohatství rychle začalo vytrácet. V následujícím roce se Boris zapsal do právnického zařízení na petrohradské císařské univerzitě, kde začal nabízet soukromé hodiny matematiky a latiny pro spolužáky, aby mohl platit za své hodiny. Celý univerzitní kurz dokončil v roce 1912 diplomovou prací „Zvláštnosti ochrany majetku podle ruského práva. Vzhledem k tomu, že od dětství projevoval velký zájem o hudbu a zpěv, místo toho, aby se věnoval právnické kariéře, se ihned poté zapsal na váženou petrohradskou císařskou hudební konzervatoř, kde až do svého ukončení v roce 1914 studoval hru na klavír u profesorky Anny Nikolaevny Esipové.

Kolem Demembera byla během studia na konzervatoři brzy představena váženému členovi Petrohradské konzervatoře a pianistovi Nikolayi Bureninovi a netrvalo dlouho, než jí nabídl zajímavý návrh na vstup do svého nejnovějšího podniku Society of Fine Umění. Burenin a kolega pianista (a ředitel petrohradského Divadla hudebních dramat) Michail Bichter organizoval Společnost v roce 1911 v rámci Ligy školství a počátkem roku 1913 dostal povolení od E.P. Karpov (hlavní ředitel divadel Imperial), aby z organizace vytvořila nezávislou společnost s vlastními chartami. Organizace byla rozdělena do čtyř sekcí: hudební, dramatická, literární a umělecká (sochařství a malířství). Hudební sekci v čele s Bureninem tvořilo více než sto zpěváků, klavíristů, houslistů, violoncellistů, muzikologů a profesorů z petrohradské konzervatoře. Kolem ruského hlavního města uspořádala Společnost „literární a hudební dopoledne“, která shromáždila velké publikum od pěti do šesti set lidí, skládající se z dělníků a rolníků. Pečlivě organizovaný program propagoval nejlepší díla ruské romantiky, lidové a klasické hudby, jako jsou díla Glinky, Čajkovského a Glazunova. Většina veřejných koncertů se obvykle konala v hale Střední školy Tenishev (33-35 Mokhovaya ) a také na Zemsky School, Worker Clubs and Labour Exchange. Na turné se Společností výtvarných umění Coretti brzy zjistila, že vystupuje před diváky revolucionářů, kteří koncerty využívali jako fronty pro svá protivládní setkání. Značná část příjmů z placených koncertů šla na bolševickou párty. Prostřednictvím revolučního podzemního Bureninu byl Coretti představen hraběnce Sofii V. Panině, F.I. Drabkina, V.V. Gordeeva, A.I. Mashirov a mnoho dalších revolučních herců, skladatelů, hudebníků, umělců a spisovatelů. Od svých nových bolševických známých se seznámila s neutuchající zuřivostí a brutalitou carského četnictvo a Okhrana (tajná policie) na nižší třídy. Vedoucí představitelé proletariátu byli za své nelegální činnosti v podzemí sledováni, pronásledováni a posláni hnít do vzdálených sibiřských vězení.

Od konce dubna do začátku května 1914 byly podzemní bolševické noviny, Cesta pravdy, oznámila „Literární a hudební večery“ v Ligovském lidovém domě, který se nachází na ulici Tambovskaya 63, na vnějších okrajích Petrohradu poblíž mnoha továren a průmyslových závodů. Bylo to každou noc, když kapela zahrála hudbu, Coretti se objevil na provizorním pódiu uvnitř průmyslového závodu. Na pozadí modré oblohy a nekonečných obilných polí začala Coretti, oblečená v potrhaných šatech a nesoucí srp, zpívat žalostnou píseň úzkosti, bolesti a utrpení, která byla tak dramatická a silná, že zasáhla srdce každého dělníka tu noc v publiku. Během první světové války, mezi jejími studiemi, Coretti cestovala po Petrohradu se společností výtvarných umění a objevovala se ve školách, sálech, vojenských nemocnicích a továrnách. Během této doby byla domácnost Utinů naplněna dramatem a nepokoji. Pan Utin trávil dlouhá období mimo domov a kdykoli se vrátil, Coretti ho trápila otázkami. Argumenty nakonec vyvrcholily rozvodem, zvláště když byl Utin neustále pod tlakem své rodiny.

