Sociální klub Buena Vista - Buena Vista Social Club

Pro další použití viz Social Club Buena Vista (disambiguation).
Sociální klub Buena Vista
Carlos Calunga, Barbarito Torres and Idania Valdés performing with Orquesta Buena Vista Social Club in 2012
Carlos Calunga, Barbarito Torres a Idania Valdés v roce 2012 vystoupili se sociálním klubem Orquesta Buena Vista Social Club
Základní informace
ŽánrySyn Cubano, bolero, guajira, danzón
Aktivní roky1996–2015
Štítky
Členové
Minulí členové

Sociální klub Buena Vista je soubor kubánských hudebníků založený v roce 1996 za účelem oživení hudby předrevoluční Kuba. Projekt organizovala Světový okruh jednatel Nick Gold, produkovaný americkým kytaristou Ry Cooder a režie Juan de Marcos González. Pojmenovali skupinu podle stejnojmenných osob klub členů v Buenavista čtvrtina Havana, oblíbené hudební místo ve 40. letech. Chcete-li předvést populární styly té doby, jako je syn, bolero a danzón, rekrutovali tucet zkušených hudebníků, z nichž mnozí byli na mnoho let v důchodu.

Skupina stejnojmenné album byl zaznamenán v březnu 1996 a vydán v září 1997, rychle se stal mezinárodním úspěchem, což vedlo soubor k vystoupení v plné sestavě v Amsterdam a New York v roce 1998. německý režisér Wim Wenders zachytil představení na filmu pro dokumentární -také zvaný Sociální klub Buena Vista - to zahrnovalo rozhovory s hudebníky vedené v Havaně. Wenders 'film byl propuštěn v červnu 1999 k přijetí u kritiky, obdržení akademická cena nominace na Nejlepší dokumentární film a získání mnoha ocenění, včetně nejlepšího dokumentu na Evropské filmové ceny. Na to navázal druhý dokument Sociální klub Buena Vista: Adios v roce 2017.

Úspěch alba i filmu podnítil oživení zájmu o tradiční kubánskou hudbu a Latinskoamerická hudba obecně. Někteří z kubánských umělců později vydali dobře přijatá sólová alba a zaznamenali spolupráci s hvězdami různých hudebních žánrů. Název „Buena Vista Social Club“ se stal zastřešujícím výrazem k popisu těchto vystoupení a verzí a byl přirovnáván k označení značky, které shrnuje „hudební zlatý věk“ Kuby mezi 30. a 50. lety. Nový úspěch byl prchavý pro nejznámější umělce v souboru: Compay Segundo, Rubén González, a Ibrahim Ferrer, který zemřel ve věku devadesát pět, osmdesát čtyři a sedmdesát osm; Compay Segundo a González v roce 2003, poté Ferrer v roce 2005.

Několik přeživších členů sociálního klubu Buena Vista, například zkušený zpěvák Omara Portuondo trumpetista Manuel "Guajiro" Mirabal, chvála hráč Barbarito Torres a pozounista a dirigent Jesús "Aguaje" Ramos v současné době cestuje po celém světě, s velkým ohlasem, s novými členy, jako je zpěvák Carlos Calunga a pianista Rolando Luna,[1] jako součást 13členné skupiny s názvem Společenský klub Orquesta Buena Vista.[2]

Původní sociální klub Buenavista

Opuštěná budova v Almendares v Marianao, ve které ve 40. letech sídlil sociální klub Buenavista.

Social Club Buenavista byl klub pouze pro členy původně umístěný v Buenavista (doslovně dobrý výhled), čtvrtina v současném sousedství Playa (před 1976 část Marianao ), jedna z 15 obcí v hlavním městě Kuby, Havana. Původní klub byl založen v roce 1932 na malém dřevěném místě v calle Consulado y pasaje "A" (v současné době calle 29, n. 6007).[3] V roce 1939 se klub kvůli nedostatku místa přestěhoval na číslo 4610 na Avenue 31 mezi volá 46 a 48, Almendares, Marianao.[3] Toto místo připomíná Juan Cruz, bývalý ředitel sociálního klubu Marianao a ceremoniář v Salón Rosado de la Tropical (další noční kluby v Havaně).[4] Jak je vidět na Sociální klub Buena Vista dokument, když hudebníci Ry Cooder, Compay Segundo a filmový štáb se v 90. letech pokusil zjistit polohu klubu, místní lidé se nemohli shodnout na tom, kde stál.[5]

V té době byly kluby na Kubě odděleny; byly sociedades de blancos (bílé společnosti), sociedades de negros (černé společnosti) atd. Sociální klub Buenavista fungoval jako černá společnost, která měla kořeny v a Cabildo. Cabildos byli bratrství organizovaný během 19. století africkými otroky. Existence mnoha dalších černošských společností, jako je Marianao Social Club, Unión Fraternal, Club Atenas (jehož členy byli lékaři a inženýři), a Buenavista Social Club, ilustrovala zbytky institucionalizován rasová diskriminace Afro-Kubánci.[4][6] Tyto společnosti fungovaly jako rekreační střediska, kde dělníci chodili pít, hrát hry, tančit a poslouchat hudbu. Podle slov Ry Cooder,

