Beyond the Forest - Beyond the Forest

Beyond the Forest
Beyond the Forest.jpg
Divadelní plakát
Režie:Král Vidor
ProdukovanýHenry Blanke
ScénářLenore J. Káva
Na základěromán Beyond the Forest
autor: Stuart D. Engstrand
V hlavních rolíchBette Davis
Joseph Cotten
Hudba odMax Steiner
KinematografieRobert Burks
Upraveno uživatelemRudi Fehr
DistribuoványWarner Bros.
Datum vydání
  • 21. října 1949 (1949-10-21) (Spojené státy)
Provozní doba
97 minut
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina
Rozpočet$1,589,000[1]
Pokladna$1,738,000[1]

Beyond the Forest je Američan z roku 1949 film noir režie Král Vidor a představovat Bette Davis, Joseph Cotten, David Brian, a Ruth Roman. The scénář je napsán uživatelem Lenore J. Káva podle románu Stuarta Engstranda.[2]

Film označuje Davisovo poslední vystoupení jako smluvní herečky pro Warner, po osmnácti letech studia. Pokusila se několikrát odejít z filmu (což způsobilo, že výrobní náklady šly přes střechu), ale Warner ji odmítl uvolnit z pracovní smlouvy.[3] Projekt si pamatovala jako „hrozný film“,[4] a její scéna smrti na konci filmu jako „nejdelší scéna smrti, jakou kdy na obrazovce viděli“.[3]

Spiknutí

Rosa Moline je nespokojená a neklidná manželka Lewise, malého městečka ve Wisconsinu. Snadno se nudí, nezajímá se o kariéru jejího manžela ani o nic společného s její současnou situací. Dlouho toužila po okouzlujícím životě ve světě, kde může mít drahé věci a setkávat se skutečně zajímavými lidmi.

Již více než rok má poměr s chicagským podnikatelem Neilem Latimerem, který vlastní místní lovecký zámeček. Unavená z čekání, až ji požádá, aby se provdala a přestěhovala se do Chicaga, Rosa požaduje peníze dlužné od Lewisových pacientů - kteří často neplatí své účty, ale platí mu v produkci nebo drobné práce - financovat její cestu do města.

Lewis o aféře zatím neví, ale je zvyklý na neklid své ženy s jejím životem; zjistí, co udělala, hodí na ni hotovost a řekne jí, že pokud jede do Chicaga, nemusí se vracet. Rosa okamžitě odejde a plně očekává, že ji Latimerová přivítá. Zpočátku se jí však vyhýbá, pak, když se s ní setká, řekne jí, že je láska s jinou ženou, kterou si chce vzít. Zničená Rosa se vrací do Wisconsinu, kde jí Lewis odpustí. Brzy otěhotní a krátce se zdá, že se snaží usadit.

Během večírku pro Moose, muže, který se stará o lovecký zámeček, se objeví Latimer. Nechá Rosu vědět, že si to rozmyslel a chce si ji vzít. Moose zaslechne pár, který plánuje její rozvod a jejich manželství; na druhý den, když všichni míří na lov, Moose vsadí, že její milenec dítě nebude chtít, a radí Rosě, že by o tom měla lépe říct Latimerovi, nebo on. Aby tomu zabránila, střílí a zabíjí Moose během lovu. Z tohoto činu je osvobozena tvrzením, že si myslela, že je jelen.

K Rosině zděšení se Latimer chce vyhnout „jakékoli špíně“, která je s nimi spojena a Mooseovu zániku; navrhuje, aby počkali „zhruba měsíc“, než se stanou svými plány. Doma, Lewis předpokládá, že Rosa se bude mít z toho, že bude mít dítě, dobře cítit, ale Latimerova změna plánů a její vlastní zášť těhotenství ji vedou k tomu, aby přiznala svůj poměr s Latimerem a že úmyslně zavraždila Moose. Lewis říká, že mu záleží jen na jeho dítěti a že poté, co porodí, může jít kamkoli se jí zlíbí.