V letech 1915-1917, oddělená od bývalého manžela a jejího jediného zbývajícího dítěte, začala Coretti chodit s Borisem Titzem a možná se k němu nastěhovala ve svém bytě ve 20, V.O. ya Liniya 9, kde se živil nabídkou hodin klavíru a komponováním hudby.

Na začátku roku 1916 uspořádala společnost výtvarných umění koncert, který se konal ve škole Tenishev School za účasti Maxim Gorkij který přednesl ohnivou propagandu naplněnou řeč navzdory přítomnosti tajné policie.[3] Finančně úspěšný autor, dramatik a redaktor Gorky (nar. Alexej Peškov v roce 1868) byl známý tím, že se veřejně postavil proti carovi, odhalil kontrolu nad carskou vládou nad tiskem a byl mnohokrát zatčen a dokonce vyhoštěn. Podporoval liberální výzvy vládě za občanská práva a sociální reformy. Od roku 1902 byl Leninovým osobním přítelem a seznámil se s mnoha revolucionáři. Jeho pověst rostla jako literární hlas ruských spodních vrstev společnosti a vášnivý zastánce sociální, politické a kulturní dopravy. Gorky také miloval divadlo. Jednou z jeho aspirací od 90. let 19. století bylo vytvořit síť provinčních divadel pro rolníky v naději na reformu ruského divadelního světa. V roce 1904 mohl ve svém rodném městě otevřít divadlo Nižnij Novgorod, ale bohužel vládní cenzoři zakázali každou hru, kterou navrhl, a Gorky projekt opustil. 31. prosince 1913, po stoletém výročí Romanova, se Gorky mohl vrátit domů do Ruska po osmi letech života v italském exilu. V březnu 1914 žil v Petrohradě a pracoval jako redaktor podzemních bolševických novin Zvezda a Pravda. Po koncertě Burenin představil Coretti Gorkymu, který se jí přiznal, že navzdory svému pohrdání ženskými bavičkami byl jejím největším fanouškem a vyjádřil, že její černošské lidové písně zachytily podstatu bojů proletariátu. Gorky a Coretti se stali blízkými přáteli a mohla být častým hostem v jeho petrohradském bytě na 23 Kronversky Avenue, kde se neustále pilo, tancovalo, hazardovalo a četlo pornografické romány z 18. století (Markýz de Sade byl docela populární). Během těchto nocí v domě Gorkého se Coretti mísil s vydavateli, akademiky, revolucionáři, velkým zpěvákem Fyodor Chaliapin a dokonce i sám Lenin.

Ukrajina (1917–1921)

V březnu 1917, během únorové revoluce, byla Corettiho studium náhle přerušena a přemýšlela o myšlence návratu do Ameriky. Válka a revoluce náhle ukončily význam Ruska na kontinentálním divadelním okruhu. Rozsáhlé turné se stalo obtížným a mnoho zařízení začalo zavírat. Drtivá většina afroamerické komunity v Rusku spěchala na petrohradské americké velvyslanectví a konzulát v Moskvě, aby požádaly o pasy, aby mohly na své cestě zpět plout přes Černé moře směrem k Turecku a Rumunsku nebo nastoupit do transsibiřských vlaků směrem do Mandžuska a Japonska do Ameriky. Dopisy, které obdržela od přátel, jako jsou Ollie Burgoyne a Ida Forcyne, kteří se vrátili domů do Ameriky, se však mohla dozvědět o změnách na americké zábavní scéně. Většina černošských podniků chtěla jen černošské ženy se světlou pletí, v harlemských kabaretech nechaly ženy mezi třemi stoly tancovat tance a mísit se s diváky, když v pozadí kvílel Jazz. Takové aktivity se v ruských kabaretech a hudebních sálech nestaly. Většina úspěšných černošských umělců, kteří se vraceli z Evropy do Ameriky, se náhle ocitli bez peněz a začali se věnovat domácí práci.