Společnost na Kubě a v Karibiku, včetně New Orleans, pokud vím, byla organizována kolem těchto bratrských společenských klubů. Byly kluby obalů na doutníky, kluby pro hráče baseballu a oni hráli sporty a karty - ať už to dělali cokoli v jejich klubu - a měli maskoty, jako psi. V sociálním klubu Buena Vista se tam hudebníci chodili potulovat, jako tomu bylo dříve v hudebnických uniích v USA, a měli tance a aktivity.[5]

Jako hudební místo zažil Buenavista Social Club vrchol života v nočním klubu v Havaně, když charangas a spojivky hráli několik setů každou noc a během týdne chodili z klubu do klubu. Skupiny často věnovaly písně klubům, kde hrály. V případě sociálního klubu Buenavista složil stejnojmenný danzón Izrael López "Cachao" v roce 1938, a hrál s Arcaño y sus Maravillas. Navíc, Arsenio Rodríguez věnoval „Buenavista en guaguancó“ na stejné místo. Spolu s Orquestou Melodías del 40 byly Maravillas a Arsenioův konjunto známé jako Los Tres Grandes (Velká trojka), přitahuje největší publikum, ať hrají kdekoli.[7] Tyto živé časy v Havaně popsal pianista Rubén González, který hrál v Arseniově spojence jako „období skutečného hudebního života na Kubě, kdy bylo možné vydělat jen velmi málo peněz, ale každý hrál, protože opravdu chtěl“.[8]

Po revoluci

Krátce po Kubánská revoluce z roku 1959, nově zvolený Kubánský prezident Manuel Urrutia Lleó, oddaný křesťan, zahájil program uzavírání prodejen hazardních her, nočních klubů a dalších zařízení spojených s havanským hedonistickým životním stylem. To mělo okamžitý dopad na živobytí místních bavičů.[9] Jak se kubánská vláda rychle posunula směrem k vlevo, odjet ve snaze vybudovat „beztřídní a barevně slepou společnost“ se snažil definovat politiku vůči formám kulturního projevu v černé komunitě; výrazy, které implicitně zdůrazňovaly kulturní rozdíly.[10] V důsledku toho byla zrušena kulturní a společenská centra, včetně afro-kubánské vzájemné pomoci Sociedades de Color v roce 1962 uvolnit cestu rasově integrovaným společnostem.[4][11] Soukromé slavnosti byly omezeny na víkendové večírky a finanční prostředky organizátorů byly zabaveny.[12] Opatření znamenaly uzavření sociálního klubu Buena Vista.[6] Ačkoli kubánská vláda pokračovala v podpoře tradiční hudby i po revoluci, politicky nabitým se dostalo určité přízně nueva trova a poetičtí písničkáři jako např Silvio Rodríguez a Pablo Milanés. Vznik populární hudby a salsa, styl odvozený z kubánské hudby, ale vyvinutý ve Spojených státech, to myslel syn hudba se stal ještě méně častým.[13]

Kubánská hudba zažila v 60. letech poměrně zásadní změnu národní geografie poznámky:

Kubánská taneční hudba byla také svědkem dramatických změn začínajících koncem šedesátých let, kdy skupiny zkoumaly fúzi kubánského syna s americkými rockovými, jazzovými a funkovými styly. Skupiny jako Los Van Van a Irakere vytvořily moderní formy kubánské hudby a připravily tak cestu pro vznik nových rytmů a tanců i nové koncepty instrumentace. ... Kubánská taneční hudba již inspirovala změnu ze starších tanců ve stylu synů, protože mladší Kubánci se osvobodili od krokových tanců ...[14]

Výskyt těchto uzávěrů a změna tradic je nejjednodušším vysvětlením toho, proč mnoho hudebníků bylo bez práce a proč jejich hudební styl upadl, než se sociální klub Buena Vista stal opět populárním.

Album

Hlavní článek: Social Club Buena Vista (album)

V roce 1996 byl americký kytarista Ry Cooder pozván Brity do Havany světová hudba výrobce Nick Gold z Světové okruhy natočit relaci, ve které africkí hudebníci z Mali měli spolupracovat s kubánskými hudebníky.[5] Při příjezdu Coodera (přes Mexiko, aby se zabránilo pokračování Americké obchodní a cestovní embargo proti Kubě ),[15] vyšlo najevo, že hudebníci z Mali nedostali víza a nemohli cestovat do Havany. Cooder a Gold změnili plány a rozhodli se nahrát kubánské album syn hudba s místními hudebníky.[5]

Projekt africké spolupráce již na palubě měli kubánští hudebníci včetně basisty Orlando "Cachaíto" López, kytarista Eliades Ochoa a hudební ředitel Juan de Marcos González, který sám organizoval podobný projekt pro Afro-kubánský All Stars. Hledání dalších hudebníků vedlo tým k zpěvákovi Manuel "Puntillita" Licea, pianista Rubén González a osmdesátník zpěvák Compay Segundo, kteří všichni souhlasili se záznamem projektu.[5]