Z okna své kanceláře viděl Lewis Rosu nastupovat do autobusu. Sleduje ji do sousedního města, kde sedí v advokátní kanceláři; neochotně s ním odejde, ale cestou domů ho přiměje zastavit jejich auto a jít do kufru. Vystoupí z vozidla a vrhá se dolů na nábřeží, v zoufalé snaze potratit. Výsledek je zánět pobřišnice a zuřící horečka, která ji dělá bláznivou. Požádá Jenny, její hospodyni, aby jí pomohla obléknout se, a odejde z domu, aby stihla vlak do Chicaga. Blízko kolejí se zhroutí a zemře.

Obsazení

Výroba

Výroba Beyond the Forest zažil několik režisérských hvězd contretemps to ovlivnilo Vidorovo a Davisovo hodnocení filmu po jeho dokončení.[5]

Filmový historik David Melville to naznačuje Warner Brothers nabídla Bette Davisové, stárnoucí sedmnáctileté veteránce studia, roli Rosy Moline v očekávání, že projekt odmítne, což by umožnilo manažerům zrušit její smlouvu. Film přesto dokončila, ale byl by to její poslední s Warner Brothers.[6][7]Vidor a Davis se během jeho natáčení hádali o směr obrazu.[8]

Ve zvláště dramatické scéně při natáčení, kde Davis nadává svému „otupěnému, ale slušnému manželovi doktorovi“ (Joseph Cotten ), Vidor požadoval „větší prudkost“ v jejím doručení. V reakci na to Davis požádal Jacka Warnera, aby požádal, aby byl Vidor nahrazen jiným ředitelem, což Warner odmítl. Vidor o žádosti nevěděl, dokud nebylo střelba dokončena.[9]Davisovy stížnosti týkající se Vidora měly opačný účinek a pobídly vedoucí pracovníky Warneru, aby zrušili její smlouvu, což je pro obě strany uspokojivé.[10]

Konečný střih filmu se objevil bez sekvence zachycující Rosin potrat, editaci, kterou Vidor objevil, jen když si prohlížel obraz v místním divadle.[11]

Umístění

Scény s mýtickým městem „Loyalton ve Wisconsinu“ byly skutečně natočeny Loyalton, Kalifornie, malá, malebná vesnička v Sierra County.

Recepce

Bette Davis

Kritická odpověď

Filmový kritik Bosley Crowther zamítl film po jeho uvedení, psaní,

Scénář Lenore Coffee pro ni nabízí jen málo, ale musí projít obvyklými banalitami nevěřící příze ... Pro ty, kteří se za poměrně dlouhou dobu nestydí předstíráním, doporučujeme vyvrcholení tohoto neuvěřitelně umělý film - závěrečná scéna, ve které dáma, zjevně upálená špatným případem zánětu pobřišnice, táhne se z postele, přitáhne se ke svému zrcadlu, rozmazává si make-up na tváři a obléká se v rozcuchaných parádách, aby se potácela dál k železniční trati a smrti. Se střetávajícím se refrénem 'Chicago' bije do hlavy, platí za své sobecké hříchy a pošetilosti. Řekli bychom, že to byl docela zážitek ... Abychom se toho nedopustili, nevidíme žádné „Oscary“, které by pro tento film byly připraveny.[12]

Psaní v roce 2004, Dennis Schwartz byl téměř stejně odmítavý, shrnul děj jako „bombastickou melodramu“, ale poznamenal, že „jedinou vykoupitelnou hodnotou filmu je jeho téměř táborová prezentace, která by mohla v divácích pobavit přehnaným jednáním Betteina část (karikuje se) a intenzivní, ale směšný příběh telenovely. “[13] V únoru 2020 byl film uveden na 70. mezinárodní filmový festival v Berlíně, jako součást retrospektivy věnované kariéře krále Vidora.[14]