Během revoluce se Boris přestěhoval na jih na Ukrajinu a přijal místo učitele na nové hudební konzervatoři v Charkově. Brzy po něm Coretti za ním. O šest měsíců později, v září 1917, po letech námluv a odmítnutí jeho předchozích čtyř nabídek na manželství, se Coretti a Boris konečně vzali. Zdráhala se uzavřít sňatek, protože měla ambice otevřít dětskou vokální školu v Americe. Boris ji však informoval o rozšířeném strachu USA z bolševismu, anarchismu a komunismu. Americké noviny často informovaly o masových procesech a zatýkáních, také jí Boris připomněl, jak těžké by bylo černošce otevřít si hlavní sídlo ve Spojených státech. Coretti mu také řekla, jak se rozpadlo její první manželství, ale Boris slíbil, že ne všichni muži jsou stejní. Nedovolil nikomu zasahovat do jejich soukromého života a připomněl jí, že ji miluje bez ohledu na to, jakou barvu má kůže, že lidská duše nezávisí na barvě pleti. Naštěstí jeho rodina a přátelé rychle přijali jeho novou manželku.

V letech 1917-1921 vystoupil Coretti v charkovském Grotezk Cabaret (17 Ekaterinoslavskaya), Theatre of Assembled Clerks a v Kommerchesky Garden Club (21 Rymarskaya) s orchestrem Filharmonické společnosti Michaila Bichtera. Vystupovala také na soukromých večírcích, zejména na 66 Chernyshevskiy Prospekt, kde architekt Vladimir Pokrovsky často organizoval hudební večery ve svém bytě. Poté, co zazpívala několik písní, prolínala se mezi ostatními hudebníky a naslouchala sporům o vývoj ukrajinské umělecké scény. Brzy se seznámila s umělci R.M. Savin, M.A. Sharonov, architekt M.F. Pokorný, violoncellista E. Belousov a skladatel K.K. Gorskij. Jako Ruská občanská válka Zuřili, od konce roku 1919 do roku 1920, Coretti a Boris také cestovali společně s „Koncertní brigádou jihozápadní fronty“, která organizovala hudební vystoupení v divadlech, knihovnách, nočních klubech, dolech, továrnách, nemocnicích a vojenských táborech Rudé armády napříč Ukrajina.

Sovětská kariéra a zavedení jazzu (1921–1931)

Na konci roku 1921, kdy po SSSR zuřil velký hladomor, se pár přestěhoval do sovětského hlavního města Moskvy.[4] Pár bydlel v Poluektov Pereulok 7, kde sdíleli společnou kuchyň s rodinou Duchenne. Rodina, zejména sedmiletý Igor, ráda slyšela Corettiho hlas zazvonit po celém bytě. Coretti často hlídala mladého Igora Duchenna, který jí navzdory své neschopnosti číst v ruštině přinášel knihy z Knihovny Akademie věd SSSR. Místo toho ho vzala do náručí a houpala ho, aby spal, zpívající „Spi můj kluk“ („Spi, moy mal’chik“ - I. Dunaevsky & Lebedev-Kumach). Vzhledem k tomu, že se hladomor rozšířil, nemohla cestovat, v letech 1921-1923 se Coretti rozhodla pokračovat ve studiu na operním studiu Čajkovského konzervatoře pod vedením Michail Michajlovič Ippolitov-Ivanov. Dny trávila studiem u Varvary Mikhailovny Zarudny a Nadeždy Ignatyevny Kalnin-Gandolfi. Na konci roku 1923, krátce po maturitě, uvedlo Ippolitov-Ivanovovo operní studio pozoruhodnou inscenaci Verdi „Aida ”, Přičemž hlavní roli hrála Coretti. Diváci cítili, že její role odráží Corettiho vlastní realitu - egyptského zajatce, černošského otroka, který ve jménu lásky odhodil okovy otroctví.

