Betty Davies (rádio) - Betty Davies (radio)

Elizabeth Gwladys „Betty“ Davies (24. února 1917-27. Ledna 2018) byl a rozhlasové drama výrobce a režisér a plodný dramatik kdo přispěl skripty rádio, především na BBC více než padesát let. Její práce se objevila na BBC Home Service a rádio Pro síly Během Druhá světová válka a nadále se objevovaly na BBC Radio 4 až do 90. let. Jako režisérka dramatu produkovala dlouhotrvající rádio telenovela Deník paní Daleové a úzce spolupracoval se spisovateli od trinidadského autora Samuel Selvon k historikovi Lady Antonia Fraser, zatímco režíruje stovky her a seriálů pro rádio. Zemřela ve věku 100 let.^[1]

Život a práce

Betty Davies se narodila v Aberystwyth, Wales, dne 24. února 1917, ke konci První světová válka, Esther rozené Warringtonové, která byla velškou, a Percy Davies, anglický státní úředník. Davies byla jedináček, ačkoli její matka byla jednou ze šesti dcer a jednoho syna, který poskytoval Daviesovi velkou rodinnou síť bratranců, která ji udržovala až do své smrti. Davies a její rodiče se přestěhovali do Londýn po válce.

Davies se připravila naplnit své ambice kariéry BBC učením zkratky a psaní na stroji a čtením pro vyznamenání v angličtině s vedlejší latinkou na University College v Londýně. Do BBC nastoupila v červnu 1939 jako sekretářka. Prošla řadami korporací a sloužila jako sekretářka vedoucího prezentace pro vnější vysílání a prezentace, než se v listopadu 1946 stala asistentkou výzkumu v analytické sekci výzkumného oddělení posluchačů.

Již od roku 1943 se jako přispěvatelka do programů BBC prosadila v různých nabídkách, které prokázaly lehký dotek a zahrnovaly spolupráci s hudebníky. S vůdcem kapely Miff Ferrie, později známější jako dlouholetý producent a agent britského komika Tommy Cooper, napsala hudební zábavu Vyhoďte svou vlastní trubku! který byl poprvé vysílán v domácí službě v roce 1944 a později uveden v televizi BBC v roce 1947.^[2]

Její rané příspěvky do rádia někdy vypadaly, že vyvinuly téma: Pro program časopisu Krátké představení přenášeno dál Pro síly v roce 1943 napsala Telefon „příběh s překvapením Betty Daviesové“.^[3] V roce 1959, kdy byla zaměstnána jako „hlavní producent“ společnosti Deník paní Daleové, napsala a produkovala Telefonní hovor pro domácí službu. Její hra z roku 1945 Nejlepší prodejce, původně vyrobený pro domácí službu hercem a režisérem Hughem Stewartem, byl v roce 1961 přepracován pro domácí službu David Geary.

Davies také psal pro Hodina dětí, s hrami jako Zaklínačův králík,^[4] vysíláno dvakrát v roce 1946 a znovu v roce 1949 - záznam je zachován v zvukovém archivu Britské knihovny^[5] - a Stříbrný plamen, s hudbou Alana Paula,^[6] vysílán v roce 1951.

Během své kariéry se Davies podílela na více než 1300 produkcích BBC, které byly identifikovatelné v prohledávatelné databázi BBC, BBC genom. Zatímco web uvádí více než 2 000 inscenací, některé zahrnují přispěvatele s podobnými jmény, včetně herce Betty Ann Davies a mnoho z Daviesových produkcí neuvádělo producenta v Radio Times, hlavní zdroj pro BBC Genome.

Jen práce pro Jonesa

Mezi mnoha mladými ženami, které během války přinesly do rádia BBC novou energii a nápady a zahájily kariéru ve vysílání, které přetrvá po celá desetiletí, Davies nastartoval velmi neobvyklou cestu v zábavě tím, že s požehnáním BBC přijal dvouhodinovou hudební komedii , odehrávající se v BBC Broadcasting House, do londýnského West Endu, který satirizoval BBC.