Do tří dnů od zrodu projektu uspořádali Cooder, Gold a de Marcos velkou skupinu účinkujících a zařídili zahájení nahrávání u Havany EGREM Studios, dříve vlastněná společností RCA záznamy, kde zařízení a atmosféra zůstaly nezměněny od 50. let.[16] Komunikace mezi španělsky a anglicky hovořícími ve studiu byla prováděna prostřednictvím tlumočníka, ačkoli Cooder odráží, že „hudebníci si navzájem rozumějí jinými prostředky než mluvením“.[5]

Album bylo nahráno za pouhých šest dní a obsahovalo čtrnáct skladeb; otevírání pomocí „Chan Chan "napsal Compay Segundo, čtyř akord syn to se mělo stát tím, co Cooder popsal jako „volací kartu Buena Vista“;[17] a končí ztvárněním romantického filmu „La Bayamesa“ Criolla složeno Sindo Garay (nezaměňovat s Kubáncem národní hymna z stejný název ).[18] Zasedání také vytvořila materiál pro následné vydání, Představujeme ... Rubén González, který předvedl práci kubánského pianisty.[15]

Jednou z písní, která se na albu objevila, byla „Buena Vista Social Club“, danzón, který napsal Orestes López, otec basáka "Cachaíto."[5] Píseň upozornila na klavírní dílo Rubéna Gonzáleze a byla nahrána poté, co Cooder slyšel Gonzáleze improvizovat kolem hudebního tématu melodie před celodenním nahráváním. Po přehrání skladby González vysvětlil Cooderovi historii společenského klubu a že píseň byla „maskotovou melodií“ klubu.[5] Při hledání názvu pro celkový projekt si manažer Nick Gold vybral název písně. Podle Coodera

Měla by to být věc, která ji odlišuje. Do té doby to byl jakýsi klub. Všichni se potloukali a kolem druhé odpoledne jsme měli rum a kávu. Připadalo mi to jako klub, tak to řekněme. Díky tomu to zvládlo.[5]

Po vydání 17. září 1997 se CD stalo obrovským „hitem z úst“, daleko za hranicí většiny světových hudebních vydání.[19][20] To se prodalo více než jeden milion kopií a získal cenu Grammy v roce 1998.[21] V roce 2003 byl uveden na seznam v New Yorku Valící se kámen časopis jako # 260 v 500 největších alb všech dob.[19]

Hudebníci

Armónico hráč a zpěvák Compay Segundo, významná osobnost souboru, v roce 2002, rok před svou smrtí ve věku 95 let. Narodil se Máximo Francisco Repilado Muñoz, ale dostal přezdívku Segundo (druhý), byl tradičně „druhým hlasem“ zpěvák poskytující barytonovou kontrapunktickou harmonii. Na Sociální klub Buena Vista nahrávání, Segundo poskytuje oba hlasy k písni „tú Y tú qué has hecho?“, kterou ve 20. letech napsal jeho přítel Eusebio Delfín. (O tomto zvukuvzorek (Pomoc ·informace )).

Na nahrávce se podílelo celkem dvacet hudebníků, včetně syna Ry Coodera Joachim Cooder, který byl v té době 19letým učencem latinských perkusí a poskytoval kapele bicí. Sám hrál Ry Cooder slide kytara na několika písních a pomohl s produkcí a mixováním alba, poté popsal zasedání jako „největší hudební zážitek mého života“.[15][22] Ry Cooder byl úspěšným americkým kytaristou od 60. let a nahrával s Kapitán Hovězí srdce a Valící se kameny. Známý svou prací na slide kytaru, svým zájmem o kořenová hudba ho vedl k nahrávání hudby z různých žánrů včetně Tex-mex, havajský a Tuvan hrdelní zpěv. Později byl americkými úřady stíhán a pokutován pokutou 25 000 $ za jeho práci na Sociální klub Buena Vistapoté, co rozbil Obchodování s nepřítelským zákonem, klauzule, která je součástí probíhající Embargo Spojených států.[23]

Mnoho kubánských hudebníků, kteří vystupovali na albu, bylo na hudebním vrcholu ve 40. a 50. letech. Po úspěchu záznamu z roku 1997 se na Kubě stali známými jako „Los Superabuelos"(Super dědové).[24] Juan de Marcos González Kubánský lidový buditel, který byl mladší než většina účinkujících, představil Coodera veteránskému zpěvákovi Ibrahim Ferrer. Ferrer (1927–2005) byl zpěvákem kapelníka Pacho Alonso, a také zpíval pro Beny Moré, Nejvýznamnější kubánský umělec ve 40. letech 20. století, než jeho jemný zpěv vypadl z módy.[25] Poté, co našel sedmdesátiletého Ferrera, který je v důchodu, se denně procházel po ulicích Havany a svítil botami za peníze, González ho do projektu přihlásil. Cooder později popsal objev jako něco, co se stane „možná jednou v životě“, a Ferrer jako „kubánský Nat King Cole ".[26] Ferrer se stal prominentním členem skupiny a úspěch záznamu byl částečně přičítán popularitě jeho hlasových výkonů.[26] Zpěvačka pokračovala v nahrávání řady úspěšných sólových alb a vystupovala se současnými akty, jako například Gorillaz před svou smrtí v roce 2005 ve věku 78 let.[27]