3. dubna 1924 debutoval Coretti na nechvalně proslulém otevření velkého divadla v Moskvě s pozoruhodným třídenním angažmá, předvedl několik árií a následovala řada klasických čísel napsaných slavnými ruskými skladateli.[5] Druhou polovinu programu tvořily především černošské spirituály provedené jejím dramatickým lyrickým sopránovým hlasem. Toto hlavní představení, které bylo v Rusku poprvé před revolucemi, se setkalo s velkým nadšením a četnými ovacemi ve stoje. S tímto úspěchem doufala, že bude nadále vystupovat jako operní zpěvačka, ale bohužel ruští hudební kritici cítili, že je vhodnější jako koncertní umělkyně. Po svém závěrečném vystoupení ve Velkém odjela do Leningradu se smlouvou na dva koncerty a řadu angažmá po provinciích. V listopadu, po návratu z vystoupení na Ukrajině, rozsáhle psala pro W.E.B. du Bois, který slyšel o jejím triumfu ve Velkém a vyjádřil své plány na návštěvu SSSR. Coretti požádala du Boise, aby jí poslal noty populární americké hudby, které bylo v Sovětském svazu obtížné získat, a také ho kontaktovala s matkou, aby pokryla náklady, protože nemohla posílat peníze z Moskvy.

V dubnu 1925 vystupovali manželé v Tveru, poblíž vesnice Vysh-Gorodishche, kde se narodil Boris a kde se od revoluce rozpadalo staré panství Titz. V říjnu podepsali Coretti a pianista E. Lutsky smlouvu na 20 koncertů se Státní filharmonií pro celý severní Kavkaz a Ukrajinu s programem složeným z ruských skladatelů jako Spendiarov, Vasilenko, Glazunov, Gnesin a zahrnujících také skladby od Afro -Američtí skladatelé jako Barley, Cook a další. Jednalo se o první z jejích mnoha rozsáhlých cest po Sovětském svazu v rámci Státní filharmonické společnosti. Zahájení 7. prosince v Rostově na Donu skupina prošla napříč Melitopol, Krasnodar, Simferopol a Jevpatoria. Dopisy domů přátelům, Coretti zmínila, jak moc ráda cestovala k moři, i když si během angažmá v Evpatorii stěžovala na dusno ve městě a na to, jak nemožné je najít něco vhodného k pití. Zmiňuje se také o svém trápení se spoluprací s filharmonickým orchestrem, protože cítila, že její vystoupení neprospívá, a měla pocit, že neocení její talent koncertního umělce.

Na konci února 1926 Frank Withers (roz Frank Douglas Withers; 1880–1952) a jeho skupina Jazz Kings (představovat Sidney Bechet ) dorazili do Moskvy, kde po otevření v kině Malaya Dimitrova zaznamenali smršť úspěchu. Populární kino známé jako „Palác stříbrného plátna“ zde každý týden otevíralo nové hollywoodské filmy balenému publiku, a když se tam 22. února otevřely Jazzové krále, bylo kino zabaleno dříve, než zazněla první nota a páry vyrazily k uličkám tančit Charleston. Když se Coretti a filharmonický orchestr vrátili ze svého ukrajinského turné, jazzoví králové vystoupili v Síni spisovatelů a na Moskevské konzervatoři. Filharmonický orchestr rychle uspořádal měsíc trvající ukrajinské turné pro Jazz Kings, kde Coretti byla jejich hlavní performerkou, což jí dalo příležitost sklízet z úspěchu, který jazz vytvářel v Sovětském svazu. V květnu skupina hrála týden v Charkově, dva úspěšné týdny v Kyjevě a poslední týden v Oděse v divadle Letnem, než se jazzoví králové vrátili do Německa. V červenci byla Coretti na týden v Leningradu v rekreačních zahradách, poté se v září vrátila na Ukrajinu na angažmá do Jekatěrinoslav. Rok skončil docela zajímavě, protože se účastnila Židovského hudebního koncertu, který se konal v Malom sále Čajkovského konzervatoře, kde předvedla svoji dovednost v tradičních písních jidiš Jazyk.