Jen práce pro Jonese, s knihou a texty Daviese a hudbou jejího etablovaného rozhlasového spolupracovníka Alana Paula, byla dostatečně velká událost, aby přilákala vyšší vedení BBC a divadelní tisk. Prezentováno na Fortune Theatre, s členy divadelní společnosti korporace, Ariel, která společnost tvořila, to byla přesto podívaná v plném rozsahu, produkovaná dvěma z vynikajících talentů v dramatu a komedii BBC.

Audrey Cameron, přední producent (a herec) v rádiu se stovkami kreditů,^[7] připojil se Douglas Moodie, producent muzikálů a komedií, který by pokračoval v produkci televizní policejní klasiky BBC Dixon of Dock Green, ujal se produkce a měl dát Daviesovi volnou ruku.

To, co tuto show oddělilo, byl inovativní způsob, jakým Davies propojil hudební gagy a popíchnutí v kultuře BBC s materiálem inspirovaným její každodenní prací, když pracoval v Listener Research na sestavení důvěrných zpráv o reakcích posluchačů a diváků na programy. Jeden z jejích textů, škádlivě zpívaný „posluchačem“, zněl: „Nejsem hulvát / ale myslím si, že třetí je hrubý“, žertoval si s mladou kulturní sítí, Třetí program. Vážený pane William Halley, Generální ředitel BBC, který tuto síť vymyslel, byl v publiku spolu s lordem Simonem, předsedou BBC, a jeho spoluvládci.

Třetí nebyl ušetřen další pozornosti - když se muž dostaví k pohovoru pro třetí program, je orientačně vousatý a v sandálech; špión prodávající ústní orgány hledá významného šéfdirigenta The Proms Vážený pane Malcolm Sargent. Všem šířkám pásma společnosti by se dostalo pozornosti.

Clifford Davis, píše v Denní zrcadlo – Dívka vezme mikrofon z BBC^[8] - popsal Daviese jako ‚štíhlého tmavovlasého B.B.C. dívka'. Přidal:

Bakalářka Betty v ní psala knihy a texty bez pomoci Maida Vale destička. Trvalo jí dva měsíce práce po jejím každodenním působení ve výzkumném oddělení posluchačů ....

Vytahuje Betty mikrofon z B.B.C.? Samozřejmě. Jak zareaguje lord Simon, předseda korporace, jeho kolegové guvernéři, generální ředitel sir William Haley a další radisté?

„Budeme muset počkat a uvidíme,“ říká Betty. „Nikdo nezkontroloval scénář.“

Veselý s kritikou BBC a zhudebnění kritiky nevrátil Davies zpět do její kariéry. Byla zpívána stížnost na nový vniknutí televize do domu:

Podle Pódium Britský divadelní deník rekordů to bylo „mimořádně příjemné“.^[9] Signalizovalo to také konec jejího výzkumu publika a jejího přesunu do dramatu na plný úvazek.

Deník paní Daleové

V době, kdy se Davies stal asistentem producenta Deník paní DaleovéV červnu 1953 bylo první dlouhodobé sériové drama BBC vysíláno více než pět let, od ledna 1948. Každý všední den byla vysílána nová epizoda, kterou představila hlavní postava, paní Dale, s novým deníkovým záznamem o nejnovějším domácí krize. Zpočátku ženský pohled na britskou předměstskou rodinu ze střední třídy v zemi, která se zotavuje z války a úsporných opatření, bylo pro mnohé vyžadováno naslouchání. Podle The Daily Telegraph, Královna matka řekl o programu: „Je to jediný způsob, jak vědět, co se děje v rodině střední třídy.“^[10]

Když se Davies připojil k programu v roce 1953, měl být deník paní Daleové proměněn a Davies byl součástí tohoto občerstvení. V pozdější feministické dekonstrukci programu v roce 2013 Kristen Skoog tvrdila, že sérii převzala mužská kultura BBC. Ve své eseji „Jsou„ dopováni “Daleovým deníkem: Sériové drama žen, BBC a britská poválečná změna“,^[11] napsala:

Být domácím seriálem Deník paní Daleové byl od samého počátku kategorizován (a znehodnocen) jako populární feminizovaná masová kultura, napsaná hlavně ženami pro ženské publikum, a proto nebyla mezi producenty BBC obdivována. To mělo za následek, že producenti pracovali na principu rotace, nebo ad hoc angažovali externí producenty. To se změnilo ... Antony Kearey - herec, který začal pracovat na seriálu jako asistent skriptovací jednotky dramatického oddělení - a v červnu 1953 byl najat jako hlavní producent seriálu. Jeho jmenování by zaručilo větší redakční kontrolu a kontinuitu. Jako hlavní producent se věnoval a chtěl vylepšit seriál. Již v dubnu [navrhl], že je zapotřebí úplného rozchodu se současnou redakční politikou a že je možné zmínit národní události. Před jmenováním Kearey bylo také potvrzeno, že seriál měl být přidělen nejen producentovi, ale také asistentce - Betty Daviesové, která převzala funkci hlavního producenta, když Kearey odešel v roce 1955 ... Několik měsíců do své nové pozice, Kearey uvedl, že hlavní prioritou bylo zvýšit úroveň skriptů tím, že lépe odráží život rodiny ze střední třídy na předměstí Londýna: „má-li být překonána minulá„ neurčitost “, je nezbytný větší výzkum scenáristů ohledně jejich materiálu. ...

Keareyovo působení bylo krátké. V době 2 000. vydání paní Daleové v listopadu 1955 byl Davies hlavním producentem. Její rozsáhlé zkušenosti s výzkumem pro BBC a titulky jako spisovatelky ji udržely na dobrém místě v programu, kde pokračovala až do roku 1962. Paní Daleová se poté měla připravit na další proměnu, která měla vidět, jak se seriál stal The Dales, zatímco Davies by se ujala své vlivné role v hlavním proudu rozhlasového dramatu.

Allen Andrews , psaní do Daily Herald, uvažoval o programu a jeho publiku v době tohoto 2 000. vydání a také hovořil s Daviesem o svém článku, Svět snů paní Daleové.^[12] Jako Zvukový archiv BBC zachoval si pouze pět z více než pěti tisíc vydání, také užitečně zachytil náladu seriálu:

Tento týden v neexistujícím kostele se vzali dva lidé, kteří také neexistují.

A v pondělí o tom uslyší miliony z nás, když se strhnou harfové struny a obrátí 2 000. stránku Deníku paní Daleové. Na recepci pořádané B.B.C. na oslavu dvojité příležitosti „nevěsta“ stojící u kartonového dortu zlomyslně poznamenává, že se jedná o první brokovnicovou svatbu rádia.
Protože jako herečka Julia Braddock čeká v březnu dítě.

To je druh poznámky, která rozzuří fanoušky, protože ničí svět snů paní Daleové. Doktorova manželka je, tvrdí BBC, „součástí mytologie našeho ostrova.“ ...

Andrews zaujal sympatický pohled na program a jeho diváky - zeptal se, co nabízí „snílkům dne Dale“ a prohlásil jedním slovem: „FRIENDSHIP“. „Paní Daleová,“ napsal, „je naše vysněná maminka.“ Je to milá, sebevědomá a kompetentní žena, obývající svět, kde se jí nikdy nic nestalo - stane se to ostatním lidem.

„Zeptejte se její hezké loutkové milenky, rozhlasové producentky Betty Daviesové,“ dodává. "Všechny pohyby loutek Dale navrhované skupinou scénáristů musí odpovídat základní koncepci slečny Daviesové o charakteristikách Dale a politice BBC."

„The Dales“, říká Betty Daviesová, „jsou idealizovanou verzí střední třídy předměstské profesionální rodiny“.

„Jedná se o vylepšení reality. Je to, jak bychom rádi viděli rodinu, více sjednocenou než ve skutečnosti“.

