Castor and Pollux (Prado) - Castor and Pollux (Prado)

Castor a Pollux
(San Ildefonso Group)
Grupo de San Ildefonso (Museo del Prado) 02.jpg
Rok1. století n. L
TypBílý mramor
Rozměry161 cm (63 palců)
UmístěníMuseo del Prado, Madrid

The Castor a Pollux skupina (také známá jako Skupina San Ildefonso, po San Ildefonso v Segovia, Španělsko, umístění paláce La Granja u kterého byla uchovávána až do roku 1839) je starorímská sochařská skupina z 1. století našeho letopočtu, nyní v Museo del Prado, Madrid.

Kresba z řeckých soch z 5. a 4. století př. N. L. V Praxitelská tradice, tak jako Apollo Sauroctonos a „Westmacott Ephebe „A bez kopírování jakékoli známé řecké sochy ukazuje dvě idealizované nahé mládí, obě na sobě vavřínové věnce. Mladí muži se opírají o sebe a nalevo na oltáři je malá ženská postava, obvykle interpretovaná jako socha ženského božství. Drží kouli, různě interpretovanou jako vejce nebo granátové jablko. Skupina je vysoká 161 cm a nyní je přijímána jako portrét Castor a Pollux.

Identifikace

Gravírování Skupina San Ildefonso.

Levá postava byla původně bez hlavy, ale byla obnovena v 17. století, v rozkvětu interpretačních výplní, autorem Ippolito Buzzi, když byla socha ve sbírce kardinála Ludovico Ludovisi,[1] pomocí poprsí z doby Hadrianovy (asi 130) Antinous typu Apollo-Antinous z jiné sochy.[2] Identifikace postav inspirovala mnoho možností mužských párů během 17. a 18. století. V průběhu 19. století se stal známým jako „Antinous a Hadrián je génius „, aby se dostali přes problém, že oba jsou mladí, zatímco ahistoricky bylo důležitým rysem Antinousova vztahu s Hadriánem, že Antinous byl mladistvý eromenos a Hadrián starší erastes. Alternativně „Antinous a obětavý démon „bylo navrženo s odkazem na mýtus, že se Antinous zabil jako oběť za prodloužení Hadriánova života), nebo jednoduše proto, že si Antinous a Hadrian slíbili vzájemnou věrnost.

Další alternativní identifikace v minulosti zahrnovaly:[3]

  • Hypnos a Thanatos, interpretující sféru jako granátové jablko, symbol smrti
  • Corydon a Alexis
  • Winckelmann návrh uživatele Orestes a Pylady oběť soše bohyně Artemis, které se chtěli zmocnit, nebo před hrobkou zavražděného Agamemnona. Winckelmann jako první publikoval sochu v Monumenti Antichi Inediti 1767, str. Xxi – xxii.[4]

Všechny tyto identifikace jsou nyní považovány za chybné a jednoduše kvůli restaurování postavy jako Antinous: skupina je nyní přijímána jako Castor a Pollux, přinášející oběť Persefona. Taková identifikace je založena na postavě pravé ruky, která drží dvě pochodně, jednu obrácenou (na oltáři s věncem s květinami) a druhou obrácenou (za jeho zády), a na identifikaci sféry ženy jako vejce (jako ta, ze které Dioskurové se narodili). Výklad podpořila Goethe, který vlastnil obsazení skupiny.[5]

Někteří vědci tvrdí, že skupinu zákonů původně vytvořil starověký sochař Pasiteles.[6]

Styl

Poussin pero a hnědá skica této skupiny (kolem 1628).

Práce je vynikajícím příkladem neo-podkroví eklekticismus častý na konci římské republiky a během prvních desetiletí říše, kolem Augustanova období, kombinující dva různé estetické proudy: zatímco pravá mládež je Polyclitean, levá je v měkčí, smyslnější a Praxitelean styl.[7] Postava Praxitelising vedla k tomu, že sochař originálu, jehož je kopií, je přičítán jednomu z Praxitelesových žáků.[Citace je zapotřebí ]

Dějiny

Mramorová verze vyřezával Antoine Coysevox, 1687–1706, pro parter de Latone z Versailles