Cenzura

Film původně obdržel klasifikaci „C“ od Legion of Decency kvůli jeho potratovým prvkům. Tato klasifikace původně ovlivnila pokladnu filmu a donutila studio vyjednat škrty, aby mohl být film překlasifikován na „B.“[15]

Pokladna

Odrůda uvedl, že film vydělal 1,5 milionu dolarů.[16]

Podle účtů Warner Bros film vydělal na domácím trhu 1 331 000 $ a na zahraničních 407 000 $.[1]

Téma

Prozaik Stuart Engstrand ve svém stejnojmenném románu z roku 1948 popisuje antihrdinku Rosu Moline jako „Wisconsin [Madame] Bovary“, odkaz na romanopisce 19. století Gustave Flaubert Ztracená postava v jeho 1856 Madame Bovaryová.[17]Rosa, která se považuje za oběť „[maloměstské] buržoazní průměrnosti“, je „maloměstská dívka tak pohlcená touhou po městě [Chicago], že se stává tím, co vypadá jako táborová karikatura sebe sama.“[18]

Vidorovo ztvárnění Rosy vyjadřuje sympatie k Rosině životní síle, „frustrované a nepříčetné, i když je.“[19][20] Vidor se odchyluje od Flaubertova sociálního výhledu tím, že vyjadřuje skutečný soucit s malým továrním městem a jeho komunitními vztahy, které Rosa považuje za odpuzující.[21]

Rosa je dlouho vyhledávanou destinací, Chicago, je zobrazen jako ohrožující doména těžkého průmyslového útlaku, zvýšený o Max Steiner skóre, které zdůrazňuje „brutalitu“ města. Naproti tomu Vidor vykresluje venkovský průmysl v malém městečku Loyalton ve Wisconsinu, který je v souladu s „lidským tempem“ života v místní komunitě, „mlýnem, který vypukl znečištění“, „malou vadou“.[22]

Dědictví

Kdo se bojí Virginie Woolfové?

Vidor film noir -jako melodrama ženy středního věku uvězněné v malém městě, kterým pohrdá, a provdala se za manžela, kterého považuje za slabocha, byla dramatikovi poskytnuta pocta Edward Albee Kdo se bojí Virginie Woolfové?.[23][24] Manželský pár Martha a George, jejichž vztah připomíná Bette Davis / Joseph Cotten ve Vidorově filmu, si vyměnili scénu v Beyond the Forest, který se otevírá Martou, která se dovolává nyní známé linky, „Jaká skládka. ”:

"To je smetiště." Hej, z čeho to je? „Jaká skládka!“ “

"Jak mám vědět, co ..."

"Ahoj, no tak! Z čeho to je? Víš…"

"... Martha ..."

"Z CO TO JE, PRO KRISTA?"

"Z čeho?"

"Teď jsem ti to řekla; Právé jsem to udělal. „Jaká skládka!“ Hunh? Z čeho to je? “

"Nemám nejmenší tušení, co ..."

"Činka! Je to z nějakého zatraceného obrázku Bette Davisové ... nějakého zatraceného eposu Warner Brothers “

"Nepamatuji si všechny obrázky, které ..."

"Nikdo od vás nežádá, abyste si pamatovali každý zatracený epos Warner Brothers ... jen jeden!" Jeden malý epos! Nakonec Bette Davis dostane zánět pobřišnice ... má tu velkou paruku s černým strachem, kterou nosí na celém obrázku, a dostane zánět pobřišnice a je vdaná za Josepha Cottena nebo tak něco… “

"...někdo..."[25]

Filmový historik Raymond Durgnat poznamenal, že „Vidorovo podrážděné melodrama“ bylo uvedeno v Beyond the Forest „Nosí se mnohem lépe po oživení vysokých melodramat“, které se objevily ve filmu Edwarda Albee Kdo se bojí Virginie Woolfové?[26] Komik Carol Burnett začlenila epiteton do svých rutin dne Carol Burnett Show.[27]