V létě roku 1927 debutoval Coretti v červenci na jevišti ve městě Baku,[6] where she was advertised as the woman who introduced jazz to Azerbaijan despite newspapers not indicating any jazz numbers in her repertoire during her appearance there, although she did perform a number in the Azeri language. On December 11, in the famous Grand Hall of the Leningrad Philharmonic, Coretti accompanied the ‘First Concert Jazz Band’ led by Leopold Teplitsky and composed of about 15 people (2 violins, banjo, grand piano, tuba, trumpets, clarinets, saxophones, trombones and, of course, a great set of percussion instruments). Coretti, quite tall, lush, in an open green silk dress with a pelerine, perfectly in harmony with her golden brown skin, sang in English with a strong, rather low voice of a very beautiful timbre. The concert was unusual for that time. The hall was literally bursting with the public, barely getting the entrance tickets, standing all the time in the gallery, walking along the perimeter of the hall.

From 1928-1931, after recording several songs in Moscow, Coretti began an extensive Soviet tour, appearing in the Ukraine, Bělorusko, Estonsko, Lotyšsko, Litva, Turkmenistán, Uzbekistán, Kazachstán, Tádžikistán, Gruzie a hluboko uvnitř Sibiř. Although she occasionally performed jazz, she usually reverted to perfoming Russian Romances or Negro spirituals. On January 29, 1929, she began the year performing at the Karl Marx Club in Minsk, just beside the border leading outside the Soviet Union towards Poland. Four months later, after a lengthy tour across the Turkmen Soviet Socialist Republic and other Central Asian countries, she returned west to the Ukraine, appearing in Vinnycja on May 7. Early July, Coretti and Boris received permission to depart the Soviet Union for a four-month Latvian tour. She was set to perform in the Latvian resort town of Jūrmala, 18 years since her last engagement there. The town had become a popular tourist destination for Soviet officials and top union members. In the Edinburgh neighborhood posters and newspapers advertised Coretti's debut at the Sommertheater on July 11, where she performed alongside Georgs Vlašeks and his Orpheans Orchestra for the Edinburgh Sea Festival for a successful week. The following month, on August 12, Coretti and Boris appeared onstage together at Riga's Palladium Kino where she performed beautiful Italian arias, several German and Russian folk songs and ending the program with her Negro folk songs (which consisted of Negro spirituals, Jazz and Blues). She also made subsequent evening appearances on Radio-Latvia reaching other parts of the small country. After a month of unreported activity, Coretti resumed her tour, appearing in the seaside towns of Jelgava and Windau (now Ventspils ) before returning home to Moscow early November for an engagement at the Polytechnic Museum.

From June 1930-February 1931, she appeared across the Ukraine, Russia’s Volga regions and crossed the Ural mountains into Siberia for 9 months. In December 1930, Coretti was in Leningrad, performing in a Jazz revue, “Big Night of the Negro” with Simon Kagan’s Orchestra. It was her last Jazz performance as the genre of music had been banned by the Soviet government two months earlier.