Jeho náleziště není známo, ale do roku 1623 bylo v Ludovisi sbírka na Villa Ludovisi v Římě, kde restaurátor Ludovisi, sochař Ippolito Buzzi (1562–1634), ten rok jej obnovil.[8] Nicolas Poussin (ilustrace, vlevo) viděl to ve sbírce Ludovisi nebo ve sbírce kardinála Camillo Massimo, který jej vlastnil později.[9] Poussinův náčrt nebyl zamýšlen jako věrná reprezentace sochy, ale měl by být uložen a odkazován na něj jako součást jeho vizuálního repertoáru starožitností, který byl rozsáhlý a jeho přítomnost se projevila u většiny jeho obrazů. Ve svém náčrtu skupiny San Ildefonso provedl Poussin drobné úpravy póz, ale jeho hlavní změnou je transformace pružných adolescentů na svalnatější sportovce nebo hrdiny.[10]

Jeho pověst se brzy rozšířila a krátce po roce 1664 ji získal Švédská královna Christina aby se připojila k velké umělecké sbírce, kterou shromáždila během svého pobytu v Římě. Starověké sochy v této sbírce byly přeneseny do Odescalchi který v roce 1724 nabídl tuto skupinu Philip V Španělska. Filipova druhá manželka Isabella Farnese (z Farnese z Parmy, který měl historie sběratelství soch ) jej pro něj získal za tržní cenu a nechal jej poslat do paláce La Granja de San Ildefonso (Segovia). Odtamtud to přišlo do Prado (katalogové číslo Katalog č. E.28).[11]

Kopie

Chybná identifikace s Antinousem vyvolala vysoký zájem o sochu, přičemž bylo vyrobeno velké množství kopií, které byly z velké části vyrobeny v Itálii a severní Evropě a byly založeny spíše na sádrových odlitcích než ve Španělsku a na základě originálu tam. Tito nevyhnutelně vzbudili zájem tím, že zatemnili skutečnost, že hlava Antinous byla ve skutečnosti obnovou, místo toho je vyhladili do smysluplného celku (stejně jako odlitky, na nichž byly založeny).

Město[5]MístoStředníUmělecPoznámky
PostupimPark Sanssouci, blízko Palác Charlottenhof.MramorFrancesco Menghi.Nejprve stál u háje poblíž hipodromu; od roku 1885 je na současném místě. Nedávno byl poškozen.
LondýnMuzeum Victoria & Albert.MramorJoseph Nollekens v Římě (podepsáno v roce 1767), z obsazení.Vyrobený pro Thomas Anson; brzy po jeho dokončení byl odeslán do jeho rezidence v Shugborough Hall (Staffordshire), kde stál až do roku 1842, kdy byl prodán za 320 liber 3 s (trojnásobek částky, která byla získána ze skutečných starožitností) panu H. Sodenovi, jehož zeť jej odkázal Muzeum V&A v roce 1940, kde je dnes vystavena v místnosti 50 (British Galleries) pod Inv. Č. A.59-1940. Na Shugboropugh je to sádrový odlitek.
VersaillesZahrada.MramorAntoine CoysevoxUmělec na tomto díle pracoval pomalu, v intervalech mezi lety 1687 a 1706, a podepsal jej až v roce 1712. Nejprve vystaven v Palais du Louvre pak v roce 1712 v zahrady ve Versailles kde je to dodnes. „Les Guides font remarquer la beauté des adolescents nus et couronnés de fleurs“ (Pierre de Nolhac, 1913).
Château de Sceaux (Hauts-de-Seine, Francie)Zahrady zámku.MramorToto je raná a poměrně bezplatná interpretace skupiny Ildefonso, pravděpodobně založená na leptání nebo kreslení; při výšce 2,5 m je také podstatně větší než originál. Tato skupina se datuje do první poloviny 17. století; je vytesán do kamene a jeho záda nebyla nikdy úplně dokončena. Skupina dnes vykazuje vážnou degradaci.
BerlínCharlottenburgBronzChristoph Heinrich FischerFischer, působící v Berlíně v první polovině 19. století, jej vymodeloval v roce 1833, odkdy zůstal v zahradách Charlottenburg. Obnoveno v roce 1998.
BerlínHrad Glienicke (původně na vrcholu fontány, nyní ve vnitřním nádvoří hradu).Bronz1828, v sestavě inspirované Weimarovou kopií.
Bad Freienwalde(dříve se používalo ke zdobení komínového kusu v zámku a nyní stojí v zahradách před zámkem).LitinaVyrobeno v roce 1795 slévárnou Lauchhammer, pravděpodobně zkopírováno ze sádrového odlitku figurujícího ve sbírce odlitků sestavených malířem Anton Rafael Mengs [1728-1779] a daroval Albertinum, Drážďany v roce 1785.
WeimarLitinaVyrobeno slévárnou Lauchhammer. Zobrazeno z roku 1796 poblíž Holzhalle Rotes Schloß (Červený hrad). V roce 1824 architekt Clemens Wenzel Coudray [1775–1845] jej nechal přestěhovat a postavit na kašnu před náměstím Burgplatz, kde stojí dodnes. Obnoveno v letech 1994/95.[10]
WeimarGoetheho dům.Sádrový odlitek.Získal Goethe v roce 1812 a nyní na přistání v prvním patře. Goethe o této skupině napsal: „Diese beyden Epheben waren mir immer höchst angenehm“ [12]
DrážďanyPorzellansammlung, Inv. Č. PE 434.Piškotový porcelánChristian Gottfried Jüchtzer [1752–1812]C. 35 cm vysoká. Umělec během své kariéry v roce 2006 vytvořil několik příkladů „Castora a Polluxa“ Meißen. Vystaveno v Japanisches Palais v 19. století, dnes v Zwinger.
BerlínKunstgewerbemuseum Pokoj V.Míšeňský porcelánChristian Gottfried Jüchtzerca. 1790, vysoký asi 35 cm.
Londýnbritské muzeumMíšeňský porcelánChristian Gottfried JüchtzerInv. N ° MME 2001, 3-4, 1. Datováno 1788-89, získané v roce 2001. Vystaveno v místnosti 47, Showcase 1.