Virtuózní pianista Rubén González (1919–2003) měl také další úspěch a vydal dvě sólová alba poté, co pracoval na počátečním projektu. González byl klavíristou kapelníka Arsenio Rodríguez ve 40. letech 20. století a připisuje se tomu, že pomáhal vytvářet kubánské klavírní styly, které měly dominovat latinské hudbě po zbytek století.[28] Navzdory tomu, že trpěl artritidou a v době natáčení s Cooderem nevlastnil ani klavír (kvůli zamoření termiti zatímco žijete v Jižní Americe)[15] americký kytarista ho popsal jako „největšího sólistu klavíru, kterého jsem kdy slyšel“.[29] Po úspěchu záznamu z roku 1997, González nahrával a cestoval s basistou Orlando "Cachaíto" López, který jako jediný hudebník hrál na všech písních na Sociální klub Buena Vista album. „Cachaito“ (1933–2009) byl synem multiinstrumentalisty Orestes López a synovec kolegy basisty Izrael "Cachao" López, bratři často připisovali vynalezení mambo.[30] Pojmenován po svém prestižním strýci, „Cachaito“ (malý Cachao) byl vůdčí osobností Descarga hudebník v padesátých a šedesátých letech, hudební forma, která přebírá svůj vliv od moderní jazz a stal se všudypřítomným basistou představení a nahrávek Buena Vista Social Club.[25]

Jedním z prvních, kdo se do projektu zapojil, byl Compay Segundo (nar. Máximo Francisco Repilado Muñoz) (1907–2003), který byl ve svých 89 letech nejstarším z účinkujících. Během diskuse o politice řekl veterán Segundo: "Politika? Tento nový člověk [Fidel Castro] je dobrý. Třicátá léta byla drsná. Tehdy jsme měli opravdu špatné časy."[17] Segundo byl uznávaný kytarista a hráč na tres, který zahájil svou kariéru hraním se zavedenými kapelami 20. a 30. let. Ve 40. letech získal slávu jako polovina dua Los Compadres a poté založil kapelu Los Muchachos, kterou vedl až do své smrti v roce 2003.[25] Pro Sociální klub Buena Vista nahrávání a vystoupení, Segundo hrál na jedinečný sedmstrunný nástroj, hybrid mezi kytarou a tres, který sám vymyslel a nazval armónico. On také zpíval, většinou dělat vokály, v řadě písní v jeho baryton hlas, včetně úvodní skladby Chan Chan, s vedoucím hlasem Eliades Ochoa.[25] Kovbojský klobouk na sobě Eliades Ochoa (1946), která dříve spolupracovala se Segundem a byla dobře zavedeným tradičním kubánským folkovým umělcem, hrála na kytaru a zpívala pro skupinu. Omara Portuondo (nar. 1930), bolero zpěvačka a jediná žena v kolektivu, zpívala “Veinte Años„v záznamu a duety se Segundem a Ibrahimem Ferrerem během živých vystoupení.[25]

Mezi další umělce patřil zpěvák Pío Leyva (1917–2006), který pracoval se Segundem od počátku 50. let,[31] a kolega a zpěvák Manuel "Puntillita" Licea (1927–2000), který vystupoval s Celia Cruz a Benny Moré. Další improvizované perkuse poskytl Amadito Valdés a Carlos González. Nejmladším etablovaným členem skupiny byl Barbarito Torres, (nar. 1956), virtuózní hráč chvála kubánská odnož loutna. Trubku poskytl Manuel "Guajiro" Mirabal, (nar. 1933), který vydal sólové desky pod Buena Vista představuje ... titul.[25]

Film

Filmový režisér Wim Wenders, který dokument natočil Sociální klub Buena Vista v roce 1999.
Hlavní článek: Social Club Buena Vista (film)

Krátce po návratu z Havany zaznamenat Sociální klub Buena Vista album, Ry Cooder začal spolupracovat s německým filmovým režisérem Wim Wenders na soundtracku k filmu Wenders Konec násilí, třetí taková spolupráce mezi oběma umělci. Podle Wenderse to byla snaha donutit Coodera soustředit se na projekt: „Vždycky se díval do dálky a usmíval se a já věděl, že je zpátky v Havaně.“[32] Ačkoli Wenders v té době nevěděl nic o kubánské hudbě, nadchl se kazetami zasedání v Havaně, které poskytl Cooder, a souhlasil, že odcestuje na ostrov, aby natočil nahrávku Společenský klub Buena Vista uvádí: Ibrahim Ferrer, první sólové album zpěváka, v roce 1998.[32][33]