„A paní Daleová je skála, stabilní MAMA. S ostatními lidmi se dějí strašné věci, ale můžeme se spolehnout, že paní Daleová nebude dělat nic divokého nebo hloupého nebo se porouchat. ONA je naše pohodlí a ujištění.“

Andrews uvažuje, že stejně jako královna, která představuje vše, co je ve vládě dobré, lidé přijímají mýtus o paní Daleové, protože „slouží našim účelům“. „Paní Daleová, královna čajového šálku, znamená vše, co je na domácím životě hezké.“

Během Daviesových let v Deníku paní Daleové paní Daleovou hrál Ellis Powell. V roce 2012 herec Penelope Keith, samotná fanouška paní Daleové a sériová hvězda televizních komedií, uvedla program pro BBC Radio 4 s názvem Spíše se bojím o Jima,^[13] převzal svůj název podle toho, co se stalo frází paní Daleové, která se pravidelně opakovala v jejím úvodním deníku. Jim Dale byl její manžel lékař. Program analyzoval přitažlivost paní Daleové a také se podíval na skutečné drama, které následovalo, když byla původní paní Dale, Ellis Powell, brutálně nahrazena okouzlujícími Jessie Matthews; drama, které se odehrálo, když Davies opustil program. Ellis Powell měla zemřít tři měsíce po jejím odchodu z Dale.

Klobouk Betty

Při svém přechodu z paní Daleové do hlavního proudu rozhlasového dramatu Davies pokračovala v produkci paní Daleové a zároveň se etablovala jako producentka populárních divadel Midweek Theatre pro BBC Radio 2. Již při práci na paní Daleové, která byla známá jako obzvláště stylová postava - klobouky, které se staly její ochrannou známkou, ji odlišovala od ostatních producentů a odrážela její divadelní vkus - si získala pověst pro svou práci s herci v působivě širokém spektru prací. Klobouk Betty, jak byla láskyplně známá po celém vysílání pro své vždy stylové pokrývky hlavy, byla ředitelkou volby pro mnoho spisovatelů. v Nezávislý nekrolog plodného a průkopnického televizního dramatika Sheila Hodgson,^[14] Jack Adrian napsal o své rozhlasové práci s Daviesem: „... hlavním cílem Hodgsona bylo zrychlit puls co nejefektivnějším způsobem, jako v Dlouhá cesta domů (1967; režie legendární Betty Daviesové), který představoval chytrou vražednou zápletku zasazenou do světa golfových vrtů s obsazením (Timothy West, William Fox, Peter Howell, nenapodobitelný Rolf Lefebvre ) jste si mohli dovolit jen v rádiu. ''

Mnoho z nejlepších herců se připojilo k Daviesovým inscenacím, ale i když se prosadila v klasice a kriminalitě, vyvinula také virtuální společnost velšského repertoáru s propagací velšského psaní ze zavedených osobností, jako jsou Emlyn Williams plodnému herci a spisovateli William Ingram, spisovateli a herci Elizabeth Morgan. Někdy se jí podařilo spojit nejslavnější herce s talentem jejích pravidelných spolupracovníků, stejně jako s produkcí Emylna Williamse Noc musí padnout který hrál Dame Sybil Thorndike naproti Williamovi Ingramovi, známějšímu jako autor skóre rozhlasových her, z nichž mnohé produkoval Davies. Tato výroba je zachována v EU Britská knihovna zvukový archiv.^[15]

Její spolupráce s Elizabeth Morganovou často odrážela sdílené sociální problémy, stejně jako její produkce Morganových Podle předpisů, o stávce na železnici z roku 1911, když Llanelly, Wales, viděl příchod Worcestershire regiment který zastřelil dva muže, událost, kterou si hra připomněla. Další Morganova hra, Je teplo a je tu společnost, byla motivována situací v 70. letech, která tvrdila, že ženy, které potřebují operaci, která by je sterilizovala, potřebovaly souhlas svého manžela nebo mužských partnerů, bez ohledu na možné život ohrožující komplikace. Morganova hra o ženách, které se ocitly v nemocnici, představovala mladou herečku těsně od Cambridge, Miriam Margolyes, který by se stal jedním z nejúspěšnějších hlasových umělců v anglicky mluvícím světě a hrál mnohem starší dámu proti zavedeným herečkám, jako jsou Gudrun Ure, Morgan a Katherine Parr. Poslušné ženy v podobných situacích zahlcovaly BBC dopisy a telefonáty. Davies uspořádal několik rozhovorů s korporacemi Ženská hodina program. Zákon by se změnil o několik let později.