Soviet Actress and Recording Artist (1932-1938)

Early 1932, the Titz household had relocated to 15, Savelevski Pereulok, where they inhabited apartment #11, two small dingy rooms on the third floor in Moscow's Western section near Kropotkinskaya Náměstí. During this time, Coretti recorded several songs with the Muztrest Label, including the spirituals, "Sometimes I Feel Like a Motherless Child" and "Little David Play on Your Harp. On June 26, Emma Harris, Coretti Arle Titz, actor Bob Ross and engineer Robert Robinson gathered at Nikolayevsky Station to welcome twenty two Afro-American artists (including Langston Hughes )[4] that were invited the Soviet Union to produce a film depicting Negro laborers in their difficult working conditions in the American South. The film was based on Vladimir Mayakovsky's 1925 poem, “Black & White”, which protested American racism and imperialism. The film was sponsored by the Comintern and was to be produced by the Russo-German film company Meschrabpom.

In February 1933, Coretti debuted for the first time in Arménie. Her performance at Yerevan’s House of Culture was extremely well received by the press, especially for her stellar performance of Armenian folk songs.

On March 29, 1934, Coretti celebrated her tenth year on the Soviet stage with a radio concert at the Moscow Radio-Theater with many other Soviet entertainers.[7] The radio broadcast reached as far as France and Norway. Throughout the year, she performed on Moscow’s Radio-Komintern. Po atentátu na Sergej Mironovich Kirov, Stalin's assumed successor, on December 1, 1934, life became much more oppressed within the Soviet Union. On December 20th, Coretti and Afro-American expat singer Celeste Cole welcomed Paul Robeson at the White Russia Train Station for his first Soviet Tour. The following month, on January 14th, 1935, Coretti performed at a benefit gala held for Robeson at the House of the Kino. Unfortunately, she wasn’t particularly fond of Robeson and avoided him whenever possible.

From February-March 1935, after recording more songs with the April Recording Label, she toured the Ukraine’s Donbass region and Russia’s newly created Čeljabinská oblast (Čeljabinsk a Magnitogorsk ) before traveling to Moscow’s Mosfilm Studios to appear as Marion Dixon’s (Lyubov Orlova) maid in Grigori Aleksandrov’s latest melodramatic comedy film, “Cirkus “. However, Coretti’s uncredited appearance is only for 30 seconds (40:33-41:03 and 41:27-41:31 mark). During this time, Coretti developed a close friendship with Marian Anderson. In Late-1935, she appeared in Kazakhstan’s capital Alma-Ata (now Almaty ).

The majority of 1936 was spent performing at Moscow’s Tchaikovsky Conservatory and on Radio-Moscow, except for a brief appearance at the Summer Theater in Kursk. From 1937-1938, Coretti resumed touring, appearing in Penza,[8] Vologda, Arkhangelsk, Oděsa, Vladivostok, Solikamsk, Astrachaň a kolem Sverdlovská oblast.

The Great Patriotic War and Later career (1939–1951)

After the outbreak of World War II, late 1939-1940, Coretti began another Soviet tour for over 14 months across Siberia and the Far East.

From October-December 1941, after the Německá invaze do SSSR, Coretti’s touring halted and she volunteered as a nurse for Moscow’s Military Hospital No.5012 (now N.I. Pirogova Hospital). On December 5, the Red Army brought all its might into German positions causing the Wehrmacht to hastily withdraw. This marked the prelude to many victories for the Red Army. Despite the war, on December 7, at the Malé divadlo, the All-Union Tour Association organized a concert revue of English and American Music & Songs. Honored Artist of the USSR, F. Petrova sang "Cowboy from Texas" and "Matrosskaya". This was followed by Coretti's successful performance, introducing Muscovites to the vocal works of English composers Purcell, Balfi, Quelter and American composers Johnson and Lawrence.For the remainder of December, Boris and Coretti toured the Ivanovská oblast.

Early 1942, the couple continued touring, appearing in the Gorky Oblast, Tatarská autonomní sovětská socialistická republika a Kirovská oblast until Boris resumed teaching in Moscow. From 1943-1945, Coretti continued touring military bases and hospitals with the Soviet Philharmonic Orchestra, especially in Arkhangelsk, Novosibirsk a Murmansk.