Poznámky

  1. ^ To bylo vypsáno ve sbírce Ludovisi v roce 1623, jak zobrazovat Dioscuri. (Haskell a Penny 1981: kat. Č. 19)
  2. ^ Samotné hlavě byl obnoven nos, hrdlo a části věnce a vlasů.
  3. ^ Museo Nacional del Prado: Página no encontrada Archivováno 17. února 2005 v Wayback Machine
  4. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2007-06-19. Citováno 2007-02-08.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz); Haskell a Penny 1981: 174 poznámka 21
  5. ^ A b Kopie famoustových Antinous-Sculptures ". antinoos.info. Citováno dne 22. března 2007.
  6. ^ Brunilde Sismondo Ridgway (2002). Helénistická socha: Styly ca. 100–31 př. N. L. Univ of Wisconsin Press. 177–. ISBN  978-0-299-17710-2.
  7. ^ Homepage der Skulpturhalle Basel Archivováno 2007-09-27 na Wayback Machine. Skulpturhalle Basel, 2008. Citováno dne 22. března 2008.
  8. ^ A Hermafrodit patřící k Ludovisi byl obnoven Buzzi, 1621–23; to bylo později koupeno společností Ferdinando II Medicejský, velkovévoda Toskánska a je v Uffizi. (Francis Haskell a Nicholas Penny, Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500–1900 (Yale University Press) 1981, s. 235.)
  9. ^ Kardinál vlastnil Poussinovy Midas Praní u zdroje Pactolus, nyní v Metropolitním muzeu umění; James Thompson, "Nicolas Poussin" Bulletin Metropolitního muzea umění Nová řada, 50.3 (Winter 1992: 1, 3-56) str. 13f.
  10. ^ A b James Thompson, "Nicolas Poussin" Bulletin Metropolitního muzea umění Nová řada, 50.3, (Winter 1992: 1, 3-56) str. 13f.
  11. ^ A. Blanco a M. Lorente, Catalogo de la Esculture: Museo del Prado (1981: 22-24) s bibliografií.
  12. ^ Goethe, 10.11.1812, dopis Heinrichovi Meyerovi.

Reference

Hlavní stránka o kopiích skupiny Ildefonso (nebo Castor & Pollux): http://www.antinoos.info/copies1.htm Kopie

externí odkazy

Média související s Skupina San Ildefonso na Wikimedia Commons