Ženy měly v mnoha Daviesových inscenacích silně figurovat jako spisovatelky a přední herecké osobnosti. Její produkce Lady z roku 1974 Antonia Fraser je Hrdinkanapříklad měla herečku Maxine Audley v čele se seznamem předních ženských herkyň včetně Patricia Quinn, Rosalind Shanks, Jane Wenham a Carole Boyd.

Martin Jarvis, herec, režisér a renomovaný hlasový umělec, pracoval s Daviesem v jejím posledním desetiletí v Broadcasting House a prohlásil, že to, co se od ní naučil, je stále vděčně aplikováno v jeho vlastních zvukových produkcích. Když o ní psal v době oslav Daviesova života v klubu BBC, poskytl živé obrazy slavné pokrývky hlavy: „V letech, kdy jsem s ní pracoval, jsem ji nikdy nespatřil. Měkký, velurový, se širokým okrajem, neobvykle široký, hravě zelený a oslnivě šarlatový. Všechno tak okouzlující, jak sama vypadala. “

Jarvis také silně pocítila přítomnost ve studiu, když se snažila uvolnit představivost herců: „Povzbuzovala nás, abychom si představovali bolest, úzkost, tělesnost. A pak v jejích strhujících, vtipných a kultivovaných vokálních tónech (připomínajících ty velké Edith Evans ale trochu víc velšsky) vyhrkla téměř nepřiměřeně: „Strč si tužku do úst, drahoušku, to posluchačům řeknu !!“ Ano, v médiu, kde slova Zdálo se, že je to prvořadé, znala své další velké tajemství: jak fyzický rozhlasové drama může být v celé své kráse.

Daviesova přítomnost ve studiu byla tak nesmazatelná, že v roce 2019 byly její klobouky součástí příběhu na BBC Radio 4 Disky na pouštním ostrově: Dame Esther Rantzen,^[16] známá jako televizní moderátorka a proslulá osmiletým tajným vztahem se svým ženatým šéfem BBC Desmond Wilcox, nacvičovala příběh, který často používala k vysvětlení svého odchodu z rozhlasového dramatu: „Ale pustila jsem se do vytváření zvukových efektů, takže pak producentka, která vždycky nosila klobouk, dokonce i ve studiu, udělala drama - já jsem byla v dramatu - kde došlo ke vzdálené bruslařské nehodě, a musel jsem vydat zvuk bruslařské nehody. Myslel jsem, že to budou brusle padající na led, ona si myslela, že to bude maso. Musel jsem tedy pětkrát spadnout na prkno, než jsem dostal zvuk, který přijala. A pak jsem kulhal do kanceláře a ve trojím podání rezignoval. Ale ve skutečnosti to byla zábava; byla to zábava.`` Také to nebyl celý příběh. K Rantzenovu odchodu nevedla jen přísnost a fyzičnost Daviesovy produkce; Rantzen už přišel na rozchod s charismatickým a vysoce ceněným producentem rozhlasových dramat Johnem Gibsonem.^[17] Ale klobouk Betty byl stále příběhem v 21. století.

Černá betty

V 60. letech byly v Anglii slyšet nové hlasy, včetně nově příchozích hlasů z Karibiku, a Daviesová důsledně podporovala vznikající nové talenty. Davies byla tak aktivní při propagaci karibských spisovatelů a herců, že pro některé se stala známou jako „Black Betty“.

V letech 1965 Ztracený majetek^[18] a Zeppiho stroj dne 26. února 1977 - dva dny po jejím oficiálním odchodu ze služby BBC dne 24. února^[19] - Davies produkoval ne méně než 15 her od Trinidadský romanopisec a dramatik Samuel Selvon. Selvon, který také publikoval jako Sam Selvon, potvrdil svou pověst románem z roku 1956 The Lonely Londoners. Byl jedním z prvních autorů, kteří představili emigrantskou zkušenost „Generace větrné energie „z Západní indiáni kteří se ocitli při hledání zaměstnání v chladných ulicích Londýna.

The Lonely Londoners bylo pozoruhodné jeho použití dialektu jak v dialogu a vyprávění, a Selvon postavy byly živě odlišné, když šli o svém každodenním životě na hospodářských okrajích Londýna, vyprávění příběhů a sledování vztahů se ženami. Rovněž se zabýval příběhy Trinidadu Indokaribik společenství.