She returned to Moscow in May 1945, to appear in Vasily M. Zhuravlev’s Fifteen-Year-Old Captain, which began filming at Gorky Soyuzdetfilm Studios. Mikhail Astangov, Osip Abdulov, Alexander Khvylya, Pavel Sukhanov, Vsevolod Larionov, Elena Izmaylova, Sergey Tsenin, Viktor Kulakov, Ivan Bobrov, Weyland Rudd and Coretti were all honored artists, and despite the small budget and the majority of the actors being constantly preoccupied with other engagements, the film was predicted to be the biggest hit of the year. Shooting resumed in mid-May shortly after Victory Day, where the first scenes were between Coretti and the six-year-old Azarik Messerer. Under the blinding lights, young Azarik drifted asleep underneath a heavy blanket while Coretti, in the role of the black nanny named Nan, sang a Russian lullaby. To the entire film crew, Coretti was treated like a prima donna, even the director was afraid to approach her. Despite being seen throughout the film in the background, she only had one speaking scene. On June 6th, in-between filming, Boris and Coretti were decorated with the Medaile „Za statečnou práci ve Velké vlastenecké válce 1941–1945“. On July 14th, the cast traveled to Georgia to film the African scenes on the Black Sea coast for seven months. Two-thirds of the film was shot on Primorsky Boulevard in Batumi and in the vicinity of the city, Tsihis-Dziri and Adzharis-Tskhali. On the beach was built the African village "Kazonde as on screen, Zakavkazsko 's nature created a complete illusion of African nature. While in Batumi, since her only scene was already shot, Coretti preoccupied her time with Azarik, improving his poor table manners and teaching him how to properly hold a knife and fork. After ten months of filming 15 kilometres of film, the “Fifteen Year Old Captain was finally released on March 18, 1946, immediately conquering the hearts of children and adults across the Soviet Union.

In 1947, after forty-years years of intense and continuous work, the forces of Arle-Titz were undermined, newspapers reported that her voice became worn out and lost its former beauty and full-soundness. Although it may have been that the Soviet Union's music industry finally decided to shelf its once-popular black prima donna. Which explains why after the war, she was no longer mentioned in Soviet news, as she was living quietly in Moscow until her death in 1951. After the death and cremation of Coretti Henrichovna Arle-Titz on December 14, 1951, Boris Borisovich turned to Varvara Mikhailovna Zarudnaya's niece, Vera Nikolaevna, with a request for the temporary burial of the urn with the ashes of his wife next to her close friend, composer Ippolitov-Ivanov. Coretti Arle-Titz was buried at the Novodevichy Cemetery on December 15, 1951, in the family grave of Mikhail Ippolitov-Ivanov and his wife, Varvara Mikhailovna Zarudnaya. In later years, Boris Borisovich did not have time to rebury the remains of Coretti, and after his death (in 1963) he was instead buried beside her.

Reference

  1. ^ A b C Příležitost. National Urban League. 1932.
  2. ^ "Simon Geza Gabor. The Pre-History of Jazz in Hungary". Archivovány od originál 8. ledna 2016. Citováno 23. listopadu 2017.
  3. ^ A b William Edward Burghardt Du Bois (1936). Krize. Krizová vydavatelská společnost. str. 1–.
  4. ^ A b The Collected Works of Langston Hughes — University of Missouri Press, 2001. — P. 69.
  5. ^ Bois, William Edward Burghardt Du (September 4, 1936). "Krize". Krizová vydavatelská společnost. str. 204. Citováno 4. září 2020 - prostřednictvím Knih Google.
  6. ^ "JAZZ HISTORY". Bakujazzfestival. Citováno 4. září 2020.
  7. ^ Bois, William Edward Burghardt Du (September 4, 1936). "Krize". Krizová vydavatelská společnost. str. 204. Citováno 4. září 2020 - prostřednictvím Knih Google.
  8. ^ Bois, William Edward Burghardt Du (September 4, 1936). "Krize". Krizová vydavatelská společnost. str. 204. Citováno 4. září 2020 - prostřednictvím Knih Google.