Ocenění

Skladatel Max Steiner byl nominován na cenu Oscar za nejlepší hudbu (Bodování dramatického nebo komediálního filmu) v roce 1950. Film je uveden v seznamu Cena Golden Raspberry zakladatel John Wilson kniha Oficiální průvodce filmem Razzie jako jeden ze 100 nejpříjemnějších špatných filmů všech dob[28] a uznán Americký filmový institut v těchto seznamech:

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b C Finanční informace Warner Bros v The William Shaefer Ledger. Viz dodatek 1, Historical Journal of Film, Radio and Television, (1995) 15: sup1, 1-31 p 30 DOI: 10.1080 / 01439689508604551
  2. ^ Beyond the Forest na Katalog Amerického filmového institutu Upravte to na Wikidata.
  3. ^ A b Medved, Harry; Medved, Michael (1984). Hollywoodská síň hanby. Tučňák. str. 204. OCLC  9969169.
  4. ^ Rozhovor Bette Davisové na Youtube.
  5. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 278: „[Vidor] se v té době nelíbil samotnému filmu.“ A str. 271: Vidor: Film „vypadá z dálky lépe“
  6. ^ Melville, 2013: „Hollywoodské pověsti tvrdí, že Warner Bros. ji obsadil pouze jako trik - doufal, že se vzbouří a odejde ze své smlouvy.“
  7. ^ Baxter 1976 str. 75: „... Warner šťastně osvobodil stárnoucí hvězdu a ona unikla z břemene rolí, jako je role Rosy [Moline], která se vysmívala jejímu vzhledu ve stále středním věku.“
  8. ^ Baxter 1976 str. 75: „[Davis] neustále bojoval s Vidorem…“
  9. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 274: Podrobnosti viz poznámka pod čarou. Také p. 236: Davis šel k incidentu s Jackem Warnerem „nechat [Vidora] vystřelit“. A Vidor o tom nevěděl až do dokončení filmu.
  10. ^ Baxter 1976 str. 75: Davis „použila své podráždění na [Vidora] jako páku, aby se vyhnula zbytku své smlouvy s Warner Brothers.“
    Durgnat a Simmon, 1988 s. 236: „... Davisovy hrozby, že přestanou selhat; zjevně to byla příležitost, kterou Warner hledala, a její film byl posledním ve studiu, pro které pracovala sedmnáct let. ““
    Melville, 2013: „Hollywoodské pověsti tvrdí, že Warner Bros. ji obsadil pouze jako trik - doufal, že se vzbouří a odejde ze své smlouvy. Pokud ano, byli smutně zklamáni. Davis dokončila film (i když se údajně pokusila nechat režiséra vyhodit Vidora), ale ukázalo se, že je to její poslední ve Warnerově studiu, kde vládla. “
  11. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 236 „... Jacku Warnerovi byla odstraněna jeho potratová sekvence z výtisků“, což je skutečnost, že Vidor nebyl oceněn, dokud si svůj film nepřehlédl v divadle.
  12. ^ Crowther, Bosley (22. října 1949). "'Beyond the Forest 's Bette Davisovou a Josephem Cottenem je nový Bill na Strandu ". The New York Times.
  13. ^ Schwartz, Dennis (18. října 2004). „Beyond the Forest“. Archivovány od originál 10. ledna 2014. Citováno 25. října 2015.
  14. ^ „Berlinale 2020: Retrospective“ King Vidor"". Berlinale. Citováno 28. února 2020.
  15. ^ Kirby, David A. (září 2017). „Regulace filmových příběhů o reprodukci: těhotenství, porod, potrat a filmová cenzura v USA, 1930–1958“. Britský časopis pro dějiny vědy. 50 (3): 451–472. doi:10.1017 / S0007087417000814. ISSN  0007-0874. PMID  28923130.
  16. ^ „Nejlepší Grossers roku 1949“. Odrůda. 4. ledna 1950. str. 59.
  17. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 271 A str. 308: Durgnat považuje téma Beyond the Forest a Flaubert's Madame Bovary za „přibližné páry“.