Jeho první román, Jasnější slunce (1952) Dálnice na slunci v Daviesově produkci z roku 1967 pro BBC Radio 4 a měl být titulem sbírky jeho rozhlasových her od Peepal Tree Press, v roce 1991.^[20] Postavy z jeho příběhů a románů ožily v mnoha rozhlasových dramatech a komediích.

Davies nebyl jediným producentem, který spolupracoval se Selvonem v rádiu BBC, a Selvon nebyl jediný karibský spisovatel, jehož hry produkovala. Pracovala s trinidadským autorem Mustapha Matura a Michael Abbensetts, a Guyana -rozený dramatik. Davies by se vrátil do rozhlasu BBC a produkoval Abbensetts Slunečná strana ulice dne 29. července 1977, po jejím odchodu do důchodu. (Pokračovala v produkci a režii her pro BBC do 80. let.)

Karibští spisovatelé poskytovali dobré role hercům a mezi předními umělci, se kterými pracovala, byli Frank Singuineau, Mona Hammondová, Rudolph Walker, Stefan Kalipha, Norman Beaton, Don Warrington, Tommy Eytle, Ram John Holder a zpěvák a herec Nadia Cattouse.

V roce 2005 byl Cattouse dotazován pro Stephen Bourne kniha Black in the British Frame: The Black Experience in Film and Television a mluvil o rádiu. „Byl tu John Gibson, producent ze Severního Irska ... který dělal hodně karibských her ... pak byla Betty Daviesová, která přišla po Johnu Gibsonovi. Pochopili jsme, že někteří lidé v BBC ji přejmenovali na „Black Betty“, protože vždy vyráběla hry s černými herci v obsazení. Kdyby nebylo lidí jako oni, nepracovali bychom. “ ^[21]

Pozdější život

Odchod do důchodu ve věku 60 let, jak pravidla platila pro BBC v roce 1977, byl pro Daviese poněkud pomyslný. Pokračovala v práci jako spisovatelka a producentka, poskytovala scénáře a produkce pro BBC. Produkovala také pro Capital Radio (Hlavní město Londýn ) ve dnech, kdy byl komerční rozhlas povinen poskytovat veřejnoprávní vysílání. Oceněná stanicí „London General Entertainment“, udržovala drama a dramatická četba. Martin Jarvis patřil k hlasům, které produkovala pro Capital, a působila také jako porotkyně v soutěži Capitalwriting v psaní písní.

Ona také produkoval Jarvis v nezkráceném čtení Charles Dickens 'David Copperfield jako audioknihy, příběh ona by později dramatizovat pro BBC Osobní historie Davida Copperfielda jako klasický seriál, který běžel od září 1991 do listopadu 1991 v rádiu 4. Její dramatizace filmu Imaginární zážitek^[22] Mary Wesley pro Radio 4 v roce 1995 byla jednou z posledních jejích psaní.

Po celou dobu své kariéry cestovala po světě, ale když se nakonec z práce stáhla, pokračovala v rozšiřování svých cest. V době její smrti v roce 2018 napsal David Roberts, syn jejího bratrance David Ceredig Roberts, na stránky rozhlasových dramat Nigela Deacona na jeho webové stránce Diversity.^[23] vyprávět některé ze svých cest: „zatímco byla proslulá světoběžnictvím, od Antarktidy po Karakoram,“ napsal, „nic nepřekoná čas, kdy jsem do ní náhodou narazil na venkově poblíž Cienfuegos na Kubě. To bylo v roce 1983 - hluboko ve studené válce, kdy byli západní turisté vzácní. Opravdu to zvládla! “

Dodal: „Až do poloviny roku 2017, když přežila všechny své současníky BBC, žila dál sama v bytě Shepherd's Bush. Její dlouholetý vztah s australským hercem a spisovatelem Bruce Beeby ^[24] pokračoval až do své smrti v roce 2013. “

Davies zemřela těsně před 101. narozeninami 27. ledna 2018 v roce Staunton, poblíž Coleford, Gloucestershire, Anglie.

Rozhlasové hry napsané nebo produkované Betty Daviesovou

Reference

externí odkazy

• Betty Davies Radio Drama page, Diversity Website