Wenders natáčel relace nahrávání v nedávno vylepšeném formátu Digitální video s pomocí kameraman Robert Müller a poté natočil rozhovory s každým členem souboru „Buena Vista“ na různých místech v Havaně.[32] Wenders byl také přítomen natáčet první vystoupení skupiny v plné sestavě Amsterdam v dubnu 1998 (dvě noci) a podruhé v roce Carnegie Hall „New York City 1. července 1998. Dokončený dokument byl vydán 17. září 1999 a zahrnoval scény Kubánců v New Yorku, z nichž někteří nikdy neopustili ostrov, nakupovali okna a navštívili turistické stránky. Podle Časopis Sight & Sound, tyto scény „nevinných v zahraničí“ byly nejpohyblivějšími momenty filmu, protože na tvářích účinkujících jsou patrné kontrasty mezi společnostmi Havana a New York. Ferrer, z chudého pozadí a spolehlivě proti konzumu, bylo popsáno popisující město jako „překrásné“ a shledání ohromující.[34] Po dokončení natáčení měl Wenders pocit, že film „už se necítil jako dokumentární film.[32]

Film se stal kasovním úspěchem a celosvětově vydělal 23 002 182 $.[35] Kritici byli obecně nadšení příběhem a zejména hudbou,[36] ačkoli přední americký filmový kritik Roger Ebert a Britský filmový institut Peter Curran měl pocit, že se Wenders během představení příliš dlouho zdržoval na Cooderovi; a střih, který střídal rozhovory s hudbou, narušil kontinuitu písní.[34][37] Film byl nominován na akademická cena za nejlepší dokumentární film v roce 1999. To vyhrál nejlepší dokumentární film na Evropské filmové ceny a získal sedmnáct dalších významných ocenění na mezinárodní úrovni.

Živá vystoupení

Kytarista Eliades Ochoa který na nahrávce zpíval „El Carretero“. Ve filmu je Ochoa zobrazen, jak hraje píseň při chůzi po opuštěném railtracku.

První vystoupení celé řady Social Club Buena Vista, včetně Coodera, byla ta, která natočila Wenders v Amsterdamu a New Yorku. Další mezinárodní přehlídky a vystoupení TV brzy následovaly s různými sestavami. Ibrahim Ferrer a Rubén González vystoupili společně v Los Angeles v roce 1998 před publikem, které zahrnovalo Alanis Morissette, Sean Combs, a Jennifer Lopez, Ferrer věnuje píseň Mami Me Gusto do hispánský Lopez.[38]

Představení na Floridě, která má velké Kubánský exil a Kubánský Američan komunity, byly po vydání filmu vzácné kvůli politickému klimatu. Na konci 90. let koncert kubánského jazzového pianisty Gonzalo Rubalcaba se změnilo v téměř nepokoje, když byli účastníci koncertu napadeni a plivali na ně protestující proti kubánské vládě.[39] Když hudebníci „Buena Vista“ hráli na konferenci hudebního průmyslu v Miami Beach v roce 1998 skandovaly stovky demonstrantů venku a sál kongresového centra byl krátce vyprázdněn kvůli bombové hrozbě. V roce 1999 byli Ferrer a Ruben González nuceni odstoupit Miami ukazuje citující obavy o jejich bezpečnost po spoluobčanech Los Van Van na předchozí show přitáhl 4 000 demonstrantů a Compay Segundo byl kvůli další bombové hrozbě donucen zkrátit představení Miami z roku 1999.[40] Při turné po USA mají Kubánci nárok pouze na své denně (doprava a ubytování) a nejsou povoleny výkonnostní poplatky z důvodu embarga USA.[41] V roce 2001 byl představen výkon Buena Vista Social Club (s Ibrahimem Ferrerem) v Austinu pro PBS a vysílán v Austin City Limits v roce 2002.

Social Club Buena Vista nadále cestuje po celém světě jako Orquesta Buena Vista Social Club a navzdory úmrtím šesti původních členů vystupuje skupina s mnoha zbývajícími členy souboru, včetně Barbarito Torres a „Guajiro“ Mirabal.[42] Kytarové party Ry Coodera zpracovává Manuel Galbán,[42] bývalý člen kubánské vokální skupiny Los Zafiros, který hrál na první sólové desce Ibrahima Ferrera s Cooderem a objevil se ve filmu Wima Wenderse.[43] Po vystoupení v Londýně v roce 2007 byl recenzentem na Nezávislý popsal soubor jako „něco z anomálie v hudebním obchodě, vzhledem k jejich měnící se sestavě a skutečnosti, že ve skutečnosti nikdy neměli jednoho, kdo by definoval přední osobu“, a dodal: „Je těžké vědět, co očekávat od toho, co je spíš značka než kapela. “[44]

Kulturní dopad

Compay Segundo se loučí s publikem v Hotel Nacional de Cuba Havana. Říjen 2002
Jesús "Aguaje" Ramos a jeho pozoun na Bílý dům, kde byl v roce 2015 přijat sociální klub Orquesta Buena Vista Social Club.