  18. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 271-272
  19. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 272
  20. ^ Melville, 2013: „Její porážka a nakonec její pád nabývají na nevyhnutelnosti, která se nakloní Beyond the Forest od melodramatu k tragédii. Rosa může být šunka, ale je stejně neodvolatelně odsouzena k zániku jako Trojské ženy. “A„ Beyond the Forest je jedním z mála hollywoodských filmů, které nás zvou ke zpochybňování zakázaných a násilných podnětů jeho hlavní postavy - nemluvě o našem vlastní zakázané a násilné impulsy, měli bychom se odvážit vcítit se do ní. “ A: Andrew Britton, jeden z nejhlasitějších obránců filmu, trval na tom, že „král Vidor vyvodil kritiku ženského útlaku tak odvážnou, jakou nám kino nedovolilo z příběhu ženy, jejíž hodnoty a chování jsou na první pohled , jen zavrženíhodné “
  21. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 272: „... Vidor oceňuje [sociální a ekonomický] život, jímž Madame Bovary [Rosa Moline] pohrdá.“ str. 271 (zvýraznění v originále)
  22. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 273-274: „Na rozdíl od brutálního městského průmyslu film bere ve svém kroku to, co je prakticky malý dokument o maloměstské komunitě, jejíž pily a venkovský průmysl nastavují pomalé a pevné lidské tempo, kterému se Rosina nervózní intenzita nedokáže přizpůsobit a do jehož sousedských zájmů nemůže zapustit své duchovní kořeny. “
    Hampton, 2013: „Loyaltonova malá vada spočívá v tom, že je postavena kolem mlýna, který chrlí znečištění a který běží ve dne i v noci, a po setmění plameny pilin změní městskou scénu na zářící peklo.
    Durgnat a Simmon, 1988 s. 278: „[Vidor] se v té době nelíbil samotnému filmu. Ale nadšení Billyho Wildera nám připadá zcela opodstatněné. Je to jedna z nejhlouběji vedených studií obludnosti ženských pošetilostí, které hollywoodští filmaři od Wildera po Aldrich a američtí dramatici z Tennessee Williams na Edward Albee, udělali jsme se směsí moralistické divočiny a morální fascinace, která jen vypadá tábor. “ (důraz v originále)
    Melville, 2013: „[Davis] se potácí ke zrcadlu v ložnici a groteskně se rozmazává rtěnkou a řasenkou. Její odraz, který se na ni (i na nás) dívá, je děsivým zábleskem vpřed k Davisovi Co se vůbec stalo s Baby Jane? (Robert Aldrich, 1962).
    Durgnat a Simmon, 1988 s. 278: „Beyond the Forest má kořeny - neobvykle pro americký film. A ještě více pro americké „ženské drama“ - ve smyslu městské ekonomiky ... Rosin jediný neodpustitelný hřích není cizoložství “; shromažďuje dluhy, které mu dluží město [obyvatelé]. “
  23. ^ Melville, 2013: What a dump “recycled by Edward Albee in Kdo se bojí Virginie Woolfové?
  24. ^ Hampton, 2013: „... její svatá míza manžela (Joseph Cotton v jeho nejposlušnějším masochistickém duchu).“
  25. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 269-270
  26. ^ Durgnat a Simmon, 1988 s. 271
  27. ^ Hampton, 2013: „„ Co je to za skládku “, výraz, který si vypůjčili Edward Albee i Carol Burnett s velkým účinkem.)“
  28. ^ Wilson, John (2005). Oficiální průvodce filmem Razzie: Užijte si to nejlepší z nejhorších v Hollywoodu. Grand Central Publishing. ISBN  0-446-69334-0.
  29. ^ „AFI má 100 let ... 100 filmových citátů“ (PDF). Americký filmový institut. Citováno 2016-07-30.

Reference

externí odkazy