Mezinárodní úspěch Social Club Buena Vista přinesl oživení zájmu o tradiční kubánskou hudbu a Latinskoamerická hudba jako celek.[45] Hudební režisér Juan de Marcos cítil, že nahrávky slouží „jako symbol síly kubánské hudby a do jisté míry přispěly k tomu, že si kubánská hudba znovu získala status, který vždy měla v latinskoamerické a světové hudbě.“[46]

Kuba roste cestovní ruch z konce 90. let prospěch z tohoto znovuzrození zájmu. Podle Ekonom „V turistických čtvrtích města Stará Havana občas to může vypadat, jako by každý Kubánec s kytarou vyšel zpívat písničky, které proslavila Buena Vista. Je to, jako byste šli do Liverpoolu a našli kapely zpívající Beatles na každém rohu ulice. “[47] Písně, které Buena Vista zpívá, často nejsou jejich vlastními skladbami. Některé písně, které zpívají, jsou na Kubě dlouho populární a lidé je vždy předvádějí na ulici. Navzdory přitažlivosti prostředí „Buena Vista“ pro turisty si Kubánci sami byli méně vědomi „Společenského klubu Buena Vista“ než mezinárodní posluchači hudby. To bylo způsobeno cizí povahou výroby a dominancí moderní Timba, Songo a další hudební formy na ostrově. Někteří vysvětlují, že Buena Vista neovlivnila kubánské publikum, protože nevytvářeli nic nového; hráli jen ty samé písničky, které Kubánci znají a hrají už mnoho let.[13]

Mari Marques, kubánská Američanka, která vede kulturní zájezdy na Kubu, popírá, že převaha tradičních hudebníků nebyla pouze důsledkem „sociálního klubu Buena Vista“. Marques věří, že představa, že některá hudba byla na Kubě zcela opomíjena, je „romantické přehánění propagované americkými mediálními zprávami“ a realita je taková, že synová tria existují „všude ve městech, jako jsou Santiago de Cuba na východě ostrova. “[13] Britská světová hudební nahrávací společnost Hudba Tumi, který před Cooderem spolupracoval s de Marcosem a mnoha dalšími hudebníky, tvrdil, že na Kubě je přes 50 000 hudebníků, všichni tak dobří a někteří tak starí jako účastníci „Buena Vista“, „ale tito lidé stěží někdy mají příležitost sdílet svůj talent s vnějším světem. “ Štítek naříkal, že „aby Západ věnoval veškerou skutečnou pozornost a produkt konzumoval, potřebujete někoho, jako je Ry Cooder, který mu nejprve dá razítko schválení.“[48]

britský Socialistická dělnická strana člen a marxista spisovatel Mike Gonzalez věří, že soubor vyvolal zpětný pohled na „nadčasová, smyslná místa, kde se sny a touha spojily v pohodlné, evokující hudbě“. Gonzalez tvrdí, že vyvolaná aura nepředstavovala „skutečnou Kubu“ před revolucí v roce 1959, ani Kubu v moderní době, ale že kubánská vláda byla šťastná, že si turistický průmysl „užívá ovoce tohoto zmatku“.[49] The Americká historická recenze navrhl, že Social Club Buena Vista 's mise en scène podporovaly nostalgické, idealistické pocity nejen mnoha Američanů a Kubánců ve Spojených státech, kteří si pamatují Havanu z padesátých let, ale také Kubánců na Kubě. Výsledkem byla reminiscence na předrevoluční éru - v níž dominovala politika Gerardo Machado ve 20. – 30. letech a poté generál Fulgencio Batista do roku 1959 - což „se již nezdá tak špatné“.[50]

Diskografie

Alba Buena Vista Social Club

Další vydání

Sólová alba

Níže uvedená diskografie obsahuje sólová alba vydaná od té první Sociální klub Buena Vista album představující hudebníky v souboru a považované za album spadající pod záštitu „Buena Vista Social Club“.[52]

  • Rubén González
    • Představujeme ... Rubén González (World Circuit / Nonesuch Records, 17. září 1997) - s Orlandem „Cachaito“ Lopezem, Manuelem „El Guajiro“ Mirabalem, Ry Cooderem a Manuelem Galbánem
    • Chanchullo (World Circuit / Nonesuch Records, 17. září 2000) - s Ibrahimem Ferrerem, Eliades Ochoa, Cheikh Lô, Amadito Valdés a Joachim Cooder
  • Barbarito Torres
    • Havana Cafe (Atlantic Records 6. dubna 1999) - s Manuelem „El Guajiro“ Mirabalem, Ibrahimem Ferrerem, Piem Leyvou a Omarou Portuondo
  • Ibrahim Ferrer
    • Sociální klub Buena Vista představuje Ibrahima Ferrera (World Circuit / Nonesuch Records, 8. června 1999) - s Rubénem Gonzálezem, Orlandem „Cachaito“ Lopezem, Ry Cooderem, Manuelem Galbánem
    • Buenos Hermanos (World Circuit / Nonesuch Records, 18. března 2003) - s Orlandem "Cachaito" Lopezem, Ry Cooderem a Manuelem Galbánem
    • Mi Sueño (World Circuit / Nonesuch Records, 26. března 2007) - s Orlandem „Cachaíto“ Lópezem, Manuelem Galbánem, Rubénem Gonzálezem, Manuelem „Guajiro“ Mirabalem, Omarou Portuondo, Amadito Valdésem
  • Eliades Ochoa
  • Omara Portuondo
    • Společenský klub Buena Vista uvádí: Omara Portuondo (World Circuit / Nonesuch Records, 25. dubna 2000) - s Pío Leyvou, Rubénem Gonzálezem, Orlandem „Cachaito“ Lopezem, Eliades Ochoa, Compay Segundo a Amadito Valdés
    • Flor de Amor (World Circuit / Nonesuch Records, 25. května 2004) - s Barbarito Torres, Orlandem „Cachaito“ Lopezem a Manuelem Galbánem
  • Orlando "Cachaíto" López
    • Cachaito (World Circuit / Nonesuch Records, 22. května 2001) - s Juanem de Marcos Gonzálezem, Amadito Valdésem a Ibrahimem Ferrerem
  • Amadito Valdés
    • Bajando Gervasio (Primienta Records, 10. prosince 2002) - s Barbarito Torres
  • Manuel "Guajiro" Mirabal
    • Společenský klub Buena Vista uvádí: Manuel "Guajiro" Mirabal (World Circuit / Nonesuch Records, 4. ledna 2005) - s Ibrahimem Ferrerem, Pío Leyvou, Orlandem „Cachaito“ Lopezem, Omarou Portuondo, Juanem de Marcos Gonzálezem a Manuelem Galbánem

Různí umělci

Viz také

Poznámky

  1. ^ [1] Archivováno 21. října 2007 v Wayback Machine
  2. ^ [2]
  3. ^ A b Lam, Rafael (3. července 2015). „Buscando la sociedad Buena Vista Social Club“. Granma (ve španělštině). Citováno 24. září 2017.
  4. ^ A b C Godfried, Eugène. „Dialog s Juanem Cruzem Mariano Social Club - la Havana ". AfroCubaWeb.com. Citováno 12. dubna 2007 - AfroCubaweb. Intute na University of Manchester. Vyvolány 18 March 2010.
  5. ^ A b C d E F G h i „Rozhovor s Ry Cooderovou v Los Angeles, Betty Arcos, hostitelka,„ The Global Village “„ Pacifica Radio 27. června 2000 “. Sociální klub Buena Vista stránky. Služba veřejného vysílání (PBS). Vyvolány 18 March 2015.
  6. ^ A b Godfried, Eugène. „Kulturní úkryty africké kubánské diaspory a jejich náhlé zmizení v roce 1959“. AfroCubaWeb. Vyvolány 18 March 2007.
  7. ^ Sublette, Ned (2004). Kuba a její hudba: Od prvních bubnů po Mambo. Chicago, IL: Chicago Review Press. p.495.
  8. ^ Sociální klub Buena Vista. Hudebníci Biografie. Rubén González. Nonesuch Records webová stránka. Vyvolány 18 March 2007. Archivováno 21. června 2007 v Wayback Machine
  9. ^ Quirk, Robert E. Fidel Castro. W. W. Norton & Company; Nové vydání Ed (srpen 1995). p229. ISBN  0-393-31327-1
  10. ^ Moore, Robin. Black Music in the Raceless Society: Afrocuban Folklore and Socialism. Kubánská studia - svazek 37, 2006. University of Pittsburgh Press. s. 1–32.
  11. ^ Segal, Ronald. Černá diaspora„Noonday Press, 1999. s. 235. ISBN  0374524904
  12. ^ Gott, Richarde. Kuba, nová historie. Yale Nota Bene; Nové vydání Ed (11. listopadu 2005). str.174. ISBN  0-300-10411-1
  13. ^ A b C Santiago, Chiori. „Buena Vista Social Club“. Archivováno 7. Ledna 2009 v Wayback Machine Global Rhythm (9. října 2005). Vyvolány 23 March 2007.
  14. ^ "Kuba: National Geographic World Music". Worldmusic.nationalgeographic.com. 17. října 2002. Archivovány od originál dne 15. ledna 2011. Citováno 16. srpna 2013.
  15. ^ A b C d „Hurikán Cooder zasáhl Kubu“. The Daily Telegraph (Červen 1997). Vyvolány 20 March 2007.
  16. ^ Steward, Sue. Compay Segundo nekrolog Guardian Unlimited (16. července 2003). Vyvolány 18 March 2007.
  17. ^ A b „Život začal v devadesáti“ Guardian Unlimited (17. července 2003). Vyvolány 18 March 2007.
  18. ^ Zamora Céspedes, Bladimir. Las Bayamesas. La Jiribilla časopis. Juventud Rebelde. Vyvolány 18 March 2007.
  19. ^ A b Rolling Stone 500. # 260: Sociální klub Buena Vista. Valící se kámen Časopis. Vyvolány 18 March 2007.
  20. ^ Milward, Johne. „Latinská invaze“. Salon.com: Zábava (16. července 1998). Vyvolány 18 March 2007.
  21. ^ Clancy, Olive. „Připojuji se k Sociální klub Buena Vista". BBC Online (9. dubna 2001). Vyvolány 18 March 2007.
  22. ^ Sociální klub Buena Vista Archivováno 14. srpna 2010 v Wayback Machine Světové okruhy stránky. Vyvolány 18 March 2007.
  23. ^ „Od prachu“ Guardian Unlimited (4. března 2007). Vyvolány 18 March 2007.
  24. ^ Sociální klub Buena Vista Archivováno 15. března 2007 v Wayback Machine Wim-wenders.com. Vyvolány 18 March 2007.
  25. ^ A b C d E F Sociální klub Buena Vista: Životopisy hudebníků. Sociální klub Buena Vista stránky. Služba veřejného vysílání (PBS). Vyvolány 18 March 2007.
  26. ^ A b Thigpen, David E. "Nezapomeň na mě". Časopis Time (1. srpna 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  27. ^ Ibrahim Ferrer. Za minutu. BBC Online. Vyvolány 18 March 2007.
  28. ^ Douglas, Struan. Zachování milosti. Archivováno 24. Března 2007 v Wayback Machine Archivovat Afriku. Afibeat.com. Vyvolány 23 March 2007.
  29. ^ Gibbs, Stephen. „Pianista Buena Vista Gonzalez umírá“. BBC Online (9. prosince 2003). Vyvolány 18 March 2007.
  30. ^ Zwerin, Mike. „Mistr, který vynalezl mamba“. International Herald Tribune (23. března 1995). Vyvolány 18 March 2007.
  31. ^ „Zpěvák Buena Vista Pio Leyva umírá“. BBC Online (23. března 2006). Vyvolány 18 March 2007.
  32. ^ A b C d Rose, Charlie. Social Club Buena Vista: Rozhovor PBS s Ry Cooderem a Wimem Wendersem PBS (17. září 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  33. ^ Sociální klub Buena Vista Posouzení Archivováno 26 září 2007 na Wayback Machine Odrůda (18. února 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  34. ^ A b Sociální klub Buena Vista (film) recenzoval Peter Curren. Archivováno 18. října 2007 v Wayback Machine Zrak a zvuk (Říjen 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  35. ^ Sociální klub Buena Vista (film) - Statistiky pokladny. Mojo pokladna. Vyvolány 18 March 2007.
  36. ^ Sociální klub Buena Vista. Kritici. Průměrné hodnocení: 7,4 / 10. Shnilá rajčata. Vyvolány 18 March 2007.
  37. ^ Ebert, Roger. Sociální klub Buena Vista (filmová recenze. Chicago Sun Times (25. června 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  38. ^ Milanovic Anji. Sociální klub Buena Vista: Ibrahim Ferrer & Ruben González. Wiltern, Los Angeles. Posouzení. Plume-Noire. Vyvolány 18 March 2007.
  39. ^ Levine, umění "Viva 'Buena Vista Social Club'." Salon zábava (9. března 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  40. ^ Kubánské hvězdy ruší koncert. BBC Online (22. října 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  41. ^ Newshour online: Social Club Buena Vista. Služba veřejného vysílání (16. listopadu 1999). Vyvolány 18 March 2007.
  42. ^ A b Sociální klub Buena Vista: Live at the Hammersmith Apollo. Recenze od Clive Davis. Časy Online (12. března 2007). Vyvolány 18 March 2007.
  43. ^ Jones, Chris. „Recenze alba: Ry Cooder a Manuel Galban, Mambo Sinuendo". BBC online. Vyvolány 18 March 2007.
  44. ^ Muž, Howard. "Sociální klub Buena Vista, Hammersmith Apollo, Londýn ".[trvalý mrtvý odkaz ] Posouzení, Nezávislý (12. března 2007). Vyvolány 23 March 2007.
  45. ^ Torres, Georgi. „Cuban Fire: The Story of Salsa and Latin Jazz (recenze)“. Poznámky, Svazek 60, číslo 2, prosinec 2003, s. 426–428.
  46. ^ „Rozhovor s Juanem de Marcem Gonzálezem v Havaně, moderátorka Betty Arcos,„ The Global Village “Pacifica Radio 1. ledna 1998“. Sociální klub Buena Vista stránky. Služba veřejného vysílání (PBS). Vyvolány 23 March 2007.
  47. ^ „Teď děláme politiku.“ Ekonom (15. prosince 2006). Vyvolány 23 March 2007.
  48. ^ „Tumi oslavili po dvou desetiletích stou nahrávku věnovanou přenosu latinskoamerické hudby, umění a kultury do Evropy.“ Hudba Tumi. Domovská stránka. Vyvolány 23 March 2007. Archivováno 2. Března 2007 v Wayback Machine
  49. ^ Gonzalez, Mike. „Hudba, sny a touha“. Socialistická revize (červen 2004). Vyvolány 23 March 2007.
  50. ^ Sociální klub Buena Vista Filmová recenze. Americká historická recenze. Vyvolány 23 March 2007.
  51. ^ Ztráta a nález „Buena Vista Social Club“, sbírka dříve nevydaných skladeb, splatná 23. března. Nonesuch Records. 3. února 2015. Citováno 13. května 2015.
  52. ^ Sociální klub Buena Vista Veškerá hudba. Vyvolány 21 March 2007.

Další čtení

  • Wenders, Wim a Wenders, Donata: Social Club Buena Vista: Kniha filmu. Wim Wenders, Donata Wenders. Thames & Hudson Ltd. (březen 2000). ISBN  050028220X
  • Roy, Maya: Cuban Music: From Son and Rumba to the Buena Vista Social Club and Timba Cubana. Wiener (Markus) Publishing Inc. (květen 2002). ISBN  1558762825

externí odkazy